Kathedrale von Amiens - Amiens Cathedral

Kathedrale von Amiens
Kathedrale Unserer Lieben Frau von Amiens
Französisch : Notre-Dame d'Amiens
0 Amiens - Kathedrale Notre-Dame (1).JPG
Kathedrale von Amiens
Die Kathedrale von Amiens befindet sich in Frankreich
Kathedrale von Amiens
Kathedrale von Amiens
49°53′42″N 2°18′08″E / 49.89500°N 2.30222°E / 49,89500; 2.30222 Koordinaten: 49°53′42″N 2°18′08″E / 49.89500°N 2.30222°E / 49,89500; 2.30222
Standort Amiens
Land  Frankreich
Konfession römisch-katholische Kirche
Webseite www .cathedrale-amiens .fr
Geschichte
Status Dom
Relikte gehalten Angeblicher Kopf von Johannes dem Täufer
Die Architektur
Funktionsstatus Aktiv
Architekt(e) Robert von Luzarches
Thomas und Regnault de Cormont
Stil Hochgotik
Jahre gebaut ca. 1220 - 1270
Spezifikationen
Länge 145 m (476 Fuß)
Breite 70 m (230 Fuß)
Breite des Kirchenschiffs 14,60 m (47,9 Fuß)
Höhe 42,30 m (138,8 Fuß)
Andere Abmessungen Fassade: NW
Grundfläche 7.700 Quadratmeter
Anzahl der Türme 1
Turmhöhe 112,70 m (369,8 Fuß)
Verwaltung
Diözese Amiens
Provinz Reims
Klerus
Bischof(e) Bischof Gérard Le Stan
Offizieller Name Kathedrale von Amiens
Typ Kulturell
Kriterien ich, ii
Vorgesehen 1981
Referenznummer. 162
Vertragsstaat Frankreich
Region Europa und Nordamerika
Sitzung 5.
Offizieller Name Kathedrale Notre-Dame
Vorgesehen 1862
Referenznummer. PA00116046
Konfession glise

Die Kathedrale Basilika Unserer Lieben Frau von Amiens ( Französisch : Basilique Cathédrale Notre-Dame d'Amiens ), oder einfach Kathedrale von Amiens , ist eine römisch-katholische Kirche . Die Kathedrale ist der Sitz des Bischofs von Amiens . Es liegt auf einem leichten Hügelrücken mit Blick auf den Fluss Somme in Amiens , der Verwaltungshauptstadt der französischen Picardie , etwa 120 Kilometer nördlich von Paris.

Die Kathedrale wurde fast vollständig zwischen 1220 und c erbaut.  1270 , eine bemerkenswert kurze Zeitspanne für eine gotische Kathedrale, die ihr eine ungewöhnliche stilistische Einheit verleiht. Amiens ist ein klassisches Beispiel für den hochgotischen Stil der gotischen Architektur . Es weist auch einige Merkmale des späteren Rayonnant- Stils in den vergrößerten hohen Fenstern des Chors auf, die Mitte der 1250er Jahre hinzugefügt wurden.

Seine Erbauer versuchten, die inneren Abmessungen zu maximieren, um nach dem Himmel zu greifen und mehr Licht hereinzubringen. Als Ergebnis ist die Kathedrale von Amiens die größte in Frankreich, 200.000 Kubikmeter (260.000 cu yd), groß genug, um zwei Kathedralen in der Größe von Notre Dame von Paris zu beherbergen.

Die Kathedrale gehört seit 1981 zum UNESCO -Weltkulturerbe . Obwohl sie viel von ihrer ursprünglichen Glasmalerei verloren hat, ist die Kathedrale von Amiens für die Qualität und Quantität der gotischen Skulpturen aus dem frühen 13. Jahrhundert in der Hauptwestfassade und im südlichen Querschiff bekannt Portal und eine große Menge polychromer Skulpturen aus späteren Epochen im Inneren des Gebäudes.

Geschichte

Frühere Kathedralen

Nach lokaler Überlieferung wurde das Christentum im dritten Jahrhundert nach Christus von zwei christlichen Märtyrern, bekannt als Firmin der Märtyrer und Firmin der Bekenner, nach Amiens gebracht . Der heilige Martin wurde 334 in Amiens getauft. Die Kirche wurde durch die Invasionen der Vandalen unterdrückt und erst am Ende des fünften Jahrhunderts mit der Taufe von Clovis I. 498 oder 499 wieder aufgenommen. Der erste Bischof von Amiens war Edibus , der 511 an einem Konzil teilnahm. Eine frühe Kathedrale mit zwei den beiden Ferminen geweihten Kirchen soll urkundlich an der Stelle der heutigen Kirche existiert haben, aber es gibt keine archäologischen Beweise. Salvius , Bischof von Amiens um 600, wird der Bau dieser Kathedrale zugeschrieben, aber sein Leben ist von sehr zweifelhafter Genauigkeit.

Ein Brand zerstörte die beiden Kirchen und einen Großteil der Stadt, und zwischen 1137 und 1152 wurde an ihrer Stelle eine romanische Kathedrale errichtet. In dieser Kathedrale fand 1193 die Hochzeit von König Philipp II. von Frankreich statt . Im Jahr 1206 erhielt Amiens eine berühmte Reliquie, den angeblichen Kopf von Johannes dem Täufer , die in Konstantinopel gekauft wurde. Diese Reliquie machte Amiens zu einem wichtigen Wallfahrtsort und verschaffte ihm eine wichtige Einnahmequelle (Das Reliquiar wurde während der Französischen Revolution zerstört, aber eine 1876 von einem Pariser Juwelier angefertigte Nachbildung unter Verwendung eines Teils des ursprünglichen Bergkristalls wird heute im Domschatz).

Konstruktion

Ein Brand zerstörte 1218 die romanische Kathedrale. Der Baumeister Robert de Luzarches erstellte einen Plan für eine neue Kathedrale , und 1220 legte Bischof Evrard de Fouilloy den Grundstein. Luzarches revolutionierte das System der gotischen Konstruktion, indem er Steinstücke mit standardisierten Größen und Formen verwendete, anstatt für jede Funktion einzigartige Stücke herzustellen. Er war bis 1228 der Architekt, gefolgt von Thomas de Cormont bis 1258. Sein Sohn, Renaud de Cormont, fungierte bis 1288 als Architekt.

Der Bau erfolgte ungewöhnlicherweise von Westen nach Osten, beginnend im Langhaus. De Cormont verlieh dem Bauwerk durch seinen Bau der großen Arkaden und der oberen Fenster seine markante Dimension und Harmonie. Das Kirchenschiff wurde 1236 fertiggestellt, und 1269 standen die oberen Fenster des Chores. Ende des 13. Jahrhunderts wurden die Arme des Querschiffs fertiggestellt, und Anfang des 14. Jahrhunderts wurden die Fassaden und die oberen Türme fertiggestellt. Während dieser Arbeiten wurden die Kapellen zwischen den Strebepfeilern und an den Ecken des Querschiffs hinzugefügt.

Stärkung (15. Jahrhundert)

Die Strebepfeiler rund um den Chor waren ursprünglich zu hoch angesetzt, um der nach außen drückenden Kraft des Deckenbogens entgegenzuwirken, was zu übermäßigen Querkräften auf die vertikalen Stützen führte. Die Konstruktion wurde erst gerettet, als die Maurer eine zweite Reihe robusterer Strebepfeiler platzierten, die weiter unten an der Außenwand anschlossen.

1497 zeigten die vier Pfeiler des Querhauses sowie die beiden linken Pfeiler des Chorraumes Risse und andere Spannungsspuren. Ein Expertenteam untersuchte den Schaden und führte einige Reparaturen durch, aber die Risse blieben bestehen. Das Problem wurde schließlich von Pierre Tarisel gelöst , der 1498 eine schmiedeeiserne Stangenkette um die Ebene herum installierte , um den Kräften zu widerstehen, die die Steinsäulen nach außen drückten. Die Kette wurde glühend heiß installiert, um als Cinch zu fungieren, sich beim Abkühlen festzuziehen und ist immer noch an Ort und Stelle. 1503 ergriff Tarisel ähnliche Maßnahmen, um Teile des Choreingangs zu verstärken.

Modifikationen (16.–18. Jahrhundert)

Im 16. Jahrhundert erlitt die Kathedrale Schäden durch Brände, Stürme und die Explosion einer nahegelegenen Pulvermühle ohne größere Schäden. Es wurde auch mehreren Modifikationen unterzogen, um sich ändernden Stilen anzupassen; im westlichen Querschiff wurde eine neue Rosette im Stil der Flamboyant-Gotik mit vielen Locken und Gegenlocken eingebaut. Im 18. Jahrhundert wurden architektonische Änderungen vorgenommen, um den neuen Lehren des Konzils von Trient zu entsprechen . Der alte mittelalterliche Lettner zwischen Chor und Langhaus wurde durch einen reich verzierten Chorschirm aus Eisengitter ersetzt, damit die Gemeindemitglieder im Langhaus den Altar sehen konnten. Der Altar selbst wurde modifiziert, wobei die zwölf massiven Kandelaber und zwölf Kisten mit Reliquien von Märtyrern entfernt wurden. Große Arbeiten wurden auch durchgeführt, um die Strebepfeiler zu verstärken.

Die Revolution und das 19. Jahrhundert

Die Kathedrale erlitt wie andere Kathedralen in ganz Frankreich während der Französischen Revolution erhebliche Schäden. Ein Großteil der Skulptur wurde mit Hämmern zerschlagen, und vielen Statuen wurden die Köpfe abgebrochen. Ein Großteil der Möbel und Innenausstattung verschwand; Ein Teil der Kathedrale diente als Lagerhaus für Materialien, die bei verschiedenen Revolutionsfeiern verwendet wurden.

1800 erhielt die Kathedrale ihre religiöse Funktion zurück, und 1802 begannen die ersten Restaurierungsarbeiten. Ab 1810 wurde der neoklassizistische Architekt Etienne Hyypolyte Godde mit den Arbeiten beauftragt, gefolgt von Francois Auguste Cheussey, der 1821 drei Bildhauer beauftragte neue Statuen machen. Nachdem die Presse Fehler in der Skulptur und Restaurierung kritisierte, trat Cheussey zurück und wurde 1849 durch Eugène Viollet-le-Duc ersetzt . Viollet-le-Duc begann ein ehrgeizigeres Programm, das darauf abzielte, dem Gebäude so weit wie möglich seinen mittelalterlichen Geist wiederherzustellen, einschließlich der Hinzufügung von geformten Wasserspeiern und anderen legendären gotischen Kreaturen. Violett-le-Duc arbeitete bis 1874 fast ununterbrochen an der Kathedrale.

Schutz und Restaurierung (20. Jahrhundert)

Die Buntglasfenster der Kirche wurden während des Ersten und Zweiten Weltkriegs zum Schutz entfernt und die Kirche erlitt nur geringe Schäden. 1920 wurden jedoch einige der Fenster, die zu ihrem Schutz in der Werkstatt eines Glasmachermeisters gelagert wurden, durch einen Brand zerstört.

Zwischen 1973 und 1980 wurde die Flèche oder der Turm vollständig restauriert. 1981 wurde die Kathedrale zum UNESCO -Weltkulturerbe erklärt . Die Restaurierung der Westfassade wurde 2001 abgeschlossen. 1992 wurde der Kunsthistoriker Stephen Murray vom französischen Kulturministerium in den wissenschaftlichen Ausschuss berufen, um die Restaurierung der Kathedrale von Amiens zu überwachen: Murray wurde zum Ehrenbürger von Amiens ernannt und mit einem Ehrenbürger ausgezeichnet Promotion an der Universität der Picardie, Jules Verne, im Anschluss an diese Arbeit.

Zeitleiste

  • 346 - Erste Erwähnung eines Bischofs, Eulogius , in Amiens
  • 1137-52 - Bau der romanischen Kathedrale
  • 1206 - Der berühmte Schädel des Heiligen Johannes des Täufers wird aus Konstantinopel in die Kathedrale gebracht
  • 1218 - Romanische Kathedrale durch Brand zerstört
  • 1220 - Erster Stein der gotischen Kathedrale
  • C. 1240 – Fertigstellung des Kirchenschiffs
  • C. 1269 - Voraussichtliche Fertigstellung des Chorraums und Einbau seiner hohen Fenster
  • C. 1284-1305 - Dach über Chorraum, Querschiff und Langhaus
  • 1373-1375 - Bau der Kapellen des Heiligen Johannes des Täufers und des Heiligen Johannes des Evangelisten und Beginn des Baus von Beau Pilier
  • 1498 - Eisenketten hinzugefügt, um das Triforium zu stärken
  • 1508-1519 - Chorgestühl aufgestellt
  • 1528 - Turm durch Blitz zerstört
  • 1755 - Chorvorhang entfernt und Chor nach Erlass des Konzils von Trient umgestaltet
  • 1766-1768 - Chor im barocken und französisch-klassischen Stil umdekoriert
  • 1793-1794 – Nach der Französischen Revolution wurden viele Möbel zerstört und ein Teil der Kathedrale diente zur Aufbewahrung von Dekorationen für öffentliche Feierlichkeiten
  • 1802 - Kirche zur ausschließlichen Nutzung an die katholische Kirche restauriert
  • 1805 - Beginn der Restaurierung der Kirche
  • 1849-1874 - Eugène Viollet-le-Duc überwacht die Restaurierung der Kathedrale
  • 1854 - Kapelle des Heiligen Theodosius in Anwesenheit von Kaiser Napoleon III
  • 1914-1918 - Buntglas zu seinem Schutz entfernt; Die Fassade der Kathedrale wird während des Ersten Weltkriegs leicht beschädigt
  • 1920 - Ein Teil der zum Schutz aufbewahrten gotischen Glasmalereien wird bei einem Brand in der Werkstatt zerstört.
  • 1973-80 - Restaurierung der Turmspitze abgeschlossen.
  • 1981 - Kathedrale wird zum UNESCO-Weltkulturerbe erklärt
  • 2001 - Eine erneute Restaurierung der Westfassade legt Spuren der Originalbemalung der Skulptur frei

Außen

Die Westfassade und die Portale

Die Westfassade des Doms wurde in einem einzigen Feldzug von 1220 bis 1236 errichtet und zeigt eine ungewöhnliche künstlerische Geschlossenheit. Die Höhe der Rosette wurde um 1240 fertiggestellt. Danach ging der Bau langsamer voran. Die oberen Teile der Türme wurden erst im 14. Jahrhundert fertiggestellt.

Die Fassade hat drei tiefe Portale mit Spitzbögen, die die drei Portale bedecken. Über den Portalen befinden sich zwei Galerien; die obere ist die Galerie der Könige mit 22 lebensgroßen Statuen der Könige von Frankreich. Fast alle Statuen stammen aus der Restaurierung von Viollet-le-Duc. Über der Galerie befindet sich die Rosette, deren steinernes Maßwerk oder Fachwerk aus dem 16. Jahrhundert stammt. Über der Rosette befindet sich die Musiker- oder Bellringers-Galerie, eine Rekonstruktion des Originals aus dem 19. Jahrhundert.

Das zentrale Portal ist dem Jüngsten Gericht gewidmet, das linke Portal dem Märtyrer Saint Firmin ; und das rechte Portal zur Jungfrau Maria . Über jedem Portal ist ein Tympanon mit Skulpturen gefüllt. Das Herzstück des Tympanons des Jüngsten Gerichts ist die Gestalt Christi, die seine Hände hebt und die unter ihm richtet. Zu seiner Rechten und Linken appellieren die Jungfrau Maria und der heilige Johannes an ihn, barmherzig zu sein. Die guten Christen zu seiner Rechten werden ins Paradies eskortiert, während die Sünder zu seiner Linken in die Hölle marschiert werden. Eine kürzlich durchgeführte Reinigung der Skulptur ergab Spuren der gemalten roten Markierungen auf den Händen Christi, die darstellen, wo während seiner Kreuzigung Nägel geschlagen wurden .

Zu den Heiligenstatuen im Tympanon gehören die lokal verehrten Heiligen Victoricus und Enzian , der Heilige Domitius , die Heilige Ulphia und der Heilige Fermin .

Glockentürme

Die oberen Teile der Türme der Westfassade über der Rosette sind spätere Konstruktionen und unterschiedlich hoch. Der südliche Glockenturm rechts gegenüber der Fassade ist kürzer und wurde erstmals um 1366 fertiggestellt. Der Nordturm wurde 1406 fertiggestellt und ist im spätgotischen Flamboyant-Stil dekoriert . Die aufwendige Bell-Ringers- oder Musicians-Galerie, die die beiden Türme auf Dachebene verbindet, kam in dieser Zeit hinzu und wurde im 19. Jahrhundert von Viollet-le-Duc grundlegend restauriert oder neu erstellt. Viollet-le-Duc gestaltete die Galerie nach dem Vorbild der Galerie der Kathedrale von Chartres aus der gleichen Zeit neu.

Beau Pilier

Ein ungewöhnliches Merkmal der Türme ist der Beau Pilier (Schöne Säule), ein tragender Strebepfeiler, der im 14. Jahrhundert an der Kreuzung zwischen dem Nordturm, der ersten von zwei neuen Kapellen an der Nordseite, hinzugefügt wurde. Die Säule und die Kapellen wurden von Jean de la Grange, Bischof von Amiens (1373–1375), in Auftrag gegeben, der ein Hauptberater von König Karl VI. von Frankreich war .

Die Säule enthält neun Statuen, die die wichtigsten politischen, religiösen und militärischen Persönlichkeiten Frankreichs zu dieser Zeit darstellen; unten Kardinal de la Grange selbst; Der Kammerherr, Bureau de la Riviere und Admiral Jean de Vienne, über ihnen König Charles selbst (Zentrum); sein Sohn der Dauphin, der zukünftige König Karl VI. von Frankreich , und sein jüngerer Sohn. Über diesen Statuen befinden sich Statuen von Johannes dem Täufer, der Jungfrau Maria und dem Heiligen Firmin.

Die flèche

Die ursprüngliche Flèche oder Turmspitze der Kathedrale aus dem 13 . Es wurde häufig durch Stürme beschädigt und in den folgenden Jahren repariert, aber im Gegensatz zu der Flèche von Notre Dame de Paris nie vollständig umgestaltet und wieder aufgebaut. Es bewahrt noch die meisten seiner ursprünglichen Materialien aus dem 16. Jahrhundert, einschließlich seines Holzrahmens. Vom Boden bis zum geformten Hahn an der Spitze erreicht die Flèche eine Höhe von 112,70 m (369,8 ft).

Die aus Blei gefertigten Statuen auf der Flèche stellen Christus dar (dem Kirchenschiff zugewandt); Saint Paul, Saint Firmin (mit einer Bischofsmitra); Johannes der Evangelist; Die Jungfrau Maria krönte und hielt das Jesuskind; Johannes der Täufer; St. Jakobus der Große und St. Peter.

Strebepfeiler

Die Strebepfeiler sind das architektonische Merkmal, das die außergewöhnliche Höhe der Wände des Kirchenschiffs und des Chores ermöglicht hat. Die gewölbten Strebepfeiler springen über die äußere, untere Ebene der Kathedrale, wo sich der Chorumgang und die Kapellen befinden, um die oberen Wände des Obergadens zu verstärken. Sie wirken dem nach außen und unten gerichteten Schub der Gewölbedecke entgegen, sodass die Wände zwischen den Strebepfeilern dünn und mit großen Fenstern ausgefüllt werden können. Die Strebepfeiler erhielten später zusätzliche Festigkeit durch die Platzierung schwerer Steinspitzen auf ihren Sockeln. Die Strebepfeiler des Kirchenschiffs sind älter, um 1230, und jeder Pfeiler hat zwei Bögen übereinander. Beide machen einen einzigen Sprung zur Wand des Kirchenschiffs; ein Bogen trifft die Wand knapp über dem Punkt des maximalen Schubs von den Gewölben nach außen; der andere gleich darunter.

Ganz anders gestaltet sind die Strebepfeiler des um 1260 fertiggestellten Chores. Jeder Strebepfeiler hat zwei Stützpfeiler, einer höher als der andere, und die Bögen machen zwei Sprünge, um die Wand zu erreichen, und treffen sie am Punkt des maximalen Schubs nach außen. Die Chorstrebepfeiler haben eine zusätzliche Funktion; Kanäle in der Spitze der Steinbögen leiten das Regenwasser so weit wie möglich von der Struktur weg und spritzen es aus den Mündungen der geschnitzten Wasserspeier .

Innere

Das Kirchenschiff

Das Kirchenschiff und das Querschiff waren die Bereiche, in denen die Öffentlichkeit verehrte, während der Chor dem Klerus vorbehalten war. In Amiens folgte das Kirchenschiff dem Vorbild der frühgotischen Kathedrale von Chartres und der Kathedrale von Soissons . Die Erhebung hat drei Ebenen; die großen Arkaden, das Triforium und der Obergaden. Die großen Arkaden nehmen im Gegensatz zu früheren Kathedralen die volle Hälfte der Mauerhöhe ein. Die Pfeiler der 18 Meter hohen Arkaden bestehen aus massiven Säulen, die von vier dünneren Kolonnen umgeben sind, die sich an den Wänden fortsetzen, um die gewölbte Decke zu tragen. Die Gesamthöhe der Wände unter den Gewölben beträgt 42 Meter, verglichen mit 36 ​​Metern bei der Kathedrale von Chartres und der Kathedrale von Reims. Sie werden in der Höhe nur von der Kathedrale von Beauvais übertroffen , deren Gewölbe 1284 teilweise einstürzten.

Die Kanzel

Die barocke Kanzel an der Nordseite des Langhauses wurde 1773 eingebaut. Sie besteht aus bemaltem und vergoldetem Holz. Die Leseplattform wird von Statuen getragen, die Glaube, Hoffnung und Nächstenliebe darstellen. Über der Kanzel befindet sich ein vergoldeter Steinhintergrund wie ein Vorhang. Die wolkenartige Bedeckung darüber wird von geschnitzten Steinengeln getragen. Oben auf den "Wolken" befindet sich ein weiterer Engel mit erhobener Hand, der ein Buch mit der Inschrift Hoc fac et vives (Tue dies und du wirst leben) hält.

Das Querschiff

Das Querschiff, das die Kirche in der Mitte durchquert, ist siebzig Meter lang und in drei Gefäße unterteilt. Die Mitte des Querschiffs, wo es das Kirchenschiff durchquert, wird von einem massiven Sterngewölbe bedeckt, einem der frühesten in Frankreich, das von vier massiven Säulen getragen wird. Die Erhebung hat drei Ebenen, wie das Kirchenschiff; die Arkaden, das Triforium und der Obergaden. Das Triforium und der Obergaden sind vollständig mit Glasmalereien verkleidet, die das Zentrum der Kathedrale mit Licht erfüllen. Die Rosetten sind spätere Ergänzungen. Die nördliche Rosette ist im Rayonnant-Stil , während die spätere südliche Rosette im Flamboyant- Stil ist. Der Turm über dem Mittelkreuz wurde zwischen 1529 und 1533 hinzugefügt.

Der Chor

Das Chorgestühl aus dem frühen 16. Jahrhundert gehört zu den Kostbarkeiten des Doms. Einhundertzehn der einhundertzwanzig Sitze sind original. Die oberen Reihen wurden von den Chanoines besetzt, die unteren von den Kaplänen. Der Vertreter des Königs nahm den ersten Sitz im Nordgestühl ein und der Doyen der Kathedrale oder der ranghöchste Kleriker den ersten Sitz im Südgestühl.

Die Stände sind mit einer Vielzahl geschnitzter Figuren geschmückt; mehr als viertausend Figuren aus dem Alten und Neuen Testament. Die Armlehnen, Anhänger und Podeste sind ebenfalls reich mit geschnitzten Tierbildern, realen und mythischen, sowie Bildern von Handwerkern der verschiedenen Berufe und Gewerbe in der Stadt verziert. Einhundertzehn der ursprünglich einhundertzwanzig Stände sind noch vorhanden.

Der den Chor umgebende Chorumgang ist reich mit polychromen Skulpturen geschmückt und von zahlreichen Kapellen flankiert. Eine der prächtigsten ist die Kapelle der Drapers. Die Tuchindustrie war der dynamischste Bestandteil der mittelalterlichen Wirtschaft, insbesondere in Nordfrankreich, und die Tuchhändler waren bestrebt, ihren Reichtum und ihren Bürgerstolz zur Schau zu stellen. Eine weitere beeindruckende Kapelle ist dem Hl. Thomas von Canterbury gewidmet , einer Widmung aus dem 13. Jahrhundert, die die sehr vollständige Liste der Märtyrer der Kathedrale ergänzt.

Das Innere enthält Kunstwerke und Dekorationen aus allen Epochen seit dem Bau der Kathedrale. Es gibt insbesondere barocke Gemälde des 17. Jahrhunderts von Künstlern wie Frans II Francken und Laurent de La Hyre .

Die Chorleinwand (15.-16. Jh.)

Zu den berühmtesten Kunstschätzen der Kathedrale zählen die polychromen Skulpturen, die im Chorumgang an den Außenwänden der Choreinfassung ausgestellt sind. Sie illustrieren das Leben des Heiligen Fermin (Südseite, entstanden zwischen 1490 und 1530) und Johannes des Täufers (Nordseite, entstanden 1531)). Beide Themen waren mit der Kathedrale verbunden; Das angebliche Haupt von Johannes dem Täufer war eine wichtige Reliquie, die in der Schatzkammer aufbewahrt wurde, und der Märtyrer St. Fermin galt als erster Bischof von Amiens. Eine weitere Gruppe polychromer Skulpturen im nördlichen Chorumgang zeigt auf fantasievolle Weise die Reinigung des Tempels durch Christus. Die Gräber mehrerer Bischöfe und anderer religiöser Persönlichkeiten der Kathedrale, die ebenfalls reichlich verziert sind, befinden sich in den unteren Teilen der Einfriedung, unter den skulpturalen Szenen.

Der Altar

In der Mitte des 18. Jahrhunderts wurde das Zentrum der Kathedrale komplett im Barockstil umgestaltet , um den vom Vatikanischen Konzil diktierten Änderungen in der Kirchenlehre und Architektur zu folgen. Ein neuer Boden aus farbigem Marmor wurde zusammen mit einem neuen Hauptaltar verlegt. Im Jahr 1768 wurde hinter dem Altar der "Gloire", ein monumentaler barocker Paravent aus geschnitztem und vergoldetem Holz, der den Himmel darstellt und mit Skulpturen von Putten und Engeln gefüllt ist, aufgestellt.

Das Labyrinth

Ein Labyrinth in der Mitte des Langhausbodens war ein gemeinsames Merkmal früh- und hochgotischer Kathedralen; sie wurden auch in den Kathedralen von Sens, Chartres, Arras und Reims gefunden. Es symbolisierte die Hindernisse und Wendungen des Weges zur Erlösung, zeigte aber auch, dass der Weg mit Entschlossenheit möglich war. An bestimmten religiösen Feiertagen folgten Pilger dem Labyrinth auf den Knien. Das Labyrinth von Amiens ist 240 Meter lang. Es wurde ursprünglich 1288 vom Architekten Rene de Cormont errichtet. Das Labyrinth ist heute kein Original, sondern eine exakte Kopie aus dem 19. Jahrhundert.

Die Chor- und Ostkapelle

Das östliche Ende der Kathedrale bewahrt weitgehend die ursprüngliche mittelalterliche Gestaltung mit dem Chor, dem Raum, der dem Klerus vorbehalten ist. Es ist von einem sehr kunstvoll geschnitzten Holzschirm und sieben Kapellen in der halbrunden Apsis umgeben. Ein Rundgang ermöglicht es den Besuchern, den Rundgang der Kapellen hinter dem Chor zu umrunden.

Die halbrunde Mauer am östlichen Ende markierte eine neue Etappe in der Entwicklung der Gotik. Die oberen Wände des Obergadens, direkt unter den Gewölben, und die Wände des darunter liegenden Triforiums waren vollständig mit Glas gefüllt. Die Bögen des Triforiums und der Arkaden wurden mit Spitzbögen gekrönt, die die Vertikale betonten und je nach Tageszeit ein Maximum an Licht aus unterschiedlichen Höhen und Richtungen einließen. Licht drang auch von den oberen Ebenen in den Disambulatorium.

Um das halbrunde östliche Ende sind sieben Kapellen angeordnet. Die der Jungfrau Maria geweihte Marienkapelle befand sich ganz am Ende der Kathedrale und war den Dienern der Chorherren vorbehalten , die im Kreuzgang der Kathedrale lebten. Die erste Kapelle an der Südseite des Chores ist dem Heiligen Eloi geweiht und dient heute als Eingang zum Domschatz. Seine Hauptdekoration ist eine Serie von acht Bildern der Sibyllen aus dem 16. Jahrhundert.

Drei der Kapellen am östlichen Ende wurden im 19. Jahrhundert von Viollet-le-Duc vollständig erneuert; die von St. Theodisius im Norden, die Marienkapelle (Notre-Dame-Drapiere) im Zentrum und Saint Jacques oder das Heiligste Herz im Süden. Viollet-le-Duc entwarf die Möbel und Dekorationen, darunter den vergoldeten Bronzealtar in der Kapelle des Heiligen Herzens.

Die Seiten- und Querschiffkapellen

Neben den Kapellen am östlichen Ende nehmen kleine Kapellen beide Seiten des Langhauses und die Winkel des Querschiffs ein. Die ursprüngliche Dekoration dieser Kapellen wurde im 18. Jahrhundert durch die heutige Dekoration ersetzt. Jede Kapelle ist einem bestimmten Heiligen geweiht und verfügt über große Gemälde, die bis zu den Fenstern reichen, Altäre, Stein- und Holzstatuen, alle aus dem 18. Jahrhundert. Die Kapellen sind mit schmiedeeisernen Ziergittern und Toren verschlossen.

Im nördlichen Querschiff nimmt die Kapelle des Heiligen Petrus die nordöstliche Ecke ein. Es wurde als Reaktion auf die Pestepidemie von 1667–68 in Amiens geschaffen, aber erst 1709 fertiggestellt. Es wurde von Gilles Oppenord, einem der Pioniere des Rokoko-Stils, hergestellt .

Auf der Ostseite des nördlichen Querschiffs befindet sich die Kapelle des Heiligen Sebastian, auch bekannt als Kapelle der Grünen Säule. Auf seinem Gipfel befindet sich eine Skulptur von Nicolas Blasset, "Saint Sebastian umgeben von den Allegorien der Gerechtigkeit, des Friedens und des Heiligen Roche", die 1627 fertiggestellt wurde. Eine Skulptur des Heiligen Louis von Louis Duthoit wurde 1832 an die Kapelle angebaut.

An der Westwand des nördlichen Querschiffs befinden sich vier Hochreliefszenen, die Christus zeigen, wie er die Kaufleute aus dem Tempel vertreibt, 1523 von Jean Wytz.

Ein weiteres frühes Werk im Querschiff ist das Altarbild der Kapelle Unserer Lieben Frau von der Roten Säule, eine Ansammlung von Skulpturen und Gemälden, die sich um einen Hauptpfeiler gruppieren. Es wurde 1627 von Nicolas Blasset fertiggestellt. Das Gemälde Mariä Himmelfahrt (1627) stammt von François Franken und die Skulpturen des Heiligen Sebastian, der Jungfrau Maria, David und Salomo sowie Judith und der Heiligen Genevieve von Blasset.

Das südliche Querschiff enthält in der südöstlichen Ecke die Kapelle St. Peter und St. Paul mit Statuen dieser Heiligen von Jean-Baptiste Michel Dupuis aus dem Jahr 1749. Es enthält auch ein Altarbild mit einem Gemälde der Anbetung der Heiligen Drei Könige aus den frühen Jahren 18. Jahrhundert.

An der Westwand des südlichen Querschiffs befindet sich eine Gruppe polychromer Reliefs, die das Gelübde Johannes des Täufers aus dem Jahr 1511 darstellen.

Die Schatzkammer

Die Schatzkammer befindet sich in der Apsis am östlichen Ende des Doms, an der Südseite in der Nähe der Sakristei. Die Sammlung von Reliquien und anderen Kostbarkeiten wurde 1793 während der Revolution zerstreut, aber nach und nach wurden einige der Schätze zurückgegeben, einige wurden wiederhergestellt, andere wurden von anderen Spendern hinzugefügt.

Zu den Objekten von besonderem Interesse gehört die Paraclet-Krone, die zwischen 1230 und 1240 hergestellt wurde und im Zisterzienserkloster Paraclet, nicht in Amiens, vor der Zerstörung bewahrt wurde. Es enthält sogenannte Reliquien der Passion Christi, eingefasst in eine vergoldete und emaillierte Krone, die mit Juwelen, Perlen und Edelsteinen verziert ist. In der Schatzkammer befindet sich auch eine schöne Statue der Jungfrau Maria mit Kind aus dem 15. Jahrhundert aus polychromem Holz.

Weitere Sehenswürdigkeiten befinden sich in den Kapellen entlang des Lang- und Querschiffs. Der erste Anstoß zum Bau der Kathedrale kam von der Aufstellung des angeblichen Kopfes Johannes des Täufers am 17. Dezember 1206. Der Kopf war Teil der Beute des Vierten Kreuzzugs , die vom Feldzug gegen die Türken zur Plünderung umgeleitet worden war von Konstantinopel , der Hauptstadt des Byzantinischen Reiches . Ein prächtiger Reliquienschrein mit dem Gesicht des Heiligen wurde für den Schädel angefertigt. Obwohl der Schädel und das Originalreliquiar während der Revolution verloren gingen, wurde eine Replik aus dem 19. Jahrhundert hergestellt und im Nordschiff ausgestellt.

Buntglasfenster

Von den originalen Buntglasfenstern sind nur noch wenige erhalten; viele wurden beim Umbau der Kathedrale im 18. Jahrhundert entfernt. Andere wurden zerstört, als die Kirche 1561 von den protestantischen Hugenotten geplündert wurde , 1627 und 1705 durch Wirbelstürme; durch die Exposition einer Pulvermühle im Jahr 1675. Eine große Gruppe von frühen Fenstern, die 1914 entfernt worden waren, um sie vor Beschädigungen im Ersten Weltkrieg zu schützen, wurde 1920 durch die Zerstörung des Ateliers, in dem sie gelagert wurden, durch einen Brand zerstört.

Einige der frühen Gläser stammen aus der gleichen Zeit wie die der Kathedrale von Chartres, obwohl die meisten der frühesten Fenster verschwunden sind. In zwei der Lanzetten in den hohen Fenstern der Kapelle am Ende der Apsis, am östlichen Ende des Doms, findet man einiges der frühesten Glasstücke aus der Zeit um 1269. Diese beiden Fenster stellen dieselbe Szene dar, eines ist das Gegenteil des anderen. Sie zeigen einen Geistlichen, der die Glasmalerei der Jungfrau Maria überreicht, der die Kapelle geweiht ist. Engel tragen Kronen, die sie über den Köpfen der langgestreckten Figuren halten.

In den Fenstern des Triforiums, der mittleren Wandebene, in der Apsis, sind mehrere sehr frühe Glastafeln aus der Zeit um 1300 zu sehen. Sie zeigen eine monumentale Prozession von Heiligen, Aposteln, Propheten und Bischöfen vor einem Hintergrund aus hellem Glas, um sie hervorzuheben. Sie blicken auf die Mitte der Apsis, unter einem Fenster, das die Jungfrau Maria und die Verkündigung darstellt.

Einige andere Originaltafeln aus dem 13. Jahrhundert, darunter eine, die König David aus einem Fenster des Baumes Jesse darstellt , das den Stammbaum Christi darstellt, befinden sich in der Kapelle des Heiligen Franziskus von Assisi in der Apsis.

Das innovative Merkmal der oberen Fenster der Kathedrale von Amiens war, dass sie den gesamten Raum der oberen Wand ausfüllten. Dank der dünnen Steinpfosten, die die Gruppe der Spitzbogenfenster und der kleinen Rundfenster in den oberen Stockwerken trennen, und der massiven Strebepfeiler an der Außenseite, die die Wände stützten, schienen die einzelnen Fenster in jedem Erker zu einem großen Fenster zu verschmelzen , das darunter liegende Kirchenschiff mit Licht füllt.

Der größte Teil der Glasmalerei im Dom stammt aus dem 19. Jahrhundert. Das Fenster in der Kapelle des Heiligen Theodosius in der Apsis zum Beispiel wurde von dem Glaskünstler Gérente 1854 von Kaiser Louis Napoleon gestiftet . Die unteren Teile des Fensters zeigen den Kaiser, die Kaiserin Eugenie , den Bischof von Amiens und Papst Pius IX . Die Kathedrale verfügt auch über Art-Deco- Glas aus dem 20. Jahrhundert in der Kapelle Sacré Coeur, die 1932-34 vom Glasmeister Jean Gaudin nach Entwürfen des Malers Jacques le Breton hergestellt wurde.

Rosetten

Die drei Rosetten repräsentieren jeweils eine andere Bauzeit der Kathedrale. Die Rosette an der Westfassade ist die älteste aus der Zeit der Hochgotik ( 1221-1230) und stellt Christus, umgeben von den Symbolfiguren der Apokalypse, dar. Die Rosette des nördlichen Querschiffs hat das charakteristische strahlende Maßwerk der Rayonnant- Gotik.

Die Rosette des südlichen Querschiffs ist das neueste aus den Jahren 1489–90 mit den Rundungen und Rückrundungen des spätgotischen Flamboyant- Stils. Es zeigt vierzehn Engel, deren Köpfe zur Fenstermitte gerichtet sind, in einem Stil, der für den Picard-Fensterstil des 15. Jahrhunderts charakteristisch ist.

Das Organ

Die erste Orgel in der Kathedrale war ein Geschenk von Alphonse Lemire, einem Beamten des Hofes von König Karl VI. von Frankreich . Sie wurde zwischen 1442 und 1449 im Inneren der Westwand des Doms unter der Rosette installiert. Von dieser Orgel ist nur noch eine Holztribüne erhalten, die reich mit gotischen Schnitzereien verziert ist. Die heutigen Pfeifen und das Buffet wurden 1549 installiert und 1620 ergänzt. Es wurde im 19. Jahrhundert und noch einmal kurz vor dem Zweiten Weltkrieg restauriert.

Lichtshow – die Fassade in Farbe

Bei der Laserreinigung in den 1990er Jahren stellte sich heraus, dass die Westfassade des Doms ursprünglich mehrfarbig gestrichen war. Eine Technik wurde perfektioniert, um die genaue Zusammensetzung der Farben zu bestimmen, wie sie im 13. Jahrhundert angewendet wurden. In Zusammenarbeit mit den Labors von EDF und der Expertise der Society Skertzo wurden dann aufwendige Lichttechniken entwickelt, um diese Farben präzise direkt auf die Fassade zu projizieren und das polychromatische Erscheinungsbild des 13. Jahrhunderts nachzubilden. Auf die Statuen um die Portale projiziert, ist das Ergebnis eine atemberaubende Darstellung, die die Figuren zum Leben erweckt. Die projizierten Farben sind schwach zu fotografieren, aber eine hochwertige DSLR- Kamera liefert hervorragende Ergebnisse, wie unten gezeigt.

Die volle Wirkung der Farbe lässt sich am besten bei direkter Betrachtung mit musikalischer Begleitung erkennen, die bei den Son et lumière- Shows an Sommerabenden, während des Weihnachtsmarktes und über das neue Jahr stattfindet.

Bemerkenswerte Bestattungen und Denkmäler

Gedenkstätten

Anmerkungen und Zitate

Bibliographie und Quellen

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Siehe auch

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