Akzidenz-Grotesk - Akzidenz-Grotesk

Akzidenz-Grotesk

Kategorie	Serifenlos
Einstufung	Grotesk
Gießerei	H. Berthold AG
Datum der Veröffentlichung	1898

Akzidenz-Grotesk ist eine serifenlose Schriftfamilie , die ursprünglich von der Berthold Type Foundry in Berlin herausgebracht wurde . "Akzidenz" bezeichnet die beabsichtigte Verwendung als Schriftart für kommerzielle Druckauflagen wie Werbung, Tickets und Formulare im Gegensatz zum Kleindruck , und "grotesk" war zu dieser Zeit eine Standardbezeichnung für serifenlose Schriften.

Akzidenz-Grotesk stammt aus dem späten 19. Jahrhundert und steht in einer Tradition universeller, schmuckloser Sans-Serif-Schriften, die im deutschen Druck im 19. Jahrhundert dominierend geworden waren. Ein halbes Jahrhundert nach ihrer Einführung relativ wenig bekannt, erlangte sie in der Nachkriegszeit als bevorzugte Schrift vieler Schweizer Grafikdesigner einen ikonischen Status im so genannten "Internationalen" oder "Schweizer"-Designstil, der landesweit populär wurde der westlichen Welt in den 1950er und 1960er Jahren. Ihr schlichtes, neutrales Design hat auch viele spätere Schriften beeinflusst. Es wurde manchmal in englischsprachigen Ländern als Standard oder Basic Commercial verkauft , und eine Vielzahl digitaler Versionen wurde von Berthold und anderen Unternehmen veröffentlicht.

Etymologie

Akzidenz-Grotesk wird ins Englische oft als "jobbing sans-serif", "jobbing" im Sinne von "used for jobs" übersetzt. Beide Wörter waren alltägliche, beschreibende Bezeichnungen für Schriften der damaligen Zeit in deutscher Sprache .

Akzidenz bedeutet einen Anlass oder ein Ereignis (im Sinne von „etwas, das passiert“, nicht im Sinne eines hochkarätigen gesellschaftlichen Ereignisses oder Anlasses) und wurde daher als Begriff für den Handelsdruck verwendet; Akzidenzschrift war in den 1870er Jahren ein Oberbegriff für Schriftarten, die für diese Zwecke bestimmt waren. Ein modernes deutschsprachiges Wörterbuch beschreibt es als Arbeit wie Anzeigen und Formulare. Der Ursprung des Wortes ist lateinisch Accidentia , definiert von Lewis und Short als "das, was passiert, ein zufälliges Ereignis, eine Chance".

Grotesk (deutsch: Grotesk ) war ein Standardbegriff, der in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts für Sans-Serifs populär geworden war. Es wurde um 1830 vom Londoner Schriftbegründer William Thorowgood als Name für Sans-Serifs in die Musterbücher seiner Fann Street Foundry eingeführt Griechische und römische Inschriften, und bis zum Ende des 19.

Konstruktionsmerkmale

Digitale Varianten von Akzidenz-Grotesk, die die leichten Inkonsistenzen und Eigenheiten zwischen verschiedenen Gewichten und Breiten zeigen

Wie die meisten Sans-Serifs ist Akzidenz-Grotesk 'monoline' aufgebaut, mit allen Strichen des Buchstabens von ähnlicher Breite. Dies vermittelt ein Gefühl von Einfachheit und das Fehlen von Verzierungen und Schnörkeln , die in den dekorativeren Sans-Serifs des späten 19. Jahrhunderts, beeinflusst vom Jugendstil, zu sehen waren . Moderne Art - Designer Martin Majoor hat die allgemeine Gestaltung der Akzidenz-Grotesk und seine Vorfahren als ähnlich in Buchstabenformen auf die beschriebenen Didone Serif - Schriften , die Standard - Drucktypen im neunzehnten Jahrhundert waren, wie Didot , Walbaum und ihre Anhänger. Am deutlichsten ist dies an den ganz hochgeklappten Öffnungen von Buchstaben wie 'a' und 'c' zu erkennen. Die Hauptstädte von Akzidenz-Grotesk sind breit und relativ gleichmäßig breit.

Das „g“ von Akzidenz-Grotesk ist ein „einstöckiges“ Design, wie in vielen anderen deutschen Sans-Serifs, aber im Gegensatz zu dem zweistöckigen „g“, das in den meisten Serifenschriften und in vielen der frühesten Sans-Serifs zu finden ist hatte eine Kleinschreibung; Sans-Serif-Schriften erschienen zuerst in London, wurden aber ab Mitte des 19. Jahrhunderts in Deutschland populär. Walter Tracy beschreibt diese Art von ‚g‘ als gemeinsames Merkmal in der deutschen sans-Serifen der Zeit und offenbar von der Tradition geprägt gebrochenen Schriften , noch sehr beliebt für den Druck erweitert Texte in Deutschland im späten neunzehnten Jahrhundert, die einen Ein- verwendet Stockwerk 'g' in aufrechter Komposition.

Der Metall - Typ von Akzidenz-Grotesk zeigen Unterschiede zwischen den Größen , mit Anpassung des Zeichenabstandes und Proportionen wie lockeren bei kleineren Schriftgrößen Abstand, etwas , die normale Praxis in der war Design und Gravur von Metall - Typ. Darüber hinaus gibt es Unterschiede zwischen den Strichstärken : Karl Gerstner merkt an, dass selbst beim Vergleich einer Größe (20pt) die mittleren und die fetten Strichstärken unterschiedliche X-Höhe , Versalhöhe und Unterlänge aufweisen als die leichten und normalen Strichstärken. Dies ist bei Sans-Serifs des 19. Jahrhunderts üblich, die nicht mit der Absicht entworfen wurden, eine große Familie zu bilden, die zusammenpassen würde. (Berthold-Literatur aus den 1900er Jahren vermarktete die leichten und regulären Strichstärken als kompatibel, die damals als "Royal-Grotesk" bezeichnet wurden.) Die Unterschiede in den Proportionen zwischen verschiedenen Größen und Gewichten von Akzidenz-Grotesk haben zu einer Reihe zeitgenössischer Anpassungen geführt, Wiederbeleben oder Modifizieren verschiedener Aspekte des ursprünglichen Designs, die unten diskutiert werden.

Frühe Geschichte

Die Freilassung von Akzidenz-Grotesk war in der zeitgenössischen Druckliteratur nicht gut dokumentiert. Es scheint jedoch von dieser schattierten Sans-Serif ( Schattierte Grotesk ) von Bauer & Co. aus Stuttgart abzuleiten , die 1896 rezensiert wurde.

Eine Anzeige für Berthold aus dem Jahr 1905 in einer schwedischen Druckzeitschrift, in der Royal-Grotesk, später als Leichtgewicht von Akzidenz-Grotesk bezeichnet, zum Verkauf angeboten wird. Die Sans-Serif-Schrift wird in einer sekundären Rolle unter einer dekorativeren Überschrift verwendet.

Das Design von Akzidenz-Grotesk geht auf eine Schule von Allzweck-Sans-Serifs aus dem 19. Jahrhundert zurück. Sans-Serifs waren in Deutschland gegen Ende des 19. Jahrhunderts sehr populär geworden, wo es viele kleine lokale Schriftgießereien gab, die verschiedene Versionen anboten.

H. Berthold wurde 1858 in Berlin gegründet , um zunächst maschinell bearbeitete Messing- Druckermaßstäbe herzustellen , vor allem nach 1893 zum Metallguss . Berthold-Publikationen aus den 1920er Jahren datieren das Design auf das Jahr 1898, als die Firma zwei Geschmacksmuster auf die Familie anmeldete .

Neuere Forschungen der Historiker Eckehart Schumacher-Gebler, Indra Kupferschmid und Dan Reynolds haben viele Aspekte der Geschichte von Akzidenz-Grotesk aufgeklärt. Die Quelle der Akzidenz-Grotesk scheint Bertholds Kauf der Bauer u. Cie-Schriftgießerei aus Stuttgart (nicht zu verwechseln mit der viel bekannteren Bauer-Schriftgießerei aus Frankfurt ); Kupferschmid kommt zu dem Schluss, dass das Design mit einer schattierten Sans-Serif (deutsch: Schattierte Grotesk ) verwandt zu sein scheint, die von der Bauer-Gießerei verkauft und 1896 in einer Druckzeitschrift rezensiert wurde am 14. in Stuttgart von Bauer und dann am 28. in Berlin von Berthold, was Reynolds zu dem Schluss brachte, dass der Entwurf in Stuttgart ausgeführt wurde. Einige frühe Anzeigen, die Akzidenz-Grotesk präsentieren, sind von beiden Marken gemeinsam signiert. Frühe Hinweise auf Akzidenz-Grotesk bei Berthold verwenden oft die alternative Schreibweise "Aczidenz-Grotesk"; Reynolds vermutet, dass der Name möglicherweise als Markenerweiterung gedacht war, die auf ein "Accidenz-Gothisch"-Blackletter-Gesicht der Gießerei Bauer & Co. zurückging. Im Allgemeinen kommentiert Reynolds, dass der Stil von Schattierte Grotesk und Akzidenz-Grotesk "meiner Meinung nach eher eine Synthese der damaligen Ideen des serifenlosen Buchstabendesigns als Kopien bestimmter Produkte anderer Firmen zu sein scheint".

Das Leichtgewicht von Akzidenz-Grotesk wurde viele Jahre lang separat als „Royal-Grotesk“ gebrandmarkt. Sie wurde offenbar um 1902/03 von Berthold geschnitten, als sie in einer Fachzeitschrift als "neue, durchaus brauchbare Schrift" angekündigt und mit übereinstimmenden Maßen beworben wurde, um sie mit der regulären Schriftstärke von Akzidenz-Grotesk zu kombinieren. Reynolds und Florian Hardwig haben das Schmalhalbfett- Gewicht (halbfett oder mittel, verdichtet) als eine von vielen deutschen Schriftgießereien verkaufte Familie dokumentiert , die wahrscheinlich aus einer New Yorker Schriftgießerei stammt.

Der Schriftdesigner Dan Reynolds (oben) und die Grafikdesignerin Indra Kupferschmid (unten) haben viele Aspekte der Frühgeschichte von Akzidenz-Grotesk dokumentiert.

Günter Gerhard Lange , Bertholds künstlerischer Leiter der Nachkriegszeit, der praktisch als Kurator des Akzidenz-Grotesk-Designs galt, sagte 2003 in einem Interview, dass Akzidenz-Grotesk aus der Schriftgießerei Ferdinand Theinhardt stammte, und diese Behauptung wurde an anderer Stelle vielfach kopiert. Begründet hatte dies der Geschäftsmann und Stanzschneider Ferdinand Theinhardt, der sonst besonders für seine wissenschaftlichen Arbeiten auf dem Gebiet der Hieroglyphen und syrischen Schriften bekannt war; er hatte das Geschäft 1885 verkauft. Kupferschmid und Reynolds spekulieren, dass er von Akzidenz-Grotesk in die Irre geführt wurde, nachdem Berthold die Firma übernommen hatte. Reynolds weist außerdem darauf hin, dass Theinhardt seine Gießerei im Jahr 1885, ein Jahrzehnt vor der Veröffentlichung von Akzidenz-Grotesk, an Oskar Mammen und Robert und Emil Mosig verkaufte und dass er nach diesem Jahr keine weiteren Schriften für sie schnitt. Wie Lange bemerkte, wurde in der Nachkriegszeit behauptet, der Name Royal-Grotesk beziehe sich auf einen Auftrag der Preußischen Akademie der Wissenschaften , Kupferschmid konnte ihn jedoch nicht in seinen Veröffentlichungen finden.

Eine deutsche Banknote aus dem Jahr 1918 mit einer Reihe von Sans-Serifs der Zeit

Viele andere Grotesken in einem ähnlichen Stil wie die Akzidenz-Grotesk wurden in dieser Zeit in Deutschland verkauft. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurden diese zunehmend als größere Familien mit mehreren aufeinander abgestimmten Stilen gebrandmarkt. Zu seinen Konkurrenten gehörten die sehr beliebte Venus-Grotesk der Frankfurter Bauer-Gießerei, die der Akzidenz-Grotesk sehr ähnlich ist, jedoch mit hoch taillierten Kapitellen, und Koralle von Schelter & Giesecke , die ein einstöckiges "a" hat. ( Monotypie Grotesque 215 ist auch auf deutsche Schriften dieser Zeit basiert.) Seemans 1926 Handbook of Schriften (deutsch: Handbuch der Schriftart ), ein Handbuch alle Metalls Schriften in Deutschland, zeigt das breite Spektrum der serifenlosen Schriften zum Verkauf in Deutschland zum Zeitpunkt der Veröffentlichung. Um 1911 hatte Berthold begonnen, Akzidenz-Grotesk als komplette Familie zu vermarkten.

Der Dichter Stefan George beauftragte Akzidenz-Grotesk mit alternativen Figuren für den Druck seiner Gedichte.

Offenbar nicht unbeliebt, gehörte die Akzidenz-Grotesk nicht zu den am intensivsten vermarkteten Schriften der Zeit und wurde von Berthold nicht einmal besonders aggressiv vermarktet. Ein Berthold-Exemplar und die Firmengeschichte von 1921 beschrieb es fast entschuldigend: „1898 entstand die Accidenz-Grotesk, die sich einen Lorbeerkranz des Ruhmes verdient hat ein eigentümliches Leben auf seine Weise, das wahrscheinlich verloren gehen würde, wenn es verändert würde. All die vielen Nachahmungen von Accidenz-Grotesk haben seinem Charakter nicht gerecht." Ein ungewöhnlicher Benutzer von Bertholds Akzidenz-Grotesk in der Zeit kurz nach seiner Veröffentlichung war jedoch der Dichter Stefan George . Er beauftragte einige alternative Charaktere im unzialen Stil , um seine Gedichte zu drucken.

Verwendung Mitte des 20. Jahrhunderts

Ein Poster von 1969, das den Trend der 1950er und 60er Jahre veranschaulicht: einfarbige rote Farbe, vereinfachte Bilder und die Verwendung eines grotesken Gesichts. Dieses Design von Robert Geisser scheint Helvetica zu verwenden.

Kunstausstellungsplakat von Armin Hofmann, 1959

Die Verwendung von Akzidenz-Grotesk und ähnlichen "grotesken" Schriften ging ab den späten 1920er Jahren aufgrund der Ankunft modischer neuer "geometrischer" Sans-Serifs wie Erbar , Futura und Kabel zurück , die auf den Proportionen von Kreis und Quadrat basieren. Berthold hat seine eigene Familie in diesem Stil herausgebracht, Berthold-Grotesk.

In dieser Zeit bestand jedoch zunehmendes Interesse daran, Sans-Serifs als den Zeitgeist einzufangen, am bekanntesten Jan Tschicholds einflussreiches Buch Die Neue Typographie (deutsch: Die Neue Typographie ), das die ästhetischen Qualitäten der " anonyme" Sans-Serifs des 19. Jahrhunderts und wurde in einer Sans-Serif ähnlich der Akzidenz-Grotesk von Berthold gedruckt. Seine Kommentare sollten sich im späteren Grafikdesign als einflussreich erweisen:

Unter allen verfügbaren Arten ist die sogenannte "Groteske"... die einzige, die unserer Zeit geistig entspricht. Die Sans-Serif-Schrift unserer Zeit zu proklamieren, ist keine Frage von Mode, sie drückt tatsächlich die gleichen Tendenzen aus, die auch in unserer Architektur zu sehen sind… zweifellos sind die heute verfügbaren Sans-Serif-Schriften noch nicht ganz zufriedenstellend als Allzweckgesichter. Die wesentlichen Merkmale dieses Typs sind noch nicht vollständig herausgearbeitet: Vor allem die Kleinbuchstaben ähneln ihren "humanistischen" Gegenstücken noch zu sehr. Die meisten von ihnen, insbesondere die neuesten Designs wie Erbar und Kabel, sind den alten anonymen Sans-Serifs unterlegen und weisen Modifikationen auf, die sie im Wesentlichen mit den übrigen "Kunst"-Gesichtern in Einklang bringen. Als Brot-und-Butter-Gesichter sind sie weniger gut als die alten Sans-Gesichter ... Ich finde, das beste Gesicht, das heute verwendet wird, ist die sogenannte normale Jobbing-Sanserif, die leise und leicht zu lesen ist.

Der Schweizer Stil

In der Nachkriegszeit und insbesondere in der Schweiz setzte Akzidenz-Grotesk eine Wiederbelebung im so genannten "Swiss International Style" des Grafikdesigns ein. Dieser Stil oft Akzidenz-Grotesk mit Fotokunst gegenübergestellt , und nicht in Anspruch genommen alle Kappen so viel wie viele älteren Plakate. Grafikdesigner dieses Stils wie Gerstner, Josef Müller-Brockmann und Armin Hofmann haben alle Akzidenz-Grotesk intensiv genutzt. Wie Tschichold, argumentiert Gerstner , dass die Sans-Serifen des neunzehnten Jahrhunderts waren mehr „Materie-of-fact“ (deutsch: Selbstverständlichkeit ) als die mehr „persönliche“ recent sans-Serifen der vergangenen Jahrzehnte. Der Kunsthistoriker Stephen Eskilson schrieb, dass sie "das funktionalistische Ethos vermittelten, ohne zu stilisiert zu erscheinen ... in der Art der geometrisch reineren Typen." Berthold vermutete in den 1980er Jahren, dass der Urheber dieser Verwendung von Akzidenz-Grotesk in Zürich der in Deutschland geborene Designer Anton Stankowski war .

1959 Poster von Armin Hofmann für die japanische Ausstellung

Klassisches Konzertplakat von Josef Müller-Brockmann , 1957

Akzidenz-Grotesk war in dieser Zeit populär, obwohl auch andere Schriften wie Monotype Grotesque verwendet wurden: Ein Problem bei der Verwendung von Akzidenz-Grotesk bis in die späten 1950er Jahre bestand darin, dass es nur in einzelnen Einheiten von Metallsatz für manuelle Kompositionen erhältlich war . Während dies für Plakate akzeptabel war, waren in den 1950er Jahren Heißmetallsatzmaschinen längst zum Hauptsystem für den Druck von universellen Fließtexten geworden , und für die maschinelle Komposition stand Akzidenz-Grotesk erst um 1958 zur Verfügung, als es erstmals auf Linotype verkauft wurde und dann 1960 auf Intertype-Systemen. Viel Druck um diese Zeit des Fließtextes verwendete dementsprechend Monotype Grotesque als Doppelgänger. In den Vereinigten Staaten wurde Akzidenz-Grotesk von Amsterdam Continental Types unter dem Namen „Standard“ importiert und erfreute sich großer Beliebtheit. Laut Paul Shaw "ist unklar, wann Amsterdam Continental mit dem Import von Standard begann, aber es erscheint bereits 1957 auf mehreren Plattencovern."

1957 erschienen drei namhafte Konkurrenten von Akzidenz-Grotesk, die mit der wachsenden Popularität konkurrieren wollten: Helvetica aus der Gießerei Haas , mit sehr hoher x-Höhe und engem Buchstabenabstand, Univers von Deberny & Peignot , mit einer großen Auswahl an Strichstärken und Breiten , und Folio von Bauer. Shaw vermutet, dass Helvetica etwa im Sommer 1965 in New York Akzidenz-Grotesk "ausgepowert" hat, als das Marketing von Amsterdam Continental aufhörte, Standard stark zu drängen und sich stattdessen auf Helvetica zu konzentrieren.

In den 1960er Jahren konnte Berthold in seinen Typusexemplaren behaupten, dass Akzidenz-Grotesk:

eine seit über 70 Jahren praxisbewährte Typenreihe, die sich bis heute gegen alle Mitbewerber behauptet...überall wo man Grafik und Werbung auf internationalem Niveau sieht...in den letzten Jahren in der Schweiz ein Revival gestartet , Akzidenz-Grotesk hat sich auf der ganzen Welt entwickelt und sich in der Typografie unserer Zeit durchgesetzt.

Post-Metal-Veröffentlichungen

Beschilderung der New Yorker U - Bahn in Siebdruck Akzidenz-Grotesk (oben) und Helvetica (unten)

Ab den 1950er Jahren wurde die Verwendung von Metalldrucken zurückgegangen, und Akzidenz-Grotesk wurde in Versionen für die neue Fotosatztechnologie , einschließlich Bertholds eigener Diatypie , und dann für digitale Technologien wiederveröffentlicht .

Zeitgenössische Versionen von Akzidenz-Grotesk gehen auf ein Projekt der späten 1950er Jahre zurück, das von Lange bei Berthold geleitet wurde, um die Schriftfamilie zu erweitern. Dies fügte neue Stile hinzu, darunter AG Extra (1958), AG Extra Bold (1966) und AG Super (1968), AG Super Italic (2001) und Extra Bold Italic (2001). Berthold hörte 1978 auf, Schrift zu gießen.

Unabhängig davon starteten Gerstner und andere Designer seiner Firma GGK Basel in den 1960er Jahren ein Projekt, um Akzidenz-Grotesk zu einer zusammenhängenden Serie zu bauen, die zu den neuen Familien im gleichen Stil passt; es wurde Ende der 60er Jahre von Berthold für sein Diatypie-System unter dem Namen "Gerstner-Programm" verwendet, aber laut Lange nie vollständig veröffentlicht. Eine Digitalisierung wurde von der digitalen Schriftgießerei Forgotten Shapes veröffentlicht.

Der derzeitige Inhaber der Berthold-Rechte ist Berthold Types of Chicago nach dem Konkurs der H. Berthold AG in Deutschland im Jahr 1993. Berthold veröffentlichte Akzidenz-Grotesk im OpenType- Format im Jahr 2006 unter dem Namen Akzidenz-Grotesk Pro und fügte passende kyrillische und Griechische Schriftzeichen im nächsten Jahr.

Rezeption

Karl Gerstners Buch Designing Programs . Gerstner, ein Fan von Akzidenz-Grotesk, plädierte für systematische Methoden im Design.

Wie oben beschrieben, haben viele einflussreiche Grafikdesigner Akzidenz-Grotesk verwendet. Im Jahr 2013 bewertete Pentagram- Partner Domenic Lippa die Akzidenz-Grotesk als "wahrscheinlich die beste Schrift, die jemals entworfen wurde ... sie dominiert bei der Verwendung nicht und ermöglicht dem Designer mehr Freiheit und Vielseitigkeit". Kris Sowersby hat geschrieben, dass er die halbfetten und fetten Strichstärken am befriedigendsten fand. Lange meinte, dass die leichte Schrift "von Anfang an meine Lieblingsschrift war. Ich habe sie auf meiner ersten Berthold-Visitenkarte und meinem Briefkopf verwendet. Es ist eine zarte, schlanke Gravur."

Ein besonderer Kritikpunkt an Akzidenz-Grotesk war jedoch oft, dass die reguläre Strichstärke im Verhältnis zum Kleinbuchstaben unausgewogen aussieht, wie auf dem Cover von Designing Programs gezeigt , was in erweiterten Texten problematisch ist. Adrian Frutiger kommentierte, dass Akzidenz-Grotesk "Patches in Print" bildet; Reynolds, dass in einer digitalen Version "die Großbuchstaben etwas zu dunkel sind und etwas zu nah an den Kleinbuchstaben, die ihnen in einem Wort folgen" und Wolfgang Homola, dass in Helvetica "das Gewicht der Stämme der Großbuchstaben und der Kleinbuchstaben ist besser ausbalanciert".

Besonderheiten

Die Buchstabenformen von Akzidenz-Grotesk zeigen eine "aufgefaltete" Struktur mit schmalen Öffnungen , ähnlich den damals in Europa populären Didone- Serifen-Schriften, wie etwa dem Werk von Justus-Erich Walbaum . Frutiger , ein Design für maximale Lesbarkeit, zeigt ein viel offeneres Design. Neogrotesken des 20. Jahrhunderts wie Helvetica verstärken die Wirkung, indem sie fast alle Enden horizontal oder vertikal machen.

Merkmale dieser Schrift sind:

Kleinbuchstabe: Eine „zusammengeklappte“ Struktur mit schmalen Öffnungen und zur Vertikalen eingerollten Strichen, am deutlichsten bei Buchstaben wie c, e, s und a. Strichenden sind jedoch weniger konsequent horizontal oder vertikal als in Helvetica. Ein quadratischer Punkt über dem Buchstaben i, doppelstöckig a. Eingeschossig g.

Großbuchstaben: G mit einem vertikalen Sporn. Die Großbuchstaben sind breit und weisen relativ geringe Breitenunterschiede auf, wobei Buchstaben wie „E“ und „F“ ziemlich breit sind. Das „M“ ist gerade, wobei sich die Diagonalen unten in der Mitte des Buchstabens treffen. Großbuchstaben in mehreren Strichstärken haben deutlich stärkere Striche als die Kleinbuchstaben. Bei vielen, aber nicht allen Stilen, ein gerades Bein auf dem „R“ und ein „Q“, bei dem der Außenstrich den Buchstaben nicht durchschneidet.

Nummer: Eine obere Serife auf der 1 und in einigen Stilen eine nach unten zeigende Serife oben links auf der 7.

Es ist jedoch wichtig zu beachten, dass, da die Gewichte und Größen von Akzidenz-Grotesk separat geschnitten wurden, nicht alle diese Merkmale auf allen Stilen erscheinen. Das 't' des Schmalhalbfett-Gewichts hat beispielsweise nur keine Basis, da es separat und nicht von Berthold konstruiert wurde.

Akzidenz-Grotesk hatte erst in der Nachkriegszeit Kursivschrift. Seine schräge Form ist eher eine schräge als eine echte Kursivschrift . Dies bedeutet, dass die Buchstaben schräg sind, ohne handschriftliche Formen zu verwenden. Während der Metallschriftzeit, als Kursivschrift für Akzidenz-Grotesk nicht verfügbar war, vermarktete Amsterdam Continental stattdessen die einer nicht verwandten Schriftart, Mercator, als Begleiter.

Versionen

Ausführungen in Metallausführung

Das kühne Gewicht von Akzidenz-Grotesk

Bertholds Akzidenz-Grotesk-Familie umfasste in der späten Metalltypzeit die folgenden Stile. Englische Namen sind Berthold's Type Specimen (deutsch: Schriftprobe ) Nr. 473 entnommen, sofern nicht anders angegeben:

• Akzidenz-Grotesk (Standard, auf Linotype in modifizierter Form als Serie 57 mit Schrägstrich erhältlich )
• Halbfett (Medium oder wörtlich halbfett, auf Linotype in modifizierter Form als Serie 58 und als Plakattyp erhältlich)
• Mager (Light, manchmal als Royal-Grotesk verkauft)
• Fett (fett, als Postertyp erhältlich)
• Schmalmager (Licht kondensiert)
• Eng (gekürzt)
• Schmalhalbfett (Medium Condensed, ursprünglich "Steinschrift eng" genannt. Nicht von Berthold entworfen. Das "R" hat ein gebogenes Bein und in Metallform das "t" keine Basis.)

Akzidenz-Grotesk hatte mehrere verdichtete Gewichte in der Metalltypzeit, wie diese verdichtete Fettschrift.

• Schmalfett (Bold Condensed, ursprünglich " Bücher-Grotesk halbfett " genannt. Erhältlich als Postertyp , 'R' mit gewelltem Bein)
• Extra (Extrabold Condensed, dichter als das Schmalfett-Gewicht)
• Extrafett (Kompakt oder wörtlich auch extra fett)

Akzidenz-Grotesk Skelett (Extralight Extended) war mit seinem vierterminalen „w“ eines der am stärksten abweichenden und am wenigsten beliebten Mitglieder der Familie in der Metalltypzeit.

• Skelett (Extralight Extended)
• Breitmager (Lichterweitert)
• Breite (erweitert)
• Breithalbfett (Medium Extended, oder wörtlich Semi-bold Extended)
• Breitfett (Extrabold Extended oder wörtlich Bold Extended)

Reynolds bevorzugt 'Bold Condensed' für das Schmalhalbfett und 'Condensed Heavy' für das Schmalfett. Bis zum Fotosatz kamen weitere Gewichte hinzu und digitale Versionen, wie die ultrafette 'Akzidenz-Grotesk Super'.

Akzidenz-Grotesk Buch

Bertholds Fototypus Akzidenz-Grotesk Buch basierte stark auf Helvetica; die beiden sind fast nicht zu unterscheiden.

Akzidenz-Grotesk Book (deutsch: Buch ) ist eine von Lange zwischen 1969 und 1973 entworfene Variante. Entworfen, nachdem Helvetica populär geworden war, enthält es einige seiner Merkmale, wie den durchgestrichenen Schwanz in 'Q', einen gebogenen Schwanz für die 'R', horizontal und vertikal geschnittene Hubabschlüsse. Wie in einigen Helvetica-Versionen wird die Cedille durch ein Komma ersetzt. Der frühere Berthold-Schriftdesigner Erik Spiekermann hat Langes "Antwort auf Helvetica" genannt. Lange entschuldigte sich Lange nicht dafür und kommentierte auf die Frage nach einem Entwurf, der angeblich eine Kopie eines seiner eigenen Originalentwürfe sei: "Es gibt auch Leute, die sagen, die beste Helvetica sei mein AG-Buch."

Digitale Versionen enthielten griechische und kyrillische Zeichen, und die Familie umfasst eine komprimierte, erweiterte, abgerundete und Schablonenserie.

Akzidenz-Grotesk Schulbuch

Akzidenz-Grotesk Schulbuch, zeigt seine ungewöhnliche Hauptstadt 'i'

Akzidenz-Grotesk Schoolbook (deutsch: Schulbuch ) ist eine 1983er Variante von Akzidenz-Grotesk Buch, ebenfalls von Lange entworfen. Es verwendet Schulbuchzeichen , Zeichen, die deutlicher sein sollen und handgeschriebenen Formen näher kommen, damit Kinder leichter zu erkennen sind.

Im Allgemeinen basierend auf dem Akzidenz-Grotesk-Buch, enthält es ein einstöckiges 'a', ein geschwungenes 'l', ein symmetrisches Klein- und Großbuchstabe 'k' und ein 't', 'u' und 'y' ohne Locken in der Basis. Das 'J' hat einen oberen Balken, das 'M'-Zentrum fällt nicht auf die Grundlinie ab und das 'G' und 'R' sind in Futura-Manier vereinfacht. Ein besonders auffälliges Merkmal ist ein standardmäßiger Großbuchstabe „i“ im Blackletter-Stil mit einer Locke am unteren Rand: Dies ist in der englischsprachigen Welt selten anzutreffen (es würde häufiger als J erkannt), aber viel häufiger in Deuschland.

Jede Strichstärke ist in zwei Schriftarten mit alternativen Designs erhältlich. Im Jahr 2008 wurden OpenType Pro-Versionen der Schriftarten veröffentlicht. Die FF Schulbuch-Familie von FontFont ist in einem ähnlichen Stil.

Akzidenz-Grotesk Altes Gesicht

Beispielbild von Akzidenz-Grotesk Old Face, einer Fotosatzversion von Akzidenz-Grotesk, die mehr von den ursprünglichen Unstimmigkeiten und unterschiedlichen x-Höhen der Metallschrift aufnehmen soll

Akzidenz-Grotesk Old Face, entworfen von Lange und veröffentlicht 1984, sollte der Metallschrift mehr entsprechen als frühere Fotosatzversionen und mehr von den Unstimmigkeiten der Originalschrift in den Abmessungen wie der x-Höhe aufnehmen. Es enthält auch eine kommaartige Cedille in den mittleren und fetten Strichstärken, einen nach innen gerichteten Haken in normal gewichteten ß und eine verkürzte horizontale Serife in der normal gewichteten 1 .

Regular, Medium, Bold, Outline, Bold Outline und Shaded Styles wurden für die Familie entwickelt, aber keine Schrägstriche. Berthold förderte die Reihe mit einer von Karl Duschek und Stankowski gestalteten Broschüre.

Akzidenz-Grotesk Weiter

Im Dezember 2006 gab Berthold die Veröffentlichung von Akzidenz-Grotesk Next bekannt. Entworfen von Bernd Möllenstädt und Dieter Hofrichter, bietet diese Schriftfamilie neu angepasste X-Höhen und Strichstärken in der gesamten Familie, was ein einheitlicheres Design ermöglicht. Die Familie besteht aus 14 Varianten mit 7 Strichstärken in Roman und Italic, in einer einzigen Breite.

Ähnlichkeiten mit anderen Schriftarten

Vergleich der Unterscheidungsmerkmale in Akzidenz-Grotesk, Folio , Helvetica und Univers 55

Das reguläre Gewicht von Akzidenz-Grotesk hatte eine geringere x-Höhe als Helvetica

Mehrere Schriftdesigner modellierten in den 1950er Jahren Schriften nach dieser beliebten Schrift; Reynolds bemerkt, dass die ursprüngliche Akzidenz-Grotesk Einschränkungen im erweiterten Text hat: "Die Großbuchstaben sind etwas zu dunkel." Max Miedinger von der Haas-Gießerei verwendete sie als Vorlage für die Schrift Neue Haas-Grotesk, die 1957 veröffentlicht und 1961 in Helvetica umbenannt wurde und im Allgemeinen horizontale Anschlüsse. Zwei weitere Veröffentlichungen von 1957, Adrian Frutigers Univers und Bauers Folio, sind von Akzidenz-Grotesk inspiriert; Frutigers Ziel war es, unnötige Details zu eliminieren, den ausgefallenen Sporn unten rechts vom G zu entfernen und die „1“ und die „7“ in zwei gerade Linien umzuwandeln.

Weitaus lockerer wurde Transport , die auf britischen Straßenschildern verwendete Schrift, von Jock Kinneir und Margaret Calvert unter dem Einfluss von Akzidenz-Grotesk entworfen. Es wurden jedoch viele Anpassungen und Buchstaben, die von anderen Schriftarten beeinflusst wurden, integriert, um die Lesbarkeit zu verbessern und die Zeichen deutlicher zu machen.

"Akzidenz-Grotesk" (Haas)

Eine ganz andere "Akzidenz-Grotesk" wurde von der Haas Type Foundry of Switzerland hergestellt. Auch "Accidenz-Grotesk" und "Normal-Grotesk" genannt, hatte es ein komprimierteres, "kastenförmiges" Design. Kupferschmid beschreibt es als "Überarbeitung der "Neuen Moderne Grotesk", ursprünglich ca. 1909 von Wagner & Schmidt, Leipzig" Die Haas-Gießerei schuf Helvetica als Reaktion auf den Rückgang der Popularität in Konkurrenz zu Bertholds Entwurf.

Alternative Digitalisierungen

Vergleich zweier Unterscheidungszeichen (Großbuchstaben "J" und Kleinbuchstaben "a") in Akzidenz-Grotesk und Gothic 725 Bold

Obwohl die digitalen Daten der Berthold-Veröffentlichungen von Akzidenz-Grotesk urheberrechtlich geschützt sind und der Name markenrechtlich geschützt ist, ist das Design einer Schrift in vielen Ländern , insbesondere in den Vereinigten Staaten, nicht urheberrechtlich geschützt , so dass alternative Interpretationen unter anderen Namen möglich sind, wenn sie nicht digital wiederverwendet werden Daten.

Die Schweizer Digitalschriftgießerei Optimo hat eine alternative Digitalisierung von Akzidenz-Grotesk namens "Theinhardt" veröffentlicht, die Spiekermann als "beste" Akzidenz-Grotesk-Digitalisierung gelobt hat. Linotype , die in den 1950er Jahren mit dem Verkauf von Akzidenz-Grotesk auf ihrem Hot-Metal-Satzsystem begann, verkauft weiterhin eine limitierte digitale Version unter dem anderen gemeinsamen alternativen Namen "Basic Commercial", und Bitstream bietet eine zweiteilige Version namens "Gothic 725" an '. Der amerikanische Verlag CastleType hat unter dem Namen "Standard CT" eine ursprünglich für das San Francisco Focus erstellte Digitalisierung veröffentlicht . Eine Digitalisierung namens Söhne in drei Breiten mit einer monospaced Version wurde 2019 von Kris Sowersby veröffentlicht. Eine proprietäre Digitalisierung namens NYC Sans von Nick Sherman und Jeremy Mickel, die viele alternative Zeichen enthält, ist die Unternehmensschrift des New Yorker Tourismusverbandes NYC & Unternehmen .

Auch der Verkehr wurde in mehreren Versionen digitalisiert. Spiekermann hat mit Ralph du Carrois auch eine sehr lockere Digitalisierung von Akzidenz Grotesk, FF Real, in zwei optischen Größen herausgebracht , mit Variantenmerkmalen wie einem zweistöckigen 'g', Ligaturen und einer echten Kursivschrift. Eine Digitalisierung von Stefan George-Schrift von Colin Kahn ist bei P22 erschienen .

Bemerkenswerte Benutzer

Das Cover von Josef Müller-Brockmanns 1961 erschienenem Buch Der Grafiker und seine Gestaltungsprobleme verwendete Akzidenz-Grotesk. In späteren Ausgaben wurde es durch Helvetica ersetzt.

Politische Debatte, West-Berlin , 1970

Neben der Verwendung im schweizerischen Plakatdesign und im New Yorker Verkehrswesen ist Akzidenz-Grotesk die Unternehmensschrift der Arizona State University und des Amerikanischen Roten Kreuzes (mit Georgia ). Akzidenz-Grotesk Bold Extended wird als offizielle Schrift für die Worte „ US Air Force “ in der Darstellung des USAF-Symbols verwendet.

Berthold verklagte Target Corporation im Jahr 2017 wegen Urheberrechtsverletzung und Vertragsbruch und behauptete, Target habe eine Designfirma gebeten, die Schriftart ohne Lizenz in einem Werbevideo zu verwenden.

Siehe auch

• Berthold Akzidenz Dialogsystem

Anmerkungen

Verweise

Quellen

Externe Links

• Berthold-Seiten: Akzidenz-Grotesk Pro+ , Akzidenz-Grotesk Next , AG Old Face , AG Book Pro+ , AG Book Rounded , AG Book Stencil et al , AG Schoolbook ,
• Akzidenz Grotesk Musterbücher digitalisiert von Ulrich Stiehl
• Berthold-Exemplare aus c. 1913 , zeigt Schattierte-Grotesk und Co-Branding mit Erwähnung von Berthold und Bauer
• Abdeckung der verwendeten Schriftarten : Akzidenz-Grotesk , AG Condensed , AG Book , Standard (für amerikanische Anwendungen)
• Probe 429A (Exemplar um 1960, fotografiert von Stephen Coles/Thomas Maier)
• Berthold-Werbung von 1937 ohne Akzidenz-Grotesk. Die Anzeige zeigt "moderne und erfolgreiche" Gesichter und illustriert die Sonnenfinsternis von Akzidenz-Grotesk in dieser Zeit.