Arthur Jeffress- Arthur Jeffress

Arthur Tilden Jeffress
Arthur Jeffress 1920s.jpg
Geboren ( 1905-11-21 )21. November 1905
Brentford , Middlesex , England
Ist gestorben 21. September 1961 (1961-09-21)(55 Jahre)
Paris, Frankreich
Staatsangehörigkeit britisch
Bildung Harrow und Cambridge
Bekannt für Einflussreicher Galerist, Sammler und Mäzen im Nachkriegs-Großbritannien
Partner John Deakin (ca. 1930er Jahre)
Eltern) Albert & Stella Jeffress
Verwandtschaft Joseph Randolph Jeffress (Bruder)

Arthur Tilden Jeffress (21. November 1905 – 21. September 1961) war ein einflussreicher Galerist, Sammler und Mäzen der Künste in Großbritannien nach dem Zweiten Weltkrieg. In den 1920er und 1930er Jahren war er einer der Bright Young Things Großbritanniens . Er starb 1961 und hinterließ seine Kunstsammlung der Tate and Southampton City Art Gallery .

Frühen Lebensjahren

Arthur wurde am 21. November 1905 in Brentford , Middlesex , als zweiter Sohn von Albert und Stella Jeffress aus Charlotte, Virginia, USA, geboren. Sein älterer Bruder Joseph Randolph Jeffress wurde 1900 geboren.

Albert Jeffress war im Tabakgeschäft tätig und half 1902 bei der Gründung der British American Tobacco (BAT) Company, einem Joint Venture zwischen der britischen Imperial Tobacco und der American Tobacco Company. Albert wurde bei seiner Gründung Direktor des Unternehmens und später stellvertretender Vorsitzender. BAT hatte seinen Hauptsitz in London und Albert zog mit seiner Familie nach England, um das neue Unternehmen zu leiten.

Die Familie Jeffress lebte in Kenton Grange, einem 27 Hektar großen Anwesen in Kenton , Middlesex . Arthur wurde am Harrow and Pembroke College in Cambridge ausgebildet .

1925 starb Albert unerwartet auf der Rückkehr von einer Geschäftsreise nach China. Den Großteil seines Vermögens hinterließ er seiner Frau, seinen beiden Söhnen und seiner Schwester Anita Jeffress Hill aus Berkeley, Kalifornien. Die Familie lebte noch bis weit nach dem Zweiten Weltkrieg in Kenton Grange .

Die Zeit der hellen jungen Leute / Dinge

Jeffress und sein Bruder Randolph interessierten sich beide für Autos; Randolph, der einen Bugatti und 1929 einen Alfa Romeo mit Kompressor hatte, wurde ein Amateurrennfahrer. Jeffress' eigenes Interesse galt hauptsächlich der Automobilästhetik, was dazu führte, dass er zuerst einen Kissel besaß , dann im Alter von 28 Jahren seinen ersten Rolls-Royce, ein zweisitziges 20/25 Cabriolet (GGA29) mit Karosserie der Carlton Carriage Company . Anschließend erwarb er weitere 20/25, GAE80 von Thrupp & Maberly .

Nach dem Verlassen von Cambridge und vor dem Zweiten Weltkrieg führte Jeffress' Enthusiasmus für die Künste ihn in künstlerische Kreise; er war ein Bekannter der Sitwells und spielte 1927 eine Rolle in Osberts und Sacheverells Stück "First Class Passengers Only" im Arts Theatre. Der künstlerische Salon der Sitwells in ihrem Haus am Carlyle Square beherbergte regelmäßig bedeutende Schriftsteller, Künstler, Kritiker und Gönner; Jeffress kam so mit dieser Welt in Kontakt. Jeffress' Freund André Ostier betrieb zu dieser Zeit eine Galerie in Paris; ein anderer Freund, Henry Clifford, wurde Chefkurator des Philadelphia Museum of Art. Unter der Anleitung dieser künstlerisch versierten Freunde begann Jeffress Mitte der 1930er Jahre, Kunst zu sammeln. Ungefähr zu dieser Zeit kaufte er de Chiricos "Die Familie des Malers", einen Picasso und eine Reihe anderer Werke.

Jeffress war in den 1920er und 30er Jahren einer der zahlreichen Bright Young People , jungen Künstlern der Bohème, Aristokraten und Prominenten. Diese Gruppe war berühmt für ihr Engagement für Moderne, Kunst und extravagante Partys; Am 21. November 1931 veranstaltete Jeffress die letzten großen sogenannten "Monster"-Bälle, die "Red and White Party". Diese fand im Westflügel des Holford House im Regent's Park statt. Dies - als großartige Adresse - war das Zuhause der berühmten Tänzerin Maud Allan . Obwohl 250 Personen eingeladen waren, nahmen 400 teil. Der Name der Party spiegelte sich in der Bitte wider, dass sich die Gäste nur in rot-weißen Kostümen kleiden - dazu gehörten Matrosenanzüge, Nonnenkleider, Abendkleider, Schärpen, Perücken und Die Zimmer waren extravagant mit rotem Samt und weißer Seide dekoriert, und das Essen und die Getränke bestanden aus rotem Kaviar, Hummer, Lachs, Champagner, Wein und Gin. Jeffress begrüßte seine Gäste in einem weißen Seemannsanzug aus Engelshaut mit rotem Garnituren, eine Rubinkette, zwei Diamantclips und ein Sprühregen weißer Sternorchideen.Die Party dauerte bis zum Morgengrauen, repräsentierte jedoch mit dem Einsetzen der Depression das Ende der Blütezeit der Bright Young Things.

Während eines Großteils der 1930er Jahre war Jeffress' Freund John Deakin , ein "säurezüngiger ... Witz", später ein Fotograf von Soho in den 1950er Jahren, der auch Arthurs Kunstsammlung beeinflusste.

Zweiter Weltkrieg

Mit Beginn des Krieges in Europa wurde Jeffress ein nicht kämpfender Krankenwagenfahrer. Seine kindliche Begeisterung für Kraftfahrzeuge hatte ihn dazu gebracht, ein erfahrener Fahrer zu werden und sich in der Fahrzeugpflege auskennen zu lassen.

Jeffress lagerte seine Kunstsammlung ein und schloss sein Haus, um es dem Militär zur Verfügung zu stellen. Ende 1940 trat er als Fahrer in das British American Ambulance Corps ein und meldete sich am 27. Januar 1941 im BAAC-Büro in New York zum Dienst. Er wurde einer Einheit von 24 Mann zugeteilt; Mit 34 war er eines der ältesten Mitglieder der Einheit, das jüngste war 19 Jahre alt. Seine Einheit wurde nach einem Monat Ausbildung für den Nahen Osten und Nordafrika eingesetzt und an Bord der SS Zam Zam nach Mombasa, Kenia , verschifft . Sie sollten über Land zum Tschadsee reisen, wo sie de Gaulles Free Frenchc Forces unterstützen würden. Obwohl sich die USA zu diesem Zeitpunkt nicht im Krieg befanden, hatten sich Jeffress und die anderen Männer seiner Einheit freiwillig zum Dienst gemeldet, weil sie daran glaubten, Europa zu unterstützen.

Die Reise nach Afrika wurde zusammen mit US-Missionaren und ihren Familien, einer Gruppe französisch-kanadischer Katholischer Brüder und einer Gruppe von Tabakgeschäftsleuten unternommen. Die SS Zam Zam , ein ägyptisches Schiff, war im Krieg neutral und nahm eine "sichere" Route, um gefährlichere Versorgungswege zu vermeiden; Obwohl sich die USA nicht im Krieg befanden, griffen die Nazis Versorgungsschiffe an, die nach Großbritannien fuhren. Das Schiff sollte nach Südamerika segeln, bevor es den Atlantik nach Afrika überquerte. Am frühen Morgen des 17. April eröffnete jedoch der deutsche Raider Atlantis das Feuer auf die Zam Zam , die schwerbehindert zu sinken begann. Mit dem Verlust vieler Rettungsboote bei dem Angriff und mangelnder Koordination beim Verlassen des Schiffes fuhren viele Rettungsboote nur teilweise voll ab; die meisten BAAC-Männer, darunter Jeffress, waren auf dem sinkenden Schiff gestrandet. Bernhard Rogge , Kapitän der Atlantis , beobachtete die Zahl der Frauen und Kinder in den Rettungsbooten und stellte fest, dass es sich bei dem sinkenden Schiff nicht um ein alliiertes Versorgungsschiff handelte, und schickte Boote aus, um die Überlebenden zu retten. Die deutschen Matrosen sammelten die Rettungsboote und bestiegen die "Zam Zam", um alle verbleibenden Passagiere und Besatzungsmitglieder zu retten. Alle Passagiere und Besatzungsmitglieder wurden gerettet, nur wenige wurden bei dem Angriff verletzt. Nach einigen Tagen Gefangenschaft traf die Atlantis mit einem anderen deutschen Schiff, der Dresden, zusammen ; Die gefangenen Passagiere und Besatzungsmitglieder wurden auf dieses Schiff gebracht, wo die Bedingungen schwierig waren - alle Männer waren auf engstem Raum unter Deck (108 Mann in einem Raum von 50 x 50 Fuß) beschränkt, und das Essen war knapp und schlecht. Dadurch erkrankten viele. Sie wurden gefangen gehalten, während Berlin über den Umgang mit der diplomatischen Situation entschied.

Am 20. Mai lief die Dresden in St. Jean-de-Luz im besetzten Frankreich ein. Die Gefangenen wurden in zwei Gruppen eingeteilt: diejenigen, die Bürger von Ländern waren, die mit Deutschland im Krieg waren, und diejenigen, die es nicht waren. Erstere wurden bis Kriegsende in Kriegsgefangenenlager transportiert; Letzterer wurde in einem von den Nazis beschlagnahmten kleinen Hotel in Biarritz unter Hausarrest gestellt. Die Bundesregierung kontaktierte die US-Botschaft und das Rote Kreuz und informierte sie über die Lage. Ein paar Wochen später wurde bekannt, dass nur die BAAC-Männer unter Hausarrest bleiben würden, alle anderen würden ihren Botschaften zur Heimkehr übergeben. Der Status der BAAC-Männer war für Berlin eine Quelle der Unsicherheit, da sie, obwohl amerikanisch, Militäruniformen trugen und bei der BAAC angestellt waren. Obwohl die Männer gefüttert wurden und mit der US-Botschaft in Kontakt blieben, waren sie sich ihres Schicksals nicht sicher; Als die USA sich dem Kriegseintritt näherten, nahmen die Männer an, dass sie, wenn sie in Gefangenschaft blieben, zu dem Zeitpunkt, an dem die USA in den Krieg eintraten, wollten, dass die anderen in ein Kriegsgefangenenlager verlegt würden. Obwohl am 28. Juni zwei der BAAC-Männer entkamen, durch besetztes Gebiet nach Portugal gelangten und mit der SS Excalibur erfolgreich in die USA zurückkehrten , blieben die anderen unter Hausarrest. Die Regierungen der USA und Deutschlands arbeiteten an einem Austausch, da beiden Ländern klar war, dass sie sich einem Krieg näherten und dies die letzte Chance für einen Austausch von Vorkriegsgefangenen war. Ende Juli wurden die verbleibenden BAAS-Mitglieder über den Austausch informiert und nach Lissabon transportiert, wo sie die USS West Point bestiegen , um in die USA zurücktransportiert zu werden. Sie kamen am 1. August 1941 in New York an. Bis auf zwei kamen alle BAAS sicher an; zwei blieben aus gesundheitlichen Gründen.

Jeffress blieb für kurze Zeit in New York, um sich zu erholen; er war entschlossen, zur Niederlage der Nazis beizutragen, aber nach der Einstellung der BAAC-Aktivitäten trat er dem American Field Service (AFS) bei , wieder als Krankenwagenfahrer. Er wurde ausgesandt, um das ursprüngliche BAAC-Ziel in Nordafrika zu erfüllen, diesmal ohne Unterbrechungen. Jeffress erreichte den Rang eines Kapitäns und zog mit seinem Team durch Ägypten nach Libyen und dann nach Italien, an der Spitze des alliierten Vormarsches.

Galerist, Sammler und Mäzen

Nach dem Krieg kehrte Jeffress mit einer wiederbelebten Leidenschaft für die Kunst nach Großbritannien zurück. 1947 eröffnete er zusammen mit Erica Brausen die Hanover Gallery in der Nähe des Hanover Square in London. Brausen hatte Erfahrung im Galeriegeschäft, arbeitete zuvor im Redfern und anderen Galerien. Während sie das Geschäft leitete, stellte Jeffress finanzielle Unterstützung zur Verfügung und gab seinen Kunden den Vorteil seiner sozialen Verbindungen zu anderen in der Kunstwelt; die beiden arbeiteten am künstlerischen Schwerpunkt der Galerie zusammen. Einer der frühesten Künstler der Galerie war Francis Bacon , der dort 1949 seine erste Einzelausstellung veranstaltete. Andere Künstler waren Graham Sutherland und Lucian Freud . Angesichts ihres unterschiedlichen Kunstgeschmacks war ihre Beziehung zerstritten, wobei Jeffress oft drohte, seine Unterstützung zurückzuziehen. Die Partnerschaft wurde 1953 beendet; Als Brausen dem Finanzier Michael Behrens zufällig erwähnte, dass sie die Galerie am nächsten Tag schließen würde, kaufte Behrens sie von Jeffress. Unter der Leitung von Brausen blieb die Galerie bis 1973 in Betrieb und behielt einen guten Ruf und eine Verbindung zu Bacon – sie galt als „eine der vielfältigsten und interessantesten Galerien in Europa“.

1954 eröffnete Jeffress seine eigene Galerie "Arthur Jeffress (Pictures)" in der Davies Street 28, London. Jeffress hatte Robert Melville von der Hannover Gallery mitgebracht , um diesen neuen Betrieb zu leiten. Melvilles Ruf, ein einflussreicher Kunstkritiker und Journalist, trug zusammen mit dem von Jeffress dazu bei, die neue Galerie schnell in der Londoner Kunstwelt zu etablieren. Anders als die Hannover Gallery vertrat Arthur Jeffress (Pictures) keine einzelnen Künstler; Jeffress kaufte Gemälde, die er und Melville mochten, von Künstlern, anderen Galerien und Auktionen, kuratierte sie in Ausstellungen und verkaufte sie. Jeffress war ein erfahrener Vermarkter seines Unternehmens und nutzte sein umfangreiches soziales Netzwerk und seinen persönlichen Charme, um es zu fördern. Er galt zu dieser Zeit als eine der schillerndsten Figuren – und seine Galerie als eine der schillerndsten Institutionen – der Londoner Kunstwelt.

In den späten 1950er Jahren hatte Jeffress Hunderte von Kunstwerken gesammelt, obwohl er sich selbst nicht als engagierten Expertensammler betrachtete, da er seinen idiosynkratischen Ansatz erkannte. Diese Sammlung änderte sich ständig; zu verschiedenen Zeiten umfasste es Werke von Caruso , Chagall , Delacroix , Delft School (Malerei) , Delvaux , Lucian Freud , Modigliani , Matisse , Picasso , Pollock , Rouault , Rousseau , Simbari , Soutine , Sutherland , Weenix und vielen anderen.

Tod

Jeffress beging am 21. September 1961 während seines Aufenthalts im Hotel France et Choiseul in Paris Selbstmord. Die Gründe für seinen Tod bleiben unbekannt. Es wurde spekuliert - diese Spekulation wurde von denen, die Jeffress am nächsten standen, verachtet -, dass ein Vorfall in Venedig, wo er jedes Jahr einige Monate lebte, ihn beunruhigt hatte. Er beschäftigte zwei hübsche junge Gondolieri, um ihn durch die Stadt zu transportieren; Nach einer großen Dinnerparty fragte die Herzogin von Windsor , ob Jeffress sie in seiner Gondel nach Hause bringen würde. Jeffress war jedoch nicht in der Lage, dies zu tun, weil die von ihm beschäftigten Gondolieri "gezetert" waren. Wütend feuerte er sie, aber aus Rache sollen sie ihn bei den homophoben venezianischen Behörden, die damals versuchten, ausländische Homosexuelle aus der Stadt zu säubern, als Homosexuellen denunziert. Jeffress reiste nach Paris. Es wurde spekuliert, dass Jeffress, entlarvt und aus Venedig verbannt, sich umgebracht hat; In einem Brief vom 3. November 1961 von Jeffress' Freund Truman Capote an einen anderen Freund, Cecil Beaton , drückte Capote Verwirrung über die Todesursache ihres Freundes aus und betrachtete den Vorfall in Venedig nicht als möglichen Grund. Jeffress' Freund Robert Melville, der ihn gut kannte, sagte: "Arthur... kam endlich zu dem Punkt, an dem er sich fragte, ob die Welt ihn wollte oder nicht."

Jeffress hinterließ seine Kunst und sein Geld den Gemeinden, die ihm wichtig waren:

Verweise