Antoine Busnois- Antoine Busnois

Manuskript der Missa O Crux Lignum , einer Messe von Busnois. Das Datum ist nicht sicher, aber wahrscheinlich Mitte des 15. Jahrhunderts.

Antoine Busnois (auch Busnoys ) (ca. 1430 – 6. November 1492) war ein französischer Komponist und Dichter der burgundischen Schule der Frührenaissance . Obwohl er auch als Komponist von Motetten und anderer geistlicher Musik bekannt war, war er einer der renommiertesten Komponisten weltlicher Chansons des 15. Jahrhunderts . Er war die führende Figur der spätburgundischen Schule nach dem Tod von Guillaume Dufay .

Biografie

Während Details seines frühen Lebens weitgehend mutmaßlich sind, stammte er wahrscheinlich aus der Nähe von Béthune im Pas-de-Calais , möglicherweise dem Weiler Busnes , auf den sich sein Name zu beziehen scheint. Er könnte mit der aristokratischen Familie von Busnes verwandt gewesen sein; insbesondere könnte ein Philippe de Busnes, Domherr von Notre-Dame in Lens , ein Verwandter gewesen sein. Er erhielt offensichtlich eine ausgezeichnete musikalische Ausbildung, wahrscheinlich an einer Kirchenchorschule irgendwo in Nord- oder Mittelfrankreich. Eine aristokratische Herkunft mag seine frühe Verbindung mit dem französischen Königshof erklären: Bereits in den 1450er Jahren finden sich dort Hinweise auf ihn, und 1461 war er Kaplan in Tours . Dass er nicht ganz ein Mann des Friedens war, zeigt ein vom 28. Februar 1461 in Tours eingereichtes Absolutionsgesuch, in dem er zugab, Teil einer Gruppe zu sein, die einen Priester "bis zum Blutvergießen" verprügelte einmal, aber fünfmal. Während er in einem Zustand des Anathemas war , war er tollkühn genug, die Messe zu feiern, obwohl er kein geweihter Priester war, eine Handlung, die ihn exkommunizierte, bis Papst Pius II. ihn begnadigte.

Er wechselte vom Dom in die Stiftskirche St. Martin, ebenfalls in Tours, wo er 1465 Subdiakon wurde. Johannes Ockeghem war dort Schatzmeister, und die beiden Komponisten scheinen sich gut gekannt zu haben. Später im Jahr 1465 zog Busnois nach Poitiers , wo er nicht nur Meister der Chorknaben wurde, sondern auch eine Flut talentierter Sänger aus der gesamten Region anzog; zu dieser Zeit scheint sich sein Ruf als Gesangslehrer, Gelehrter und Komponist weit verbreitet zu haben. Aber 1466 reiste er ebenso plötzlich ab, wie er ohne ersichtlichen Grund kam, und der ehemalige Meister erhielt seine alte Anstellung zurück. Dann zog er nach Burgund .

Busnois war 1467 am burgundischen Hof. Seine ersten Kompositionen erschienen dort unmittelbar vor der Thronbesteigung Karls am 15. Juni, da eine seiner Motetten – In hydraulis – eine Widmung an Karl enthält, die ihn Graf nannte. Als er Herzog von Burgund wurde, wurde er wegen seines wilden und manchmal rücksichtslosen militärischen Abenteuers (das zehn Jahre später tatsächlich zu seinem Tod in der Schlacht führte) schnell als Karl der Kühne bekannt. Aber Charles liebte nicht nur den Krieg, sondern auch die Musik, er schätzte und belohnte Busnois für Werke, die er in seinen Diensten komponierte. Busnois wurde 1467 zusammen mit Hayne van Ghizeghem und Adrien Basin als „chantre et valet de chambre “ für Charles aufgeführt.

Busnois diente Charles nicht nur als Sänger und Komponist, sondern begleitete den Herzog ebenso wie Hayne van Ghizeghem auf seinen Feldzügen . Busnois war 1475 bei der Belagerung von Neuss in Deutschland und überlebte (oder verpasste) die katastrophale Schlacht von Nancy im Jahr 1477, in der Karl getötet wurde und die burgundische Expansion sofort und für immer beendet wurde.

Busnois blieb bis 1482 im Dienst des burgundischen Hofes, aber über seine Taten bis zu seinem Todesjahr ist nichts Genaues bekannt. Zum Zeitpunkt seines Todes im Jahr 1492 war er bei der Kirche St. Sauveur in Brügge angestellt .

Werke und Stil

Busnois' zeitgenössischer Ruf war immens; zwischen Guillaume Dufay und Johannes Ockeghem war er der wohl bekannteste Musiker Europas . Er schrieb geistliche und weltliche Musik. Von den ersteren sind zwei Cantus firmus- Messen und acht Motetten erhalten geblieben, während viele andere höchstwahrscheinlich verloren gingen. Er vertonte mehrfach die Marienantiphon Regina coeli . Stilistisch kann seine Musik als Mittelpunkt zwischen der Einfachheit und homophonen Texturen von Dufay und Binchois und dem bald allgegenwärtigen imitativen Kontrapunkt von Josquin und Gombert betrachtet werden . Er verwendete nur gelegentlich, aber gekonnt Nachahmung, schuf glatte und singbare Melodielinien und hatte ein starkes Gespür für triadische Klänge, die die Praxis des 16. Jahrhunderts vorwegnahmen.

Laut Pietro Aron könnte Busnois der Komponist der berühmten Melodie L'homme armé gewesen sein , einer der am weitesten verbreiteten Melodien der Renaissance und die am häufigsten als Cantus firmus in der Messekomposition verwendet wird . Ob er die erste Messe nach L'homme armé schrieb oder nicht , seine war bei weitem die einflussreichste; Obrechts Vertonung zum Beispiel ähnelt stark der von Busnois und sogar Dufays Zitate daraus direkt. Richard Taruskin versucht zu beweisen, dass Busnois' das Modell war, auf dem später L'homme armé- Messen basierten, indem er die numerologische Symbolik des Komponisten innerhalb des Werks studierte und demonstrierte, dass Dufay und andere diesem Aspekt nacheifern (oder ihm huldigen). unter anderen. David Fallows weist darauf hin, dass die Komplexität der Busnois-Messe darauf hindeuten könnte, dass er tatsächlich von Dufay Anleihen nahm. Busnois könnte sogar der Komponist eines Zyklus von sechs Messen sein, die alle auf derselben Melodie basieren, die in Neapel auf der Grundlage eines stilistischen Vergleichs gefunden wurde.

Aber Busnois' Chansons (französische weltliche Lieder) sind die Werke, auf denen sein Ruf hauptsächlich beruht. Die meisten sind Rondeaux , aber einige sind Bergerettes ; viele von ihnen erreichten den Status von Volksliedern, und einige basierten vielleicht auf anderen Volksliedern, die heute verloren sind. Er hat wahrscheinlich die Texte für fast alle seine Chansons geschrieben. Einige seiner Melodien wurden als Cantus firmus für Messen wiederverwendet, die mehr als eine Generation nach seinem Tod komponiert wurden, zum Beispiel Fortuna desperata (die sowohl von Obrecht als auch von Josquin verwendet wurde). Ein ungewöhnliches Chanson ist Terrible Dame , das nicht nur ein antiphoner Dialog ist (einzigartig in der Chansonliteratur), sondern auch einen altfranzösischen Titel hat, der keine besonderen Fähigkeiten zum Übersetzen erfordert.

Während die meisten weltlichen Lieder von Busnois auf französische Wörter gesetzt sind, verwenden mindestens zwei italienische Texte und einer ist auf Flämisch. Die meisten sind für drei Stimmen, obwohl es einige für vier gibt.

Funktioniert

Massen

  1. Missa L'homme armé;
  2. Missa O crux lignum;
  3. Patrem Vilayge.

Vermutlich Busnois . zugeschriebene Massen

  1. Missa L'Ardent Wunsch;
  2. Missa L'homme armé (I);
  3. Missa L'homme armé (II);
  4. Missa L'homme armé (III);
  5. Missa L'homme armé (IV);
  6. Missa L'homme armé (V);
  7. Missa L'homme armé (VI) (diese sechs Messen aus Neapel, Busnois aufgrund stilistischer Ähnlichkeit zugeschrieben);
  8. Missa sine nominiert;
  9. Missa Quant ce viendra.

Motetten und Magnificats

  1. Ad coenam agni providi;
  2. Halleluja, verbum caro factum est;
  3. Anima mea liquefacta est / Stirps Jesse;
  4. Anthoni usque limina;
  5. Asperges mich (verloren);
  6. Conditor Alme Siderum ;
  7. Gaude coelestis Domina;
  8. In Hydraulik;
  9. Klage über den Tod von Guillaume Dufay (vermutlich 1474 geschrieben, verschollen);
  10. Magnificat sexti toni;
  11. Noel, noel;
  12. Regina caeli (I);
  13. Regina caeli (II);
  14. Victimae paschali lobt.

Magnificats und Motetten, mutmaßlich Busnois . zugeschrieben

  1. Magnificat Octavi Toni;
  2. Magnificat secundi toni;
  3. Unverständlichkeit / Preter rerum ordinem.

Weltliche Musik

  1. Acordes-Moy;
  2. Advegne que advenir pourra;
  3. Amours nous traicte / Je m'en vois;
  4. A qui vens tu tes coquilles;
  5. Au gré de mes iculx;
  6. Eine une-dame;
  7. Au povre par necessité;
  8. Ein vous, sans autre;
  9. Bel acueil;
  10. Knochenschmalz;
  11. Ce n'est pas moy;
  12. C'est bien maleur;
  13. C'est vous en qui;
  14. Con tutta gentileça;
  15. Corps digne / Dieu quel mariage;
  16. Cy dit Benedizit;
  17. En soustenant;
  18. En tous les lieux;
  19. En voyant sa Dame;
  20. Esaint-il merci;
  21. Faictes de moy;
  22. Faulx-Mesdisane;
  23. Fortuna-Desperata ;
  24. (O) Fortune, trop tu es dure;
  25. Ha que ville;
  26. In myne zynn;
  27. Ja que lui ne;
  28. J'ay mayns de bien;
  29. J'ay pris amours tout au rebours;
  30. Je m'esbaïs de vous;
  31. Je ne Demande aultre degré;
  32. Je ne demande lialté;
  33. Je ne puis vivre ainsi;
  34. Freue mich über alles;
  35. Laissez dangier;
  36. L'autrier la pieça /En l'ombre du buissonet / Trop suis jonette;
  37. L'autrier que passa;
  38. Le Corps s'en va;
  39. Le monde a tel;
  40. Ma Damoiselle;
  41. Pflege von Frauen;
  42. Ma plus qu'assez;
  43. Ma tres souveraine Prinzessin;
  44. M'a vostre cueur;
  45. Mon mignault / Gracieuse, Playant;
  46. Mon seul et sangle Souvenir;
  47. On a Grant mal / On est bien malade;
  48. Pour entretenir mes amours;
  49. Pucellotte;
  50. Quant j'ay au cueur;
  51. Quant vous me ferez;
  52. Quelque povre homme;
  53. Quelque povre homme;
  54. Resjois Spielzeug Terre de France / Rex pacificus;
  55. Seule ein par moy;
  56. Soudainementmon cueur;
  57. Schreckliche Dame;
  58. Une filleresse / S'il ya compagnion / Vostre amour;
  59. Ung grand povtre homme;
  60. Ung plus que tous;
  61. Vostre Beauté / Vous Marchez;
  62. Vostre gracieuse Akointance.

Funktioniert mit widersprüchlicher Zuordnung

  1. Lieben, Lieben, Lieben;
  2. Amours fait moult / Il est de binne heure né /Tant que nostre argent dura;
  3. Cent-Meilen-Escus;
  4. Et qui la dira;
  5. J'ay bien choisi;
  6. Il sera pour vous canbatu / L'homme armé;
  7. Je ne fay plus;
  8. Je suis venu;
  9. Le serviteur;
  10. Quant ce vendra (Busnoys in Dijon MS 517 zugeschrieben);
  11. Sans avoir (‚S' amours vous fiu' oder 'Malagrota');
  12. Siehe kurze puis.

Klangbeispiele

Anmerkungen

Verweise

  • Paula Higgins: "Antoine Busnoys", Grove Music Online ed. L. Macy (Zugriff am 5. November 2005), (Abonnement-Zugang)
  • Artikel "Antoine Busnois", "Burgundian School" im New Grove Dictionary of Music and Musicians , hrsg. Stanley Sadie. 20 Bd. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Gustave Reese , Musik in der Renaissance . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Harold Gleason und Warren Becker, Musik in Mittelalter und Renaissance (Musikliteratur-Umrisse Reihe I). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN  0-89917-034-X
  • Paula Higgins, Hrsg. Antoine Busnoys: Methode, Bedeutung und Kontext in der spätmittelalterlichen Musik . New York: Oxford University Press, 1999. ISBN  0-19-816406-8
  • Mario Giuseppe Genesi, "Identifizierte ein weltliches 3-Männer-Chanson in einem Tapisseriewerk der Sammlung Piacenza Collegio Alberoni XV. Jahrhundert"; in "Strenna Piacentina 2010", Piacenza, TEP Editions, S. 33–65.

Externe Links