Adrian Frutiger- Adrian Frutiger

Adrian Frutiger
Adrian Frutiger 2002 von Henk Gianotten.jpg
Frutiger im Jahr 2002
Geboren
Adrian Johann Frutiger

( 1928-05-24 )24. Mai 1928
Unterseen , Schweiz
Ist gestorben 10. September 2015 (2015-09-10)(87 Jahre)
Bremgarten bei Bern
Staatsangehörigkeit schweizerisch
Alma Mater Kunstgewerbeschule Zürich
Beruf Typograf & Designer
Bemerkenswerte Arbeit
 Univers , Frutiger und Avenir

Adrian Johann Frutiger ( Schweizerdeutsche Aussprache: [ˈfrutɪɡər] ; 24. Mai 1928 – 10. September 2015) war ein Schweizer Schriftdesigner, der die Richtung des Schriftdesigns in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts beeinflusste. Seine Karriere umfasste dieÄrades heißen Metalls , des Fotosatzes und des digitalen Satzes . Bis zu seinem Tod lebte er in Bremgarten bei Bern .

Frutigers berühmteste Designs, Univers , Frutiger und Avenir , sind wegweisende Sans-Serif- Familien, die die drei Hauptgenres von Sans-Serif-Schriften umfassen: neogrotesk , humanistisch und geometrisch . Univers zeichnete sich dadurch aus, dass es eine der ersten serifenlosen Schriften war, die eine konsistente, aber breitgefächerte Familie in verschiedenen Breiten und Strichstärken bildete. Frutiger bezeichnete das Erstellen von serifenlosen Schriften als sein "Hauptlebenswerk", teilweise aufgrund der Schwierigkeit, sie im Vergleich zu Serifenschriften zu entwerfen .

Frühen Lebensjahren

Adrian Frutiger wurde in Unterseen im Kanton Bern als Sohn eines Webers geboren. Als Junge experimentierte er mit erfundenen Schriften und stilisierten Handschriften in einer negativen Reaktion auf die formale Schreibschrift, die damals von Schweizer Schulen gefordert wurde. Sein Vater und seine Gymnasiallehrer ermutigten ihn, statt der reinen Kunst eine Lehre zu machen. Nachdem Frutiger zunächst eine Ausbildung zur Konditorin geplant hatte, absolvierte Frutiger eine Lehre bei der Druckerei Otto Schlaefli in Interlaken .

Prägende Jahre und persönliches Leben

Im Alter von sechzehn Jahren wurde er für vier Jahre Lehre als Schriftsetzer , an den Drucker Otto Schlaeffli in Interlaken , auch Klassen in Holzschnitt nehmen und an der Zeichnung Gewerbeschule in Bern unter Walter Zerbe , gefolgt von der Beschäftigung als Schriftsetzer bei Gebr. Fretz in Zürich, Schweiz. 1949 wechselte er an die Kunstgewerbeschule Zürich , wo er bis 1951 bei Walter Käch , Karl Schmid und Alfred Willimann studierte. Dort studierten die Schüler monumentale Inschriften aus römischen Forumabrieb. An der Kunstgewerbeschule Zürich konzentrierte sich Frutiger auf Kalligraphie – ein Handwerk, das Feder und Pinsel anstelle von Zeichenwerkzeugen bevorzugt, aber er begann auch mit Skizzen für die spätere Univers, beeinflusst von den im zeitgenössischen Grafikdesign populären Sans-Serif-Schriften.

Frutiger heiratete 1952 Paulette Flückiger , die 1954 nach der Geburt ihres Sohnes Stéphane starb . 1955 heiratete er die Theologin Simone Bickel. Sie hatten zwei Töchter, die beide psychische Probleme hatten und als Jugendliche Selbstmord begingen. Enttäuscht vom damaligen Standard der psychischen Gesundheitsversorgung gründeten Frutiger und seine Frau die Fondation Adrian et Simone Frutiger , um psychologische und neurowissenschaftliche Forschungen und Entwicklungen im Bereich der Unterstützung der psychischen Gesundheit zu finanzieren.

In einem Interview bezeichnete sich Frutiger als Calvinist.

Frutiger verbrachte die meiste Zeit seiner beruflichen Laufbahn in Paris und lebte in Frankreich, bevor er später in die Schweiz zurückkehrte.

Karriere

Muster von Schriften von Adrian Frutiger

Charles Peignot von der Pariser Gießerei Deberny et Peignot rekrutierte Frutiger aufgrund der Qualität des illustrierten Essays Schrift / Écriture / Lettering: the development of European Letter Types geschnitzt in Holz , Frutigers letztes Projekt an der Kunstgewerbeschule Zürich . Frutigers holzgravierte Illustrationen des Aufsatzes zeigten sein Geschick, seine Akribie und seine Kenntnis der Buchstabenformen. In der Gießerei Deberny & Peignot entwarf Frutiger die Schriften Président , Méridien und Ondine . Darüber hinaus beauftragte Charles Peignot Frutiger mit der Konvertierung vorhandener Schriften für die neue Fotosatz- Linotype-Anlage.

Adrian Frutigers erste kommerzielle Schrift war Président  – eine Reihe von Großbuchstaben mit kleinen, eingeklammerten Serifen, die 1954 veröffentlicht wurden. Eine kalligrafische, informelle Schrift, Ondine ("Welle" auf Französisch), wurde ebenfalls 1954 veröffentlicht. Méridien , eine glyphische Serifenschrift im alten Stil, wurde veröffentlicht. Die Schrift ist von Nicolas Jenson inspiriert , und in der Méridien- Schrift kommen Frutigers Ideen von Buchstabenkonstruktion, Einheit und organischer Form erstmals gemeinsam zum Ausdruck. Raph Levien beschrieb als "Frutiger-Markenzeichen" seine übliche Verwendung eines "a", bei dem die Schleife oben eine horizontale Linie bildet, wenn sie auf die Vertikale trifft. Es verwendet schmale Keilserifen , ein Stil, der manchmal als Latein bekannt ist und den Frutiger oft in seinen zukünftigen Serifenentwürfen verwenden würde. 1956 entwarf er seine erste von drei Slab-Serif-Schriften – Egyptienne , nach Clarendon-Modell; nach Univers war es das zweite, neue Textgesicht, das für die Fotokomposition beauftragt wurde.

Univers

Hauptartikel: Univers
Univers Bold Condensed auf einem Londoner Straßenschild

Charles Peignot stellte sich eine große, einheitliche Schriftfamilie vor, die sowohl im Metall- als auch im Fotokompositionssystem eingesetzt werden könnte. Beeindruckt vom Erfolg der Futura- Schrift der Bauer Gießerei , förderte Peignot eine neue, geometrische Sans-Serif-Schrift im Wettbewerb. Frutiger missfiel die Reglementierung der Futura und überzeugte Peignot, dass die neue Sans-Serif auf dem realistischen (neogrotesken) Modell basieren sollte. Als Hauptmodell wird das Gesicht von 1898, Akzidenz-Grotesk , genannt. Um die Einheitlichkeit der 21 Varianten zu wahren, wurde jede Strichstärke und Breite, in romanisch (aufrecht) und schräg (schräg) gezeichnet und genehmigt, bevor irgendwelche Matrizen geschnitten wurden. In der Schriftart Univers führte Frutiger seine zweistellige Nummerierung ein; die erste Ziffer (3 bis 8) gibt das Gewicht an, "3" das leichteste, "8" das schwerste. Die zweite Ziffer gibt die Gesichtsbreite an und ist entweder römisch oder schräg. Es wurde mit einem vom Periodensystem inspirierten Design vermarktet . Die Reaktion auf Univers war sofort und positiv; er behauptete, es sei das Vorbild für seine zukünftigen Schriften. Seine Slab-Serif- Entwürfe Serifa (1967) und Glypha (1977) basieren direkt darauf.

Univers machte auf Frutigers Arbeit außerhalb Kontinentaleuropas aufmerksam, und er wurde von Monotype beauftragt, Apollo zu erstellen, ihre erste speziell für den Fotosatz entwickelte Schrift , die 1964 veröffentlicht wurde.

Frütiger

Hauptartikel: Frutiger (Schrift)
ASTRA-Frutiger , eine verdichtete Variante von Frutiger, auf einem Straßenschild bei Lugano in der Schweiz im Jahr 2011
Frutiger im Einsatz bei der niederländischen Bahn

1961–64 schuf Frutiger zusammen mit André Gürtler eine Sans-Serif-Schrift namens Concorde für den Nachrichtengebrauch in regulären und fetten Stilen für die Pariser Druckerei Sofratype. Erforderlich , um ein Design deutlich von Univers zu schaffen, das Design basiert auf dem klassische Kapitelle mit einem größeren klassischen Einfluss als Univers, teilweise durch ein Design mit Serifen beeinflussten Opéra er in der Zwischenzeit gearbeitet hatte. Das Design erregte keine Aufmerksamkeit und wurde nach einigen Jahren aus dem Verkauf genommen.

1970 wurde Frutiger beauftragt, die Beschilderung des neuen Flughafens Charles de Gaulle im Pariser Vorort Roissy zu gestalten . Das Auftragsschreiben "Wegweiser-Beschilderung" verlangte eine weit und schräg lesbare Schrift. Frutiger entschloss sich, Concorde anhand der Lesbarkeitsforschung als Leitfaden zu adaptieren, und nannte das neue Design Roissy .

1974 beauftragte die Mergenthaler Linotype Company Frutiger mit der Entwicklung einer Druckversion von Roissy mit Verbesserungen wie besseren Abständen, die 1976 unter dem Namen Frutiger für die Öffentlichkeit freigegeben wurde Einfluss auf die Entwicklung zukünftiger humanistischer Sans-Serif-Schriften; Schriftdesigner Erik Spiekermann beschrieb sie als "die beste allgemeine Schrift aller Zeiten", während Steve Matteson sie als "die beste Wahl für Lesbarkeit in so ziemlich jeder Situation" bei kleinen Textgrößen bezeichnete.

Frutiger ist eine Verschmelzung von Univers, gemildert mit organischen Einflüssen der Gill Sans , einer humanistischen Sans-Serif-Schrift von Eric Gill , Edward Johnstons Schrift für den Londoner Transport und Roger Excoffons Antique Olive: Wie Univers verwendet sie ein einstöckiges 'g' , im Gegensatz zum Double von Gill Sans, und hat quadratische Punkte auf den Buchstaben, hat aber ein allgemein humanistisches Design mit breiten Öffnungen , um die Lesbarkeit zu erhöhen, entschieden nach Lesbarkeitsforschung.

In den 1970er Jahren entwarf Frutiger Icone , ein Wedge-Serif-Design mit milder Strichmodulation , das viele Ähnlichkeiten in der grundlegenden Buchstabenstruktur mit Frutiger und in der Gesamtwirkung mit Albertus aufweist . Ungewöhnlicher war Frutigers Intention: ein Design zu schaffen, das sich durch extreme Schräglagen, Morphing oder Änderung der Strichstärke per Computer verändern ließe, ohne dass es verzerrt wirkte.

Frutiger entwarf in den 1970er Jahren eine Reihe weiterer Beschilderungsprojekte. Dazu gehörte eine Adaption von Univers für die Pariser Métro , nachdem die RATP , die öffentliche Verkehrsbehörde von Paris, Frutiger gebeten hatte, die Beschilderung der Pariser Métro zu untersuchen . Er schuf eine Univers-Schriftartvariation – eine Reihe von Großbuchstaben und Zahlen speziell für Weiß-auf-Dunkelblau-Hintergründe bei schlechtem Licht. Er entwarf auch eine Slab Serif-Schrift für das Centre Georges Pompidou .

Frutigers Schrift Versailles von 1984 ist ein Serifentext im alten Stil mit Großbuchstaben wie im früheren Président . Versailles ist ein lateinisches Design mit scharfen Keilserifen, das auf einem beliebten Genre im Druck des 19. Jahrhunderts basiert.

Avenir

Avenir im Wahlkampf des französischen Präsidenten François Hollande verwendet .
Hauptartikel: Avenir (Schrift)

1988 vervollständigte Frutiger die Familie Avenir . Frutiger beabsichtigte, das Design eine menschlichere Version von geometrischen Sans-Serif-Schriften zu sein, die in den 1930er Jahren populär waren, wie Erbar und Futura , und es heißt Avenir ("Zukunft" auf Französisch) als Hinweis auf letztere.

In einer vollständigen Umkehrung war sein nächstes Design Westside eine Slab Serif mit Wildwest- Thema , inspiriert von den französischen Clarendons mit umgekehrtem Kontrast des späten 19. Jahrhunderts.

Späte Designs

1991 vollendete Frutiger Vectora, ein Design, das von Morris Fuller Bentons Schriften Franklin Gothic und News Gothic beeinflusst war . Das resultierende Gesicht hat eine hohe x-Höhe und ist in kleinen Punktgrößen lesbar. Frutigers Veröffentlichung von Linotype Didot aus dem Jahr 1991 war eine elegante Wiederbelebung der Didot- Schrift, die an den Display-Gebrauch angepasst wurde und nach wie vor beliebt ist; es ist beispielsweise die mit OS X gebündelte Version von Didot . Während Frutiger weiterhin an Anpassungen und Erweiterungen bestehender Familien und kleineren Projekten beteiligt war, bezeichnete er Didot 1998 als seinen "letzten Schriftentwurf".

Die Wurzeln der Buchstaben

Beispiel der Schriftart Frutiger Stones

Linotype brachte 1989 eine Schriftserie namens Type Before Gutenberg auf den Markt und in den 1990er Jahren brachte Frutiger als Teil davon eine Reihe von Designs heraus, die von vorgedruckten Alphabeten inspiriert waren, wie Herculanum und Pompeijana, inspiriert von römischen Pinselschriften, Rusticana, inspiriert von Capitalis Rustica römische Schnitzerei. Später schuf er auch Frutiger Stones (keine Verbindung zu Frutiger ), ein verspieltes Design, das von den Formen von Kieselsteinen inspiriert ist. Teile dieses Designs wurden vom Team von Linotype fertiggestellt; es basierte auf einem Alphabet, das Frutiger auf einer Weihnachtskarte von 1992 gezeichnet hatte. Er schuf auch Capitalis, inspiriert von Pinselschrift, aber ohne spezifische historische Quelle. Nami, eine unziale Gestaltung, die Frutiger seit 1992 in Erwägung gezogen hatte, folgte 2007.

Remasterte Veröffentlichungen

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Frutiger Next im Einsatz mit Frutiger Serif, einer Adaption seines früheren Méridien

In den späten 1990er Jahren begann Frutiger zusammenzuarbeiten, um seine berühmtesten Familien Univers, Frutiger und Avenir zu verfeinern und zu erweitern . Die neuen Projekte nutzten verbesserte digitale Produktionsmethoden, um eine breitere Palette von Stilen und verbesserte Hinweise für die Bildschirmanzeige zu schaffen . Univers wurde als Linotype Univers mit 63 Varianten neu aufgelegt; Frutiger wurde als Frutiger Next mit zusätzlichen Gewichten neu aufgelegt. In Zusammenarbeit mit dem Linotype-Designer Akira Kobayashi erweiterte Frutiger die Avenir- Schriftfamilie um leichte Striche, schwere Striche und eine komprimierte Version, die als Avenir Next-Schrift veröffentlicht wurde. Frutiger bezeichnete die Wiederherstellung von Univers als "persönliches Geschenk".

Diese Modifikationen wurden nicht allgemein als Verbesserungen betrachtet: Frutiger bedauerte es, dass Linotype eine modische echte Kursivschrift der 1990er Jahre (nicht von Frutiger gezeichnet) auf Frutiger Next anstelle des schärferen Schrägstrichs, den Frutiger während seiner gesamten Karriere bevorzugte , ersetzte . In seiner Autobiografie kommentierte Frutiger, dass er sich damit abgefunden hatte: "Vielleicht war ich zu weich, um zu sagen, was ich wirklich fühlte ... ich hatte nicht mehr die Kraft und Geduld." Aus einer anderen Perspektive kommentierte Schriftdesigner Martin Majoor , dass er die Kursivschrift vorzog, beschrieb die Linotype Univers jedoch als "umwerfend" und "keine Verbesserung" für ihre Rückkehr zu der sehr aggressiv geneigten Kursivschrift von Frutigers Originalzeichnungen: "Die Neugestaltung einer alten erfolgreichen Schrift ist etwas, das ein Schriftdesigner vielleicht nie in Betracht ziehen sollte." Frutiger kommentierte die Kursivschrift, dass er der Meinung sei, dass Univers "bissig" sein müsse und dass es Charakter hinzufüge.

Im Jahr 2009 arbeitete Frutiger mit Akira Kobayashi an einer zweiten Neuveröffentlichung von Frutiger, Frutiger Neue , die sich wieder der ursprünglichen Veröffentlichung aus den 1970er Jahren zuwandte.

In seinen späteren Jahren arbeitete Frutiger zusammen mit den Co-Autoren Heidrun Osterer und Philipp Stamm an einer umfangreichen Autobiographie, Typefaces: the Complete Works (2008, Neuauflage 2014). In diesem Buch spricht Frutiger über seinen gesamten Werdegang und seine abgeschlossenen und aufgegebenen Projekte.

Tod

Adrian Frutiger starb am 10. September 2015 in Bremgarten bei Bern im Alter von 87 Jahren.

Schriftarten

Frutigers Schriftarten umfassen:

  • Ondine (1954): ein von der arabischen Kalligraphie inspiriertes Display-Design.
  • Président (1954): eine keilserifenbetitelte Schrift in Groß- und Kleinbuchstaben; etwas ähnlich wie Copperplate Gothic .
  • Méridien (1955): ein Textgesicht, wiederum mit einem klaren Keil-Serifen-Design und einer allmählichen Aufweitung auf Oberlängen. Frutiger Serif (unten) ist ein Update und eine Erweiterung.
  • Egyptienne (1956): ein humanistisches Slab-Serif-Design.
  • Universität (1957)
  • Apollo (1962): erstellt für Monotype, ähnlich wie Méridien .
  • Serifa (1967): eine Slab-Serif basierend auf der Univers-Familie.
  • OCR-B (1968)
  • Iridium (1975): eine Didone- Serifenschrift. Sein ausgestellter Stil deutet auf die Unregelmäßigkeit der Metallart hin, ein Ansatz, der in den 1990er Jahren sehr populär wurde.
  • Frütiger (1976)
  • Glypha (1977): ähnlich Serifa.
  • Icone (1980): ein Keil-Serif-Design. Fast monoline, aber mit sanften Strichen.
  • Breughel (1982): eine Serife im alten Stil, inspiriert von der Renaissance.
  • Versailles (1982)
  • Linotypie Hundertjahrfeier (1986)
  • Avenir (1988)
  • Westside (1989): ein kompletter Abgang, eine Slab-Serif mit Wild-West-Thema nach französischem Clarendon-Modell. Frutiger hatte vor der Veröffentlichung viele Jahre überlegt, ein solches Design zu entwickeln.
  • Herculanum (1990)
  • Vektora (1990)
  • Linotypie Didot (1991)
  • Pompeijana (1992)
  • Rusticana (1993)
Frutiger-Symbole: eine Gruppe von Designs, die von der steinzeitlichen Kunst auf Kieselsteinen inspiriert sind.
  • Frutiger-Steine ​​(1998)
  • Frutiger-Symbole (1998)
  • Linotype-Univers (1999)
  • Frutiger Next (2000)
  • Nami (2006): ein verspieltes Unicase ohne. Basierend auf Skizzen aus den 1980er Jahren und in Zusammenarbeit mit Akira Kobayashi entwickelt.
  • Frutiger Arabic (2007): entworfen von der libanesischen Designerin Nadine Chahine in Absprache mit Frutiger. Es basiert auf dem Kufi-Stil.
  • Frutiger Serif (2008)
  • Neue Frütiger (2009)
  • Univers Next (2010)

Preise und Auszeichnungen

Adrian Frutigers Schrift Frutiger Capitalis
  • 1950 — Eidgenössisches Departement des Innern, Bern, Schweiz
  • 1960 — Preis für Werbekampagne, De Arbeiderspers Amsterdam, Niederlande
  • 1970 — Chevalier dans l'ordre des Arts et des Lettres, Ministère de la Culture et de la Communication , Paris, Frankreich
  • 1971 — Silbermedaille im Wettbewerb "Schönste Schweizer Bücher" mit Bruno Pfäffli für Das Hohe Lied Salomos , Internationale Buchkunstausstellung, Leipzig, Deutschland
  • 1974 — Ausgezeichnet mit einem Wappen der Stadt Interlaken, Schweiz
  • 1984 — Paul-Haupt-Preis der Stadt Bern, Schweiz
  • 1986 — Gutenberg-Preis der Stadt Mainz (Deutschland)
  • 1987 – Goldmedaille des Type Directors Club of New York
  • 1990 — Officier de l'Ordre des Arts et des Lettres (Orden für Kunst und Literatur), Ministère de la Culture et de la Communication , Paris, Frankreich
  • 1993 — Grand Prix National des Arts Graphiques (Frankreich).
  • 2006 — Typography Award der Society of Typographic Aficionados (SOTA)
  • 2006 — TDC2-Auszeichnung in der Kategorie Type System / Superfamily
  • 2007 — Prix ​​Designer 2007 , Bundesamt für Kultur, Bern, Schweiz
  • 2009 — European Design Hall of Fame
  • 2013 — Kulturpreis Berner Oberland 2013

Nutzer von Frutigers Schriften

Prominente Nutzer von Frutiger-Schriften sind:

Andere Arbeit

2003 beauftragte ihn der Schweizer Uhrenhersteller Ventura mit der Gestaltung eines neuen Zifferblatts für eine limitierte Armbanduhrenlinie.

Zur Feier des Schweizer Grafikdesigns entwarf er drei Briefmarken für die Schweizer Post.

Er entwarf auch eine Wortmarke für das National Institute of Design in Ahmedabad , Indien. Ursprünglich hieß das Institut National Design Institute, aber das Institut benannte sich um, um dem stilisierten NID-Logo von Adrian Frutiger neben dem Namen "National Institute of Design" zu entsprechen.

Für die Fondation Frutiger schuf er eine Symbolik als abstrakte Präsentation der Stiftungsarbeit.

Bibliographie auswählen

  • Erich Alb (Hrsg.): Adrian Frutiger - Forme und Gegenformen / Formulare und Counter , Syndor Press 1998; Niggli: ISBN  3-7212-0440-9
  • Adrian Frutiger: Ein Leben für die Schrift , Schlaefli & Maurer 2003, ISBN  3-85884-015-7
  • Adrian Frutiger, Horst Heiderhoff: Der Mensch und seine Zeichen , Marixverlag 2004, ISBN  3-937715-63-0
  • Adrian Frutiger: Nachdenken über Zeichen und Schrift , Haupt 2005, ISBN  3-258-06811-9
  • Anne Cuneo: Adrian Frutiger — Schriftengestalter , DVD 2005, EAN  7611372200269 , OCLC  862899462 , ISAN 0000-0000-D4FB-0000-F
  • Adrian Frutiger: Symbole. Geheimnisvolle Bilder-Schriften, Zeichen, Signale, Labyrinthe, Heraldik , Haupt 2008, ISBN  3-258-07323-6
  • Schweiz. Stiftung Schrift und Typographie, Heidrun Osterer, Philipp Stamm (Hrsg.): Adrian Frutiger — Typefaces. Das Gesamtwerk , Birkhäuser 2009, ISBN  978-3-7643-8581-1
  • Adrian Frutiger — Der Mann von Schwarz und Weiss , DVD Artfilm 2005, ISBN  3-7225-0049-4 , ISBN  9783722500492 , ISAN 0000-0001-83B9-0000-W
  • Anja Bodmer und Jürg Brühlmann : Read Me — mit Adrian Frutiger durch die Welt der Zeichen und Buchstaben , Hochparterre Bücher AG , 2008, ISBN  978-3-909928-09-5
  • Heidrun Osterer, Philipp, Stamm (Hrsg.), Adrian Frutiger — Schriften. Das Gesamtwerk , dritte Auflage, Birkhäuser 2021, ISBN  978-3-0356-2362-8

Anmerkungen

Verweise

  • Carter, Sebsatian. Schriftdesigner des 20. Jahrhunderts. Lund Humphries Verlag: 2002. ISBN  978-0-85331-851-4 .
  • Auge , Nr. 31, Bd. 8, Frühjahr 1999. [1]
  • Friedl, Friedrich, Nicholas Ott und Bernard Stein. Typografie: Eine enzyklopädische Übersicht über Schriftdesign und -techniken im Laufe der Geschichte. Black Dog & Leventhal: 1998. ISBN  1-57912-023-7 .
  • Frütiger, Adrian. Zeichen und Symbole: Ihr Design und ihre Bedeutung. Ebury Press: 1998. ISBN  978-0091864828 .
  • Frütiger, Adrian. Formulare und Gegenformen. ISBN  978-3721204407 .
  • Jaspert, Berry und Johnson. Enzyklopädie der Schriften. Cassell Taschenbuch, London; 2001. ISBN  1-84188-139-2
  • Macmillan, Neil. Ein A–Z der Schriftdesigner. Yale University Press: 2006. ISBN  0-300-11151-7 .
  • McLean, Ruari. Typographen auf Typ. Lund Humphries: 1995. ISBN  978-0-85331-657-2 .
  • Ovenden, Mark Paris Metro Style im Karten- und Bahnhofsdesign , Capital Transport, London, November 2008. ISBN  978-1-85414-322-8

Externe Links