Alexej Pisemski - Aleksey Pisemsky

Aleksey Pisemsky
Porträt von Pisemsky von Ilya Repin
Geboren	( 1821-03-23 )23. März 1821 Gouvernement Kostroma , Russisches Reich
Ist gestorben	2. Februar 1881 (1881-02-02)(im Alter von 59) Moskau , Russisches Reich
Besetzung	Schriftsteller • Dramatiker
Staatsangehörigkeit	Russisch
Genre	Roman, Kurzgeschichte
Literarische Bewegung	Realismus
Nennenswerte Werke	Tausend Seelen (1858) Ein bitteres Schicksal (1859) Die Sünde eines alten Mannes (1862) Unruhige Meere (1863)
Bemerkenswerte Auszeichnungen	Uvarov-Preis der Russischen Akademie
Ehepartner	Jekaterina Pavlovna Svinyina
Kinder	2
Unterschrift

Aleksey Feofilaktovich Pissemskij ( Russisch : Алексей Феофилактович Писемский ) (23. März [ O 11. März] 1821-2 Februar [ OS 21. Januar] 1881) war ein russischer Romancier und Dramatiker, der als ebenbürtig angesehen wurde Iwan Turgenjew und Dostojewski in den späten 1850er Jahre, dessen Ruf jedoch nach seinem Streit mit der Zeitschrift Sovremennik in den frühen 1860er Jahren einen spektakulären Niedergang erlitt . Als realistischer Dramatiker war er zusammen mit Aleksandr Ostrovsky für die erste Dramatisierung des einfachen Volkes in der Geschichte des russischen Theaters verantwortlich. "Pisemskys große erzählerische Begabung und sein außergewöhnlich starker Realitätsbezug machen ihn zu einem der besten russischen Romanautoren", so DS Mirsky .

Pisemskis erster Roman Bojarschina (1847, erschienen 1858) war ursprünglich wegen seiner wenig schmeichelhaften Beschreibung des russischen Adels verboten. Seine Hauptromane sind The Simpleton (1850), One Thousand Souls (1858), das als sein bestes Werk dieser Art gilt, und Troubled Seas , das ein Bild von der Aufregung der russischen Gesellschaft um das Jahr 1862 zeichnet Theaterstücke, darunter A Bitter Fate (auch übersetzt als "A Hard Lot"), das die dunkle Seite der russischen Bauernschaft darstellt. Das Stück wurde als die erste realistische russische Tragödie bezeichnet; es gewann den Uvarov-Preis der Russischen Akademie.

Biografie

Frühen Lebensjahren

Aleksey Pisemsky wurde auf dem Landgut Ramenye seines Vaters in der Provinz Tschukhloma in Kostroma geboren . Seine Eltern waren der pensionierte Oberst Feofilakt Gavrilovich Pisemsky und seine Frau Yevdokiya Shipova. In seiner Autobiographie beschrieb Pisemsky seine Familie als Angehörige des alten russischen Adels, obwohl seine unmittelbaren Vorfahren alle sehr arm waren und weder lesen noch schreiben konnten:

Ich komme aus einer alten Adelsfamilie. Einer meiner Vorfahren, ein Diak namens Pisemsky, war von Zar Iwan dem Schrecklichen nach London geschickt worden , um sich mit Prinzessin Elisabeth zu verständigen, deren Nichte der Zar heiraten wollte. Ein anderer meiner Vorgänger, Makary Pisemsky, wurde Mönch und wurde als Heiliger heiliggesprochen. Seine sterblichen Überreste liegen noch immer im Makarievsky Kloster am Fluss Unzha . Das ist alles zum historischen Ruhm meiner Familie... Die Pisemskys waren, wie ich von ihnen gehört habe, reich, aber der Zweig, dem ich angehöre, ist verödet. Mein Großvater war Analphabet, ging in Lapti und pflügte das Land selbst. Einer seiner wohlhabenden Verwandten, ein Gutsbesitzer aus Malorossia , nahm es auf sich, die Zukunft von Feofilakt Gawrilowitsch Pisemski, meinem damals vierzehnjährigen Vater, zu "arrangieren". Dieser "Ordnungs"-Prozess wurde auf folgendes reduziert: Mein Vater wurde gewaschen, bekam ein paar Kleider, lernte das Lesen und schickte ihn dann als Soldat, um die Krim zu erobern . Nachdem er dort 30 Jahre in der regulären Armee verbracht hatte, nutzte er, jetzt Armeemajor, die Gelegenheit, die Provinz Kostroma erneut zu besuchen... und heiratete dort meine Mutter, die aus der wohlhabenden Familie Shipov stammte. Mein Vater war damals 45, meine Mutter 37.

Aleksey blieb das einzige Kind in der Familie, vier Säuglinge starben vor seiner Geburt und fünf danach. Jahre später beschrieb er sich selbst (was andere bezeugten) als einen schwachen, launischen und skurrilen Jungen, der aus irgendeinem Grund Geistliche liebte und zeitweise unter Schlafwandeln litt . Pisemsky erinnerte sich an seinen Vater als einen Militärdienstmann im wahrsten Sinne des Wortes, streng und pflichtbewusst, einen Mann der Ehrlichkeit im Geld, streng und streng. „Einige unserer Leibeigenen waren von ihm entsetzt, aber nicht alle, nur die Dummen und Faulen; die Klugen und Fleißigen wurden von ihm bevorzugt“, bemerkte er.

Pisemsky erinnerte sich an seine Mutter als nervöse, verträumte, scharfsinnige, beredte (wenn auch nicht gebildete) und eher gesellige Frau. „Abgesehen von ihren klugen Augen sah sie nicht gut aus, und als ich noch Student war, fragte mich mein Vater einmal: ‚Sag mir, Aleksey, warum wird deine Mutter deiner Meinung nach mit zunehmendem Alter attraktiver?' – ‚Weil sie viel innere Schönheit hat, die mit den Jahren immer deutlicher wird‘, antwortete ich, und er musste mir zustimmen“, schrieb Pisemsky später. Seine Mutter Vettern waren Yury Bartenev, einer der prominentesten russischen Freimaurerei (Oberst Marfin in den Roman Maurer ) und Vsevolod Bartenev (Esper Ivanovich in Menschen der vierziger Jahre ), ein Marineoffizier; beide übten beträchtlichen Einfluss auf den Jungen aus.

Pisemsky verbrachte die ersten zehn Jahre seines Lebens in der kleinen Kreisstadt Vetluga, wo sein Vater Bürgermeister war. Später zog er mit seinen Eltern aufs Land. Pisemsky beschrieb die Jahre, die er dort verbrachte, in Kapitel 2 von People of the Forties , einem autobiografischen Roman, in dem er unter dem Namen Pascha figurierte. Der Junge liebte die Jagd und das Reiten und erhielt nur eine geringe Ausbildung: Seine Lehrer waren ein lokaler Diakon, ein entkleideter Trunkenbold und ein seltsamer alter Mann, von dem bekannt war, dass er jahrzehntelang die Gegend bereiste und Unterricht gab. Aleksey lernte von ihnen Lesen, Schreiben, Rechnen , Russisch und Latein . In seiner Autobiografie schrieb Pisemsky: "Niemand hatte mich jemals zum Lernen gezwungen, und ich war kein begeisterter Lerner, aber ich las viel und das war meine Leidenschaft: Mit 14 habe ich, natürlich in der Übersetzung, den größten Teil von Walter Scott konsumiert die Romane von Don Quijote , Gil Blas , Faublas , Le Diable boiteux , The Serapion Brethren , ein persischer Roman namens Haggi Baba ... Was Kinderbücher angeht, so konnte ich sie nicht ausstehen und, soweit ich mich jetzt erinnere, bedenken sie sehr albern." Pisemsky schrieb verächtlich über seine Grundschulbildung und bedauerte, außer Latein keine weiteren Sprachen gelernt zu haben. Er fand in sich jedoch eine natürliche Veranlagung für Mathematik , Logik und Ästhetik .

Formelle Bildung

Im Jahr 1834, im Alter von 14 Jahren, brachte ihn sein Vater nach Kostroma, um ihn in das örtliche Gymnasium einzuschreiben . Erinnerungen an sein Schulleben fanden Eingang in die Kurzgeschichte „Der alte Mann“ und den Roman „ Männer der Vierziger“ . "Ich habe gut angefangen, war scharfsinnig und fleißig, habe aber den größten Teil meiner Popularität als Amateurschauspieler gewonnen", erinnerte er sich später. Inspiriert von Die Dnjepr-Meerjungfrau (eine Oper von Ferdinand Kauer ), aufgeführt von einer wandernden Schauspielertruppe, organisierte Pisemsky zusammen mit seinem Mitbewohner ein Heimkino und hatte großen Erfolg mit seiner ersten Rolle, der des Prudius in Der Kosakendichter von Prince Alexander Shakhovskoy . Dieser erste Triumph hatte eine dramatische Wirkung auf den Jungen, der eine, wie er es nannte, "ästhetische Lebensweise" annahm, die stark unter dem Einfluss seines Onkels Wsewolod Nikitowitsch Bartenew stand. Bartenev versorgte seinen Neffen mit den neuesten Romanen und Zeitschriften und veranlasste ihn, Musik zu studieren und Klavier zu spielen, was der Junge laut einem seiner Freunde "mit einer noch nie dagewesenen Ausdruckskraft" tat.

Während seiner Schulzeit begann Pisemsky zu schreiben. "Meine Literaturlehrerin in der 5. Klasse schrieb mir Talent zu; in der 6. Klasse schrieb ich eine Novelle mit dem Titel Das tscherkessische Mädchen und in der 7. eine noch längere mit dem Titel Der Eiserne Ring , die beide offenbar nur als Stilübungen erwähnenswert sind , wie sie mit Dingen umgingen, von denen ich damals keine Ahnung hatte", erinnerte sich Pisemsky. Er schickte den Eisernen Ring (ein Roman über seine erste romantische Leidenschaft) an mehrere Sankt Petersburger Zeitschriften und stieß auf allgemeine Ablehnung. Einige Monate später, bereits Student, schenkte er Stepan Shevyryov den Roman . Die Reaktion des Professors war negativ und er legte Wert darauf, den jungen Mann davon abzuhalten, über Dinge zu schreiben, von denen er nichts wusste.

Im Jahr 1840, nach dem Abschluss des Gymnasiums, trat Pisemsky der Fakultät für Mathematik der Moskauer Staatlichen Universität bei , nachdem er den Widerstand seines Vaters überwunden hatte, der darauf bestand, dass sein Sohn sich am Demidov-Lyzeum einschrieb , da es näher an seiner Heimat lag und seine Ausbildung dort gewesen wäre kostenlos. Pisemsky betrachtete seine Wahl der Fakultät später als sehr glücklich, auch wenn er zugab, dass er aus Universitätsvorlesungen wenig praktischen Nutzen zog. Durch den Besuch verschiedener Vorlesungen von Professoren anderer Fakultäten lernte er Shakespeare , Schiller , Goethe , Corneille , Racine , Rousseau , Voltaire , Hugo und George Sand kennen und begann sich ein fundiertes Bild der russischen Literaturgeschichte zu machen. Zeitgenossen wiesen auf Pisemskys zwei Haupteinflüsse der Zeit hin: Belinsky und Gogol . Außerdem übte, wie sich Pisemskys Freund Boris Almazov erinnerte, auch Pavel Katenin , der Anhänger des französischen Klassizismus und russischer Übersetzer von Racine und Cornel, den Pisemsky durch seine Nachbarschaft kannte, auf ihn aus. Laut Almazov hatte Pisemsky ein beträchtliches dramatisches Talent, und Katenin half ihm, es zu entwickeln.

Schauspielkunst

Bis 1844 war Pisemsky als begnadeter Rezitator bekannt, sein Repertoire bestand hauptsächlich aus Werken von Gogol. Laut Almazov waren seine Solokonzerte in seiner Wohnung in der Dolgoruky Lane sowohl bei Studenten als auch bei besuchenden Schuljungen sehr beliebt. Ein echter Hit war Pisemskys Auftritt als Podkolyosin in Gogols Ehe in einem der kleinen Moskauer Privattheater. "Das waren die Zeiten, in denen Podkolyosin von unserem großen Komiker Schepkin , dem Star des Kaiserlichen Theaters, dargestellt wurde. Einige von denen, die Pisemskys Aufführung sahen, waren der Meinung, dass er diese Figur besser präsentierte als Schepkin", schrieb Almazov. Nachdem er sich durch Mundpropaganda einen Ruf als Meister der Recitals erworben hatte, erhielt Pisemsky Einladungen zu Auftritten in ganz Sankt Petersburg und seinen Provinzen.

Pavel Annenkov erinnerte sich später: "Er führte seine eigenen Werke meisterhaft vor und fand für jede Figur, die er auf die Bühne brachte, eine außergewöhnlich ausdrucksstarke Intonation, die in seinen dramatischen Stücken eine starke Wirkung hatte. Ebenso brillant war Pisemskys Wiedergabe seiner Sammlung von Anekdoten zu seinen früheren Lebenserfahrungen. Er hatte jede Menge solcher Anekdoten und jede enthielt einen mehr oder weniger vollständigen Charaktertyp. Viele fanden in überarbeiteter Form Eingang in seine Bücher."

Staatsbeamter Werdegang

Nach seinem Abschluss an der Universität im Jahr 1844 trat Pisemsky in das Amt für Staatseigentum in Kostroma ein und wurde bald an die entsprechende Abteilung in Moskau versetzt. 1846 ging er in den Ruhestand und verbrachte zwei Jahre in der Provinz Moskau. Im Jahr 1848 heiratete er Ekaterina, die Tochter von Pavel Svinyin , und kehrte als Sondergesandter für Prinz Suworow , den damaligen Gouverneur von Kostroma, in das Staatsamt zurück, wieder in Kostroma . Nach einer Tätigkeit als Beisitzer in der Kommunalverwaltung (1849–1853) trat Pisemsky in das Reichsministerium in Sankt Petersburg ein, wo er bis 1859 blieb. 1866 trat er als Ratsmitglied in die Moskauer Regierung ein und wurde bald Oberrat. 1872 schied er endgültig aus dem Staatsdienst (als Hofrat) aus. Pisemskijs Staatsbeamtenlauf in der Provinz prägte ihn und seine Hauptwerke nachhaltig.

Später machte Boris Almazov in einer Gedenkrede eine wichtige Bemerkung: "Die meisten unserer Schriftsteller, die das Leben russischer Staatsbeamter und Menschen aus Regierungskreisen beschreiben, haben nur flüchtige Erfahrungen dieser Art gemacht ... Meistens haben sie nur formell gedient." , ohne die Gesichter ihrer Chefs, geschweige denn ihrer Kollegen zu bemerken. Pisemsky behandelte die Arbeit für den Staat anders. Er widmete sich mit ganzem Herzen dem russischen Staat und hatte, egal welchen Posten er bekleidete, ein einziges Ziel vor Augen: den Kampf gegen die Dunkelheit Kräfte, die unsere Regierung und der beste Teil unserer Gesellschaft zu bekämpfen versuchen..." Dies habe es dem Autor ermöglicht, nicht nur die Tiefen des russischen Lebens zu ergründen, sondern auch "in den Kern der russischen Seele" vorzudringen ."

Der Biograf und Kritiker Alexander Skabichevsky fand einige Ähnlichkeiten in der Entwicklung von Pisemsky und Saltykov-Schedrin , einem anderen Autor, der die Provinzbürokratie in Zeiten der "völligen Korruption, Unterschlagung, keine Gesetze für Grundbesitzer, wilder Gräueltaten und eines völligen Mangels an echtem Staat" untersuchte Leistung"; Zeiten, in denen "das Leben in der Provinz meist ungebildet war und es sogar an grundlegender Moral fehlte" und "das Leben der intelligenten Klassen den Charakter einer übermütigen, nie endenden Orgie hatte". Beide Schriftsteller, so der Biograph, "haben jede Motivation verloren, nicht nur das russische Leben zu idealisieren, sondern auch seine leichteren, positiven Seiten hervorzuheben". Doch während Saltykov-Schedrin, ein zukunftsorientierter Getreuer der Sankt Petersburger Kreise, jede Gelegenheit hatte, sich von den hohen Idealen, die aus Europa in die russischen Städte drängten, zu durchdringen und diese Ideale zum Fundament zu machen, um seine Außenwelt aufzubauen Nachdem er sich in den russischen Provinzen wiedergefunden hatte, wurde Pisemsky von den Ideen, die er an der Universität bekommen hatte, desillusioniert und betrachtete sie als idealistisch ohne Wurzeln in der russischen Realität, bemerkte Skabichevsky. Der Biograf schrieb:

Nach Gogol stellte Pisemsky [die russische Provinz] als genau so hässlich dar, wie er es sah, und sah überall um sich herum den starrsten Widerstand gegen diese neuen Ideale, die er an der Universität aufgreifen würde, und erkannte, wie nicht diese Ideale mit der Realität übereinstimmten. ... und werden diesen Idealen als solchen gegenüber sehr skeptisch. Die Idee, sie an solchen Orten zu implementieren, erschien ihm nun als Absurdität... So betrat er in einer Haltung der Ablehnung um der Ablehnung willen Tunnel völligen Pessimismus ohne Licht am Ende, mit Bildern der Empörung, Schmutz und Amoralität, um den Leser zu überzeugen: Ein anderes, besseres Leben wäre hier ohnehin nicht möglich, denn der Mensch – von Natur aus ein Schurke, der nur die Bedürfnisse seines eigenen Fleisches verehrt – ist immer bereit, für seine egoistischen Pläne alles Heilige zu verraten und niedrige Instinkte.

Literarische Karriere

Pisemskys frühe Werke zeigten einen tiefen Unglauben an die höheren Qualitäten der Menschheit und eine Verachtung für das andere Geschlecht. Über mögliche Gründe nachdenkend, verwies Skabichevsky auf die ersten Jahre in Kostroma, als der junge Pisemsky die erhabenen Ideale aus den Augen verloren hatte, denen er während seines Studiums in der Hauptstadt ausgesetzt gewesen sein könnte. "Mit meinem [Bühnen-]Erfolg als Podkolesin endete mein wissenschaftliches und ästhetisches Leben. Was vor mir lag, war nur Trauer und die Notwendigkeit, Arbeit zu finden. Mein Vater war bereits tot, meine Mutter, schockiert über seinen Tod, war gelähmt und verlor ihre Sprache, meine Mittel waren bescheiden. In diesem Sinne bin ich aufs Land zurückgekehrt und habe mich der Melancholie und Hypochondrie hingegeben", schrieb Pisemsky in seiner Autobiographie. Auf der anderen Seite waren es seine ständigen offiziellen Besorgungsreisen durch das Gouvernement Kostroma, die Pisemsky das unbezahlbare Material lieferten, das er in seinem zukünftigen literarischen Werk verwendete.

Seine erste Novelle ist sie schuld? Pisemsky schrieb noch während seines Studiums. Er gab es Professor Stepan Shevyryov und dieser, der ein Gegner der "natürlichen Schule" war, empfahl dem Autor, "alles zu mildern und es Gentleman zu machen". Pisemsky stimmte dem zu, beeilte sich aber nicht, diesem Rat zu folgen. Stattdessen schickte er der Professorin Nina eine naive Geschichte über ein frisch aussehendes, schönes Mädchen, das sich in eine langweilige Matrone verwandelt. Shevyryov nahm einige redaktionelle Kürzungen vor und veröffentlichte die Geschichte dann in der Juli-Ausgabe 1848 der Zeitschrift Syn Otechestva . Diese Version war so gekürzt und entstellt, dass der Autor nicht einmal daran dachte, sie neu aufzulegen. Die Geschichte fand ihren Weg in die posthume Sammlung von Pisemskys Werken des Verlags Wolf von 1884 (Band 4). Selbst in dieser verkürzten Form trug sie, laut Skabichevsky, alle Spuren von Menschenfeindlichkeit und Pessimismus, deren Samen in Bojarschina gesät wurden .

Pisemskys erster Roman Boyarschina wurde 1845 geschrieben. 1847 an Otechestvennye Zapiski geschickt , wurde er von der Zensur verboten – angeblich, weil er "die Idee der ' George Sandean ' [freien] Liebe förderte ". Als der Roman schließlich 1858 veröffentlicht wurde, hatte er keine Wirkung. Dennoch, so der Biograf A. Gornfeld, enthielt es alle Elemente von Pisemskys Stil: expressiver Naturalismus, Vitalität, viele komische Details, das Fehlen von Positivität und eine kraftvolle Sprache.

Moskvityanin

In den frühen 1840er Jahren teilte sich die russische slawophile Bewegung in zwei Zweige. Die Anhänger der alten Schule, angeführt von den Brüdern Aksakov , Ivan Kireyevsky und Aleksey Khomyakov , gruppierten sich zuerst um Moskovsky Sbornik , dann um Russkaya Beseda . Mikhail Pogodin 's Moskvityanin wurde zum Zentrum der jüngeren Slawophilen , die potchvenniky später markiert wurden (im Folgenden Boden gebundene'), Apollon Grigoriev , Boris Almazov und Alexander Ostrowski unter ihnen. Im Jahr 1850 lud Moskvityanin Pisemsky ein, mitzumachen, und dieser schickte Ostrovsky prompt seinen zweiten Roman Der Einfaltspinsel, an dem er 1848 gearbeitet hatte. Im November desselben Jahres wurde die Geschichte eines jungen Idealisten veröffentlicht, der stirbt, nachdem seine Illusionen zerstört wurden in Moskvityanin , zu einem kritischen und öffentlichen Beifall. Ein Jahr später erschien in derselben Zeitschrift Marriage of Passion (Брак по страсти), die erneut von den Rezensenten gelobt wurde. Jetzt in den Rang der "besten Schriftsteller unserer Zeit" erhoben, fand Pisemsky seine Werke im Vergleich zu denen von Ivan Turgenev , Ivan Goncharov und Alexander Ostrovsky. Pavel Annenkov erinnerte sich:

Ich erinnere mich an den Eindruck, den Pisemskys erste zwei Romane auf mich machten... Wie urkomisch sie schienen, welche Fülle an komischen Situationen es gab und wie der Autor diese Charaktere lustig machte, ohne zu versuchen, ihnen ein moralisches Urteil aufzuerlegen. Die russische Provinz-Spießbürgergemeinde zeigte sich von ihrer selbstfeierlichsten Seite, sie wurde ins Licht gerückt und fast stolz auf ihre eigene Wildheit, ihre einzigartige Unverschämtheit gemacht. Die Komik dieser Skizzen hatte nichts damit zu tun, dass der Autor sie der einen oder anderen Doktrin gegenüberstellte. Der Effekt wurde dadurch erzielt, dass er die Selbstgefälligkeit zeigte, mit der all diese lächerlichen Charaktere ihr Leben voller Absurdität und moralischer Lockerheit führten. Das Gelächter, das Pisemskys Geschichten hervorriefen, war ein anderes als das von Gogol, obwohl, wie aus der Autobiographie unseres Autors hervorgeht, seine anfänglichen Bemühungen viel von Gogol und seinem Werk widerspiegelten. Pisemskys Lachen reduzierte das Thema auf den vulgären Kern, und es wäre unmöglich, etwas wie "versteckte Tränen" darin zu erwarten. Er war die Fröhlichkeit von sozusagen physiologischer Natur, die bei modernen Schriftstellern äußerst selten ist und eher typisch für die antike römische Komödie, die mittelalterliche Farce oder die Nacherzählung eines einfachen Witzes durch unseren gemeinen Mann.

Auf Pisemskys Debütstück Der Hypochonder (1852) folgten die Skizzen des Bauernlebens , ein dreiteiliger Kurzgeschichtenzyklus. In Pisemskys zweitem Stück The Divide (Раздел, 1853), einem typischen Naturschulstück , wurden Parallelen zu Turgenevs Komödie Frühstück beim Häuptling gefunden . In Bezug auf Pisemskys frühe Werke schrieb Skabichevsky: "Werfen Sie tiefer in den Pessimismus ein, der in The Muff and Marriage by Passion in vollem Gange ist , stellen Sie ihn zur Untersuchung neben die Denkweise eines gewöhnlichen Provinzmannes und Sie werden von der dieser Anschauung liegt die Überzeugung zugrunde, dass der Mensch tief in seiner Seele ein Schurke ist, der nur von praktischen Interessen und egoistischen, meist schmutzigen Trieben getrieben wird, und deshalb muss man auf der Hut sein Nachbar und halte immer 'einen Stein am Busen'."

Von dieser provinziellen Philosophie über viele Jahre beeinflusst, habe sich Pisemsky diese weitgehend zu eigen gemacht, so der Biograph. „Lange vor Troubled Seas wurden Menschen mit hoher Bildung, die fortschrittliche Ideen und eine neue Sichtweise annahmen, ausnahmslos als empörende, vulgäre Schurken dargestellt, schlimmer als selbst die hässlichsten Freaks der ungebildeten Gemeinschaft“, argumentierte Skabichevsky.

Laut Annenkov weigerten sich einige der "denkenden Männer der Zeit" einfach, diese eigentümliche Art von "Freude, die aus der nackten Komik von Situationen stammt", zu ertragen, und sahen dies als "die Verzückung, die ein Straßenmob genießt, wenn" zeigte eine bucklige Petruschka oder andere körperliche Missbildungen." Annenkov zitierte Vasily Botkin , einen "prägnanten und weitsichtigen Kritiker" mit den Worten, er könne "nicht mit dem Autor sympathisieren, der, obwohl zweifellos begabt, anscheinend weder eigene Prinzipien noch Ideen hat, auf die er seine Geschichten stützen könnte".

Sovremennik

Ermutigt durch seinen frühen Erfolg wurde Pisemsky sehr aktiv und zwischen 1850 und 1854 erschienen mehrere seiner Romane, Novellen, Komödien und Skizzen in verschiedenen Zeitschriften, darunter The Comic Actor , The Petersburg Man und Mr. Batmanov . Im Jahr 1854 beschloss Pisemsky, seinen Posten als Kommunalbeisitzer in Kostroma aufzugeben und zog nach Sankt Petersburg, wo er mit seiner provinziellen Originalität, aber auch einigen Ideen, die die kulturelle Elite der russischen Hauptstadt schockierten, die literarische Gemeinschaft beeindruckte. Er hatte keine Zeit für die Idee der Frauenemanzipation und gestand, eine "Art organischer Revolte" gegen alle Fremden erlebt zu haben, die er auf keinen Fall überwinden konnte Skabichevsky Einige sahen dies alles als Affektiertheit, aber der Biograph schrieb, "graben Sie tiefer in die Quelle von Pisemskys empörendsten Meinungen und Ideen und Sie werden Teile unserer alten, heute fast ausgestorbenen Kultur entdecken, von denen nur noch Fragmente übrig sind." in unserem Volk.' Schon sein Äußeres ließ einen an "einen alten russischen Bauern denken, der durch die Universität gekommen war, etwas über die Zivilisation gelernt hatte, aber immer noch die meisten Eigenschaften, die er zuvor hatte, in sich behalten hatte", bemerkte der Biograph. Von der Petersburger Literaturgesellschaft als "grober Bauer mit geringer sozialer Anmut und provinziellem Akzent" angesehen zu werden, hinderte Pisemsky nicht daran, eine solide Karriere in der Literatur zu machen, und Ende der 1850er Jahre war sein Ruf auf dem Höhepunkt.

In Sankt Petersburg freundete sich Pisemsky mit Ivan Panaev , einem der Herausgeber von Sovremennik , an und schickte ihm seinen 1851 geschriebenen Roman Der reiche Verlobte , der Figuren wie Rudin und Pechorin persifliert. Skabichevsky hielt es für lächerlich, wie die Zeitschrift, die vorgab, das Leitlicht der russischen Intelligenz zu sein, sich in den reichen Verlobten verliebt hatte, wo genau diese Intelligenz (in der Gestalt von Shamilov) durch den Schlamm gezerrt wurde. Für Pisemsky war das Bündnis mit Sovremennik selbstverständlich, denn er war allen politischen Parteien gegenüber gleichgültig und die slawophile Bewegung gefiel ihm ebenso wenig wie die Ideen der Westler . Annenkov schrieb:

Bei aller spirituellen Nähe zum einfachen Volk war Pisemsky kein Slawophiler. Er... liebte Moskau, aber nicht wegen seiner heiligen Stätten, historischen Erinnerungen oder seines weltberühmten Namens, sondern weil die Menschen in Moskau niemals "bodenständige Leidenschaften" und Manifestationen natürlicher Energie für "Losheit" hielten, oder eine Abweichung von der polizeilichen Anordnung als Straftat betrachtet. Ebenso wichtig für ihn war die Tatsache, dass Tausende von Raznochintsy und Muzhiks aus ganz Russland in die Stadt kamen, was es den Behörden erschwerte , soziale Hierarchien intakt zu halten. Petersburg sah für Pisemsky wie ein lebender Beweis dafür aus, wie eine staatliche Ordnung zu völliger Leblosigkeit führen kann und welch eine Quelle der Ungeheuerlichkeit sich in einem scheinbar ehrlichen und harmonischen Zustand verbergen kann.

Ab 1853 begann sich das Leben von Pisemsky zu ändern. Trotz seiner Popularität, so Annenkov, "war er immer noch ein literarischer Proletarier, der Geld zählen musste. Sein Haus wurde von seiner Frau in einwandfreiem Zustand gehalten, aber die Einfachheit zeigte, dass die Wirtschaft gezwungen war. Um seine Situation zu verbessern, nahm er seine Arbeit wieder auf." als Beamter, hörte aber bald auf." Pisemsky begann weniger zu schreiben. 1854 erschien Fanfaron in Sovremennik und ein patriotisches Drama Der Veteran und der Neuankömmling in Otechestvennye Zapiski . Letzterer veröffentlichte 1855 "Carpenters' Cartel" und Is She To Blame? . Beide waren erfolgreich und wurden von Nikolai Chernyshevsky in seinem Jahresrückblick 1855 zu seinem Buch des Jahres gewählt. All dies führte immer noch nicht zu finanzieller Stabilität und der Autor kritisierte Redakteure und Verlage offen für die Ausbeutung ihrer Mitarbeiter. Er blieb bis 1861 relativ arm, als der Verleger und Unternehmer Fjodor Stellovsky die Rechte an allen seinen Werken für 8 Tausend Rubel kaufte.

Im Jahr 1856 wurde Pisemsky zusammen mit mehreren anderen Schriftstellern vom russischen Marineministerium beauftragt, über die ethnographischen und kommerziellen Bedingungen des russischen Landesinneren zu berichten, wobei sein besonderes Untersuchungsgebiet Astrachan und die Region des Kaspischen Meeres waren . Kritiker meinten später, der Autor sei auf eine solche Aufgabe nicht vorbereitet gewesen und das wenige von ihm produzierte Material sei "unerträglich langweilig und nicht mit seinen eigenen Eindrücken, sondern mit Fragmenten anderer Werke über die von ihm besuchten Länder gefüllt" (Skabichevsky). Vier seiner Geschichten erschienen 1857 in Morskoi Sbornik , und Biblioteka Dlya Chteniya veröffentlichte 1857-1860 drei weitere. Später wurden sie alle in einem Buch namens Traveller's Sketches (Путевые очерки) zusammengefasst. 1857 erschien nur eine Kurzgeschichte, "Die alte Dame", die in der Biblioteka Dlya Chtenia erschien , aber zu dieser Zeit arbeitete er an seinem Roman Tausend Seelen .

Pisemskys Kurzgeschichten aus den späten 1850er und frühen 1860er Jahren, die sich vor allem mit dem Landleben beschäftigten ("Das Tischlerkartell", "Leshy", "Der alte Mann") zeigten erneut den äußersten Pessimismus und die Skepsis des Autors gegenüber den modischsten Ideen von Seine Zeit. Weder idealisiert er die russische Bauernschaft, noch trauert er um ihre Fehler (beide Tendenzen waren in der russischen Literatur jener Zeit üblich), kritisierte der Autor die Emanzipationsreform von 1861, die den Leibeigenen die Freiheit gab . "Pisemsky dachte, dass die Russen ohne starke moralische Autorität an der Spitze nicht in der Lage sein würden, die Laster loszuwerden, die sie sich durch Jahrhunderte der Sklaverei und staatlicher Unterdrückung angeeignet hatten; dass sie sich leicht an die neuen Institutionen anpassen würden und dass die Die schlimmste Seite ihres nationalen Charakters würde mit noch größerer Inbrunst gedeihen. Seine eigene Lebenserfahrung ließ ihn glauben, dass das Wohlergehen mehr Laster hervorbringen würde als das Elend, das anfangs die Wurzel war ", schrieb Annenkov. Laut Skabichevsky fehlte in Pisemkys Bauerngeschichten, die eine tiefe Kenntnis des allgemeinen Landlebens zeigten, der Protest gegen Unterdrückung auffallend, was sie so unbeteiligt erscheinen ließ wie Émile Zolas Roman La Terre . "Pisemskys Bauern sind wie die von Zola wilde Menschen, die von grundlegenden tierischen Instinkten angetrieben werden; wie alle primitiven Menschen kombinieren sie hohe spirituelle Bestrebungen mit bestialischer Grausamkeit und pendeln oft mühelos zwischen diesen beiden Extremen", argumentierte der Biograf.

Biblioteka Dlya Chteniya

Mitte der 1850er Jahre begann sich die Beziehung zwischen Pisemsky und Sovremennik zu verschlechtern. Einerseits interessierte ihn die soziale Haltung des Magazins nicht; Andererseits hielt Sovremennik , obwohl er sein Talent sehr respektiert und immer bereit ist, jedes starke Stück von Pisemskys Werk zu veröffentlichen, das ihnen in den Weg kommt, Abstand. Eine Ausnahme war Alexander Druzhinin , der als Mann mit "eklektischen Ansichten, snobistischer Anglophiler und Anhänger der "Kunst um der Kunst"-Doktrin" beschrieben wurde, der mit dem "erdgebundenen" Moskvityanin befreundet war . Für Sovremennik war dies inakzeptabel. Nach dem Krimkrieg entfernte die neue Clique der Sovremennik- Radikalen Druschinin aus dem Zeitschriftenpersonal und wechselte zu Biblioteka Dlya Chteniya . Darüber verärgert, schickte Pisemsky seinen Roman Tausend Seelen (der Titel bezieht sich auf die Anzahl der Leibeigenen, die ein Grundbesitzer haben musste, um als wohlhabend zu gelten) an Otechestvennye Zapiski, wo er 1858 veröffentlicht wurde mit lokalen Aspekten des Provinzlebens; er bemühte sich nun, ein vollständiges und vernichtendes Bild davon zu schaffen, »wobei er die Gräueltaten hervorhob, die damals üblich waren«. "Die Geschichte des Gouverneurs Kalinovich war nicht schlechter als Saltykov-Schedrins Provinzskizzen und genauso wichtig", sagte Skabichevsky. Die Figur Kalinovichs, ein Mann voller Widersprüche und Konflikte, sorgte für viele Kontroversen. Nikolay Dobrolyubov erwähnte Pisemskys Roman in Sovremennik kaum und behauptete nur, dass "die soziale Seite des Romans künstlich an eine erfundene Idee genäht wurde". Als Herausgeber der im Niedergang befindlichen Biblioteka Dlya Chtenya lud Druzhinin (jetzt todkrank an Schwindsucht ) Pisemsky ein, Mitherausgeber zu werden. Letzterer war von 1858 bis 1864 der eigentliche Leiter der Zeitschrift.

Das Theaterstück A Bitter Fate von 1859 markiert einen weiteren Höhepunkt in Pisemskys Karriere. Es basiert auf einer realen Geschichte, der der Autor begegnete, als er als Sondergesandter des Gouverneurs in Kostroma an der Untersuchung eines ähnlichen Falles teilnahm. Bis zum Aufkommen von Tolstois Die Macht der Finsternis blieb es das einzige Drama über das russische Bauernleben, das in Russland inszeniert wurde. A Bitter Fate wurde mit dem Uvarov-Preis ausgezeichnet, wurde 1863 am Alexandrinsky-Theater inszeniert und erlangte später den Ruf eines Klassikers des russischen Dramas des 19. Jahrhunderts. Im Jahr 1861 wurde sein Kurzroman An Old Man's Sin veröffentlicht, wohl "eines seiner sanftesten und emotionalsten Werke, voller Sympathie für die Hauptfigur".

Mitte der 1850er Jahre wurde Pisemsky weithin als einer der führenden Autoren seiner Zeit gelobt, neben Ivan Turgenev , Ivan Goncharov und Fjodor Dostojewski, der sich noch 1864 in einem seiner Briefe auf "den kolossalen Namen Pisemsky" bezog. " Dann kam sein dramatischer Sündenfall, für den es mehrere Gründe gab. Einer davon war, dass Pisemsky, wie Skabichevsky bemerkte, nie seine „troglodytische“ Denkweise eines „Provinzobskurantisten“ verleugnet hatte; exotisch in den frühen 1850er Jahren, wurde es am Ende des Jahrzehnts skandalös. Ein anderer hatte damit zu tun, dass sich Menschen, die er als "Gauner, Huren und Demagogen" betrachtete, plötzlich als "Progressive" neu erfunden hatten. Allmählich geriet die von ihm geleitete Zeitschrift Biblioteka Dlya Chtenya in direkte Opposition mit Sovremennik . Erstens, wie sich Pjotr ​​Boborykin erinnerte, war diese Opposition von gemäßigtem Charakter, "in seinem Kabinett sprach Pisemsky eher mit Trauer und Bedauern als mit Aggression darüber". Spätere Biographen räumten ein, dass sein Ärger mit einer gewissen Logik verbunden war. "Menschen, die gekommen sind, um solch radikale Prinzipien zu verkünden, hätten in seinen Augen in jeder Hinsicht tadellos sein müssen, was nicht der Fall war", bemerkte Skabichevsky.

Dem gemeinsamen Trend folgend, gründete Biblioteka eine eigene Sektion für humorvolle Skizzen und Feuilletons , und 1861 debütierte dort Pisemsky – zuerst als „Staatsrat Salatushka“, dann als Nikita Bezrylov. Letzteres erstes Feuilleton, das in der Dezember-Ausgabe veröffentlicht wurde und sich über liberale Strömungen und Ansichten lustig machte, erregte großes Aufsehen. Im Mai 1862 kam die Zeitschrift Iskra mit einer vernichtenden Erwiderung, die den unbekannten Autor als „dumm und ignorant“ bezeichnete, „von Natur aus einen sehr begrenzten Verstand hat“ und dem Herausgeber der Biblioteka vorwarf, „Reaktionären“ Raum zu geben. Pisemsky beschuldigte Iskra auf eine eher zurückhaltende Weise, "seinen ehrlichen Namen zu beschmutzen", aber dann gab Nikita Bezrylov eine eigene Antwort, die dem Iskra- Artikel in Bezug auf völlige Unhöflichkeit durchaus ebenbürtig war. Die Iskra- Redakteure Viktor Kurochkin und NA Stepanov gingen sogar so weit, Pisemsky zu einem Duell herauszufordern, aber dieser lehnte ab. Die Zeitung Russky Mir verteidigte Pisemsky und veröffentlichte einen Protestbrief, der von 30 Autoren unterzeichnet wurde. Dies wiederum veranlasste Sovremennik , einen Brief zu verfassen, der Pisemsky denunzierte und unter anderem von seinen Führern Nikolay Nekrasov , Nikolay Chernyshevsky und Ivan Panaev unterzeichnet wurde .

Umzug nach Moskau

Der Skandal hatte verheerende Auswirkungen auf Pisemsky, der "wie in schwierigen Zeiten in einen Zustand totaler Apathie verfallen ist", so Lev Anninsky. Von seiner Position in der Biblioteka Dlya Chtenya im Ruhestand brach er alle Verbindungen zum literarischen Sankt Petersburg ab und zog Ende 1862 nach Moskau, wo er den Rest seines Lebens verbrachte. Pisemsky arbeitete hektisch und widmete das ganze Jahr 1862 Troubled Seas . Über den Hintergrund dieses Buches schrieb Pjotr ​​Boborykin: "Eine Reise ins Ausland, zur Londoner Ausstellung, dort russische Emigranten zu treffen und viele kuriose Geschichten und Anekdoten über die damaligen Propagandisten zu hören, bestätigte Pisemsky in seiner Entscheidung, ein umfassenderes Bild der russischen Gesellschaft zu zeichnen. und ich zweifle nicht an der Aufrichtigkeit, mit der er sich dieser Aufgabe gestellt hat." Tatsächlich ging Pisemsky im April 1862 ins Ausland und besuchte im Juni Alexander Herzen in London, um seine Position gegenüber der revolutionär-demokratischen Presse zu erläutern. Er bekam jedoch keine Unterstützung.

Die ersten beiden Teile hätten, meinte Boborykin, ebensogut von Sovremennik herausgegeben werden können ; in der Tat besuchten dessen Gesandte Pisemsky in diesem Sinne. "Diese beiden Teile habe ich vom Autor selbst rezitiert gehört und von ihnen konnte niemand ahnen, dass der Roman für die jüngere Generation so unangenehm werden würde", schrieb Boborykin. Skabichevsky zweifelte jedoch an der Chronologie und erinnerte daran, dass Pisemsky Ende 1862 bereits in Moskau war. Nach seiner Theorie könnten die ersten beiden Teile des Romans Ende 1861 fertig gewesen sein, als letzterer trotz der angespannten Beziehungen zwischen der Zeitschrift und dem Autor immer noch nicht als "unvereinbarer Reaktionär" bekannt war, wie er ihm von Anfang an verliehen wurde 1862. Der zweite Teil, nach der Pause geschrieben, war im Ton außerordentlich bösartig. Im Allgemeinen zeigte der Roman die russische Gesellschaft im elendsten Licht, als ein "Meer des Kummers", das unter der Oberfläche "abscheuliche Monster und anämische Fische zwischen stinkenden Algen" beherbergte. Der Roman, in dem sich die hässlichsten Charaktere als politische Radikale herausstellten, erhielt natürlich negative Kritiken, nicht nur in der demokratischen Presse ( Maxim Antonovich in Sovremennik , Varfolomey Zaitsev in Russkoye Slovo ), sondern auch in den zentristischen Zeitschriften wie Otechestvennye Zapiski, die Troubled Seas anprangerten als rüde Karikatur der neuen Generation.

Späteres Leben

Nach seinem Umzug nach Moskau wechselte Pisemsky als Leiter der Literaturabteilung zu The Russian Messenger . Im Jahr 1866 wurde er auf Empfehlung des Innenministers Pjotr ​​Valuyev Gemeinderat, was ihm die finanzielle Unabhängigkeit verschaffte, nach der er sich sehnte. Als gut bezahlter Autor und sparsamer Mann konnte Pisemsky ein Vermögen aufbauen, das ihm ermöglichte, sowohl bei der Zeitschrift als auch im Regierungsbüro zu arbeiten. In den späten 1860er Jahren kaufte er ein kleines Stück Land in der Borisoglebsky Lane in Moskau und baute sich dort ein Haus. Alles schien gut, aber nur auf den ersten Blick. Troubled Seas (1863) und Russian Liars (1864) waren seine letzten von der Kritik gefeierten Werke. Dann kamen das Politdrama Die Krieger und die Wartenden (1864) und die dramatische Dilogie Old Birds (1864) und Birds of the Latest Gathering (1865), gefolgt von der Tragödie Männer über dem Gesetz sowie zwei historischen Theaterstücken, voller melodramatischer Wendungen und naturalistischer Elemente, Leutnant Gladkov und Miloslavskys und Naryshkins (beide 1867).

1869 veröffentlichte Zarya seinen halbautobiografischen Roman People of the Forties . Seine Hauptfigur Vikhrov, mit der sich der Autor verband, wurde von Kritikern als ernsthaft vermisst befunden. 1871 veröffentlichte Beseda seinen Roman Im Strudel , angetrieben von demselben Leitmotiv: Die neuen „hohen Ideale“ hatten nichts mit dem russischen praktischen Leben zu tun und waren daher wertlos. Laut Skabichevsky waren alle Werke von Pisemsky nach 1864 viel schwächer als alles, was er zuvor geschrieben hatte, und zeigten "den Rückgang eines Talents, das so dramatisch war, dass es in der russischen Literatur beispiellos war".

Dann folgte eine Reihe von Dramen im Pamphlet- Stil ( Baal , The Enlightened Times und The Financial Genius ), in denen Pisemsky es auf sich nahm, gegen die "Schande der Zeit" zu kämpfen, alle Arten von finanziellen Missetaten. „In den früheren Jahren habe ich Dummheit, Vorurteile und Ignoranz entlarvt, Kinderromantik und leere Rhetorik verspottet, Leibeigenschaft bekämpft und Machtmissbrauch angeprangert, die Entstehung der ersten Blüten unseres Nihilismus dokumentiert, die nun ihre Früchte getragen haben, und schließlich genommen über den schlimmsten Feind der Menschheit, Baal , das goldene Kalb der Anbetung... Ich habe auch Licht in die Dinge gebracht, damit jeder sie sehen kann: Das Fehlverhalten von Unternehmern und Lieferanten ist kolossal, aller Handel [in Russland] basiert auf den Die abscheulichste Täuschung, der Diebstahl in Banken ist wie immer und jenseits all dieses Abschaums stehen unsere Militärs wie Engel strahlend da", erklärte er in einem privaten Brief.

Eine seiner Komödien, Saps (Подкопы), war in ihrer Kritik der höheren Sphären so offen, dass sie von der Zensur verboten wurde. Andere wurden inszeniert, erfreuten sich aber nur kurzlebigen Erfolgen, was meist mit dem sensationellen Aspekt zu tun hatte, denn das Publikum konnte in bestimmten Charakteren echte Beamte und Finanziers erkennen. Künstlerisch waren sie fehlerhaft, und selbst The Russian Messenger , die den Autor traditionell unterstützt hatte, weigerte sich, The Financial Genius zu veröffentlichen . Nachdem die Bühnenproduktion des Stücks gescheitert war, kehrte Pisemsky zur Form des Romans zurück und produzierte in seinen letzten 4 Jahren zwei davon: Die Philister und Freimaurer , der spätere sich durch seinen malerischen historischen Hintergrund auszeichnete , der mit Hilfe von Vladimir Solovyov . geschaffen wurde . Skabichevsky bezeichnete beide als "anämisch und langweilig", und selbst Ivan Turgenev , der große Anstrengungen unternahm, Pisemsky aufzuheitern, bemerkte in der neuesten Prosa des Autors noch einen Hauch von "Müdigkeit". „Du hattest vollkommen recht: Ich bin wirklich müde vom Schreiben und mehr noch vom Leben. Natürlich macht das Alter niemandem Spaß, aber für mich ist es besonders schlimm und voller dunkler Qualen, die ich meinem schlimmsten Feind nicht wünschen würde “, schrieb Pisemsky in einem Brief zurück.

Der Verlust an Popularität war einer der Gründe für dieses Elend. Er schimpfte seine Kritiker und nannte sie "Vipern", war sich aber bewusst, dass seine goldenen Tage vorbei waren. Wassili Avseenko beschrieb Pisemskys Besuch in Sankt Petersburg im Jahr 1869 nach der Veröffentlichung von People of the Fourties , erinnerte sich daran, wie alt und müde er aussah. "Ich fühle mich langsam wie ein Opfer meiner eigenen Milz", gestand Pisemsky in einem Brief vom August 1875 an Annenkov. "Mir geht es körperlich gut, aber ich kann von meinem seelischen und moralischen Zustand nicht dasselbe sagen; Hypochondrie quält mich. Ich kann nicht schreiben und jede geistige Anstrengung macht mich krank. Gott sei Dank das religiöse Gefühl, das jetzt in mir aufblüht, gibt meiner leidenden Seele eine Atempause", schrieb Pisemsky Anfang der 1870er Jahre an Turgenjew.

In diesen schwierigen Zeiten war die einzige Person, die Pisemsky ständig moralische Unterstützung leistete, Iwan Turgenjew. 1869 teilte er Pisemsky mit, dass seine Tausend Seelen ins Deutsche übersetzt worden seien und "großen Erfolg in Berlin" hatten. „Nun ist es also an der Zeit, dass Sie die Grenzen Ihres Vaterlandes verlassen und Aleksey Pisemsky ein europäischer Name werden“, schrieb Turgenjew am 9. Oktober 1869. „Der beste Berliner Kritiker, Frenzel, widmete in der National Zeitung einen ganzen Artikel zu Ihnen, wo er Ihren Roman 'ein seltenes Phänomen' nennt, und ich sage Ihnen, jetzt sind Sie in Deutschland bekannt", schrieb Turgenjew in einem anderen Brief, dem auch Ausschnitte aus anderen Zeitungen beigefügt waren. „Der Erfolg von One Thousand Souls ermutigt [den Übersetzer], mit dem Roman Troubled Seas zu beginnen, und ich freue mich sowohl für Sie als auch für die russische Literatur im Allgemeinen… Kritische Rezensionen zu One Thousand Souls hier in Deutschland sind am positivsten, Ihre Charaktere sind mit denen von Dickens , Thackeray usw. verglichen werden “, fuhr er fort. Julian Schmidts großer Artikel in den Zeitgenossenschen Bilder , Teil der Reihe erstklassiger europäischer Autoren, gab Pisemsky einen weiteren Anlass zum Feiern, und auf Turgenjews Rat besuchte er 1875 Schmidt, um ihm persönlich zu danken.

Ein weiteres freudiges Ereignis in diesen letzten Lebensjahren von Pisemsky war das Gedenken an den 25. Jahrestag seiner literarischen Karriere am 19. Januar 1875. Einer der Redner, der Beseda- Redakteur Sergey Yuryev, sagte:

Unter den klügsten unserer Schriftsteller, die eine große Rolle bei der Entwicklung unseres nationalen Bewusstseins gespielt haben, steht AF Pisemsky für sich allein. Seine Werke und insbesondere seine Dramen spiegelten den Geist unserer kränkelnden Zeit wider, deren Symptome jedes ehrliche Herz schmerzen lassen. Auf der einen Seite diese schreckliche Krankheit, die unsere Gesellschaft erobert: Gier und Begierde, die Verehrung materiellen Reichtums, auf der anderen der monströse Verfall der moralischen Werte in unserer Gesellschaft, die Tendenz, die heiligsten Grundlagen der menschlichen Existenz abzulehnen , Lockerheit in Beziehungen, sowohl privat als auch sozial. Baal und Saps sind die Werke, die das Aufkommen dieser ägyptischen Lepra am beredtesten dokumentieren... Es stimmt, dass Pisemsky dazu neigt, nur Anomalien zu zeigen und die krankesten und empörendsten Dinge darzustellen. Daraus folgt jedoch nicht, dass er keine Ideale hat. Nur, je heller das Ideal des Schriftstellers leuchtet, desto hässlicher erscheinen ihm alle Abweichungen davon, desto heftiger greift er sie an. Nur das helle Licht eines wahren Idealisten kann die Monstrositäten des Lebens mit solcher Intensität enthüllen.

"Meine 25 Jahre in der Literatur waren nicht einfach. Obwohl ich mir bewusst war, wie schwach und unzureichend meine Bemühungen waren, habe ich immer noch allen Grund, weiterzumachen: Ich bin nie unter die Flagge anderer gekommen, und mein Schreiben ist gut oder schlecht, das kann ich nicht beurteilen, enthielt nur das, was ich selbst fühlte und dachte. Ich blieb meinem eigenen Verständnis der Dinge treu, verletzte nie aus irgendeinem flüchtigen Grund die bescheidene Begabung, die mir die Natur gegeben hat. Einer meiner Leitmotive war immer mein Wunsch, meinem Land die Wahrheit über sich selbst zu sagen. Ob es mir gelungen ist oder nicht, kann ich nicht sagen", antwortete Pisemsky.

In den späten 1870er Jahren beging Pisemskys geliebter jüngerer Sohn Nikolai, ein talentierter Mathematiker, aus ungeklärten Gründen Selbstmord. Dies war ein schwerer Schlag für seinen Vater, der in eine tiefe Depression versunken war. Im Jahr 1880 erkrankte sein zweiter Sohn Pavel, der Dozent der Juristischen Fakultät der Moskauer Universität , tödlich, und dies beendete Pisemsky. Wie Annenkov sich erinnerte, wurde er "bettlägerig, niedergedrückt von der Last der Anfälle von Pessimismus und Hypochondrie, die nach der Katastrophe seiner Familie häufiger wurden. Seine Witwe sagte später, sie habe nie geahnt, dass das Ende nahe war und dachte, der Kampf würde vorübergehen und sich auflösen." wie früher in körperliche Schwäche und Melancholie. Aber diese erwies sich als die letzte für den gequälten Pisemsky, der alle Widerstandsbereitschaft verlor."

Am 21. Januar 1881 starb Pisemsky, nur eine Woche vor dem Tod von Fjodor Dostojewski. Während dessen Beerdigung in Sankt Petersburg zu einem grandiosen Ereignis wurde, blieb Pisemskys Beerdigung unbemerkt. Von bekannten Autoren war nur Alexander Ostrovsky anwesend. 1885 gab der Wolf-Verlag eine Ausgabe des vollständigen Pisemsky in 24 Bänden heraus. Das persönliche Archiv von Pisemsky wurde durch einen Brand zerstört. Sein Haus wurde später abgerissen. Die Borisoglebsky Gasse, wo er seine letzten Lebensjahre verbrachte, wurde zu Sowjetzeiten in Pisemsky Street umbenannt.

Privatleben

Pisemskys erste romantische Affären betrafen laut seiner Autobiographie verschiedene Cousins. Nach der Universität entwickelte er ein Interesse an der, wie er es nannte, " George-Sandean- freien Liebe", wurde jedoch bald desillusioniert und beschloss, zu heiraten, "zu diesem Zweck wählte er ein Mädchen aus, das nicht kokett war und aus einer guten, wenn auch nicht wohlhabenden Familie stammte". ," nämlich Yekaterina Pavlovna Svinyina, Tochter von Pavel Svinyin , dem Gründer der Zeitschrift Otechestvennye Zapiski . Sie heirateten am 11. Oktober 1848. "Meine Frau wird teilweise in Troubled Seas als Evpraxia dargestellt, die auch den Spitznamen Ledeshka (Eisstück) trägt", schrieb er. Dies war eine praktische Ehe ohne romantische Leidenschaft, aber eine glückliche für Pisemsky, denn nach Meinung vieler Leute, die sie kannten, war Svinyina eine Frau mit seltenen Tugenden. „Diese außergewöhnliche Frau konnte seine kranke Hypochondrie beruhigen und ihn nicht nur von allen häuslichen Verpflichtungen der Kindererziehung, sondern auch von ihrer eigenen Einmischung in seine privaten Angelegenheiten, die voller Launen und Eile waren, befreien , hat sie nicht weniger als zwei Drittel seiner Originalmanuskripte eigenhändig neu geschrieben, die ausnahmslos wie krumme, unentzifferbare, mit Tintenklecksen versehene Kritzeleien aussahen", schrieb Pavel Annenkov .

Der Biograf Semyon Vengerov zitierte eine Quelle, die Pisemsky genau kannte, und nannte Jekaterina Pavlovna "eine perfekte literarische Frau, die alle literarischen Ängste und Nöte ihres Mannes, alle Puzzles seiner kreativen Karriere sehr ins Herz geschlossen hat und sein Talent und seine Taten schätzt". alles, was möglich war, um ihn in günstigen Bedingungen für die Entwicklung seines Talents zu halten. Dazu kam eine seltene Nachsicht, von der sie viel haben musste, um Aleksey zu ertragen, die gelegentlich Eigenschaften zeigte, die dem Sein nicht angemessen waren Familienmann." Ivan Turgenev schrieb in einem seiner Briefe, in dem er Pisemsky anflehte, seine Milz loszuwerden: "Ich glaube, ich habe dir das schon einmal gesagt, aber ich könnte es genauso gut wiederholen. Vergiss das nicht in der Lotterie des Lebens." Sie haben einen großen Preis gewonnen: Sie haben eine ausgezeichnete Frau und nette Kinder..."

Persönlichkeit

Laut Lev Anninsky drehte sich Pisemskys persönliche Mythologie "um ein Wort: Angst". Biographen reproduzierten zahlreiche Anekdoten darüber, dass er Angst vor dem Segeln und anderen Dingen hatte und wie er oft auf der Veranda seines Hauses feststeckte und unsicher war, ob er eintreten sollte: Er dachte, dass Räuber dort waren oder jemand gestorben war oder ein Feuer hatte gestartet'. Auffallend war seine außergewöhnliche Sammlung von Phobien und Ängsten, zusammen mit der allgemeinen Hypochondrie." In einem Brief von 1880 an den Fotografen Konstantin Shapiro , der kürzlich seine Galerie russischer Schriftsteller veröffentlicht hatte, gestand er: "Mein Porträt wiederholt den einzigen Fehler, den alle meine fotografischen Porträts habe, ich weiß nicht, wie man posiert. Auf all meinen Fotografien treten meine Augen getrübt und verängstigt und sogar ein bisschen verrückt hervor, vielleicht weil ich, wenn ich vor die Camera Obscura blicke, erlebe – wenn nicht Angst, dann starke Angst.“

Leute, die Pisemsky persönlich kannten, erinnerten sich sehr an ihn, als einen Mann, dessen Schwächen durch Tugenden aufgewogen wurden, von denen ein scharfer Gerechtigkeitssinn, gute Laune, Ehrlichkeit und Bescheidenheit am deutlichsten waren. Laut Arkady Gornfeld „war sein ganzer Charakter, von der Unfähigkeit, fremde Kulturen zu verstehen, bis hin zu Aufrichtigkeit, Humor, Scharfsinnigkeit der Bemerkungen und gesundem Menschenverstand – der eines einfachen, wenn auch sehr klugen russischen Mushik Vorteil: Wahrhaftigkeit, Aufrichtigkeit, völliges Fehlen der Fehler der Literatur vor Gogol, wie Überintensität und Eifer, etwas zu sagen, das das Verständnis des Autors überstieg", bemerkte er in seinem Essay über Gogol. Pavel Annenkov schrieb über Pisemsky:

Er war ein außergewöhnlicher Künstler und gleichzeitig ein gewöhnlicher Mensch – im edelsten Sinne dieses Wortes... In unserer Zeit, in der riesige Vermögen und große Reputation gemacht wurden, blieb ihm alles gleichgültig, was Eitelkeit oder Stolz hätte erwecken können... Any Eifersucht war ihm völlig fremd, ebenso wie jeder Drang, sich öffentlich bemerkbar zu machen... Trotz der Schärfe seiner Prosa war Pisemsky der gutmütigste Mensch. Und er hatte noch eine andere charakteristische Eigenschaft. Die schlimmste Katastrophe war für ihn die Ungerechtigkeit, deren Hauptopfer er nicht als Leidtragende, sondern als Schuldige betrachtete.

Erbe

Zeitgenössische Kritiker unterschieden sich stark darin, Pisemskys Prosa zu klassifizieren oder seine Position in der russischen Literatur einzuschätzen. Im Nachhinein hat sich diese Position mit der Zeit dramatisch geändert und wie der Kritiker und Biograf Lev Anninsky bemerkte, während Melnikov-Pechersky oder Nikolai Leskov immer weit vom literarischen Mainstream entfernt waren, verbrachte Pisemsky einige Zeit als Autor "ersten Ranges" und wurde gelobt als „Erbe von Gogol“ im Laufe der 1850er Jahre, fiel dann von der Elite ab und geriet jahrzehntelang in fast völlige Vergessenheit. Laut Anninsky "zogen mutigere Kritiker eine Parallele zu Gogol ... dessen letzte Jahre das zukünftige Drama von Pisemsky irgendwie vordatieren: die Abkehr vom 'progressiven Russland', dem 'Verrat' und der darauf folgenden Ausgrenzung Russland hat Gogol alles vergeben: die Pose eines wütenden Propheten, der zweite Band von Dead Souls , diese "reaktionären" Passagen aus The Chosen Fragments of Correspondence with Friends . Was Pisemsky angeht, weigerte sich Russland, ihm eine einzige Sache zu vergeben", argumentierte der Kritiker .

Pisemsky trat in die russische Literaturszene ein, als sie von der Naturschule dominiert wurde, und gilt als wohl der bemerkenswerteste Vertreter. Dies war jedoch vielen seiner Zeitgenossen nicht klar; sowohl Pavel Annenkov als auch Alexander Druzhinin (Kritiker verschiedener Lager) argumentierten, dass Pisemskys frühere Werke der Naturschule nicht nur fremd waren, sondern in direktem Gegensatz dazu standen. Apollon Grigoriev (der 1852 schrieb: "Der Muff ist das ... künstlerische Gegenmittel gegen den kränklichen Müll, den die Autoren der 'Natural School' produzieren") ging zehn Jahre später noch weiter und erklärte in Grazhdanin, dass Pisemsky mit seiner "einfachen Bekömmlichkeit" " war für die russische Literatur viel wichtiger als Goncharov (mit seinen "affektierten Anspielungen auf den engstirnigen Pragmatismus"), Turgenev (der sich "allen falschen Werten ergab") und sogar Leo Tolstoi (der "in der kunstvollste Weise").

In den 1850er Jahren konzentrierte sich Pisemsky auf das Alltagsleben des kleinbäuerlichen provinziellen Russen und schuf diese Welt völlig frei von romantischen Zügen. "Er zerstörte gnadenlos die poetische Aura der 'Adligen Nester', die von Tolstoi und Turgenev geschaffen wurden", und erweckte das Leben der Gemeinschaft nach, in der alle Beziehungen hässlich aussahen und "echte Liebe immer durch cooles Flirten oder offene Täuschung verlor", schrieb die Biografin Viduetskaya . Auf der anderen Seite war Pisemsky "in der Darstellung des russischen Mushik und als Meister der Reproduktion der Sprache der unteren Klassen unübertroffen; nach ihm war eine Rückkehr zu dem von Grigorowitsch geschaffenen Typus des Bauernromans undenkbar", Kritiker A. argumentierte Gornfeld. Wie DS Mirsky 1926 in seiner Geschichte der russischen Literatur formulierte : "Wie andere unter den russischen Realisten ist Pisemsky eher düster als sonst, aber wiederum auf andere Weise - seine Düsternis ist nichts wie Turgenevs hoffnungslose Hingabe an die mysteriösen Kräfte des Universums. aber ein herzlicher und männlicher Ekel vor der Niedertracht der Mehrheit der Menschheit und vor der Vergeblichkeit der russischen gebildeten Klassen besonders."

Die Unfähigkeit zeitgenössischer Kritiker, Pisemsky mehr oder weniger übereinstimmend zusammenzufassen, könnte laut Anninsky dadurch erklärt werden, dass die Welt von Pisemsky (für den "die künstlerische Intuition das Instrument der Logik" war) "rau und weich" war , unscheinbar und verletzlich", offen für alle möglichen Interpretationen. Der Boden, auf dem Pisemsky stand, wie Anninsky ihn sah, war von Anfang an zum Scheitern verurteilt: Stärkere Autoren (insbesondere Tolstoi und Turgenev) traten in die Szene ein, schufen neue, interessantere Charaktere, bearbeiteten diesen Boden und machten ihn sich zu eigen.

Laut Viduetskaya war Pisemskys ursprüngliche treibende Kraft der Negativismus, der sich in den frühen 1860er Jahren abgespielt hatte. Der Kritiker sieht den Zyklus Russian Liars (1865) als Höhepunkt seines Nachreformerbes und betrachtet Pisemsky den Romancier als eine marginale Kraft in der russischen Literatur, gibt jedoch zu, dass Schriftsteller wie Dmitry Mamin-Sibiryak und Alexander Sheller zu seinen Anhängern gehörten. Aber als Autor von Kurzgeschichten könnte er als Vorläufer von Meistern der Form wie Leskov und Tschechow angesehen werden, schlug Viduetskaya vor. Laut DS Mirsky,

Pisemsky, der sich vom Idealismus unberührt hielt, galt zu seiner Zeit als viel charakteristischer russisch als seine gebildeteren Zeitgenossen. Und das stimmt, Pisemski stand dem russischen Leben, insbesondere dem Leben der ungebildeten Mittel- und Unterschicht, viel näher als die vornehmeren Romanschriftsteller. Er war, zusammen mit Ostrovsky und vor Leskov, der erste, der diese wunderbare Galerie russischer Charaktere nichtadliger Geburt eröffnete... nicht ausreichend realisiert, liegt es an seinem bedauerlichen Mangel an Kultur. Es war der Mangel an Kultur, der Pisemsky zu schwach machte, um den Verwüstungen der Zeit standzuhalten, und ihn in seinem späteren Werk so traurig verkommen ließ.

Ausgewählte Werke

Englische Übersetzungen

• The Old Proprietress , (Geschichte), aus Anthology of Russian Literature , Vol 2, GP Putnam's Sons, 1903.
• Tausend Seelen , (Roman), Grove Press, NY, 1959.
• A Bitter Fate , (Stück), aus Masterpieces of the Russian Drama , Vol 1, Dover Publications, NY, 1961.
• Nina , The Comic Actor , and An Old Man's Sin , (Kurzromane), Ardis Publishers, 1988. ISBN  0-88233-986-9
• The Simpleton , (Roman), Fremdsprachenverlag, Moskau.

Anmerkungen

Verweise

Quellen

• Banham, Martin, Hrsg. 1998. Der Cambridge-Theaterführer. Cambridge: Cambridge UP. ISBN  0-521-43437-8 .
• Einführung in Nina , The Comic Actor , and An Old Man's Sin , Maya Jenkins, Ardis Publishers, 1988.
• McGraw-Hill Encyclopedia of World Drama, Band 1, Stanley Hochman, McGraw-Hill, 1984.