Alexander Agricola- Alexander Agricola

Agricolas Missa Malheur me bat, wie sie im Chorbuch A-Wn Cod erscheint. 1783, 65v. Der Name des Komponisten wird als "Allexandre agricoLA" angegeben, wobei die LA durch ein Solmisationssymbol repräsentiert wird.

Alexander Agricola ( / ə ɡ r ɪ k ə l ə / ; geboren Alexander Ackerman ; c .  1457-1458 - 15. August 1506) war ein niederländischer Komponist der Renaissance Schreibens in dem französisch-flämischen Stil . Als prominentes Mitglied der Grande Chapelle , dem habsburgischen Musikbetrieb, war er in den Jahren um 1500 ein renommierter Komponist, dessen Musik in ganz Europa verbreitet wurde. Er komponierte Musik in allen wichtigen geistlichen und weltlichen Stilrichtungen der Zeit.

Leben

Agricola war der uneheliche Sohn von Lijsbette Naps, einer wohlhabenden Kauffrau, die in Gent lebte . Er wurde wahrscheinlich irgendwann in den späten 1450er Jahren geboren und hatte einen Bruder namens Jan. Eine Gedenkmotette, die erstmals 1538 veröffentlicht wurde, gab an, dass er zum Zeitpunkt seines Todes im Jahr 1506 60 Jahre alt war, aber das könnte auf eine mittelalterliche Konvention bezüglich der Nr. 60. Seine musikalische Ausbildung hat er möglicherweise in der Pfarrkirche St. Nicolas in Gent erhalten, da seine Mutter 1467 eine beträchtliche Spende an die musikalische Einrichtung stiftete. 1476 war er in Cambrai in den Niederlanden bekannt, wo er von Februar bis Mai als petit vicaire oder Sänger angestellt war.

Die meiste Zeit seines Lebens verbrachte er in Posten in Italien, Frankreich und den Niederlanden , obwohl seine Aktivitäten lückenhaft nicht bekannt sind, und er scheint viele seiner Posten ohne Erlaubnis verlassen zu haben. Agricola wurde zuvor als Alessandro d'Alemagna identifiziert, der von 1471 bis 1474 als Sänger für Herzog Galeazzo Maria Sforza von Mailand diente, während der Mailänder Kapellenchor zu einem der größten und berühmtesten Ensembles in Europa wuchs; Loyset Compère , Johannes Martini , Gaspar van Weerbeke und mehrere andere Komponisten-Sänger waren in diesen Jahren ebenfalls in Mailand. 1474 schrieb Herzog Galeazzo Maria ein Empfehlungsschreiben für einen gewissen "Alexander de Alamania" an Lorenzo de' Medici . Diese Identifizierung wurde seitdem in Frage gestellt, weil in den Mailänder Dokumenten der Nachname dieses Alessandro d'Alemagna nicht aufgeführt ist und Agricola aus Flandern und nicht aus Deutschland stammt. Die frühesten eindeutigen Hinweise auf Agricola sind die Dokumente von Cambrai.

Über den langen Zeitraum von 1476 bis 1491 ist nichts Konkretes bekannt, außer dass er einen Teil der Zeit in der französischen Königskapelle verbrachte, und er muss sich in dieser Zeit seinen Ruf als Komponist aufgebaut haben, denn er war in den 1490er Jahren sehr gefragt , wobei Frankreich und Neapel um seine Dienste konkurrieren. Zwischen dem 1. Oktober 1491 und dem 1. Juni 1492 diente Agricola als Teil der Domkapelle in Florenz. Im April 1492 Karl VIII von Frankreich schrieb einen Brief an Pietro de Medici für die Rückkehr von Agricola zu fragen, was bedeutet , dass er für eine unbekannte Dauer in dem Französisch königlichen Kapelle dient , vorher hatte. Agricola war im Juni 1492 für kurze Zeit in Neapel, obwohl König Ferrante ihn auf Bitten Karls VIII . abtreten musste . Ferrante versuchte 1493, Agricola von Karl VIII. zurückzuerlangen, und bot ihm einmal ein Gehalt von 300 Dukaten pro Jahr an. Ferrantes Enthusiasmus kühlte jedoch im Laufe des Jahres 1493 ab, als sich die Situation in Italien verschlechterte ( im nächsten Jahr brach der Krieg aus) und er sagte Agricola, nicht nach Neapel zu kommen. Trotzdem schien Agricola 1494 nach Neapel (das jetzt von Ferrantes Sohn Alfonso regiert wurde ) zurückgekehrt zu sein und blieb für einige Zeit zwischen Februar und März.

Danach ist die Papierspur für Agricola kalt, bis er im Frühjahr 1500 eine Position bei Philipp dem Schönen einnahm , der Herzog von Burgund war und nach dem Tod seiner Schwiegermutter im Jahr 1504 König von Kastilien wurde . Agricola begleitete Philipp auf seinen Reisen durch sein ausgedehntes Land, darunter zwei Reisen nach Spanien in den Jahren 1501 und 1506, durch Frankreich während der ersten Reise und England in der zweiten. Er diente neben dem Komponistenkollegen Pierre de la Rue und erhielt das gleiche Gehalt; er erhielt auch Pfründe in Gorinchem und Valenciennes. Andere Komponisten, die während dieser Zeit in Philipps Kapelle anwesend waren, waren Marbrianus de Orto und Antonius Divitis . Agricola war zu dieser Zeit einer der angesehensten Komponisten Europas. Petrucci brachte 1504 eine Sammlung seiner Messen heraus, eine Ehre, die nur wenigen Komponisten vor ihm zuteil wurde. Seine Motette Si dedero ist in über dreißig Quellen überliefert und sowohl Obrecht als auch Divitis schrieben Messen darauf. Josquin huldigte Agricola in seiner Missa Faisant Reuez, indem er die Ostinato-Idee entlehnte, die erstmals in seinem vierstimmigen Tout a par moy verwendet wurde , das wiederum auf Fryes Chanson basiert. Werke von Agricola, La Rue und Josquin machen den Großteil des Chorbuchs B-Br MS 9126 aus, das kurz vor Philipps zweiter Spanienreise entstand.

Agricola erhielt sein Gehalt noch bis zum 22. Juli 1506, als der Hof in Valladolid war . Sein Name ist jedoch nicht in den Kapellenzahlungen im Oktober enthalten, die kurz nach Philipps Tod genehmigt wurden. Agricolas eigener Tod am 15. August 1506 wird durch ein Epitaph bestätigt, das in einer Brüsseler Handschrift aus dem 16. Jahrhundert gefunden wurde: Epitaph. Hier liegt einer, den der Tod umgarnt hat: ein Genter, früher Meister Alexander Agricola genannt, von dem in der Musik viel gesprochen wird. Der Tod schickte ihn am 15. August 1506: Gott gebe ihm Trost und Platz unter den Gerechten. Amen.

Musikrichtung

Verwandte Schulen und Komponisten

Agricola ist eine der wenigen Übergangsfiguren zwischen der burgundischen Schule und dem Stil der niederländischen Josquin-Generation, die tatsächlich Musik in beiden Stilrichtungen schrieb.

Agricolas Stil ist mit dem von Johannes Ockeghem verwandt , besonders zu Beginn seiner Karriere, und gegen Ende seines Lebens schrieb er mit der durchdringenden Nachahmung, die für Josquin des Prez charakteristisch ist . Während nur wenige seiner Werke genau datiert werden können, verwendet er viele der nicht imitierenden, komplexen, rhythmisch vielfältigen kontrapunktischen Verfahren, die häufiger mit Ockeghem in Verbindung gebracht werden. Im Gegensatz zu Ockeghem war er jedoch bereit, Wiederholung, Sequenz und floride Nachahmung in der Weise der anderen Komponisten zu verwenden, die um 1500 arbeiteten, als sich die Technik verbreitete.

Genres

Agricola schrieb Massen , Motetten , Motette-Chansons , weltliche Lieder in dem vorherrschenden formes fixen wie rondeaux und Bergerettes , anderen Chansons und Instrumentalmusik. Ein Großteil seiner Instrumentalmusik basierte auf weltlicher Musik von Gilles Binchois oder Ockeghem. Viele dieser Stücke waren im späten 15. Jahrhundert sehr populär geworden.

Kompositionsmerkmale

Eröffnung von 14 Bars von Agricolas Salve Regina I. Satz von B-Br-9126. Spielen ( Hilfe · Info )Über diesen Ton 

Agricola selbst schrieb vor allen Variationen seines allgemeinen musikalischen Stils im Laufe seines Berufslebens in einem sehr eigenständigen Stil, wobei er sich an den geheimnisvoll geschwungenen Linien von Ockeghem ausrichtete. Seine Musik ist oft sehr geschäftig und sehr detailliert, mit wiederholter Sequenz, Wiederholung von knappen rhythmischen und motivischen Einheiten und dem Wunsch, den zugrunde liegenden Puls an sich zu reißen, der manchmal an das Perverse grenzt, indem er entweder Kadenzfiguren bis hin zu Kadenz auf dem "falschen" verlängert " Beat, oder indem der metrische Beat einiger Teile gegen andere verschoben wird. Als Beispiel zeigt das abschließende Agnus Dei seiner ungewöhnlich ausgedehnten Missa 'In myne zin' den Cantus firmus , der in der ersten Aussage in gleichen Tönen von jeweils elf Minims angegeben ist, gefolgt von einer Aussage von jeweils fünf Minims Dauer, oder in der zweiten Salve Regina- Vertonung, die einen Teil der Aussage des Cantus firmus für die gesamte Dauer um eine Achtel versetzt, in beiden Fällen mit den anderen Stimmen in einem strengeren Viertakt darüber.

Andere „Spiele“ in der Musik gespielt umfassen posieren Puzzles Modus und musica ficta für die Künstler (zB die Kyrie der Missa Le serviteur spielt mit den Erwartungen des sehr bekannten Choral cantus firmus durch einige knorrige Ausgaben der impliziten Möglichkeit der Einrichtung von modaler Flexion mit konsequenten Extraflats.) Die Musik ist in allen Singstimmen charakteristisch athletisch, wobei insbesondere die unteren Stimmen viel aufweisen, was sehr feine Sänger erfordert und nicht die normale einfach harmonische Funktion der von den meisten verwendeten Tenor-Bass-Kombinationen repräsentiert seiner Zeitgenossen. Oftmals entspringt eine sehr kunstvolle Reihe schneller Motive unerwartet aus einer vorherigen langsamen Textur (z. B. der Ausbruch detaillierter Duos beginnend bei Glorificamus te und Höhepunkt bei Adoramus te im Gloria der Missa in myne zin ).

Seine Musik war zu seiner Zeit sehr hoch angesehen, der sehr markante Stil führte dazu, dass ein zeitgenössischer Kommentator sie als "verrückt" und ein anderer als "erhaben" bezeichnete.

Die Eröffnung des Bassus-Teils des dritten Agnus Dei von Agricolas Missa In mine sin , wie sie im Chigi-Codex erscheint. Die Melodie wurde transponiert, um auf G statt auf D zu beginnen.

Andere Agricolas

Es gibt andere Komponisten namens Agricola, die manchmal mit Alexander verwechselt werden:

Anmerkungen

Verweise

  • Reese, Gustave (1954). Musik in der Renaissance . New York: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-09530-2.
  • Wegmann, Rob; Fitch, Fabrice. L. Macy (Hrsg.). Alexander Agricola . Grove-Musik online . Abgerufen am 28. Oktober 2010 . (Abonnement erforderlich)
  • Edward R. Lerner, "Alexander Agricola". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , hrsg. Stanley Sadie. 20 Bd. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ( ISBN  978-1-56159-174-9 )
  • Honey Meconi, Pierre de la Rue und Musikleben am habsburgisch-burgundischen Hof . Oxford, Oxford University Press. 2003. ISBN  978-0-19-816554-5

Externe Links