Antoine-Jean Gros - Antoine-Jean Gros

Antoine-Jean Gros
Antoine-Jean Gros im Alter von 20 Jahren, c. 1791
Geboren	16. März 1771  ( 1771-03-16 ) Paris , Frankreich
Ist gestorben	25. Juni 1835 (64 Jahre)  ( 1835-06-26 ) in der Nähe von Meudon , Frankreich
Ruheplatz	Friedhof Père Lachaise
Staatsangehörigkeit	Französisch
Bildung	Collège Mazarin
Bekannt für	Malerei

Antoine-Jean Gros ( Französisch Aussprache: [ɑtwanʒɑ gʁo] ; 16. März 1771 - 25. Juni 1835) mit dem Titel als Baron Gros im Jahre 1824, war ein Französisch Maler. Seine Arbeit war in den Genres der Geschichte und der neoklassischen Malerei.

Gros studierte bei Jacques-Louis David in Paris und begann während der Französischen Revolution eine eigenständige künstlerische Karriere . Er musste Frankreich verlassen, zog nach Genua und erlebte die nahe gelegene Schlacht von Arcole (1796). Angeregt durch ein Ereignis während der Schlacht produzierte er ein Porträt des Französisch Kommandeur , Napoleon Bonaparte , dann einen Aufsteiger Allgemeinen. Das Porträt machte Gros auf sich aufmerksam und erlangte die Schirmherrschaft Napoleons.

Nachdem er einige Jahre mit Napoleons Armee gereist war, kehrte er 1799 nach Paris zurück. Gros schuf mehrere große Gemälde von Schlachten und anderen Ereignissen in Napoleons Leben. Diese waren größtenteils im neoklassizistischen Stil, aber Napoléon auf dem Schlachtfeld von Eylau nahm eine realistischere Darstellung der Schrecken des Krieges an. Gros malte auch Porträts von Offizieren der französischen Armee und Mitgliedern der französischen High Society. Nach dem Fall Napoleons verlagerte er seinen künstlerischen Schwerpunkt und schuf mehr historische Gemälde, die Kunsthistoriker als weniger beeindruckend betrachten als seine früheren Arbeiten.

Frühes Leben und Training

Reiterporträt des Fürsten Boris Jussupow , 1809

Der in Paris geborene Gros lernte im Alter von sechs Jahren von seinem Vater Jean-Antoine Gros , einem Miniaturmaler , das Zeichnen und zeigte sich als begabter Künstler. Seine Mutter, Pierrette-Madeleine-Cécile Durand , war ebenfalls Malerin. Gegen Ende des Jahres 1785 betrat Gros nach eigener Wahl das Atelier von Jacques-Louis David , das er eifrig besuchte, und folgte gleichzeitig den Klassen des Collège Mazarin .

Der Tod seines Vaters, dessen Umstände durch die Französische Revolution in Verlegenheit gebracht worden waren , warf Gros 1791 auf seine eigenen Ressourcen. Er widmete sich nun ganz seinem Beruf und kämpfte 1792 (erfolglos) um den Grand Prix . Um diese Zeit wurde er jedoch auf Empfehlung der École des Beaux Arts für die Ausführung von Porträts der Mitglieder des Nationalen Konvents eingesetzt , doch durch die Entwicklung der Revolution gestört, verließ Gros Frankreich 1793 nach Italien.

Genua und Bonaparte

Bonaparte am Pont d'Arcole , 1796

Auf die gleiche Weise unterstützte er sich in Genua und produzierte eine große Anzahl von Miniaturen und Fixés. Er besuchte Florenz , kehrte aber nach Genua zurück, wo er Joséphine de Beauharnais kennenlernte . Er folgte ihr nach Mailand , wo er von ihrem Ehemann Napoleon Bonaparte gut aufgenommen wurde .

Am 15. November 1796 war Gros bei der Armee in der Nähe von Arcola anwesend, als Bonaparte die französische Trikolore auf die Brücke pflanzte . Gros griff diesen Vorfall auf und zeigte durch seine Behandlung (mit dem Titel Bonaparte am Pont d'Arcole ), dass er seine Berufung gefunden hatte. Bonaparte gab ihm sofort den Posten eines Inspecteur aux Revues , der es ihm ermöglichte, der Armee zu folgen, und ernannte ihn 1797 zur Kommission, die mit der Auswahl der Beute beauftragt war, die den Louvre bereichern sollte .

Paris

Schlacht von Abukir , 25 Juillet 1799 , 1806

Nachdem Gros aus der belagerten Stadt Genua geflohen war, machte er sich 1799 auf den Weg nach Paris und bezog Anfang 1801 sein Quartier in den Capucins . Seine Esquisse (Modell), die sich jetzt im Musée d'Arts de Nantes befindet , für das Gemälde der Schlacht von Nazareth erhielt 1802 den von den Konsuln angebotenen Preis , aber das Projekt wurde angeblich nicht durchgeführt. zu Napoleons Eifersucht auf Jean-Andoche Junot , den General des Gemäldes. Aber Gros wurde durch einen Auftrag entschädigt, Napoleons eigenen Besuch im Schädlingshaus von Jaffa zu malen , was dazu führte, dass Les Pestiférés de Jaffa jetzt im Louvre hängt. 1806 folgte Gros ' Bataille d'Aboukir, 25 Juillet 1799 ( Joachim Murat in der Schlacht von Abukir ), jetzt in Versailles; und 1808 von seinem Napoléon sur le champ de bataille d'Eylau, le 9 février 1807 (Napoleon auf dem Schlachtfeld nach der Schlacht von Eylau ) jetzt im Louvre. Laut der elften Ausgabe der Encyclopædia Britannica "gaben diese drei Themen - der populäre Führer, der der Pest ungerührt gegenüberstand und den herrlichen Moment des Sieges herausforderte, herzkrank mit den bitteren Kosten eines hart erkämpften Feldes - Gros seinen Haupttitel zum Ruhm. ""

Britannica bemerkt weiter, dass Gros, solange das militärische Element mit dem französischen Nationalleben verbunden blieb, eine frische und energische Inspiration erhielt, die ihn zum Kern der Ereignisse führte, die er darstellte; Aber als die Armee und ihr General vom Volk getrennt waren, hörte Gros auf, Episoden zu illustrieren, die nur für die Erfüllung persönlicher Ambitionen repräsentativ waren, und fand nicht mehr die Nahrung, die für sein Genie notwendig war, und der Mangel seiner künstlerischen Position wurde offensichtlich. Ausgebildet in der Sekte der Klassiker, war er von ihren Regeln gefesselt, auch wenn er durch seine naturalistische Behandlung von Typen und die Berufung auf malerische Effekte in Farbe und Ton ihnen zuwiderzulaufen schien.

Salon von 1804

Napoleon besucht die Pestopfer von Jaffa , 1804

Napoleon bei den Pyramiden 1798, 1810

Leutnant Charles Legrand , c. 1810

Im Salon von 1804 debütierte Gros mit seinem Gemälde Bonaparte Visiting the Plague Victims of Jaffa . Das Gemälde startete seine Karriere als erfolgreicher Maler. Es zeigt Bonaparte in Jaffa, wie er Soldaten besucht, die mit der Beulenpest infiziert sind. Es wird dargestellt, wie er sich an einen der Kranken wendet, der von der Krankheit nicht beeindruckt ist. Laut Jill Morris beauftragte Napoleon Gros, "Bonaparte im Pest House of Jaffa" (1804) zu malen, um die britische Propaganda zu neutralisieren. Die Propaganda konzentrierte sich auf zwei Episoden des ägyptischen Feldzugs (1798-1800). Zuerst, als er das Massaker an türkischen Gefangenen befahl. Zweitens, als er den Tod der an der Pest leidenden französischen Soldaten durch Gift befahl. Das Gemälde zeigte einen mitfühlenden Napoleon, der die Kranken im Pestkrankenhaus besuchte. Morris fügt hinzu, dass Gros die Krankheit wahrscheinlich als Metapher für die Eitelkeit Napoleons und seines Ersten Reiches verwendete.

Während Bonaparte das Pesthaus tatsächlich besuchte, befahl er später, als seine Armee sich auf den Rückzug aus Syrien vorbereitete, die Vergiftung (mit Laudanum) von etwa fünfzig seiner mit der Pest infizierten Männer. Das Gemälde wurde als Schadensbegrenzung in Auftrag gegeben, als sich seine Handlungen verbreiteten. Das Gemälde ist im neoklassizistischen Stil gehalten, zeigt jedoch Elemente wie die Beleuchtung und den Geschmack für das Exotische, die Vorläufer der bevorstehenden romantischen Ideale sind.

Späteres Leben und Tod

1810 zeigen sein Madrid und Napoleon bei den Pyramiden (Versailles), dass sein Stern ihn verlassen hatte. Sein Franz I. und Karl V. , 1812 (Louvre), hatten beachtlichen Erfolg, aber die Dekoration der Kuppel von St. Genevieve (1811 begonnen und 1824 fertiggestellt) ist das einzige Werk in Gros späteren Jahren, das seine frühe Kraft und Kraft zeigt sowie seine Fähigkeiten. Die "Abreise Ludwigs XVIII. " (Versailles), die Einschiffung von Madame d'Angoulême (Bordeaux), der Plafond des ägyptischen Raumes im Louvre und schließlich seine 1835 ausgestellten Herkules und Diomedes zeugen nur von Gros 'Bemühungen in Übereinstimmung mit den häufigen Ratschlägen seines alten Meisters David - die steigende Flut der Romantik einzudämmen, beschädigte nur seinen einst brillanten Ruf.

Wieder unter Berufung auf die Encyclopædia Britannica von 1911 : "Verärgert über Kritik und das Bewusstsein des Scheiterns suchte Gros Zuflucht in den großen Freuden des Lebens." Am 25. Juni 1835 wurde er ertrunken an den Ufern der Seine in Meudon bei Sèvres gefunden . Aus einem Papier, das er in seinen Hut gesteckt hatte, wurde bekannt, dass "er des Lebens müde und von den letzten Fähigkeiten verraten wurde, die es erträglich machten, er beschlossen hatte, es zu beenden".

Bekanntheit

Gros wurde am 22. Oktober 1808 von Napoleon nach dem Salon von 1808, in dem er die Schlacht von Eylau ausgestellt hatte, zum Mitglied der Ehrenlegion ernannt . Die Zahl der Schüler von Gros war sehr groß und wurde erheblich erhöht, als David 1815 Paris verließ und ihm seine eigenen Klassen übergab.

Im Rahmen der Bourbon-Restauration wurde Gros Mitglied der Académie des Beaux-Arts , Professor an der École des Beaux-Arts und Mitglied des Ordens des Heiligen Michael . 1824 wurde ihm von König Karl X. von Frankreich der Titel eines Barons verliehen .

Gros war auch eine Inspiration für Eugène Delacroix gewesen , insbesondere mit seiner Arbeit in der Lithographie. Die beiden arbeiteten im gleichen Zeitraum und beide porträtierten Napoleon. Zu einem bestimmten Zeitpunkt hatte Gros Delacroix ' Chios und Missolonghi jedoch als "Massaker an der Kunst" bezeichnet.

G. Dargenty produzierte ein Buch mit dem Titel: Les Artistes Celebres ("Berühmte Künstler"), Le Baron Gros , GILBERT WOOD & Co., London.

M. Delcluze eine kurze Mitteilung seines Lebens in gab Louis David et son temps ( „Louis David und seine Zeit“) und Julius Meyer Geschichte der Moderne Französische Malerei ( „Geschichte des modernen Französisch Malerei“) enthält , was Britannica zitiert als ein ausgezeichnete Kritik an seinen Werken.

Ikonographie

Bild	Titel	Datum	Maße	Sammlung
	Autoporträt	1795		Schloss von Versailles
	Madame Pasteur	1795–1796		Der Louvre
	Porträt von Madame Bruyere	1796	79 × 65 cm	Bristol City Museum und Kunstgalerie
	Bonaparte am Pont d'Arcole	1796	130 × 94 cm	Schloss von Versailles
	Der Tod von Timophanes	1798	44,4 × 57,6 cm	Der Louvre
	Porträt von Christine Boyer	c. 1800	214 × 134 cm	Der Louvre
	Die Schlacht von Nazareth	1801	136,1 x 196,4 cm	Musée des Beaux-Arts de Nantes
	Sappho bei Leucate	1801	122 × 100 cm	Musée Baron Gérard, Bayeux
	Erster Konsul Bonaparte	1802	205 × 127 cm	Musée de la Légion d'honneur
	Bonaparte besucht die Pestopfer von Jaffa	1804	715 × 523 cm	Der Louvre
	Gérard-Christophe-Michel Duroc, Herzog von Frioul (1772–1813)	1805	218 × 142 cm	Schloss von Versailles
	Schlacht von Aboukir, 25. Juli 1799	1806	578 × 968 cm	Schloss von Versailles
	Schlacht von Eylau, 9. Februar 1807	1807	104,9 × 145,1 cm	Der Louvre
	Porträt des französischen Komponisten Pierre Zimmermann	1808	118,5 × 91 cm	Schloss von Versailles
	Reiterporträt von Jérôme Bonaparte	c. 1808	321 × 265 cm	Schloss von Versailles
	Reiterporträt von Prinz Boris Jussupow	1809	321 × 266 cm	Puschkin Museum
	Schlacht um die Pyramiden	1810	389 × 311 cm	Schloss von Versailles
	Napoleon akzeptiert die Übergabe von Madrid am 4. Dezember 1808	1810	361 × 500 cm	Musée de l'Histoire de France (Versailles)
	Das Pferd von Mustapha Pascha	c. 1810	89 × 175 cm	Musée des Beaux-Arts und der Archäologie von Besançon
	Porträt von General Claude Legrand	c. 1810	245 × 172 cm	Schloss von Versailles
	Porträt des zweiten Leutnants Charles Legrand	c. 1810	249 × 162 cm	Los Angeles County Kunstmuseum
	Die Apotheose des Heiligen Genevieve	1811–1824		Panthéon de Paris
	François I. und Karl V. besuchen die Kirche von Saint-Denis	1812		Der Louvre
	Reiterporträt von Joachim Murat	1812	89 × 175 cm	Musée des Beaux-Arts und der Archäologie von Besançon
	General Baston de Lariboisière und sein Sohn Ferdinand	c. 1815		Musée de l'Armée
	Honoré-Charles Baston de Lariboisière	1815	73 × 59 cm	Privatsammlung
	Abfahrt Ludwigs XVIII. Aus dem Palast der Tuilerien in der Nacht vom 20. März 1815	1817	405 × 525 cm	Schloss von Versailles
	Einschiffung von Madame d'Angoulême	1819	326 × 504 cm	Musée des Beaux-Arts de Bordeaux
	Graf Jean-Antoine Chaptal	1824		Musée des Beaux-Arts de Bordeaux
	Porträt von Madame Récamier	1825	62,3 × 51,2 cm	Kroatische Akademie der Wissenschaften und Künste
	Das Genie Frankreichs, das den Künsten Leben gibt und die Menschheit schützt	c. 1827		Der Louvre
	Herkules und Diomedes	1835	426 × 324 cm	Musée des Augustins
	Porträt von Pierre Daru	19. Jahrhundert	216 × 142 cm	Schloss von Versailles

Siehe auch

• Félix Louis Leullier
• Napoleons Erbe und Erinnerung

Anmerkungen

Verweise

• Chu, Petra Ten-Doesschate. (2006). Europäische Kunst des 19. Jahrhunderts . Upper Saddle River, New Jersey: Prentice Hall . S. 126–127. ISBN   0-13-188643-6

Externe Links

• Antoine-Jean Gros - Die Website des J. Paul Getty Museum
• Gemälde von Antoine-Jean Gros
• Geschichte des Barons Gros, Le Grand Peintre , von J. Tripier Le Franc, 1880; enthält eine kommentierte Liste der Schüler von Gros und einen chronologischen Katalog bekannter Werke .