Ann Radcliffe- Ann Radcliffe

Ann Radcliffe
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Geboren Ann Ward
9. Juli 1764 Holborn , London, England ( 1764-07-09 )
Ist gestorben 7. Februar 1823 (im Alter von 58) London, England ( 1823-02-08 )
Beruf Romanschriftsteller
Staatsangehörigkeit Englisch
Genre gotisch

Ann Radcliffe (geb. Ward ; 9. Juli 1764 – 7. Februar 1823) war eine englische Autorin und eine Pionierin der Gothic-Fiktion . Ihrer Technik, scheinbar übernatürliche Elemente in ihren Romanen zu erklären, wurde in den 1790er Jahren die Ansehenswürdigkeit der Gothic-Fiction zugeschrieben . Radcliffe war die beliebteste Schriftstellerin ihrer Zeit und wurde fast überall bewundert; zeitgenössische Kritiker nannten sie die mächtige Zauberin und den Shakespeare der Liebesromane, und ihre Popularität hielt bis ins 19. Jahrhundert an. Das Interesse ist im frühen 21. Jahrhundert mit der Veröffentlichung von drei Biografien wiederbelebt worden.

Biografie

Radcliffe wurde am 9. Juli 1764 in Holborn , London, als Ann Ward geboren . Ihr Vater war William Ward (1737–1798), ein Kurzwarenhändler , der 1772 mit der Familie nach Bath zog , um einen Porzellanladen zu führen. Ihre Mutter war Ann Oates (1726 .). –1800) von Chesterfield . Radcliffe lebte gelegentlich in Chelsea bei ihrem Onkel mütterlicherseits, Thomas Bentley , der in Partnerschaft mit einem anderen Unitarier, Josiah Wedgwood , war, dem Hersteller des Wedgwood-Porzellans. Sukey , Wedgwoods Tochter, blieb ebenfalls in Chelsea und ist Radcliffes einzige bekannte Kindheitsgefährtin. Sukey heiratete später Dr. Robert Darwin und hatte einen Sohn, den Naturforscher Charles Darwin . Obwohl er sich in einigen angesehenen Kreisen mischte, scheint Radcliffe in dieser Gesellschaft wenig Eindruck gemacht zu haben und wurde von Wedgwood als "Bentleys schüchterne Nichte" beschrieben.

1787 heiratete Ward den Oxford-Absolventen und Journalisten William Radcliffe (1763-1830), Miteigentümer und Herausgeber des English Chronicle . Er kam oft spät nach Hause, und um ihre Zeit in Anspruch zu nehmen, begann sie zu schreiben und ihm nach seiner Rückkehr aus ihren Werken vorzulesen. Ihre Ehe war kinderlos und scheinbar glücklich. Radcliffe nannte ihn ihren "nächsten Verwandten und Freund". Das Geld, das sie mit ihren Romanen verdiente, ermöglichte ihnen später, zusammen mit ihrem Hund Chance zu reisen. In ihren letzten Jahren zog sich Radcliffe aus dem öffentlichen Leben zurück und es wurde gemunkelt, dass sie durch ihr Schreiben verrückt geworden sei. Diese Gerüchte kamen auf, weil Radcliffe nach der Veröffentlichung ihrer fünf Romane einfach aufhörte zu schreiben, obwohl die letzten drei sehr erfolgreich waren. Sie blieb 26 Jahre zurückgezogen, ohne dass ihren vielen Fans eine wirkliche Erklärung zur Verfügung stand.

Ann starb am 7. Februar 1823 und wurde in einem Gewölbe in der Chapel of Ease in St. George's, Hanover Square , London beigesetzt. Obwohl sie zuvor zwölf Jahre lang an Asthma gelitten hatte , zitiert ihr moderner Biograph Rictor Norton die Beschreibung ihres Arztes Dr. und argumentiert, dass sie eine "bronchiale Infektion, die zu Lungenentzündung, hohem Fieber, Delirium und Tod führt" nahelegen.

Es gibt nur wenige Artefakte oder Manuskripte, die einen Einblick in Radcliffes Privatleben geben, aber 2014 wurde in einem Archiv der British Library ein seltener Brief von Radcliffe an ihre Schwiegermutter gefunden . Sein Ton deutet auf eine angespannte Beziehung zwischen den beiden hin, die möglicherweise die Beziehung zwischen Ellena Rosalba und der Marchesa di Vivaldi in ihrem Roman Der Italiener inspiriert hat .

Über das Leben von Ann Radcliffe ist wenig bekannt. Im Jahr 1823, dem Jahr ihres Todes, schrieb die Edinburgh Review : "Sie trat nie in der Öffentlichkeit auf, noch mischte sie sich in private Gesellschaften, sondern hielt sich abseits wie der süße Vogel, der seine einsamen Töne singt, verhüllt und unsichtbar."

Kurz nach ihrem Tod wurde Gaston de Blondeville für Henry Colburn veröffentlicht , mit A Memoir for the Authoress , dem ersten bekannten biografischen Stück über Radcliffe.

Christina Rossetti versuchte 1883, eine Biographie über Radcliffe zu schreiben, gab sie jedoch aus Mangel an Informationen auf. 50 Jahre lang hielten sich Biographen von ihr als Subjekt fern und stimmten Rossettis Einschätzung zu. Rictor [sic] Norton, Autorin von Mistress of Udolpho: The Life of Ann Radcliffe (1999), argumentiert, dass diese 50 Jahre "von Interpretation und nicht von Wissenschaft dominiert" wurden, in denen Informationen (insbesondere über ihren gemunkelten Wahnsinn) wiederholt wurden, anstatt darauf zurückgeführt zu werden eine zuverlässige Quelle.

Laut Ruth Facer: "Körperlich soll sie 'exquisit proportioniert' sein - ziemlich klein, Teint wunderschön - 'wie auch ihr ganzes Gesicht, besonders ihre Augen, Augenbrauen und Mund.'"

Literarisches Leben

Radcliffe veröffentlichte zu ihren Lebzeiten fünf Romane, die sie immer als "Romanzen" bezeichnete; ein letzter Roman, Gaston de Blondeville, wurde 1826 posthum veröffentlicht. Zu einer Zeit, als der durchschnittliche Betrag, den ein Autor für ein Manuskript verdiente, £ 10 betrug, kauften ihre Verleger, GG und J. Robinson, das Urheberrecht für The Mysteries of Udolpho (1794 .). ) für 500 Pfund, während Cadell und Davies 800 Pfund für The Italian (1797) bezahlten, was Radcliffe zum bestbezahlten professionellen Schriftsteller der 1790er Jahre machte. Ihr erster erfolgreicher Roman war Romance of the Forest (1791).

Ann Radcliffe führte ein zurückgezogenes Leben und besuchte nie die Länder, in denen die schrecklichen Ereignisse in ihren Romanen stattfanden. Ihre einzige Auslandsreise nach Holland und Deutschland erfolgte 1794, nachdem die meisten ihrer Bücher geschrieben waren. Die Reise wurde in ihrer A Journey Made in the Summer of 1794 (1795) beschrieben.

Jane Austen parodierte The Mysteries of Udolpho in Northanger Abbey . Radcliffe gefiel die Richtung, in die sich die Gothic-Literatur bewegte, nicht – einer ihrer späteren Romane, The Italian , wurde als Reaktion auf Matthew Gregory Lewis’ The Monk geschrieben . Radcliffe porträtierte ihre weiblichen Charaktere als gleichwertig mit männlichen Charakteren, was es ihnen ermöglichte, die typisch mächtigen männlichen Schurken und Helden zu dominieren und zu überholen und neue Rollen für Frauen in der Literatur zu schaffen, die zuvor nicht verfügbar waren. Nach Radcliffes Tod veröffentlichte ihr Ehemann ihren unvollendeten Essay "Über das Übernatürliche in der Poesie", der den Unterschied zwischen dem Schreckensgefühl, das ihre Werke erreichen wollten, und dem Horror, den Lewis hervorzurufen versuchte, detailliert beschreibt. Radcliffe erklärte, dass Terror darauf abzielt, die Leser durch Vorstellungskraft und wahrgenommenes Übel zu stimulieren, während Horror sie durch Angst und körperliche Gefahren verschließt. "Terror und Horror sind so weit gegensätzlich, dass das erste die Seele erweitert und die Fähigkeiten zu einem hohen Maß an Leben erweckt; das andere zieht sich zusammen, erstarrt und vernichtet sie fast."

Radcliffe war insofern einzigartig, als sie dafür bekannt war, übernatürliche Elemente aufzunehmen, den Lesern jedoch schließlich eine rationale Erklärung für das Übernatürliche zu geben. Normalerweise enthüllte Radcliffe gegen Ende ihrer Romane die logische Entschuldigung für das, was zunächst übernatürlich erschien, was zu erhöhter Spannung führte. Einige Kritiker/Leser fanden dies enttäuschend und fühlten sich betrogen. "Die vielleicht beredteste Klage gegen den Trope stammt von Walter Scott in seinem Leben der Romanautoren (1821-1824). Über Radcliffes Vorliebe schreibt er: die Nerven sind auf eine bestimmte Tonhöhe gestimmt, haben keinen geringen Einfluss auf die Vorstellungskraft; aber wenn der bewusste Hörer es nur als das Geräusch der Katze entdeckt, ist die Feierlichkeit des Gefühls verschwunden, und der Seher ist sofort wütend auf sein Gefühl, betrogen worden zu sein, und mit seinem Grund, sich der Täuschung hingegeben zu haben." Einige moderne Kritiker waren von ihrer Arbeit frustriert, da sie keine "echten Geister" einbezieht. Dies könnte durch die Idee motiviert sein, dass Werke in der Romantik vom Ende des 18. Jahrhunderts bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts aufklärerische Werte wie Rationalismus und Realismus untergraben mussten.

Antikatholizismus

Radcliffes Werk wurde von einigen Gelehrten als Teil einer größeren Tradition des Antikatholizismus in der gotischen Literatur angesehen; ihre Werke enthalten feindselige Darstellungen sowohl des Katholizismus als auch der Katholiken. Der Italiener stellt den Katholizismus, die größte Religion Italiens , häufig in einem negativen Licht dar. In dem Roman porträtiert Radcliffe katholische Elemente wie die Inquisition in einem negativen Licht und weist auf ihre diskriminierenden Praktiken gegenüber Nichtkatholiken hin. Radcliffe stellt den Beichtstuhl auch als "Gefahrenzone" dar, die von der Macht des Priesters und der Kirche kontrolliert wird. Die Mysterien von Udolpho enthielten auch negative Darstellungen des Katholizismus; Beide Romane spielen im mehrheitlich katholisch geprägten Italien, und der Katholizismus wurde als Teil der "alten Italienerschaft" dargestellt. Italien war zusammen mit seinem Katholizismus in der früheren gotischen Literatur erwähnt worden; Horace Walpoles Roman The Castle of Otranto behauptete im Universum, dass er „in der Bibliothek einer alten katholischen Familie im Norden Englands gefunden“ und „in Neapel im Jahr 1529 in schwarzer Schrift gedruckt “ wurde.

Einige Gelehrte haben vorgeschlagen, dass Radcliffes Antikatholizismus teilweise eine Reaktion auf den 1791 vom britischen Parlament verabschiedeten römisch-katholischen Entlastungsgesetz war , der ein wichtiger Bestandteil der katholischen Emanzipation in Großbritannien war . Andere Gelehrte haben vorgeschlagen, dass Radcliffe letztendlich ambivalent gegenüber dem Katholizismus war und behaupteten, dass sie entweder eine Latitudinarian oder eine unitarische Anglikanerin war .

Kunstverbindung

Radcliffes kunstvolle Landschaftsbeschreibungen wurden von den Malern Claude Lorrain und Salvator Rosa beeinflusst . Sie schrieb oft über Orte, die sie noch nie besucht hatte. Lorrains Einfluss kann durch Radcliffes malerische, romantische Beschreibungen gesehen werden, wie sie im ersten Band von The Mysteries of Udolpho zu sehen sind . Rosas Einfluss lässt sich durch dunkle Landschaften und Elemente der Gotik erkennen.

Radcliffe sagte über Claude:

In einer schattigen Ecke, in der Nähe des Schornsteins, ein sehr exquisiter Claude, ein Abendblick, vielleicht über die Campagna von Rom. Der Anblick dieses Bildes vermittelte viel von der luxuriösen Ruhe und Befriedigung, die wir aus der Betrachtung der schönsten Naturszenen gewinnen. Hier war der Dichter ebenso wie der Maler, der die Phantasie berührte und Sie mehr sehen ließ, als das Bild enthielt. Sie haben das wahre Licht der Sonne gesehen, Sie haben die Luft des Landes geatmet, Sie haben alle Umstände eines luxuriösen Klimas in der ruhigsten und schönsten Landschaft gespürt; und der Geist wurde so weicher, man glaubte fast, italienische Musik in der Luft zu hören.

Gotische Landschaften

Radcliffe verwendete in vielen ihrer Romane die rahmende Erzählung der Personifizierung der Natur. Zum Beispiel glaubte sie, dass das Erhabene den Protagonisten motivierte, ein idealistischeres Bild innerhalb der Handlung zu schaffen.

Einfluss auf spätere Schriftsteller

 

„Ich habe alle Werke von Mrs. Radcliffe gelesen, und die meisten davon mit großem Vergnügen. Die Mysterien des Udolpho, als ich einmal damit angefangen hatte, konnte ich mich nicht mehr hinlegen; – ich erinnere mich, dass ich es in zwei Tagen beendet hatte – mein Haar stand auf … die ganze Zeit beenden."

 — Jane Austen , Abtei von Northanger (1817)

Radcliffe beeinflusste viele spätere Autoren, sowohl durch die Inspiration mehr Gothic-Fiction als auch durch inspirierende Parodien. Im 18. Jahrhundert inspirierte sie Schriftsteller wie Matthew Lewis (1775 – 1818) und den Marquis de Sade (1740–1814), die ihr Werk lobten, aber gewalttätigere Romane produzierten. Radcliffe ist dafür bekannt, eine große Anzahl kleinerer Nachahmer der "Radcliffe School" hervorgebracht zu haben, wie Harriet Lee und Catherine Cuthbertson . Jane Austen (1775 – 1817) definierte ihre Fiktion als Kontrast zu Radcliffe und Schriftstellern wie ihr, insbesondere in Northanger Abbey (1817), Austens Parodie auf The Mysteries of Udolpho . Gelehrte haben auch andere offensichtliche Anspielungen auf Radcliffes Romane und das Leben in Austens Werk wahrgenommen.

Im frühen 19. Jahrhundert beeinflusste Radcliffe Edgar Allan Poe (1809–1849) und Sir Walter Scott (1771–1832). Zum Beispiel durchsetzte Scott seine Arbeit mit Gedichten in ähnlicher Weise wie Radcliffe, und eine Bewertung ihrer lautet: „Scott selbst sagte, dass ihre Prosa Poesie und ihre Poesie Prosa war besten und schlechtesten Sinne des Wortes. Die romantische Landschaft, der Hintergrund, ist das Beste in all ihren Büchern; die Charaktere sind zweidimensional, die Handlungen weit hergeholt und unwahrscheinlich, mit 'Ausarbeitung der Mittel und Vergeblichkeit des Ergebnisses'."

Radcliffe wurde auch von französischen Autoren wie Honoré de Balzac (1799 – 1850), Victor Hugo (1802 – 1885), Alexandre Dumas (1802 – 1870) und Charles Baudelaire (1821 – 1867) bewundert . Honoré de Balzacs Roman des übernatürlichen L'Héritière de Birague (1822) steht in der Tradition von Radcliffes Stil und parodiert ihn.

Als Kind war der junge Fjodor Dostojewski von Radcliffe tief beeindruckt. In Winter Notes on Summer Impressions (1863) schreibt er: "Früher verbrachte ich die langen Winterstunden vor dem Schlafengehen zuhören (denn ich konnte noch nicht lesen), aape vor Ekstase und Schrecken, während meine Eltern mir aus den Romanen von Ann Radcliffe. Dann würde ich im Schlaf wahnsinnig von ihnen schwärmen." Eine Reihe von Gelehrten haben Elemente der gotischen Literatur in Dostojewskis Romanen festgestellt, und einige haben versucht, einen direkten Einfluss von Radcliffes Werk zu zeigen.

Im Jahr 1875 schrieb Paul Féval eine Geschichte mit Radcliffe als Vampirjäger mit dem Titel La Ville Vampire: Adventure Incroyable de Madame Anne Radcliffe ("City of Vampires: The Incredible Adventure of Mrs. Anne Radcliffe"), die Fiktion und Geschichte verbindet. In letzter Minute rettet ein mysteriöser Mann auf einem weißen Pferd den Tag, niemand geringerer als Lord Wellington frisch aus der Schlacht von Waterloo.

Filmreferenz

Helen McCrory spielt Ann Radcliffe in dem Film Becoming Jane von 2007 mit Anne Hathaway als Jane Austen . Der Film zeigt, wie Radcliffe die junge Jane Austen trifft und sie ermutigt, eine literarische Karriere einzuschlagen. Es gibt keine Beweise dafür, dass ein solches Treffen jemals stattgefunden hat.

Bücher

Verweise

Weiterlesen

  • Cody, David (Juli 2000). "Ann Radcliffe: Eine Bewertung" . Das viktorianische Web: Ein Überblick . Abgerufen am 1. Dezember 2010 .
  • "Ann Radcliffe" . Englische Abteilung des Brooklyn College. 9. Mai 2003 . Abgerufen am 15. Juni 2015 .
  • Norton, Rictor (1999). Herrin von Udolpho: Das Leben von Ann Radcliffe .
  • Rogers, Deborah (1996). Ann Radcliffe: Eine Bio-Bibliographie . ISBN 978-0-313-28379-6.
  • Rogers, Deborah. Die kritischen Antworten auf Ann Radcliffe

Externe Links