Alexander Korda- Alexander Korda

Herr

Alexander Korda
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Alexander Korda im Jahr 1936
Geboren
Sándor László Kellner

( 1893-09-16 )16. September 1893
Pusztatúrpásztó, Österreich-Ungarn (heute Teil von Túrkeve , Ungarn)
Ist gestorben 23. Januar 1956 (1956-01-23)(62 Jahre)
Kensington , London , England
Beruf
  • Regisseur
  • Produzent
  • Drehbuchautor
aktive Jahre 1914–1955
Ehepartner
Kinder 1
Verwandtschaft Zoltan Korda (Bruder)
Vincent Korda (Bruder)
Michael Korda (Neffe)
Chris Korda (Großnichte)

Sir Alexander Korda ( / k ɔːr d ə / ; geboren Sándor László Kellner , 16. September 1893 - 23. Januar 1956) war ein in Ungarn geborene britische Regisseur, Produzent und Drehbuchautor, der seine eigene Filmproduktionsstudios und Filmvertriebsgesellschaft gegründet.

In Ungarn geboren , wo er seine Karriere begann, arbeitete er während der Ära des Stummfilms kurz in der österreichischen und deutschen Filmindustrie , bevor er von 1926 bis 1930 für die erste seiner beiden kurzen Aufenthalte in Hollywood lebte (die andere war während Weltkrieg ). Der Wechsel führte zur Scheidung von seiner ersten Frau, der ungarischen Filmschauspielerin María Corda , die wegen ihres starken ungarischen Akzents nicht in der Lage war, vom Stummfilm zum "Talkie" zu wechseln .

Ab 1930 war Korda in der britischen Filmindustrie tätig und wurde bald zu einer ihrer führenden Persönlichkeiten. Er war Gründer von London Films und in der Nachkriegszeit Eigentümer von British Lion Films , einem Filmverleih. Korda produzierte viele herausragende Klassiker der britischen Filmindustrie, darunter The Private Life of Henry VIII , Rembrandt , Things To Come , The Thief of Bagdad und The Third Man . 1942 wurde Korda als erster Filmemacher zum Ritter geschlagen .

Persönlicher Hintergrund

Alexander Korda wurde als Sándor László Kellner in einer jüdischen Familie in Pusztatúrpásztó , Österreich-Ungarn, geboren . Seine Eltern waren Henrik Kellner und Ernesztina Weisz. Er hatte zwei jüngere Brüder, Zoltan und Vincent , die ebenfalls Karrieren in der Filmindustrie machten und oft mit Alexander zusammenarbeiteten.

Frühe Karriere im europäischen Stummfilm

Filme in Ungarn

Nach dem Tod seines Vaters begann Korda, Filmkritiken zu schreiben, um seine Familie zu unterstützen. Er änderte auch den Familiennamen und leitete den neuen Namen Korda vom lateinischen Ausdruck „ sursum corda “ („Erhebe dein Herz“) ab.

Im Ersten Weltkrieg wegen Kurzsichtigkeit vom Wehrdienst in der österreichisch-ungarischen Armee entbunden , wurde Korda zunächst durch seine Zeitschriften Pesti Mozi , Mozihét und Világ zu einer wichtigen Figur der ungarischen Filmindustrie . Dies führte zu Einladungen, Drehbücher zu schreiben. Sein erstes Drehbuch war für Watchhouse in the Carpathians (1914), bei dem er auch Regie führte. Er drehte auch einen Film mit Gyula Zilahy , The Duped Journalist (1914) und führte bei Tutyu und Totyo (1915), The Officer's Swordknot (1915) und Lyon Lea (1915) Regie .

1916 gründete Korda seine eigene Produktionsfirma Corvin Film . Sein erster Film war White Nights (1916), der ein großer Erfolg war. Korda baute Corvin mit Produktionen wie The Grandmother (1916), Tales of the Typewriter (1916), The Man with Two Hearts (1916), The One Million Pound Note (1916) zu einer der größten Filmfirmen Ungarns aus. , Cyclamen (1916), Struggling Hearts (1916), The Laughing Saskia (1916), Miska the Magnate (1916), St. Peter's Regenschirm (1917), Der Storchkalif (1917) (aus dem Roman von Mihály Babits ) und Magie (1917). Korda betrachtete Harrison and Barrison (1917) später als seinen besten Film. Er machte auch Faun (1918), Man of Gold (1918) und Mary Ann (1918).

Unter der kurzlebigen ungarischen Sowjetrepublik machte Korda Ave Caesar! (1919), Weiße Rose (1919), Yamata (1919) und Weder zu Hause noch im Ausland (1919). Sein letzter ungarischer Film war Nummer 111 (1919).

Im Oktober 1919 wurde Korda während des Weißen Terrors nach dem Sturz der kommunistischen Regierung verhaftet, aber bald wieder freigelassen. Danach verließ er Ungarn für Österreich. Er kehrte nie in sein Geburtsland zurück.

Filme in Wien

Kordas erste Frau war die Schauspielerin María Corda , die in vielen seiner Stummfilme in Europa und Amerika mitwirkte.

Nach seiner Abreise aus Ungarn folgte Korda einer Einladung von Graf Alexander Kolowrat , für seine Firma Sascha-Film in der österreichischen Hauptstadt Wien zu arbeiten. Korda arbeitete an der Seite von Kolowrat, der mehrere führende ungarische und deutsche Regisseure für seine Anstellung gewonnen hatte, an dem historischen Epos Der Prinz und der Arme (1920). Der Film war ein großer internationaler Erfolg und inspirierte Korda zu der Idee, "internationale Filme" mit globalem Kassenschlager zu machen.

Kordas nächste zwei Filme, Masters of the Sea (1922) und A Vanished World (1922), waren beide nautische Abenteuer, die auf ungarischen Romanen basierten.

Zu diesem Zeitpunkt war Korda irritiert über Kolowrats Einmischung in seine Arbeit und verließ Sascha, um einen unabhängigen Film, Samson und Delilah (1922), der in der Welt der Oper spielt, zu drehen . Der Film wurde in einem aufwendigen Maßstab mit großen Massenszenen gedreht. Der lange Drehplan dauerte 160 Arbeitstage. Der Film war erfolglos.

Filme in Berlin

Korda verließ Wien und reiste nach Deutschland. Er hatte häufig Geldprobleme und musste oft Unterstützung von Freunden und Geschäftspartnern erhalten, aber in Berlin sammelte er Gelder für das Melodram The Unknown Tomorrow (1923). Mit Unterstützung von Deutschlands größter Filmgesellschaft UFA kehrte Korda nach Wien zurück, um Everybody's Woman (1924) zu drehen . Dort begann er mit der Arbeit an seinem nächsten Film, der historischen Tragödie im Haus Habsburg (1924), der den Mayerling-Zwischenfall porträtierte . Es verdiente etwa die Hälfte seiner Produktionskosten zurück. Darauf folgte Dancing Mad (1925), ein weiteres Melodram.

Korda besetzte in allen seinen deutschsprachigen Filmen seine Frau Maria Corda [ sic ] als weibliche Hauptrolle. Der Erfolg seiner Produktionen hing zu einem großen Teil von ihrer Starpower ab. Korda besetzte sie erneut in A Modern Dubarry (1927), einer Aktualisierung des Lebens von Madame Du Barry nach einem Originaldrehbuch von Lajos Bíró . Der Film war möglicherweise dazu gedacht, den Produzenten in Hollywood das Starpotenzial von Maria Corda zu demonstrieren.

Korda drehte seinen letzten deutschen Film Madame Wants No Children (1926) für die Berliner Tochtergesellschaft des amerikanischen Studios Fox . Obwohl es später gemacht wurde, wurde es vor A Modern Dubarry veröffentlicht .

In Hollywood und Frankreich

Im Dezember 1926 segelten Korda und seine Frau an Bord des Dampfers Olympic in die USA , um einen Vertrag mit dem amerikanischen Studio First National aufzunehmen . In Hollywood hatten beide Mühe, sich an das Studiosystem anzupassen . Korda musste einige Zeit warten, bis er seinen ersten Regieauftrag erhielt, Die gestohlene Braut (1927), eine Romanze mit ungarischem Thema über die Liebe eines Bauern zu einer Gräfin. Der Film spielte die amerikanische Schauspielerin Billie Dove und nicht Kordas Frau.

Nach dem mäßigen Erfolg von Die gestohlene Braut arbeitete Korda an der Komödie The Private Life of Helen of Troy (1927) und ersetzte den vorherigen Regisseur George Fitzmaurice . Der Film erzählt die Geschichte von Helen of Troja neu und parodiert die historischen Epen der Ära, indem er die klassischen Charaktere in alltägliche Menschen mit modernen Problemen verwandelt. Der Film war ein bedeutender Erfolg für Korda, wobei seine Frau die Rolle der Helen spielte. Der Film war seine befriedigendste Arbeit in den Vereinigten Staaten und lieferte die Vorlage für seinen späteren Erfolg in Großbritannien.

Nach diesem Film wurde Korda jedoch als Regisseurin von weiblichen Stars und exotischen Auslandsschauplätzen in eine Schublade gesteckt. Für den Rest seiner ersten Zeit in Hollywood erhielt er im Allgemeinen ähnliche Aufgaben. Seine nächsten Filme waren Enttäuschungen, da seine Karriere an Schwung verlor: Yellow Lily (1928), Night Watch (1928) beide mit Dove und Love and the Devil (1929) mit Maria Korda (die ihren Namen jetzt mit einem K buchstabierte). Die beiden letzteren, wenn auch noch Stummfilme , hatte Soundeffekte und Musik während Hollywoods Übergang zu vollständig synchronisiert , um ihre Soundtracks hinzugefügt Tonfilme .

Kordas nächster Film The Squall (1929) mit einer jungen Myrna Loy war sein erster Tonfilm und zeigte eine ungarische Einstellung. Obwohl Korda wie viele andere Regisseure Bedenken gegenüber der neuen Technologie hatte, passte er sich schnell an, Tonfilme zu machen.

Kordas Ehe war in Hollywood angespannt. Die Einführung von Tonfilmen ruinierte die Karriere seiner Frau, da ihr starker Akzent sie für die meisten amerikanischen Filme arbeitslos machte. Liebe und der Teufel war der letzte von Kordas Filmen, in denen sie mitspielte, und sie drehte nur zwei weitere Filme. Sie ärgerte sich zunehmend über den Wechsel in ihrer Beziehung, da ihre Karriere nun beendet war, während Korda, der sich einst für den Erfolg seiner Filme auf sie verlassen hatte, relativ florierte. Ihre Ehe zerbrach, und sie ließen sich 1930 scheiden.

Korda drehte bei First National zwei weitere Tonfilme: Ihr Privatleben (1929) und Lilien des Feldes (1930), die beide Remakes früherer Stummfilme waren.

Korda wurde in Hollywood immer frustrierter, als er das Studiosystem stark ablehnte. Er hoffte, genug Geld zu sparen, um nach Europa zurückzukehren und dort in großem Umfang zu produzieren, aber seine verschwenderischen persönlichen Ausgaben und die hohen Beträge, die er beim Wall Street Crash verloren hatte, verhinderten dies. Als sein Produzent Ned Marin von First National zur Fox Film Corporation wechselte, folgte ihm Korda. Kordas neuer Vertrag brachte ihm 100.000 US-Dollar pro Jahr ein.

Fuchs

Sein erster Film für Fox, Women Everywhere (1930), kostete etwas mehr als einige der Programmierer, die er zuvor in den Vereinigten Staaten inszeniert hatte. Er arbeitete mit mehreren Persönlichkeiten zusammen, die zu seinem zukünftigen Erfolg in Großbritannien beitragen würden. Korda wurde eine Reihe von Drehbüchern angeboten, die er alle nicht mochte, bevor er schließlich zustimmte, Die Prinzessin und der Klempner (1930) zu drehen . Kordas Zurückhaltung, den Film zu drehen, führte zu seinem Konflikt mit den Studiobossen, der seine erste Zeit in Hollywood beendete.

Filme in Frankreich

Korda ging nach Frankreich, wo er The Men Around Lucy (1931) für Paramount drehte. Er machte auch Rive gauche (1931).

Korda hatte einen Erfolg mit Marius (1931) mit Raimu aus dem Stück von Marcel Pagnol . Ihm folgten Längtan till havet (1932) und The Golden Anchor (1932).

In Britannien

Charles Laughton und Elsa Lanchester in The Private Life of Henry VIII (1933), produziert und inszeniert von Korda
John Clements und Ralph Richardson in Kordas Produktion von The Four Feathers (1939) unter der Regie von Zoltan Korda
Vivien Leigh und Laurence Olivier in That Hamilton Woman (1941), produziert und inszeniert von Korda

Korda zog nach London, wo er Service for Ladies (1932) für Paramount machte. Für sie produzierte er Women Who Play (1932).

Londoner Filme

Korda beschloss daraufhin, sein eigenes Unternehmen zu gründen. 1932 gründete er London Films . Seine erste Produktion war Wedding Rehearsal (1932). Anschließend produzierte er Men of Tomorrow (1932), Co-Regie seines Bruders Zoltan Korda , That Night in London (1932) mit Robert Donat , Strange Evidence (1933), Counsel's Opinion (1933) und Cash (1933).

Das Privatleben Heinrichs VIII

Korda hatte mit The Private Life of Henry VIII (1933), bei dem er Regie führte, einen großen Hit . Es wurde für den Oscar als bester Film nominiert , etablierte Korda international und machte Charles Laughton zum Star .

Nach dem Privatleben von Heinrich VIII

Korda folgte mit The Girl from Maxim's (1933), das er in Englisch und Französisch drehte. Er versuchte, den Erfolg von Henry mit The Private Life of Don Juan (1934) mit Douglas Fairbanks in der Hauptrolle zu wiederholen , bei dem er Regie führte, und The Rise of Catherine the Great (1934), was er nicht tat. Weder tat es so gut wie Henry .

Korda produzierte einen angesehenen Kurzfilm, The Private Life of the Gannets (1934), und hatte einen großen Erfolg als Produzent von The Scarlet Pimpernel (1934). Beliebt waren auch Sanders of the River (1935) mit Paul Robeson und unter der Regie seines Bruders und The Ghost Goes West (1936) mit Donat. Zu seinen weiteren Filmen als Produzent zählen Moscow Nights (1936) mit Laurence Olivier , Men Are Not Gods (1936) und Forget Me Not (1936).

Korda inszenierte Rembrandt (1936) mit Laughton, was eher ein kritischer als ein kommerzieller Erfolg war. Things to Come (1936) von William Cameron Menzies gilt als Klassiker. Es wurde von HG Wells geschrieben und Kordas The Man Who Could Work Miracles (1936) basiert auf einer Wells-Kurzgeschichte. Korda hat auch den Dokumentarfilm Conquest of the Air (1936) in Auftrag gegeben und finanziert .

Denham

Korda kaufte Grundstücke in Denham, Buckinghamshire , einschließlich Hills House , und baute Filmstudios auf dem Grundstück. Die Denham Film Studios von London Film wurden von der Prudential finanziert und 1936 eröffnet. Am 21. Juni 1936 veröffentlichte Thurston Macauley, Londoner Korrespondent der New York Times , eine Geschichte mit der Überschrift "The Korda Workshop at Denham", in der die Einrichtung beschrieben wurde, die sich auf 165 Hektar befindet für Dreharbeiten geeignete Wald-, Feld- und Flusslandschaft mit 28 Hektar Gebäude und insgesamt fünfzehn 250 mal 130 Fuß großen Tonbühnen (damals Stand der Technik) geplant. Es war "nicht nur das modernste aller Studios der Welt", sondern eine "komplette Gemeinschaft für sich", von Gießerei und Schmiede bis hin zu Vorführtheatern, mit "ungewöhnlich guten Ankleide- und Badezimmern" und in der Lage, Menschenmengen problemlos zu bewältigen von 500. Macauley wies auf die spezielle Konstruktion hin, die sicherstellen soll, dass selbst dichter Nebel die Gebäude nicht durchdringt und die Dreharbeiten stört, ein ernstes Problem in Großbritannien in den Wintermonaten. Er schloss: "Hollywood, wie auch der Rest der Welt, werden mit Interesse beobachten, was Korda in Denham macht."

Korda wurde am 28. Oktober 1936 als britischer Staatsbürger eingebürgert . Im selben Jahr war Korda ein wichtiger Mitarbeiter der Moyne-Kommission, die gegründet wurde, um die britische Filmproduktion vor der Konkurrenz, hauptsächlich aus den USA, zu schützen. Korda sagte: „Wenn amerikanische Interessen die Kontrolle über britische Produktionsfirmen erlangen würden, könnten sie hier britische Bilder machen, aber die gemachten Bilder wären genauso amerikanisch wie die in Hollywood. Wir stehen jetzt kurz davor, eine britische Filmschule zu gründen. in diesem Land machen."

Korda produzierte Fire Over England (1937) mit Olivier und Vivien Leigh . Er versuchte auch eine Version von I, Claudius mit Laughton und Merle Oberon , die jedoch mit nur wenigen Szenen aufgegeben wurde.

Korda drehte Dark Journey (1937) mit Conrad Veidt und Leigh und hatte einen großen Hit mit Elephant Boy (1937), das von seinem Bruder aus einer Rudyard-Kipling- Geschichte inszeniert wurde ; es machte Sabu zum Star .

Korda drehte auch einige billigere Filme: Farewell Again (1938), Storm in a Teacup (1938) mit Leigh und Rex Harrison , The Squeaker (1937), Action for Slander (1937), Return of the Scarlet Pimpernel (1937) und Paradise for Zwei (1937).

Knight Without Armor (1937) mit Donat und Marlene Dietrich war ein teures Epos, das sein Geld nicht wieder hereinholen konnte. Die Scheidung von Lady X (1938) war eine Komödie mit Olivier und Merle Oberon.

Korda hatte einen großen Erfolg mit The Drum (1938) unter der Regie von Zoltan und mit Sabu in der Hauptrolle. Er produzierte South Riding (1938), The Challenge (1938), The Rebel Son (1939) und Prison Without Bars (1938).

Während des Zweiten Weltkriegs drehte Korda weitere Propagandafilme, darunter Q Planes (1939) mit Olivier und The Lion Has Wings (1939). Korda hatte mit einem weiteren Abenteuerfilm von Zoltan, The Four Feathers (1939), einen Riesenerfolg .

1939 wurde Michael Powell aufgrund von The Edge of the World (1937) von Korda als Contract Director eingestellt . Korda hat ihn beauftragt, an einigen Projekten wie Burmese Silver zu arbeiten , die später abgesagt wurden. Trotzdem wurde Powell geholt, um einen Film zu retten, der als Vehikel für zwei von Kordas Starspielern, Conrad Veidt und Valerie Hobson, gedreht wurde . Der Film war The Spy in Black (1939), wo Powell Emeric Pressburger zum ersten Mal traf . Korda produzierte auch die Komödie Over the Moon (1939) und das Drama 21 Days (1939).

Korda geriet bald in finanzielle Schwierigkeiten, und die Verwaltung des Denham-Komplexes wurde 1939 mit Pinewood fusioniert und wurde Teil der Rank Organization .

Aufenthalt in Hollywood

Der Ausbruch des Zweiten Weltkriegs in Europa führte dazu, dass The Dieb von Bagdad in Hollywood fertiggestellt werden musste, wo Korda für einige Jahre wieder stationiert war. Während seines Aufenthalts in den Vereinigten Staaten produzierte und inszenierte er That Hamilton Woman (1941) mit Laurence Olivier und Vivien Leigh und produzierte Lydia (1941) mit Oberon. Er betreute auch Jungle Book (1942), eine Live-Action-Version von Kiplings Geschichten unter der Regie von Zoltán Korda. Er hatte auch eine geringfügige Beteiligung an To Be or Not to Be (1942).

Rückkehr nach Großbritannien

Korda wurde für seinen Beitrag zu den Kriegsanstrengungen bei den 1942 Birthday Honours zum Knight Bachelor ernannt . Am 22. September 1942 wurde er bei einer Investiturfeier im Buckingham Palace von George VI zum Ritter geschlagen . Er war der erste Filmregisseur, dem diese Ehre zuteil wurde.

1943 kehrte er als Produktionschef der MGM-London-Filme mit einem 10-Jahres-Programm im Wert von 35 Millionen Pfund nach Großbritannien zurück . Das Programm endete nach einem Jahr, einem Film und einem Verlust von 1 Million Pfund für MGM. Der einzige Film, der aus dem Deal hervorging, war Perfect Strangers (1945) von Korda mit Robert Donat und Deborah Kerr in den Hauptrollen .

Britische Löwenfilme

Über London Films erwarb Korda eine Mehrheitsbeteiligung an British Lion Films . Er produzierte A Man About the House (1947).

1948 erhielt London Films eine Vorauszahlung in Höhe von 375.000 £, die größte Einzelzahlung einer britischen Filmgesellschaft, für drei Filme, An Ideal Husband (1947) (bei dem Korda Regie führte), Anna Karenina (1948) und Mine Own Executioner (1948er). ). Das Unternehmen veröffentlichte drei weitere Filme, Bonnie Prince Charlie (1948), The Winslow Boy (1948) und The Fallen Idol (1948). The Winslow Boy und Fallen Idol waren Hits. Ein idealer Ehemann und Anna Karenina hatten einige Anerkennung, verloren aber Geld an der Abendkasse. Bonnie Prince Charlie war ein Fiasko. Korda wurde auch durch den Handelskrieg zwischen der britischen und der amerikanischen Filmindustrie in den späten 1940er Jahren schwer getroffen. Korda erholte sich, teilweise aufgrund eines Darlehens in Höhe von 3 Millionen Pfund, das British Lion von der National Film Finance Corporation erhalten hatte .

1948 unterzeichnete Korda einen Koproduktionsvertrag mit David O. Selznick . Dies führte zu The Third Man (1949), das sowohl kritisch als auch finanziell ein Erfolg war.

London Films drehte mehrere Filme mit kleineren Budgets: The Cure for Love (1949), The Happiest Days of Your Life (1950), The Angel with the Trumpet (1950), My Daughter Joy (1950), State Secret (1950), The Wooden Horse (1950), Seven Days to Noon (1951), Lady Godiva Rides Again (1951), The Wonder Kid (1951) und Mr. Denning Drives North (1951). Korda half auch, Outcast of the Islands (1952), Home at Seven (1952), Who Goes There! (1952), The Holly and the Ivy (1952), The Ringer (1952), Folly to Be Wise (1953), Twice Upon a Time (1953), The Captain's Paradise (1953) und The Story of Gilbert and Sullivan ( 1953). Schrei, das geliebte Land (1951) unter der Regie von Zoltan wurde gefeiert. Die Schallmauer (1952) von David Lean war ein Hit. The Man Between (1953) war ein Versuch, den Erfolg von The Third Man zu wiederholen .

Korda half dann, The Heart of the Matter (1954), Hobson's Choice (1954), The Belles of St. Trinian's (1954) und The Teckman Mystery (1954) zu machen.

Ein Drehbuchentwurf dessen, was zu The Red Shoes wurde, wurde in den 1930er Jahren von Emeric Pressburger für Korda geschrieben und war als Vehikel für Merle Oberon gedacht , die Korda später heiratete. Das Drehbuch wurde von Michael Powell und Pressburger gekauft, die es für J. Arthur Rank gemacht haben . In den 1950er Jahren bekundete Korda Berichten zufolge Interesse an der Produktion eines James-Bond- Films, der auf Ian Flemings Roman Live and Let Die basiert , aber es wurde nie eine Einigung erzielt.

Finale Filme

1954 erhielt Korda 5 Millionen Pfund von der City Investing Corporation of New York, die es ihm ermöglichten, bis zu seinem Tod weiterhin Filme zu produzieren. Zu seinen letzten Filmen gehörten The Man Who Loved Redheads (1955), Three Cases of Murder (1955), A Kid for Two Farthings (1955), The Deep Blue Sea (1955), Summertime (1955) und Storm Over the Nile (1955 .). ) ein Remake von The Four Feathers . Seine letzten Filme waren Laurence Oliviers Adaption von Richard III (1955) und Smiley (1956).

Privatleben

Korda war dreimal verheiratet, zunächst 1919 mit der ungarischen Schauspielerin María Corda . Sie hatten einen Sohn, Peter Vincent Korda, und ließen sich 1930 scheiden. 1939 heiratete er den Filmstar Merle Oberon . Sechs Jahre später ließen sie sich scheiden. Zuletzt heiratete er am 8. Juni 1953 Alexandra Boycun (1928–1966).

Tod

Korda starb 1956 im Alter von 62 Jahren in seinem Haus in London an einem Herzinfarkt. Er wurde eingeäschert und seine Asche im Golders Green Crematorium in London deponiert .

Vermächtnis

Michael Korda , Sohn von Vincent und somit Neffe von Alexander, schrieb über Merle Oberon einen Notenschlüssel , der nach ihrem Tod veröffentlicht wurde. Es trug den Titel Queenie . Er schrieb auch seine Memoiren Charmed Lives (1979) über seinen Vater, seine beiden Onkel und den Rest ihrer großen Großfamilie.

Der Alexander Korda Award für "Outstanding British Film of the Year" wird von der British Academy of Film and Television Arts vergeben .

Filmografie

Die folgenden Filme wurden von Korda inszeniert.

Die folgenden zusätzlichen Filme wurden von Alexander Korda produziert, aber nicht von ihm inszeniert:

Ungemachte Projekte

Korda kündigte eine Reihe von Projekten an, die nie realisiert wurden, darunter:

Verweise

Literaturverzeichnis

  • Kulik, Karol. Alexander Korda: Der Mann, der Wunder wirken kann . Virgin Books, 1990. ISBN  978-0870003356
  • Korda, Michael. Ein anderes Leben: Eine Erinnerung an andere Menschen. Random House Publishing Group, 1999. ISBN  978-0679456599
  • Korda, Michael. Charmed Lives: Ein Familienroman . Random House, 1979. ISBN  9780394419541
  • Tabori, Paul. Alexander Korda . Oldbourne, 1959.

Externe Links