Jedes menschliche Herz -Any Human Heart

Für die Adaption für das Fernsehen von 2010 siehe Any Human Heart (TV-Serie) .

Jedes menschliche Herz
AnyHumanHeart.jpg
Erstausgabe-Cover
Autor William Boyd
Land Vereinigtes Königreich
Sprache Englisch
Genre Realismus
Herausgeber Hamish Hamilton
Veröffentlichungsdatum
 2002 ( 2002 )
Medientyp Roman drucken
Seiten 503 Seiten
ISBN 0-241-14177-X
OCLC 48753788
823/.914 21
LC-Klasse PR6052.O9192 A64 2002

Any Human Heart: The Intimate Journals of Logan Mountstuart ist ein Roman desbritischen Schriftstellers William Boyd aus dem Jahr 2002 . Es ist als eine lebenslange Reihe von Zeitschriften geschrieben, die von der fiktiven Figur Mountstuart geführt werden, einem Schriftsteller, dessen Leben (1906–1991) die entscheidenden Episoden des 20. Jahrhunderts umfasste, mehrere Kontinente durchquerte und eine verworrene Abfolge von Beziehungen und literarischen Bemühungen beinhaltete. Boyd untersucht in Tagebuchform, wie sich öffentliche Ereignisse auf das individuelle Bewusstsein auswirken, sodass Mountstuarts Tagebuch fast beiläufig auf den Krieg, den Tod eines Premierministers oder die Abdankung des Königs anspielt. Boyd spielt ironisch mit dem Thema der literarischen Berühmtheit und stellt seinen Protagonisten mehreren echten Schriftstellern vor, die als Charaktere enthalten sind.

Der Tagebuchstil des Romans mit seinen Lücken, Fehlanfängen und Widersprüchen verstärkt das Thema des sich verändernden Ichs im Roman. Viele Handlungspunkte verschwinden einfach. Der Roman erhielt gemischte Kritiken von Kritikern bei der Veröffentlichung, hat sich aber gut verkauft. Eine Fernsehadaption wurde mit dem Drehbuch von Boyd erstellt, das 2010 erstmals ausgestrahlt wurde.

Komposition

Mountstuart erschien in Boyds Kurzgeschichte "Hôtel des Voyageurs", die Anfang der 1990er Jahre geschrieben und im London Magazine und 1995 in seiner Sammlung The Destiny of Nathalie 'X' veröffentlicht wurde . Die Geschichte wurde von den Zeitschriften des Schriftstellers und Kritikers Cyril Connolly in den 1920er Jahren inspiriert . Es wurde in Tagebuchform geschrieben und war, wie Connollys Tagebücher, selbstbesessen, lyrisch und hedonistisch. Als Schuljunge war Boyd von Connolly besessen, las eifrig seine Rezensionen in der Sunday Times und las später sein gesamtes veröffentlichtes uvre und fand seine fehlerhafte Persönlichkeit „zutiefst betörend“.

1988 hatte Boyd The New Confessions als Memoiren geschrieben, die Scherzbiographie eines erfundenen Künstlers, Nat Tate: An American Artist 1928-1960 , in dem Mountstuart wieder auftauchte. Boyd behauptete, dass er als Biograf zum ersten Mal von dem Maler durch die Arbeit eines wenig bekannten britischen Schriftstellers gehört hatte, von dem Boyd ein Schwarzweißfoto in einem französischen Second-Hand-Laden gefunden hatte. Die Bildunterschrift identifizierte den molligen Mann als "Logan Mountstuart im Jahr 1952". Boyd beschrieb ihn als,

eine merkwürdige und vergessene Figur in den Annalen des literarischen Lebens des 20. Jahrhunderts. „Ein Literat“ ist wohl die einzige Beschreibung, die seiner seltsamen Karriere gerecht wird – abwechselnd gefeiert oder ganz mittellos. Biograph, Belletrist , Redakteur, gescheiterter Romancier, es war ihm vielleicht am erfolgreichsten, während des größten Teils des Jahrhunderts zur richtigen Zeit am richtigen Ort zu sein, und sein Tagebuch – ein riesiges, umfangreiches Dokument – ​​wird wahrscheinlich sein bleibendes Denkmal sein.

Boyd zeichnete Journal, Biographie und Memoiren als literarische Formen aus, unterschiedliche Behandlungen desselben wesentlichen Themas, der Mensch, der Wechsel des Mediums begründeten sein Schreiben erneut mit einer Gesamtlebensansicht: "Ich glaube nicht, dass es etwas falsch ist, zurückzugehen über Gebiet, das Sie zuvor abgedeckt haben."

Obwohl er bekennt kein (auto-)biografischer Romanautor war, räumte Boyd ein, dass persönliche Erfahrungen die Romane eines Autors oft unbewusst beeinflussen. Wie in mehreren von Boyds Romanen gibt es Parallelen zum Leben des Autors: Sowohl Boyd als auch Mountstuart lebten in Afrika und Frankreich, studierten in Oxford , arbeiteten im literarischen London und kamen auf den Geschmack von New York. Boyd teilt die Entstehung eines Romans normalerweise in zwei Phasen auf: Recherche und Schreiben. Die erste Phase von Any Human Heart dauerte 30 Monate, in der er Mountstuarts Leben sorgfältig als bedeutsam, aber zufällig erscheinen ließ, eine Zeit, in der er mehrere hundert Bücher kaufte. Er verbrachte weitere anderthalb Jahre damit, das Buch zu schreiben.

Zusammenfassung

Das Buch beginnt mit einem Zitat von Henry James: "Sag niemals, dass du das letzte Wort über ein menschliches Herz kennst." Ein kurzes Vorwort (ein anonymer Herausgeber vermutet, dass es 1987 geschrieben wurde) erklärt, dass die frühesten Seiten verloren gegangen sind, und erzählt kurz Mountstuarts Kindheit in Montevideo , Uruguay , bevor er im Alter von sieben Jahren mit seinem englischen Vater und seiner uruguayischen Mutter nach England zieht. In seinem letzten Schuljahr stellt er sich mit zwei Freunden Herausforderungen. Logan soll in die erste XV- Rugby- Mannschaft der Schule einsteigen ; Peter Scabius muss Tess, die Tochter eines örtlichen Bauern, verführen; und Ben Leeping, ein hinfälliger Jude, muss zum römischen Katholizismus konvertieren . Mountstuart betritt Oxford auf einer Ausstellung und geht mit einer dritten in Geschichte. Nachdem er sich in London niedergelassen hat, genießt er mit The Mind's Imaginings , einer kritisch erfolgreichen Biografie über Shelley , einen frühen Erfolg als Autor ; The Girl Factory , ein anzüglicher Roman über Prostituierte (der schlecht rezensiert wird, sich aber gut verkauft); und Les Cosmopolites , ein respektables Buch über einige obskure französische Dichter . Mountstuarts Mutter verliert durch den Wall Street Crash das Familienvermögen . Er beginnt eine Reihe amouröser Begegnungen: Er verliert seine Jungfräulichkeit an Tess, wird von Land Fothergill, den er in Oxford kennengelernt hat, zurückgewiesen und heiratet Lottie, die Tochter eines Earls. Sie leben zusammen in Thorpe Hall in Norfolk, wo Mountstuart, unbeeindruckt vom langsamen Landleben und seiner warmherzigen, aber langweiligen Frau, müßig wird.

Im Urlaub lernt er Freya kennen und beginnt eine Affäre mit ihr. Kurz bevor er nach Barcelona aufbricht , um über den Spanischen Bürgerkrieg zu berichten , besucht Lottie unerwartet seine Londoner Wohnung und stellt schnell fest, dass eine andere Frau bei ihm wohnt. Bei seiner Rückkehr nach England, nach einer erbitterten Scheidung, heiratet er Freya im Rathaus von Chelsea . Das Brautpaar zieht in ein Haus in Battersea, wo Freya ihre Tochter Stella zur Welt bringt. Während des Zweiten Weltkriegs wird Mountstuart von Ian Fleming in die Marine-Geheimdienstabteilung rekrutiert . Er wird nach Portugal geschickt, um den Herzog und die Herzogin von Windsor zu überwachen ; Als sie auf die Bahamas ziehen , folgt Mountstuart, spielt mit dem Herzog Golf und trifft sich regelmäßig, bis Sir Harry Oakes ermordet wird . Mountstuart vermutet, dass der Herzog ein Verschwörer ist, nachdem zwei angestellte Detectives ihn gebeten haben, Oakes' Schwiegersohn mit falschen Fingerabdrücken zu belasten. Mountstuart lehnt ab und wird von der Herzogin als „ Judas “ bezeichnet. Später im Krieg wird Mountstuart für zwei Jahre in der Schweiz interniert . Nach dem Ende des Krieges stellt er betrübt fest, dass Freya, die ihn für tot hielt, wieder geheiratet hatte und dann zusammen mit Stella bei einem V-2- Angriff starb.

Mountstuarts Leben bricht zusammen, als er in einer alkoholischen Benommenheit Zuflucht sucht, um seiner Depression zu entkommen. Er kauft 10b Terpentine Lane, eine kleine Souterrainwohnung in Pimlico . Er kehrt nach Paris zurück, um seine existenzialistische Novelle Die Villa am See zu beenden , wo er bei seinem alten Freund Ben Leeping (jetzt ein erfolgreicher Galerist) wohnt. Nach einer gescheiterten sexuellen Begegnung mit Ordile, einer jungen Französin, die in Bens Galerie arbeitet, versucht er Selbstmord, wird jedoch von dem Mädchen überrascht, als sie eine Stunde später für ihr Zippo-Feuerzeug zurückkehrt . Ben bietet Mountstuart einen Job als Manager seiner neuen Galerie in New York "Leeping fils" an. Mountstuart gedeiht in der Kunstszene der 1960er Jahre leicht und trifft Künstler wie Willem de Kooning (den er bewundert) und Jackson Pollock (den er nicht tut); er zieht bei der amerikanischen Anwältin Alannah und ihren beiden kleinen Töchtern ein. Nach seiner Rückkehr nach London hat er eine Affäre mit Gloria, der dritten Frau von Peter Scabius (Peter ist ein erfolgreicher Autor populärer Romane geworden) und in New York mit Janet, einer Galeristin. Er entdeckt schließlich, dass Alannah ihre eigene Affäre hat, und das Paar trennt sich. Er versöhnt sich mit seinem Sohn aus erster Ehe Lionel, der nach New York gezogen ist, um eine Popgruppe zu leiten, bis zu Lionels plötzlichem Tod. Montag zieht Lionels Freundin in Mountstuarts Wohnung; Zuerst Freunde werden sie zu Vertrauten, bis ihr Vater auftaucht und Mountstuart – zu seinem Entsetzen – entdeckt, dass sie 16 ist (nachdem sie ihm gesagt hat, dass sie 19 Jahre alt ist). Sein Anwalt rät ihm, Amerika zu verlassen, um einer strafrechtlichen Verfolgung wegen Vergewaltigung zu entgehen .

In der afrikanischen Zeitschrift ist Mountstuart als Englischdozent am University College of Ikiri in Nigeria tätig , von wo aus er über den Biafran-Krieg berichtet . Er zieht sich für eine kümmerliche Rente nach London zurück und wird als alter Mann von einem rasenden Postauto überfahren. Im Krankenhaus weigert er sich schroff, sich der Religion zuzuwenden, und schwört einem Priester seinen Atheismus und Humanismus . Er erholt sich, ist aber jetzt völlig mittellos. Um sein Einkommen aufzubessern und den Zustand der Krankenhäuser bekannt zu machen, tritt er dem Sozialistischen Patientenkollektiv (SPK) bei, das sich als Zelle der Baader-Meinhof-Bande entpuppt . Er wird der preisgekrönte Zeitungsverkäufer der SPK und wird in besonderer Mission auf den Kontinent geschickt. Die Reise endet mit einem kurzen Verhör durch Special Branch, woraufhin Mountstuart zu seinem Leben in Armut in London zurückkehrt. Mit neuem Lebensgefühl verkauft er seine Wohnung und zieht in ein kleines Dorf in Südfrankreich, wo er in einem Haus lebt, das ihm ein alter Freund vermacht hat. Er passt gut ins Dorf und stellt sich als Ecrivain vor , der an einem Roman namens Octet arbeitet . Während er über sein vergangenes Leben nach dem Tod von Peter und Ben, seinen alten Schulfreunden, nachdenkt, sinniert er:

Das ist alles, was Ihr Leben am Ende ausmacht: die Summe all des Glücks und des Pechs, das Sie erleben. Alles wird durch diese einfache Formel erklärt. Tot it up – schauen Sie sich die jeweiligen Stapel an. Dagegen kann man nichts machen: Niemand teilt es aus, ordnet es diesem oder jenem zu, es passiert einfach. Wir müssen die Gesetze des menschlichen Zustands ruhig ertragen, wie Montaigne sagt.

Themen

Mehrere Ichs

Die Vielfältigkeit des Selbst wird früh als Thema eingeführt, um eine "aufruhrigere und desorganisiertere Realität" zu erfassen, und die Verwendung des Tagebuchs als literarische Form des Romans wird ausdrücklich als Entwicklung dieses Themas hervorgehoben: "Wir führen ein Tagebuch, um die Ansammlung von Selbst, die uns, den einzelnen Menschen, formt", erklärt der Erzähler. In einem Artikel im The Guardian bestätigte Boyd, dass "diese These, dass wir eine Anthologie sind, eine Zusammensetzung vieler Selbste", ein Thema des Buches ist. Während die grundlegende Natur des Menschen gleich bleibt, bewegt er sich in Glück, Liebe und Gesundheit ein und aus. Weisheit wird, wie mit dem Alter, langsam erworben.

20. Jahrhundert

Boyd hat zuvor durch zwei Charaktere über das 20. Jahrhundert geschrieben: The New Confessions war eine fiktive Memoiren und Nat Tate eine gefälschte Biografie. In Any Human Heart nutzt Boyd die Tagebuchform als einen neuen Blickwinkel, um das Thema weiterzuverfolgen: "Ich wollte meine eigene beispielhafte Figur erfinden, die fast so real wirken könnte wie die echten und deren Leben einem ähnlichen Muster folgte: Internat, Universität, Paris in den 20er Jahren, der Aufstieg des Faschismus, Krieg, Nachkriegsvernachlässigung, Desillusionierung, zunehmende Altersschwäche usw. Boyd ordnet Mountstuarts Leben in seinen Kontext ein und zeichnet den großen Bogen der Ereignisse im 20. Jahrhundert nach, indem er Mountstuart als im Fluss der Geschichte mitgerissen darstellt - er dient im Zweiten Weltkrieg, sieht die Kulturrevolution in den 1950er und 60er Jahren und nutzt die Vorteile des modernen Verkehrs auf seinen ausgedehnten Reisen rund um die Welt. Anstatt im Nachhinein neu erzählt zu werden, werden historische Ereignisse in ihrer Bedeutung im Kontext durch die kleinliche Linse des alltäglichen Lebens betrachtet. In einem Eintrag aus den 1920er Jahren vermerkt Mountstuart beispielsweise "Kaffee mit Land Fothergill im Cadena . Sie trug einen Samtmantel, der zu ihren Augen passte. Wir sprachen ein wenig steif über Mussolini und Italien und es war mir peinlich, festzustellen, wie viel besser" informiert, dass sie es war als ich."

Boyd sagte, er sei teilweise von der Generation englischer Schriftsteller inspiriert worden, die zwischen den Kriegen heranreifte: "Ich bin fasziniert vom Leben und Werk dieser Generation englischer Schriftsteller, die zu Beginn des Jahrhunderts geboren wurden und zur Zeit der Welt erwachsen wurden Krieg II. Natürlich Leute wie Evelyn Waugh und Graham Greene und Anthony Powell , aber auch weniger bekannte Schriftsteller – Henry Green , Lawrence Durrell , Cyril Connolly und William Gerhardie . Sowohl reale als auch imaginäre Charaktere werden in diesen Kontext gemischt, in dem historische Persönlichkeiten typischerweise verwendet werden, um die historische Bedeutung der Handlung eines Romans zu konzentrieren, Mountstuarts Begegnungen mit ihnen sind oberflächlich und hinterlassen nur einen Eindruck von der Engstirnigkeit beider Parteien. John Mullan fand die Einbildung am effektivsten während des New Yorker Journals, in dem Boyd Figuren der abstrakten Expressionistenbewegung der 1950er Jahre persifliert, "deren Charaktere fast jenseits der Erfindung liegen".

Genre und Stil

Der Roman ist in der erzählt erste Person durch eine Reihe von neun journaux intimen , gehalten von Mountstuart ab dem Alter von 17 bis kurz vor seinem Tod am 85.en Französisch Literaturzeitschriften, immer posthum veröffentlicht wird , sind oft extrem offen Konten, insbesondere des Sexuallebens des Autors . Boyd, selbst ein Frankophiler, umfasst Masturbation, Prostitution und Mountstuarts drei Ehen. Während Boyd früher in Form von Memoiren oder Biografien geschrieben hatte, ist ein Tagebuch anders: "Zunächst ist es ohne Rückblick geschrieben, also gibt es nicht das gleiche Gefühl, das man bekommt, wenn man zurückblickt und Form hinzufügt ein Leben. Es fehlen riesige Brocken." Die Verankerung des Romans im Alltag und die Fokussierung auf die Charakterisierung stellen ihn fest in den Realismus .

Jede Zeitschrift deckt einen anderen Abschnitt von Mountstuarts Leben ab, und sie werden normalerweise geografisch benannt: The School Journal, London I usw. Boyd variierte den Ton des Erzählers in jedem, um Veränderungen in Mountstuarts Charakter zu demonstrieren. Im ersten London Journal ist er laut Boyd ein "modernistischer Ästhet", wird in New York zu einem "weltmüden Zyniker" und findet in der letzten französischen Zeitschrift "heitere und elegische Gelassenheit". Um die historischen Themen und die dokumentarische Prämisse des Buches zu untermauern, gibt es einen vorgetäuschten Redaktionsapparat: einen Index, der neben fiktiven Charakteren reale Menschen und ihre Beziehung zu Mountstuart auflistet, eine Einführung des Herausgebers (von Boyd), ein Vorwort des Autors (von Mountstuart) und eine Liste von Werke, die Mountstuart zugeschrieben werden. Ein weiteres Stilmerkmal ist der anonyme Herausgeber (Boyd), der das Buch einleitet und erklärende Fußnoten, Querverweise und Datierungsversuche anbietet. Da ein Tagebuch aus der Perspektive eines jeden Tages geschrieben wird, ändern sich Mountstuarts Stimmungen, wenn die Ereignisse ihn betreffen. Die Form eignet sich zur "Plotlosigkeit", da der Autor/Erzähler zwangsläufig die Gesamtstruktur der Geschichte nicht sehen kann. Handlungsstränge, die "verpuffen und verblassen", betonen das Thema multipler Selbst im Laufe des Lebens. Boyd fügt der Arbeit andere Aspekte hinzu, wie z. B. Gedanken in Klammern, die nie beantwortet werden, um den Stil zu verstärken. Sein Tonfall ändert sich mit zunehmendem Alter allmählich: Boyd wollte, dass der Stil das Hauptthema widerspiegelt, das wir im Laufe des Lebens ändern und wachsen: „Ich wollte, dass der literarische Ton jeder Zeitschrift dies widerspiegelt, und so ändert sich die Stimme subtil, während Sie weiterlesen: vom anmaßenden Schuljungen zum modernen jungen Dekadenten, zum bitteren Realisten, zum trinkgetränkten Zyniker, zum Weisen und heiteren Achtzigjährigen und so weiter."

kritischer Empfang

Richard Eder lobte Any Human Heart in der New York Times : "William Boyd ist vielseitig und erfinderisch, und er spielt mit seinen agilen Kartentricks ein tiefes Spiel." Christopher Tayler nannte in der London Review of Books die Charakterisierung von Mountstuart schwach und fragte sich, ob er nur ein Mittel sei, mit dem Boyd Pastiche über Schriftsteller des 20 Es ist schwer, sich nicht zu fragen, ob sich die Reise wirklich gelohnt hat." In The Atlantic Monthly gefiel Brooke Allen der Mountstuart-Charakter: „Er ist viel großzügiger, nachsichtiger und freier als die meisten von uns. Er ist auch amüsanter und amüsierter vom Leben“, was ihn zu einer „attraktiven Hauptfigur“ macht und Boyds Schreiben zeigten "eine große natürliche Vitalität und einen immer raffinierteren Humanismus". The Atlantic Monthly wählte es zu einem der "Bücher des Jahres".

In The Observer lobte Tim Adams die Eröffnungsabschnitte als "schön geschichtet mit den Ansprüchen eines bestimmten frühreifen Schülers", kritisierte jedoch die "Vorhersehbarkeit" von Mountstuarts "begehbarem Teil in der Literaturgeschichte" und letztendlich die Aufhebung des Unglaubens , insbesondere die Baader-Meinhoff-Passagen, abschließend "Bei all dem Vorfall, bei all den Veränderungen, die er miterlebt, fühlt sich Mountstuart nie wirklich als glaubwürdiger Zeuge der Geschichte oder der Emotionen." Tom Cox in The Daily Telegraph widersprach: Er lobte die Charakterisierung und nannte Mountstuart "einen Mann, dessen zerbrechlicher Egoismus und seine locker sitzende Geschichte Sie häufig vergessen lassen, dass Sie Belletristik lesen, und noch häufiger vergessen, dass Sie überhaupt lesen." Giles Foden fand in The Guardian die Sektionen der New Yorker Kunstszene am schwächsten und sagte, sie "durchstechen den Realismus, den Boyd so sorgfältig im Rest des Romans aufgebaut hat". Michiko Kakutani stimmte zu, dass Mountstuarts Jugend gut heraufbeschworen wurde, aber dass die Beschreibung seines Ruhestands und seiner Armut "so sorgfältig beobachtet und emotional resonant" war. Während im frühen Teil des Buches "die Marionettensaiten der Charaktere sorgfältig versteckt sind", versuchte Boyd später, Gott zu spielen, was zu "einer zunehmend erfundenen Erzählung, die beginnt, unsere Leichtgläubigkeit zu strapazieren."

Boyd verbringt seine Sommer in Südfrankreich und hat eine große Leserschaft in Frankreich. Mehrere französische Zeitungen bewerteten Any Human Heart , das 2002 in Frankreich als "A livre ouvert: Les carnets intimes de Logan Mountstuart " veröffentlicht wurde, positiv. L'express nannte Boyd einen "Magier", während Le Nouvel Observateur es "sehr guter Boyd" nannte. Vielleicht sogar sein Opus Magnum ." In Frankreich gewann das Buch 2003 den Prix Jean Monnet de Littérature Européenne, der europäische Autoren für ins Französische geschriebene oder übersetzte Arbeiten auszeichnet.

Der Roman stand 2002 auf der Longlist für den Booker Prize und 2004 auf der Shortlist des International Dublin Literary Award . 2009 kommentierte Boyd: „[it] bekam keine besonders guten Kritiken, aber ich hatte noch nie so viele Briefe über einen Roman. Er verkauft sich sieben Jahre später fantastisch gut, und wir sind dabei, ihn in sechs Stunden Fernsehen für Channel 4 zu verwandeln, damit etwas an diesem Roman bei den Lesern ankommt."

Fernsehadaption

Hauptartikel: Any Human Heart (Fernsehserie)

Am 15. April 2010 kündigte Channel 4 die Produktion einer vierteiligen Fernsehserie an, die auf dem Roman basiert. Boyd schrieb das Drehbuch, wobei (nacheinander) Sam Claflin , Matthew Macfadyen und Jim Broadbent Mountstuart im Alter spielen. Es wurde vom 21. November bis 12. Dezember 2010 ausgestrahlt. Das Drama wurde in neu bearbeiteter Form als drei eineinhalbstündige Episoden am 13., 20. und 27. Februar 2011 in den USA auf PBS im Rahmen der Masterpiece Classic- Programm.

Verweise

Externe Links