Amelia Bence- Amelia Bence

Porträt von Amelia Bence, c.  1945

Amelia Bence (* 13. November 1914 – 8. Februar 2016 in María Amelia Batvinik ) war eine argentinische Filmschauspielerin und eine der Diven des Goldenen Zeitalters des argentinischen Kinos (1940–60).

Bence wurde als Sohn belarussischer jüdischer Einwanderer geboren und begann ihre Karriere in jungen Jahren mit einem Studium bei Alfonsina Storni am Lavardén Children's Theatre und bei Mecha Quintana am Conservatorio Nacional de Música y Declamación (Nationales Konservatorium für Musik und Sprache). Ihr Filmdebüt gab sie 1933 erst im zweiten Tonfilm Argentiniens, Tanzen , von Luis Moglia Barth . Bences Schauspiel in La guerra gaucha (1942), einem der wichtigsten Filme in der Geschichte des argentinischen Kinos, verschaffte ihr Anerkennung und brachte ihr Hauptrollenangebote ein. Sie spielte in Filmen wie Los ojos más lindos del mundo (1943), Todo un hombre , Camino del infierno (1946), A sangre fría (1947), La otra y yo (1949) und Danza del fuego (1949), garnering die Auszeichnung als beste Schauspielerin der Argentinischen Akademie der Künste und Wissenschaften für Kinematographie für Todo un hombre , A sangre fría und Danza del fuego . Bence gewann auch den Silver Condor Award als beste Schauspielerin für Lauracha (1946), und ihre Arbeit wurde in den 1940er und 1950er Jahren in Spanien, Kuba und den USA mit Preisen ausgezeichnet.

Bence heiratete 1950 den spanischen Schauspieler Alberto Closas und war nach ihrer Scheidung in den 1960er Jahren mit Osvaldo Cattone liiert . Zwischen 1952 und 1954 wurde Bence von Reforma Films beauftragt , zwei Filme in Mexiko zu drehen und erhielt großes Lob für ihre Hauptrolle in Alfonsina (1957), die als argentinischer Beitrag für die Internationalen Filmfestspiele Berlin ausgewählt wurde und ihr eine Auszeichnung von der argentinischen Filmakademie. In den 1960er Jahren entwickelte sie eine umfangreiche Theaterkarriere und spielte in Werken wie "La dama del trébol", "Así es la vida", "Maribel y la extraña familia" und "El proceso de Mary Duggan". Von 1973 bis 1976 absolvierte sie eine lange Tournee durch Lateinamerika und spielte in "La valija" ("Der Koffer") am Gramercy Arts Theatre in New York City mit , was ihr den Association of Latin Entertainment Critics (ACE) Award einbrachte Beste ausländische Schauspielerin. Bences Charakterisierungen in "Doña Rosita, la soltera" (1975) und "La loba" (1982) in den USA und Peru waren sehr erfolgreich. In der letzten Phase ihrer Karriere spielte sie in mehreren Fernsehproduktionen mit, darunter Serien wie Romina , Bianca und Las 24 horas . 1989 erhielt sie den Silver Condor for Lifetime Achievement Award, später gewann sie Auszeichnungen in derselben Kategorie bei den Podesta Awards 1992 und der National Endowment for the Arts 1997. Zwischen 1996 und 2010 trat sie mit ihr in mehreren Theatern auf Show "Alfonsina", die Musik und Poesie verband. Nach einer acht Jahrzehnte währenden Karriere in der Unterhaltungsbranche ging sie 2010 in den Ruhestand.

Biografie

Frühen Lebensjahren

María Amelia Batvinik wurde am 13. November 1914 in Buenos Aires als jüngstes von sieben Kindern der belarussischen jüdischen Einwanderer Jaime Batvinik aus Minsk und Ana Zaguer aus Pinsk geboren . Schon in jungen Jahren fühlte sie sich zur Schauspielerei hingezogen und trat zusammen mit anderen Kindern aus der Nachbarschaft in den Höfen ihrer Häuser auf. So lernte sie Paulina Singerman , eine Nachbarin, kennen, die Bences Mutter vorschlug, das Kind im Lavardén Children's Theatre einzuschreiben, das im Teatro Colón betrieben wird . Im Alter von fünf Jahren debütierte sie offiziell, ermutigt von den Schwestern Paulina und Berta Singerman, in dem Werk „Juanita“ der Dichterin Alfonsina Storni .

Bence erinnerte sich, dass die Aufführung nicht ohne Missgeschick verlief, da sie versehentlich eine Briefmarke verschluckte, die sie auf einen Umschlag kleben sollte; sie war verzweifelt, aber Storni lobte ihre Art, mit der Situation umzugehen. Ihr Grundschulstudium absolvierte sie an der Escuela General Roca, während sie gleichzeitig bei ihrer Schwester Esther am Konservatorium Fontova Klavier studierte. Ab ihrem zehnten Lebensjahr arbeitete sie als Aufzugsfahrerin bei Gath & Chaves . In ihrer Freizeit arbeitete sie in einer Schauspielgruppe unter der Leitung von Pedro Aleandro , dem Bruder von Ben Molar , wo sie in dem Stück Las campanas von Julio Sánchez Gardel mitwirkte .

Trotz des Widerstands ihrer Familie gegen die Schauspielerei überzeugte Bence ihre Mutter, sie weiter studieren zu lassen. Da am National Conservatory of Performing Arts keine Stelle frei war, entschied sie sich, bei Mecha Quintana am National Conservatory of Music and Speech klassischen Tanz zu lernen , wo sie kurzzeitig Kurse besuchte. Quintana teilte ihr eine Rolle in einem Ballett am Operntheater für Musikalische Komödie "Wunder Bar" (1933) mit Armando und Enrique Discépolo zu . Bei einer Gelegenheit sprang sie für den Star ein, als der Darsteller während des Aufführungslaufs eine Krankheit hatte.

Film- und Theaterpremieren

Bence tat sich mit León Zárate in El forastero (1937) zusammen.

Bences erste Filmrolle war als Statistin in einer Szene mit Pedro Quartucci in Argentiniens zweitem Tonfilm Dancing (1933) unter der Regie von Luis José Moglia Barth , der ihr den Künstlernamen "Amelia Bence" verlieh. Der Film war ein Misserfolg und hatte nicht den gleichen Erfolg wie der erste Tonfilm ¡Tango! .

Die Produktion hatte eine schlechte Tonqualität, das Publikum wurde nicht gut aufgenommen und Bence zögerte, sie in ihre Filmografie aufzunehmen. Sie kehrte zum Theater zurück und begann unter der Leitung von Enrique Susini in seiner Kompanie am Odéon Theater zu arbeiten und trat in Werken wie "Tu boca, Superficies", "Los malos tiempos" und "Baile en el Savoy" auf Musikkomödien und Varieté- Shows. In "Baile en el Savoy" ersetzte Bence den erkrankten Star Amanda Varela , der sich die Bühne mit Florencio Parravicini teilte .

Das Stück war mit über 100 Aufführungen einer ihrer ersten Erfolge. Als sein Lauf im Odéon endete, wurde es ins Cine Monumental transferiert und für mehrere Wochen wiederveröffentlicht. Sie und Parravicini spielten auch in "Ocho en línea" im Corrientes Theater, aber die Kritiken waren vernichtend. El Mundo berichtete, dass "die Show ungeprobt schien", lobte jedoch Bence und sagte: "Neuling ... , der mit Anmut und Effizienz verwaltet". In "Conde de Chantenay", das wegen Parravicinis Gesundheitszustand nur eine kurze Auflage hatte, wurde Bence von der Presse als "zurückhaltend, kompetent und angenehm" bewertet und in "De mí no se ríe nadie" unter der Regie von León Zárate , sie, trat in 200 Aufführungen auf.

1937 nahm Bence eine ernstere Rolle in Luis Saslavskys Drama La fuga ein , in dem sie Tita Merello und Santiago Arrieta unterstützte . Die Leistung brachte Bence einen Vertrag mit Olegario Ferrando bei Pampa Film und drei weitere Filmrollen ein. Nach einer langen Theatersaison mit Luis Arata und einer belanglosen Teilnahme an El forastero drehte sie mit José Gola La vuelta al nido . Bence definierte den Film als "einen der besten unseres Kinos ... Eine einfache und tiefgründige Geschichte ... sehr intim, voller sensibler Details ... sie wurde damals weder von Kritikern noch von der Öffentlichkeit verstanden".

1938 gab Leopoldo Torres Ríos Bence ihre erste Hauptrolle in einem Film in Adiós Buenos Aires , wo sie ein Showgirl "Luisita" spielte, das ein unkonventionelles Leben führte. Im November 1938 erregte sie die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit und der Presse, als sie in dem Stück Mujeres im Smart Theatre (heute Multiteatro ) in der Avenida Corrientes mitspielte . Das Stück wurde von der amerikanischen Schriftstellerin und Schauspielerin Clare Boothe Luce geschrieben und spielte auch Mecha Ortiz in der Hauptrolle . In einer der Szenen tauchte Bence beim Baden in einer Wanne voller Schaum auf. Sie sagte: "Ich trug Nylon-Mesh, es war sehr bescheiden, aber es blieb logischerweise nicht unbemerkt. Ich hatte durch diese Szene einen sehr großen Einfluss ... so sehr, das Teatro Maipo .. . eine Parodie daraus gemacht". Das Werk wurde als "originell, frisch und modern" beschrieben und erreichte 250 Aufführungen. Es wurde am Teatro Fénix de Flores wiederbelebt.

Anerkennung und "Der Gaucho-Krieg"

Im Anschluss an ihre erfolgreiche Theatersaison drehte Bence El matrero (1939) in der Provinz Tucumán , in dem sie "Pontezuela" spielte, ein Mädchen, das sich in die Figur des Agustín Irusta verliebt , eines Verbrechens angeklagt und von ihr Vater. Sie wurde für ihre Leistung gelobt und erhielt einen exklusiven Dreijahresvertrag von Miguel Machinandiarena , der gerade die San Miguel Studios gegründet hatte , die bald das größte Studio in Argentinien werden sollten. Bence angestellt wurde gegenüber Star Tito Lusiardo in Antonio Momplet ‚s Novios para las muchachas (1941), eine Komödie aus dem Stück "Las de Caín" angepasst. Im selben Jahr spielte sie in Carlos F. Borcosque ‚s La casa de los cuervos , basierend auf einem Roman von Hugo Wast , die ihr die gewonnen Premios Sur für die Beste Schauspielerin von der Academy of Motion Picture Arts and Sciences von Argentinien .

Sebastián Chiola und Amelia Bence in La Guerra Gaucha (1942)

Anfang 1942 drehte Bence El tercer beso unter der Regie von Luis César Amadori und in den Hauptrollen Pedro López Lagar und Silvia Legrand . Obwohl Bence besorgt war, die Mutter von Legrand zu spielen, die nur 13 Jahre jünger war als sie, war der Film ein Erfolg und sie gewann ihr den Silbernen Condor Award als beste Schauspielerin der Argentinischen Filmkritikervereinigung für die Leistung. Die Anerkennung führte zu ihrem häufigen Erscheinen auf den Titelseiten von Zeitschriften und zu einem Angebot, in einem der wichtigsten Filme in der Geschichte des argentinischen Kinos, La guerra gaucha , mitzuwirken . Der Film mit Bence und Sebastián Chiola , Ángel Magaña , Enrique Muiño und Francisco Petrone spielt um die Jahrhundertwende im Norden Argentiniens. Es wurde vor Ort in der Provinz Salta gedreht und basiert auf dem gleichnamigen Roman des Schriftstellers Leopoldo Lugones . Die Drehbuchautoren Hómero Manzi und Ulises Petit de Murat verwebten die unterschiedlichen Geschichten der Charaktere zu einem Überblick über die Revolte der Gauchos gegen die spanische Herrschaft. Der Film stellte im Gegensatz zu Hollywood-Western weder die Kolonisation als Fortschritt dar, noch konzentrierte sich die Handlung auf die indigene Bevölkerung, sondern konzentrierte sich auf den patriotischen Stolz der Gauchos. Der Film gewann sieben Preise und Bence wurde von der Stadt Buenos Aires als beste Schauspielerin des Jahres ausgezeichnet. Es brachte ihr auch ein Angebot von Paramount Pictures ein , in die USA zu kommen und in Hollywood zu arbeiten, aber sie lehnte das Angebot ab.

Ein erfolgreicher Filmstar

Amelia Bence auf dem Cover von Radiolandia

Nach dem Erfolg von La guerra gaucha erhielt Bence nur noch Hauptrollen. 1943 stimmte sie zu, mit Pedro López Lagar an Son cartas de amor zu arbeiten , einer romantischen Geschichte, die zur Zeit des spanischen Bürgerkriegs spielt , in der sie vom kubanischen Verband der Film- und Theaterredakteure als beste Schauspielerin ausgezeichnet wurde. 1982 spendete sie die Medaille an ein Programm zur Spendensammlung für die Soldaten des Falklandkrieges . Später im Jahr 1943 spielte sie in Los ojos más lindos del mundo (Die schönsten Augen der Welt). Der Titel war eine Anspielung auf den violett-grünen Farbton von Bences Augen und der Titel wurde mit ihr in Verbindung gebracht, bis zu dem Punkt, als sie 1955 und 1964 durch Chile tourte, lauteten die Schlagzeilen der Presse: "Die schönsten Augen der Welt kamen hierher". . Ihr nächster Film, Todo un hombre (1943), wurde vom Franzosen Pierre Chenal inszeniert . In der Schlussszene wurde Bence durch ein Double ersetzt, weil eine Reise nach Brasilien nicht verschoben werden konnte. Für den Film gewann sie den Preis als beste Hauptdarstellerin der Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Das Cover des Magazins Antena für Dezember 1943 angekündigt , die bevorstehende Veröffentlichung von Julio Saraceni ‚s Nuestra Natacha , basierend auf einem Theaterstück von Alejandro Casona . Der Film wurde im September 1944 veröffentlicht, kurz nach der Präsentation ihres Films 24 horas de la vida de una mujer , in dem sie die Rolle der "Cecilia" spielte und gute Kritiken in La Nación und Antena erhielt .

1946 spielte Bence mit Mecha Ortiz in Camino del infierno , einem melodramatischen Psychothriller mit einer Dreiecksbeziehung. Trotz ihrer Leistungen wurde der Film von den Kritikern schlecht aufgenommen. Die San Miguel Studios stellten als nächstes alle drei ihrer Stars, Mecha Ortiz, María Duval und Bence, in einem Film, Las tres ratas (1946), unter der Regie von Carlos Schlieper , der bei Publikum und Kritik viel besser ankam. Im Sommer 1944 lernte Bence den Schauspieler Alberto Closas in Chile während der Dreharbeiten zu María Rosa kennen , die ihr Ehemann werden sollte. Sowohl María Rosa als auch der andere in Chile gedrehte Film Lauracha (1946) wurden aufgrund eines Streits zwischen Pampa Film, Lumiton und San Miguel Studios für die Veröffentlichung verzögert . Die Beilegung des Rechtsstreits zwischen dem Regisseur Ernesto Arancibia und den Filmfirmen dauerte fast zwei Jahre. Trotz der Verzögerung bei der Veröffentlichung verlieh die Association of Film Critics Bence den Silver Condor Award als beste Hauptdarstellerin für eine Rolle, die Hal Erickson in der New York Times als „erbittert unabhängige junge Frau“ beschreibt und den Film mit einer „ Joan Crawfordesque“ vergleicht Theater". Ihr nächster Film, El pecado de Julia , zeigte Alberto Closas, mit dem sie eine Beziehung begonnen hatte, und erhielt gemischte Kritiken.

Ein Standbild aus dem argentinischen Film "La otra y yo" ("Der andere und ich") Auf der linken Seite ist die Unterschrift der Schauspielerin Amelia Bence, die ebenfalls links im Bild mit dem Schauspieler Enrique Álvarez Diosdado steht .

1947 Bence der Writers Association Award für die beste Schauspielerin und den Eröffnungspreis für die gewann Hispanoamericano de Cinematografía in Madrid für ihre Rolle als reicher , aber schwach und verletzlich Dame, von einem bösen Neffen in schlecht behandelt Daniel Tinayre den Mord - Drama, A sangre fria . Für ihre Rolle in Momplets La otra y yo (1949) mit Enrique Álvarez Diosdado und Fernando Lamas färbte sie sich die Haare blond, um zwei verschiedene Charaktere zu spielen – den Filmstar „Dora Nelson“ und die Modedesignerin „Matilde Garcia". Es amüsierte und überraschte das Publikum, da es eine Szene gibt, in der die beiden Charaktere im selben Frame miteinander sprechen. La Opinión lobte ihre Schauspielerei und die Zeitschrift El Hogar berichtete, dass sie "über das Drehbuch und den Regisseur hinausgestiegen" sei. Bence spielte erneut neben Diosdado in Danza del fuego , in dem Elena Valdez spielte, eine erfolgreiche Konzertpianistin, die in ihrer Hochzeitsnacht starb, nachdem sie aus dem Fenster ihres Hauses gefallen war, gefoltert und sich eines Verbrechens schuldig gemacht hatte. Ihre Leistung brachte ihr 1949 die Auszeichnung als beste Schauspielerin sowohl von der Writers Association als auch von der Academy of Motion Picture Arts and Sciences of Argentina ein.

Nach der Heirat mit Closas im Jahr 1950 gründeten sie eine Theatergruppe und widmeten sich häufiger der Theateraufführung. Die Uraufführung von "La estrella cayó en el mar", obwohl von der Politik getrübt, war ein Erfolg und spielte weiter vor ausverkauften Häusern. Nach der ersten Präsentation gab ein Reporter der Zeitschrift El Hogar begeisterte Kritiken über das Stück und die Ehe von Bence mit Closas. Der Reporter wurde von First Lady Eva Peron kontaktiert , die auch verlangte, dass der Redakteur einen Widerruf und ein öffentliches Dementi des Geschriebenen abdrucke. Bence gab in ihrer Autobiographie an, dass sie von diesem Moment an vom Regime auf die „ schwarze Liste “ gesetzt wurde, obwohl sie unpolitisch war . Im Juli, nachdem das Stück im Odéon-Theater 150 Vorstellungen erreicht hatte, begann die Besetzung eine Tournee, die im Coliseo Podestá von La Plata begann , wo sie zehn Tage lang vor ausverkauften Häusern spielten. Im weiteren Verlauf der Tour arbeiteten Bence und Closas an dem Stück "Mi marido y su complejo", das sie zum ersten Mal in Rosario aufführten und es dann nach Buenos Aires, Rio Cuarto , Mendoza , San Juan und Córdoba brachten . Die Tour wurde durch die Inszenierung von Mi mujer está loca (1952), einer Adaption des Theaterstücks "Florence est folle", abgebrochen. Das Drehbuch wurde von Carlos Schlieper und Ariel Cortazzo geschrieben und spielte sowohl Bence als auch Closas in den Hauptrollen.

Mitte des Jahrhunderts

Amelia Bence im Jahr 1960

Bences erster mexikanischer Film wurde für Reforma Films in Mexiko unter Vertrag genommen und war Siete Mujeres (1953). Sie erinnerte sich daran, dass die Dreharbeiten völlig anders waren als alles, woran sie zuvor gearbeitet hatte, da es keine Möglichkeit für Wiederholungen oder selektive Bearbeitung gab, um das beste Filmmaterial für den Film zu liefern. Siete mujeres , wie Las tres Elenas (1954), wurde in Argentinien nie veröffentlicht.

Nach zehn Monaten kehrte Bence nach Argentinien zurück und beendete ihre Ehe mit Closas. Sie besuchte 1954 das erste Internationale Filmfestival von Mar del Plata und ging dann mit Mario Soffici und seinem Produktionsteam nach La Rioja , Spanien, um mit Carlos Cores El hombre que debía una muerte zu drehen .

Das Stück "Pesadilla" wurde 1955 uraufgeführt und beinhaltete eine Tournee durch Uruguay, Cordoba, Mendoza, Buenos Aires und Rosario, wo sie zwei Wochen lang vor vollem Haus spielten. In dem Stück spielte Bence die Figur "Mary" und ihre Leistung wurde in La Capital hoch gelobt . Ermutigt von Cecilio Madanes eröffnete sie auch "La dama del trébol", ein in Paris erfolgreiches Stück. Doch kurz nach ihrer Premiere kam es zur Revolución Libertadora oder dem Staatsstreich von 1955, der Juan Domingo Perón stürzte . Bences neuer Partner, José María Fernández Unsáin , war unter dem Perón-Regime Sekretär von Eva Perón und Vorsitzender des Kulturausschusses, Direktor des Teatro Nacional Cervantes und Generaldirektor des Kulturministeriums. Die Vergangenheit von Fernández führte zu Drohungen in den Theatern und Demonstrationen vor Bences Hotel, was wiederum zu Absagen des Theaters der chilenischen Autorengesellschaft für "Pesadilla", "La dama del trébol", "Eran tres" ... und " la noche". Sie setzten auch die Serie "Mis protagonistas" aus, die Bence mit Luis Prendes bei Radio Minería aufführte . 1956 drehte sie unter der Regie von Kurt Land Dos basuras nach dem Stück "Pesadilla", in dem sie eine Prostituierte porträtierte. Es wurde erst 1958 während der Regierung von Arturo Frondizi veröffentlicht .

Amelia Bence und Guillermo Murray in Alfonsina (1957)

1957 eröffnete sie im Theater Ateneo das Theaterstück Testigo para la horca und begann mit den Dreharbeiten zu ihrem Lieblingsfilm: Alfonsina (1957) von Kurt Land, basierend auf dem Leben der Dichterin Alfonsina Storni . Trotz Make-up-Tests beschloss Bence, es ohne Änderungen nachzubilden, nur abhängig von ihren schauspielerischen Fähigkeiten. Sie gewann den Preis als beste Schauspielerin der Argentinischen Filmakademie und der Film wurde als argentinischer Beitrag für die Internationalen Filmfestspiele Berlin 1957 ausgewählt .

Ausländische Presseschauen lobten ihre "interpretative Zurückhaltung" und verglich Bence mit der österreichischen Schauspielerin Paula Wessely . Im selben Jahr hatte sie ihren ersten Fernsehauftritt im Teatro del Sábado am Kanal 7 , in einer Episode, die Testigo para la horca nach dem Stück von Agatha Christie nachstellte . 1957 wurde Bence einer der Pioniere des Café Cantante, nachdem der Keller der Santa Fe Galleries zu einem Theater umgebaut wurde. Die Aufführung des Theaterstücks "Asamblea de mujeres", das auf einem Stück von Aristophanes basiert , rief eine Vielzahl von kontroversen Kritiken hervor.

Bences Treffen in Europa mit dem Regisseur José María Forqué führte dazu, dass sie in De espaldas a la puerta (1959) besetzt wurde, einem Krimidrama , das kurz vor seiner Rückkehr nach Buenos Aires im Kolosseum in Madrid uraufgeführt wurde. Für diese Rolle gewann sie den Quijote-Preis als beste ausländische Schauspielerin. Nach Argentinien zurückgekehrt, wurde Bence von Cecilio Madanes überredet, in "Así es la vida" mit Luis Arata und Eva Franco aufzutreten . Die Zeitung La Prensa gab ihr gute Kritiken und das führte dazu, dass Canal 7 sie auf Drängen von Mariano Perla ins Fernsehen brachte . Gleichzeitig mit ihrem Auftritt für Madanes eröffnete sie im Theater Odeón das Stück Maribel y la extraña familia , dessen Erfolg zu Aufführungen in anderen Städten wie Mar del Plata führte . Die Kinokasse spielte im dritten Monat 2 Millionen Pesos und im vierten 400.000 Pesos ein.

Im Ausland arbeiten

1962 schloss sich Bence einem Gefolge von César Tiempo , Máximo Berrondo und Enrique Serrano an und trat beim International Film Festival of India auf , wo sie Premierminister Jawaharlal Nehru bei einem offiziellen Empfang für ausländische Künstler traf. Zurück in Argentinien nahm sie das Angebot an, in der uruguayischen Fernsehproduktion Maribel y la extraña familia und am Canal 9 in Buenos Aires, einer Produktion von Nuestra Natacha, mitzuspielen . Unter der Regie von Daniel Tinayre wirkte sie an dem Low-Budget-Film La cigarra no es un bicho mit, der die nationale Filmindustrie wiederbeleben sollte. Der Film zeigte Auftritte von Homero Cárpena , Bárbara Mujica und Luis Sandrini und anderen. In der ersten Woche überstiegen die Vorführungen 3.000 Zuschauer pro Tag und der Film verbrachte sieben Wochen in der Cine Opera und elf Wochen im Trocadero Theater. In dem Film spielte Bence eine Prostituierte und La Nación berichtete, dass sie und Luis Sandrinis Auftritte glänzten. Beide wurden kurz darauf von chilenischen Journalisten als beste argentinische Künstler des Jahres ausgezeichnet.

Antonio Prieto und Amelia Bence in La industria del matrimonio (1965)

Von Oktober bis Dezember 1963 machte sie eine Tournee durch Tucumán , Bahía Blanca , Córdoba , Mendoza , Rosario und Montevideo . Im Juni 1964 hatte sie mit "Los millones de Orofino" eine Theatersaison in Chile begonnen, die von der Kritik gefeiert wurde. Unter der Regie von Enrique Carreras , Luis Saslavsky und Fernando Ayala spielte sie mit Tita Merello und Ángel Magaña in La industria del matrimonio , einem in Episoden gedrehten Film, in dem sie eine wohlhabende Jungfer spielte. Als nächstes erhielt Bence ein Angebot, in "El proceso de Mary Duggan" unter der Regie von Tinayre mitzuspielen; sie lehnte das Angebot jedoch ab und wurde durch Malvina Pastorino ersetzt . In der zweiten Staffel stellte Pastorino die Produktion ein und Bence beendete den Lauf. Der Schauspieler Francisco Petrone , ein Mitglied der Besetzung, starb während der Staffel an Krebs. 1968, als Teil der Komödie der Provinz Buenos Aires, debütierte sie in La Plata und gleichzeitig in Mar del Plata in dem George Bernard Shaw- Klassiker " Cándida " unter der Regie von Milagros de la Vega .

Ende 1968 beschloss Bence, für das folgende Jahr eine sechsmonatige Tournee durch Santiago , Bogotá , Cali , Medellín und Manizales zu unternehmen . Von Kolumbien ging sie nach Venezuela und debütierte am Stadttheater von Caracas mit vier Werken: "Cándida", "Un inocente adulterio", "Un dios durmió en casa" und "Los amantes". Danach ging sie auf Tournee durch die Dominikanische Republik , Puerto Rico und Miami , wo sie gute Kritiken erntete. Als sie von dieser langen Tournee zurückkehrte, legte sie eine mehrmonatige Pause ein und stimmte dann zu, "Flor de cactus" mit Juan Carlos Thorry im Comedy Theatre in Rosario zu machen. Nach dem Eröffnungslauf setzte das Projekt seine Tour durch die Landschaft fort, in Paraná , Cordoba, Santa Fe und Tucumán.

Amelia Bence, 1975

Mitte 1972 wurde sie von der Spanish Repertory Theatre Company in New York zu einer Theatersaison am Gramercy Arts Theatre mit "La valija" (Der Koffer) eingeladen. Bei ihrer Veröffentlichung schrieb The New York Post : „Das Spiel mit einem hoffnungslosen Charakter geht zu Herzen“. Bence trat auf Tournee im Rosary College Theatre an der University of Connecticut , Boston , Chicago und im Hauptquartier der Organisation Amerikanischer Staaten in Washington, DC auf , wo ihr Publikum 1.200 Zuschauer hatte. Als sie durch Florida und in Miami auftrat, betitelte Howard Thompson von The New York Times seinen Artikel mit dem Titel "Spanish Impact on Off Broadway" und fuhr fort: "Amelia Bence, eine Künstlerin von starker Quecksilberqualität und wunderbar ausdrucksstarken Augen, beleuchtet die Szene und Arbeit ... Sie erweckt die Rolle zum Leben, mit Augen, die die Geschichte einer zarten Frau erzählen, leicht naiv und sorglos.Für ihre Arbeit gewann sie während eines Abendessens den Preis der Association of Latin Entertainment Critics (ACE) als beste ausländische Schauspielerin im Commodore Hotel in New York stattfand. Zurück in Argentinien machte sie "La Valija" mit Justo José Rojas und Aldo Cura in Santiago del Estero , Salta , Jujuy und Córdoba, tourte für vier Monate. 1973 machte sie ihre erste Farbe Film, Adiós, Alejandra , nach fast vier Jahrzehnten des Filmemachens Nach ihrer Rückkehr in die Vereinigten Staaten im September 1975 eröffnete sie "Doña Rosita, la soltera" von Federico Garcia Lorca und lernte die vierfache Oscar-Preisträgerin Katharine Hepburn persönlich kennen . Bei der Auf Wunsch des Regisseurs nahm sie die Show im September 1976 mit nach Miami und blieb bis Anfang 1977, als sie nach Peru ging , um "La esposa constante" im Marsano Theater zu eröffnen.

In den frühen 1980er Jahren wirkte Bence häufig im Fernsehen mit, als Teil der Hauptdarsteller von Dulce fugitiva , Romina , Bianca und Las 24 horas . "La loba", das sie 1982 in Peru aufführte, war einer ihrer bekanntesten Theatererfolge und wurde unter dem gleichen Namen auch im peruanischen Fernsehen ausgestrahlt, koordiniert von ihrem ehemaligen Partner Osvaldo Cattone. 1985 spielte sie in einer peruanischen Seifenoper mit dem Titel La casa de enfrente , die ihre Popularität und das Publikum von "La loba" steigerte.

Spätere Karriere

Um 1986 begann Bences Karriere zu sinken, und sie erhielt keine Arbeitsvorschläge mehr. Der argentinische Schauspielerverband gab damals an, dass 86 % seiner Mitglieder arbeitslos seien; 1987 wurde sie jedoch für eine der beiden Hauptrollen in der Produktion von "Solo 80" engagiert. Das Stück von Colin Higgins wurde im Blanca Podestá Theatre in der Corrientes Avenue aufgeführt, wobei Bence die Figur von Harolds Mutter spielte. Das Spiel erhielt gute Kritiken, aber nicht ein Publikum zu gewinnen, und endete im Februar 1988 Bence verbrachte fast zwei Jahre aus der Arbeit und im Jahr 1989 nach Kuba gereist , um dem zur Teilnahme an internationales Festival der Neuen Lateinamerikanischen Kinos , wo sie traf Fidel Castro an eine Rezeption. Später in diesem Jahr wurde sie bei der gleichen Zeremonie, bei der Sabina Olmos geehrt wurde, mit dem Silver Condor Award for Lifetime Achievement geehrt. 1992 gewann sie zusammen mit Niní Marshall und Margarita Padín auch den Pablo Podestá- Preis für sein Lebenswerk .

1990 wurde Bence mit Closas wieder vereint, um in "Cartas de amor" zu spielen. Dann begab sie sich auf die längste Roadtour ihres Lebens und verbrachte die nächsten 21 Monate (bis November 1992) auf Tourneen in "Esta noche hablamos de amor" in Buenos Aires, Rosario, Córdoba, Mendoza und Mar del Plata. 1993 arbeitete sie im Fernsehen an einer Telenovela Esos que dicen amarse mit Carolina Papaleo und Raúl Taibo . Neben Luisa Kuliok und Gerardo Romano hatte sie eine Nebenrolle in der Serie Con alma de tango (1995) , die in ganz Lateinamerika und in einigen europäischen Ländern wie Italien, Israel und der Türkei international lief .

Amelia Bence mit Musiker Bruno Gelber

1998 erhielten Bence und Libertad Lamarque den Goldenen ngel "Cholo" Peco Award von der Gesellschaft der Distributoren von Zeitungen und Zeitschriften. 1998 gehörte sie zur Besetzung des Teatro de la Ribera und spielte in "Hoy ensayo Hoy", in dem die erfahrenen Schauspieler Elena Lucena und María Aurelia Bisutti zusammenkamen .

Nachdem sie Mitte der 1990er Jahre in "Sin condena" und "Alta comedia" mitgewirkt hatte, wurde sie 1999 für ein Theaterstück beim XIV. Internationalen Festival des Hispanischen Theaters engagiert, das jedoch aufgrund technischer Probleme abgesagt wurde. Sie überredete Osvaldo Cattone , das Stück "Venecia" zu inszenieren, in dem sie 2002 in Lima mitspielte . 2003 wagte sich Bence mit dem Werk „Amor unsichtbar“ mit Gustavo Monje ans Kindertheater . Das Stück kombiniert Magie, Tanz, Musik und Theater und erschafft ein Märchenland. 2004 kehrte sie zusammen mit Pablo Granados und Pachu Peña zum Fernsehen in der Comicserie No hay dos sin tres zurück , für die sie 2005 für die Martín Fierro Awards in der Kategorie „Special Participation in Fiction“ nominiert wurde.

In den letzten Jahren hat Bence viele Auszeichnungen erhalten, die ihre lange Karriere würdigen. 2006 wurde sie von der Actors Social Work (OSA) geehrt und 2007 erhielt sie den ersten Javolandia Award für sein Lebenswerk der Javo Rocha Academy of Theatre. 2007 erhielt sie bei der Verleihung der María Guerrero Awards eine Anerkennungsurkunde und 2008 mit Jorge Rivera López den Trinidad Guevara Achievement Award . Ende 2009 wurde ihr zu Ehren von der Nordregion der Argentinischen Schriftstellervereinigung eine Hommage abgehalten, in der der Bürgermeister von San Isidro eine Gedichtsammlung vorstellte und den Saal mit dem Namen von Bence bezeichnete.

14 Jahre lang veranstaltete Bence vor einem Sturz mit Hüftfraktur ihre One-Man-Show "Alfonsina". Im April 2010 stürzte sie und wurde operiert. Im Juni 2011 wurde Bence auf Initiative des Abgeordneten Juan Pablo Arenaza zur herausragenden Persönlichkeit der argentinischen Kultur erklärt. Kurz darauf veröffentlichte sie mit Hilfe von Raul Etchelet ihre Memoiren La niña del umbral: Amelia Bence: memorias (Corregidor 2011). 2012 wurde der 2010 gedrehte Dokumentarfilm El día que cambió la historia veröffentlicht. Es war ihr erster Film seit 40 Jahren und ein Film über die Arbeiterbewegung unter dem Perón-Regime.

Persönliches Leben

Ihr erster Partner war Roberto Fernández Beyró , mit dem sie von 1941 bis 1944 eine Beziehung hatte: Die Beziehung endete, als Fernandez Beyró sie aufforderte, ihre Karriere aufzugeben. Zwei Jahre später, während der Dreharbeiten zu Maria Rosa (1946), lernte sie den spanischen Schauspieler Alberto Closas kennen , den sie 1950 heiratete. Sie bildeten eine künstlerische Partnerschaft sowie ein Ehepaar und arbeiteten gemeinsam an Filmen und Theaterstücken. 1953 kehrte Bence von seiner Arbeit im Ausland zurück, um herauszufinden, dass Closas eine Affäre hatte, und beschloss, die Ehe zu beenden. Bence unterhielt für den Rest seines Lebens eine gute Beziehung zu Closas; sie arbeiteten sogar wieder zusammen und sie betrauerte seinen Tod im Jahr 1994.

Mitte der 1950er Jahre hatte sie eine kurze Romanze mit dem Schriftsteller José María Fernández Unsáin , bis zu seinem Exil nach Mexiko 1958. Von 1964 bis 1970 blieb sie mit dem 19 Jahre jüngeren Osvaldo Cattone liiert . Er führte bei ihr Regie in "Doña Rosita, la soltera" und sie arbeitete mehrmals mit ihm in Peru zusammen. Ihr letzter Ehemann war "Charlie" Ortiz Basualdo, mit dem sie von 1980 bis 1982 zusammenlebte. Bis zu ihrem schweren Hüftbruch trieb sie regelmäßig Sport, machte Yoga und pflegte ein sehr aktives Leben in Verbindung mit einer gesunden Ernährung.

Tod

Bence starb am 8. Februar 2016 in Buenos Aires im Alter von 101 Jahren.

Erbe

Ein Zimmer im Tita Merello Complex wurde nach Amelia Bence . benannt

Bence hat ein Filmerbe hinterlassen, das sich über acht Jahrzehnte erstreckt. 1973 erhielt sie während ihrer Staffel von "La valija" die Schlüssel zur Stadt Miami . 1981 verlieh ihr das Pablo C. Ducrós Hicken Museum of the Cinema die Pathé-Kammer in Anerkennung ihrer Stellung als "erste Figur des nationalen Kinos". 1995 verlieh der Senat der Nation von Argentinien ein Kulturdiplom für ihre Verdienste um die argentinische Kultur und zwei Jahre später verlieh ihr die National Endowment for the Arts eine Auszeichnung für ihr Lebenswerk. 2007 wurde sie Ehrenmitglied der Academy of Motion Picture Arts and Sciences of Argentina.

Während ihrer Karriere wurde sie als "das Gesicht des argentinischen Films" beschrieben und im Laufe der Jahre wurde sie von vielen als "die schönsten Augen der Welt" gefeiert. Bence erzählte gerne eine Geschichte, von der Paul Newman einmal erzählte, dass er eine Sonnenbrille trug, um seine Augen zu verbergen, damit er für seine Schauspielerei bekannt wurde. Sie stimmte zu, dass die Arbeit das wichtigere Erbe sei. Im November 2010 veröffentlichte der Journalist Daniel Gómez Rinaldi ein Buch mit dem Titel Amelia Bence: Los ojos más lindos del mundo , eine Biografie der Schauspielerin.

Ich glaube, ich habe meinen Traum erwischt. Ich wollte Schauspielerin werden und das war ich auch. Und dieser Traum wird nie enden ... Ich gehöre zu einer Generation von Schauspielerinnen und Schauspielern, die sich in einem Abenteuer von Kino und Theater selbst gemacht haben, die Dichter, Verrückte und Bohemien träumten und schufen.

—  Amelia Bence,

Autobiographie

  • Bence, Amelie; Etchelet, Raul. La niña del umbral: Amelia Bence: memorias Buenos Aires, Argentinien: Corregidor (2011) (auf Spanisch)

Filmografie

Filme

Fernsehen

Siehe auch

Verweise

Zitierte Quellen

Externe Links