Adolphe Nourrit - Adolphe Nourrit

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Adolphe Nourrit

Adolphe Nourrit (3. März 1802 - 8. März 1839) war ein Französisch Operntenor , Librettist und Komponist. Als einer der angesehensten Opernsänger der 1820er und 1830er Jahre war er besonders mit den Werken von Gioachino Rossini und Giacomo Meyerbeer verbunden .

Frühen Lebensjahren

Nourrit wurde am 3. März 1802 geboren und wuchs in Montpellier , Hérault, auf. Sein Vater, Louis Nourrit , war ein bekannter Operntenor und Diamantenhändler. Louis 'Beispiel hat Adolphe (und Adolphes Bruder Auguste , der auch Tenor werden sollte) tief beeinflusst . Adolphe studierte Gesang und Musiktheorie bei seinem Vater und nahm dann trotz der Einwände seines Vaters Unterricht bei Manuel del Pópulo Vicente García . Er begann seine Karriere kurz nach Abschluss seines 18-monatigen Studiums bei García.

Werdegang

Kostümdesigns von Eugène Du Faget für die Originalproduktion von William Tell : Adolphe Nourrit in der Mitte, links Laure Cinti-Damoreau und rechts Nicolas Levasseur .

Noch keine 20 Jahre alt, gab Adolphe Nourrit 1821 sein professionelles Operndebüt als Pylades in Glucks Iphigénie en Tauride und wurde von seinem Vater begrüßt, der die winzige Rolle eines Skythen spielte. 1826 trat er die Nachfolge von Louis als Haupttenor an der Pariser Oper an , eine Position, die er bis 1836 innehatte.

Während seiner Zeit an der Oper wurde er Schüler von Gioachino Rossini, mit dem er häufig zusammenarbeitete. Nourrit schuf alle wichtigen Tenorrollen in Rossinis französischen Opern, nämlich Néocles in Le siège de Corinthe (1826), Aménophis in der überarbeiteten Fassung von Moïse et Pharaon (1827), die Titelrolle in Le comte Ory (1828) und Arnold in William Tell (1829). Er war auch der erste, der unter anderem die Rollen von Masaniello in Aubers La muette de Portici (1828), Robert in Meyerbeers Robert le Diable , Eleazar in Halévys La Juive (1835) und Raoul in Meyerbeers Les Huguenots (1836) spielte . Als La muette de Portici am 25. August 1830 in Brüssel aufgeführt wurde, war das Duett "Amour sacré de la patrie" mit Nourrit in der Tenorrolle der Schlüssel zum "Opernaufstand", der die belgische Revolution auslöste .

Nourrit war ein intelligenter und kultivierter Sänger. Er besaß während seiner Blütezeit ein sanftes und kraftvolles Vokal- Timbre und war ein Meister der Kopfstimme . Seine Reichweite reichte bis zu E5, obwohl er in der Öffentlichkeit nie höher als D5 war. Er sang während eines Wendepunkts im französischen Opernvokalismus, als die Darsteller eine rundere, offenere und italienischere Methode der Stimmproduktion verwendeten als bisher, wobei Tenöre weniger auf das Falsett zurückgingen. In der Tat enthalten die Partituren der Musikpassagen, die Rossini , Giacomo Meyerbeer und andere für Nourrit geschrieben haben , Orchestermarkierungen, die darauf hinweisen, dass er in seinem oberen Register nicht im Falsett hätte singen können. Dies war eine Abkehr von der Praxis früherer männlicher Operninterpreten.

Als Nourrits Status an der Oper zunahm, nahm auch sein Einfluss auf neue Produktionen zu. Komponisten suchten oft seinen Rat und akzeptierten ihn normalerweise. Wenn es zum Beispiel um La Juive ging , schrieb er die Worte von Eléazars Arie "Rachel, quand du Seigneur"; und er bestand auch darauf, dass Meyerbeer den Höhepunkt des Liebesduetts von Akt 4 von Les Huguenots überarbeitete, bis er seine Zustimmung fand.

Während seiner Zeit an der Opéra erhielt Nourrit durchweg positive Kritiken für seine Leistungen, und seine Popularität führte 1827 zu seiner Ernennung zum Professeur de dclamation pour la tragédie lyrique am Conservatoire de Paris . Er hatte viele erfolgreiche Studenten, darunter die dramatische Sopranistin Cornélie Falcon . Darüber hinaus befasste er sich allgemeiner mit den sozialen Aspekten des Singens, insbesondere mit der "missionarischen" Rolle des Interpreten. In den frühen 1830er Jahren nahm er die Ideen des Saint-Simonianismus an und träumte davon, eine große Opéra Populaire zu gründen, die den Massen Opernwerke vorstellen würde.

Nourrit in der Titelrolle von Tarare von Antonio Salieri

Neben Gesang und Unterricht komponierte und schrieb Nourrit Szenarien für Ballette an der Opéra de Paris , darunter das Libretto für La Sylphide (1832).

Nourrits Ruhm schwand jedoch Ende der 1830er Jahre, als neue Sänger die Gunst des Pariser Publikums gewannen. Im Oktober 1836 Impresario Duponchel beschäftigt Gilbert Duprez , der eine spannende hohe C von der Brust geboten, als gemeinsamer „Ersten Tenor“ mit Nourrit an der Opéra de Paris. Nourrit akzeptierte diese Vereinbarung als Absicherung gegen seine Krankheit. Er sang seinen Guillaume Tell- Part am 5. Oktober 1836 außergewöhnlich gut mit Duprez im Publikum, aber fünf Tage später, während La muette de Portici , mit Duprez wieder im Haus, wurde er plötzlich heiser. Nach der Vorstellung gingen Hector Berlioz und George Osborne mit Nourrit durch die Straßen, während er laut verzweifelte und von Selbstmord sprach. Am 14. Oktober trat er aus der Oper zurück.

Während dieser schwierigen Zeit in seinem Leben war Nourrit als Rezitalist erfolgreich. Er war die erste vorstellt Franz Schubert ‚s Lieder zu Pariserem Publikum an dem berühmten soirées organisiert von Franz Liszt , Christian Urhan und Alexandre Batta an den Salons d'Erard in 1837. Die Intimität des Salons offenbar ist er gut und obwohl kritisiert Als schwächende Stimme zeigte sein Gesang beeindruckende Gefühlsnuancen und eine große dramatische Bandbreite. Seine Abschiedsvorstellung an der Opéra fand am 1. April 1837 statt. Er machte sich sofort auf eine Tour durch die Provinzen, aber eine Lebererkrankung (möglicherweise durch Alkoholismus verursacht) zwang ihn, dieses Unterfangen abzubrechen.

Während er am 22. November 1837 Duprez an der Oper hörte, beschloss er, nach Italien zu gehen, in der Hoffnung, die italienische Gesangsweise zu beherrschen, um dem großen italienischen virtuosen Tenor Giovanni Battista Rubini zu folgen, als Rubini sich von der Bühne zurückzog. Er verließ Paris ordnungsgemäß im Dezember dieses Jahres. Im folgenden März begann er ein Studium in Neapel bei dem Komponisten Gaetano Donizetti , der mit Duprez befreundet war.

Er bat Donizetti auch, eine Oper für sein Debüt in Neapel zur Verfügung zu stellen. Donizetti stimmte zu, aber das neue Werk Poliuto wurde von den Behörden wegen seines christlichen Themas von der Aufführung auf der säkularen Bühne ausgeschlossen, und Nourrit fühlte sich betrogen. In der Zwischenzeit hatte er hart daran gearbeitet, übermäßige Nasenresonanz aus seiner Tonerzeugung zu entfernen, um dadurch seine Kopfstimme zu verlieren. Seine Frau, die im Juli 1838 in Italien ankam, war schockiert über den ihrer Meinung nach beeinträchtigten Klang seines Gesangs und über den fragilen Zustand seines Körpers. Er wurde regelmäßig ausgelaugt und war ständig heiser. Sein verspätetes neapolitanisches Debüt, das am 14. November 1838 im Il giuramento von Saverio Mercadante stattfand , erwies sich jedoch als Erfolg.

Tod

Als sich Nourrits Lebererkrankung verschlechterte, verschlechterte sich auch sein Geisteszustand und sein Gedächtnis begann ebenfalls zu versagen. Am 7. März 1839 sang er bei einem Benefizkonzert, war jedoch von der Qualität seiner Aufführung und der Reaktion des Publikums darauf enttäuscht. Am nächsten Morgen sprang er vom Hotel Barbaia in den Tod. Sein Körper wurde zur Beerdigung nach Paris zurückgebracht; In Marseille spielte Frédéric Chopin auf der Durchreise nach Paris bei einem Gedenkgottesdienst eine Organtranskription von Schuberts gelogener Die Gestirne .

Er ist auf dem Montmartre-Friedhof mit seiner Frau begraben, die ihn nur wenige Monate überlebte und kurz nach der Geburt ihres jüngsten Sohnes starb.

Siehe auch

Verweise

Anmerkungen

Quellen

  • Pleasants, Henry (1983). The Great Singers , überarbeitete Ausgabe. London: Macmillan Publishers. ISBN   0-333-34854-0 .
  • Walker, Evan (1992). "Nourrit, Adolphe" im New Grove Dictionary of Opera , herausgegeben von Stanley Sadie . London: Macmillan. ISBN   0-333-73432-7 und ISBN   1-56159-228-5 .

Weiterführende Literatur