Augusto Roa Bastos - Augusto Roa Bastos

Augusto Roa Bastos
Escritor Augusto R. Bastos.jpg
Geboren ( 1917-06-13 )13. Juni 1917
Asunción , Paraguay
Ist gestorben 26. April 2005 (2005-04-26)(im Alter von 87 Jahren)
Asunción , Paraguay
Beruf Schriftsteller, Journalist, Professor
Staatsangehörigkeit Paraguay
Genre Diktator-Roman
Literarische Bewegung Lateinamerika-Boom
Nennenswerte Werke
Bemerkenswerte Auszeichnungen Miguel de Cervantes-Preis 1989 Ehrenlegion 1997

Augusto Roa Bastos (13. Juni 1917 - 26. April 2005) war ein paraguayischer Schriftsteller und Kurzgeschichtenautor. Als Teenager kämpfte er im Chaco-Krieg zwischen Paraguay und Bolivien und arbeitete später als Journalist, Drehbuchautor und Professor. Er ist vor allem für seinen komplexen Roman Yo el Supremo ( Ich, der Höchste ) bekannt und dafür, dass er 1989 den Premio Miguel de Cervantes , den renommiertesten Preis der spanischen Literatur, gewann. Yo el Supremo erforscht die Diktate und inneren Gedanken von José Gaspar Rodríguez de Francia , dem exzentrischen Diktator von Paraguay, der von 1814 bis zu seinem Tod im Jahr 1840 mit eiserner Faust regierte.

Leben und Schreiben von Roa Bastos waren geprägt von Erfahrungen mit diktatorischen Militärregimen. 1947 wurde er in Argentinien ins Exil gezwungen, 1976 floh er unter ähnlichen politischen Umständen aus Buenos Aires nach Frankreich. Die meisten Werke von Roa Bastos wurden im Exil geschrieben, aber dies hielt ihn nicht davon ab, sich in seiner Arbeit energisch mit sozialen und historischen Fragen Paraguays auseinanderzusetzen. Roa Bastos schrieb in einem Spanisch, das manchmal stark durch Guaraní- Wörter (die wichtigste paraguayische indigene Sprache) ergänzt wurde, und integrierte paraguayische Mythen und Symbole in einen barocken Stil, der als magischer Realismus bekannt ist . Er gilt als Nachzügler der lateinamerikanischen Boom- Literaturbewegung. Der Kanon von Roa Bastos umfasst die Romane Hijo de hombre (1960; Son of Man ) und El Fiscal (1993; The Prosecutor ) sowie zahlreiche weitere Romane, Kurzgeschichten, Gedichte und Drehbücher.

Biografie

Frühes Leben (1917-1932)

Roa Bastos wurde am 13. Juni 1917 in Asunción geboren . Seine Kindheit verbrachte er in Iturbe , einer Provinzstadt in der Region Guaira, wo sein Vater Verwalter einer Zuckerplantage war. Hier, etwa 200 Kilometer südlich der paraguayischen Hauptstadt Asunción, lernte Roa Bastos sowohl Spanisch als auch Guaraní , die Sprache der Ureinwohner Paraguays. Im Alter von zehn Jahren wurde er in Asunción zur Schule geschickt, wo er bei seinem Onkel Hermenegildo Roa, dem liberalen Bischof von Asunción, blieb.

Die umfangreiche persönliche Bibliothek seines Onkels bot dem jungen Roa Bastos seinen ersten Kontakt mit der klassischen spanischen Literatur des Barock und der Renaissance, die er in seinen frühen Gedichten in den 1930er und 1940er Jahren nachahmte. Darüber hinaus würde die Betonung seines Onkels auf die mystischen Aspekte der klassischen Literatur einen tiefen Einfluss auf die späteren Schriften von Roa Bastos haben. Seine Erfahrung mit den sozialen Bräuchen und der Sprache der Guaraní, kombiniert mit der traditionellen spanischen Ausbildung, die er in Asunción erhielt, schuf eine kulturelle und sprachliche Dualität, die sich in vielen Werken von Roa Bastos manifestieren sollte. Seine ländliche Erziehung setzte Roa Bastos auch der Ausbeutung und Unterdrückung der indigenen und bäuerlichen Völker Paraguays aus, was zu einem prominenten Thema in seinen Schriften werden sollte.

Krieg und Schreiben (1932–1947)

1932 begann der Chaco- Territorialkrieg zwischen Paraguay und Bolivien und dauerte bis 1935. Irgendwann, vielleicht erst 1934, trat Roa Bastos als medizinischer Helfer in die paraguayische Armee ein. Der Krieg würde eine tiefgreifende Wirkung auf den zukünftigen Schriftsteller haben, der sagte: "Als ich in diesen Krieg ging, träumte ich von Reinigung im Feuer der Schlachten." Anstelle von Ruhm fand er "verstümmelte Leichen" und "Zerstörung", die ihn hinterfragten, "warum zwei Bruderländer wie Bolivien und Paraguay sich gegenseitig massakrierten", und in der Folge wurde Roa Bastos Pazifist.

Direkt nach dem Krieg arbeitete er als Bankkaufmann und später als Journalist. Während dieser Zeit begann er, Theaterstücke und Gedichte zu schreiben. 1941 gewann Roa Bastos den Ateneo Paraguayo-Preis für Fulgencia Miranda , obwohl das Buch nie veröffentlicht wurde. In den frühen 1940er Jahren verbrachte er viel Zeit auf den Yerba-Mate-Plantagen im Norden Paraguays, eine Erfahrung, auf die er später in seinem ersten veröffentlichten Roman Hijo de hombre ( 1960; Son of Man ) zurückgreifen sollte . 1942 wurde er zum Redaktionssekretär der Asunción Tageszeitung El País ernannt .

1944 verlieh der British Council Roa Bastos ein neunmonatiges Stipendium für Journalismus in London . Während dieser Zeit reiste er ausgiebig in Großbritannien, Frankreich und Afrika und erlebte die Verwüstungen des Zweiten Weltkriegs hautnah. Er diente als Kriegskorrespondent von El País und führte insbesondere ein Interview mit General Charles de Gaulle nach dessen Rückkehr nach Paris 1945. Auf Einladung der BBC und des französischen Informationsministeriums strahlte Roa Bastos auch lateinamerikanische Programme aus.

Während dieser ereignisreichen Zeit seines Lebens schrieb Roa Bastos weiter und galt als Dichter der paraguayischen Avantgarde . 1942 veröffentlichte er einen Gedichtband im klassischen spanischen Stil, den er El Ruiseñor De La Aurora ( Die Morgenröte Nachtigall ) betitelte , ein Werk, auf das er später verzichtete. In den 1940er Jahren ließ er auch Theaterstücke erfolgreich aufführen, die jedoch nie veröffentlicht wurden. Von seinen produktiven Gedichten der späten 1940er Jahre wurde nur "El naranjal ardiente" (1960; "The Burning Orange Grove") veröffentlicht.

Exil in Argentinien (1947–1976)

Während des paraguayischen Bürgerkriegs von 1947 musste Roa Bastos nach Buenos Aires , Argentinien, fliehen , weil er sich gegen Präsident Higinio Moríñigo ausgesprochen hatte . Etwa 500.000 seiner paraguayischen Landsleute reisten gleichzeitig nach Argentinien. Roa Bastos blieb bis kurz vor der Errichtung der dortigen Militärdiktatur 1976 in Argentinien und kehrte erst 1989 dauerhaft nach Paraguay zurück. Er fand das Exil schwierig, aber seine Zeit in Buenos Aires war eine fruchtbare Zeit. Roa Bastos sagte dies in Bezug auf sein Exil:

Ich kann mich nicht beklagen... Das Exil hat in mir neben der Abneigung gegen Gewalt und Abwertung des Menschseins ein Gefühl für die Universalität des Menschen hervorgebracht. Das Exil hat mir Perspektiven verschafft, um mein eigenes Land aus der Perspektive anderer Menschen kennenzulernen und für das Ausmaß seines Unglücks zu leben.

1953 wurde die Sammlung von 17 Kurzgeschichten El trueno entre las hojas (1953; Donner unter den Blättern ) veröffentlicht und international verbreitet, aber erst mit der Veröffentlichung des Romans Hijo de hombre ( Sohn des Menschen ) 1960 gewann Roa Bastos großer kritischer und populärer Erfolg. Der Roman greift die bedrückende Geschichte Paraguays von der Herrschaft von Dr. Jose Gaspar de Francia im frühen 19. Jahrhundert bis zum Chaco-Krieg in den 1930er Jahren auf. Seine vielfältigen narrativen Perspektiven und historischen und politischen Themen nehmen sein berühmtestes Werk Yo, el Supremo vorweg , das mehr als ein Jahrzehnt später geschrieben wurde. Roa Bastos adaptierte Hijo de hombre im selben Jahr seiner Veröffentlichung zu einem preisgekrönten Film.

Als Drehbuchautor etablierte sich Roa Bastos mit dem Drehbuch von Shunko (1960) unter der Regie von Lautaro Murúa und basierend auf den Memoiren eines Landschullehrers. 1961 arbeitete er erneut mit Murúa für Alias ​​Gardelito (1961) zusammen, der das Leben städtischer Kleinkrimineller darstellte und zu einem wichtigen unabhängigen Film der Nuevo-Cine- Bewegung wurde. 1974 veröffentlichte Roa Bastos sein einflussreiches Meisterwerk Yo, el Supremo , das Ergebnis einer siebenjährigen Arbeit. Als jedoch 1976 die Militärdiktatur von Jorge Rafael Videla an die Macht kam, wurde das Buch in Argentinien verboten und Roa Bastos erneut ins Exil geschickt, diesmal nach Toulouse , Frankreich.

Frankreich (1976–1989)

In Toulouse lehrte Roa Bastos Guaraní und spanische Literatur an der Universität Toulouse . Obwohl er ab 1970 Paraguay besuchen durfte, um mit einer neuen Generation paraguayischer Schriftsteller zusammenzuarbeiten, wurde ihm 1982 erneut die Einreise wegen angeblich subversiver Aktivitäten verwehrt. Es gibt jedoch kaum Beweise dafür, dass er an sektiererischer Politik jeglicher Art beteiligt war. In Frankreich stand Roa Bastos vor dem zweiten Zwangsumzug seines Lebens, doch er gewann in dieser Zeit auch eine neue Leserschaft für sein Werk. Helen Lanes englische Übersetzung von Yo, el Supremo , I, The Supreme , die 1986 veröffentlicht wurde, wurde in der englischsprachigen Welt mit großem Beifall aufgenommen. In Frankreich war der Schreibfokus von Roa Bastos jedoch hauptsächlich akademisch, und seine literarische Leistung entsprach nicht der seiner Zeit in Argentinien. 1985 ging Roa Bastos von der Universität Toulouse in den Ruhestand. Nach dem Sturz des repressiven Alfredo Stroessner- Regimes 1989 kehrte Roa Bastos auf Wunsch seines neuen Führers Andrés Rodríguez nach Paraguay zurück .

Rückkehr nach Paraguay und Cervantes-Preis (1989–2005)

Nach dem Sturz des Stroessner-Regimes gewann Roa Bastos den Premio Cervantes (Cervantes-Preis), der von der spanischen Königlichen Akademie in Zusammenarbeit mit der spanischen Regierung in Anerkennung seiner herausragenden Beiträge zur spanischsprachigen Literatur verliehen wird. Zu dieser Zeit begann Roa Bastos, häufig zwischen Paraguay und Frankreich zu reisen. 1991 unterzeichnete Roa Bastos als Vertreter Paraguays die Morelia-Deklaration, "die die Umkehr der ökologischen Zerstörung des Planeten fordert". Zu dieser Zeit wurde Roa Bastos wieder ein aktiver Romancier und Drehbuchautor.

1991 adaptierte Roa Bastos Yo, el Supremo für die Leinwand. Sein erster Roman seit Yo, el Supremo , Vigilia del admirante (1992; Mahnwache des Admirals ) wurde 1992 und El Fiscal (1993; The Prosecutor ) im folgenden Jahr veröffentlicht. Obwohl keiner seiner späteren Romane den Einfluss seiner früheren Arbeit hatte, gilt El Fiscal als wichtiges Werk. Roa Bastos starb am 26. April 2005 in Asunción an einem Herzinfarkt. Er hinterließ seine drei Kinder, seine dritte Frau Iris Giménez und einen Ruf als einer der besten Schriftsteller Lateinamerikas.

Hauptarbeiten

Hijo de Hombre

Hijo de hombre (1960; Son of Man ), Roa Bastos' erster veröffentlichter und preisgekrönter Roman, repräsentiert seinen endgültigen Bruch mit der Poesie. Es gilt als raffinierter "Auswuchs" seiner früheren Kurzfilme wie El trueno entre las hojas (1953), die sich auch mit Themen der politischen Unterdrückung und des sozialen Kampfes in Paraguay beschäftigten. Dieser Roman , den Konflikt zwischen der regierenden porträtiert elitären und unterdrückten Massen in Paraguay von 1912 bis kurz nach dem Ende des Chaco - Krieg mit Bolivien im Jahr 1936. Wie sein später Yo el Supremo , Hijo de hombre stützt sich auf eine Reihe von paraguayischen Legenden und Geschichten, die bis zum Beginn der Diktatur von Dr. Francia im Jahr 1814 zurückreichen.

Hijo de Hombre baut auf einem System christlicher Metaphern als Teil des neobarocken Konzepts des Magischen Realismus auf , um den Schmerz des Paraguayer zu untersuchen. Dieser Roman stellt zwei Figuren gegenüber: Miguel Vera und Cristóbal Jara. Vera erzählt die ungeraden Kapitel, obwohl er auch der Erzähler aller neun Kapitel sein könnte (dies ist unklar). Er ist ein wohlhabender und gebildeter romantischer Anhänger der Revolution, der seine Ideale nicht wirklich durchsetzen kann und sie am Ende verrät (nicht unähnlich Judas). Jara hingegen ist ein ungebildeter "Menschensohn", der durch Tatkraft und Charakterstärke zu einem christusähnlichen Führer für das paraguayische Volk wird. Obwohl es ein massiver kritischer Erfolg war, blieb Roa Bastos aus mehreren Gründen mit der Arbeit unzufrieden. Es dauerte vierzehn Jahre, bis er einen weiteren Roman veröffentlichte.

Yo, el Supremo

Roa Bastos porträtierte in seinem Roman Yo, el Supremo den paraguayischen Diktator des 19. Jahrhunderts José Gaspar Rodríguez de Francia .

Yo, el Supremo ( Ich, der Oberste ) ist ein fiktiver Bericht über den paraguayischen Diktator José Gaspar Rodríguez de Francia aus dem 19. Jahrhundert , der auch als "Dr. Francia" bekannt war. Der Titel des Buches leitet sich von der Tatsache ab, dass Francia sich selbst als "El Supremo" oder "The Supreme" bezeichnete. Der Supreme war der erste in einer langen Reihe von Diktatoren, ein strenger, berechnender Despot. Er regierte von 1814 bis zu seinem Tod im Jahr 1840 absolut und ist eine einzigartige Figur in der lateinamerikanischen Geschichte. Das Ziel seiner Herrschaft spiegelte das der Jesuiten wider, die Paraguay für einen Großteil seiner Geschichte vor ihm regiert hatten: das paraguayische Volk und seine Bräuche rein zu halten, indem man es vor dem korrumpierenden Einfluss europäischer und anderer äußerer Kräfte schützt. Auch in Yo, el supremo beschäftigt sich Roa Bastos grundsätzlich mit der Macht (und der Schwäche) des Schreibens selbst: Die Handlung dreht sich um die Bemühungen des Diktators, herauszufinden, wer seine Unterschrift auf einer Reihe von Pasquinaden gefälscht hat , die in der Hauptstadt entdeckt wurden, und seine Beziehung zu seiner Sekretärin Patiño, der er seine Gedanken und Befehle diktiert, der er jedoch nie ganz vertraut.

Der Roman selbst sei "ein außergewöhnliches kulturelles Phänomen". Es wurde vorgeschlagen, dass er „[sein] unmittelbarer und einstimmiger gefeiert wird als jeder Roman seit Hundert Jahren Einsamkeit , [und die] streng historische Bedeutung [könnte] sogar größer sein als die von García Márquez’ fabelhaft erfolgreicher Schöpfung.“ Yo, el supremo hat viel zu einer Reihe verschiedener Genres und Stile beigetragen. Es gehört zum Genre der Novelas de dictadores oder Diktatorenromane , aber auch zum Lateinamerika-Boom , einer literarischen Bewegung der 1960er und 1970er Jahre. Yo, el supremo ist auch ein wichtiger Meilenstein in der Entwicklung des historischen Romangenres. "Yo, el supremo verwebt eine Fülle von Formaten in einem einzigen Werk: Geschichte, Roman, soziologischer Essay, Moralphilosophie, biografischer Roman , revolutionäre Broschüre, Testimonial-Dokumentation, poetische Prosa, autobiografisches Bekenntnis, ideologische Debatte über literarische Grenzen und sprachliche Abhandlung über die Grenzen des verbalen Ausdrucks."

El Fiscal

El Fiscal (1993; The Prosecutor ) ist der dritte Roman der Trilogie von Augusto Roa Bastos. Diese drei Werke befassen sich mit dem, was der Autor den „Monotheismus der Macht“ genannt hat. Der Staatsanwalt untersucht die Gräueltaten der Alfredo Stroessner-Diktatur in Paraguay, die von 1954 bis 1989 andauerte. Der Roman verbindet den Protagonisten mit der Vergangenheit Paraguays, während er darum kämpft, seinem Leben einen Sinn zu geben, indem er den Diktator ermordet und das paraguayische Volk befreit. In der Kombination von Autobiografie, Kriminalroman, historischem Roman und Philosophie geht der Roman der Frage nach, ob ein Mensch das Recht hat, über einen anderen zu urteilen. Die Übersetzung von Helene Carol Weldt-Basson wurde 2018 veröffentlicht (Fairleigh Dickinson University Press; kommentierte Ausgabe (20. Februar 2018)); Sie ist Professorin für spanische und lateinamerikanische Literatur an der University of North Dakota.

Vorläufer und Einflüsse

Ruy Díaz de Guzmáns Anales del descubrimiento, población y conquista del Río de la Plata gilt als einer der wichtigsten Vorläufer der Schriften von Roa Bastos. Guzmán, ein paraguayischer Entdecker der Guaraní und des spanischen Erbes, schrieb ausführlich über die Geographie Paraguays und verwendete mythische Beschreibungen der Landschaft und der Guaraní-Sprache. Der wichtigste Vorläufer von Roa Bastos ist jedoch Rafael Barrett (1876-1910), dessen Schriften viele der wichtigen Themen und Schriftstile enthalten, die Roa Bastos später beherrschen würde, darunter: Spanisch-Guaraní-Zweisprachigkeit, magischer Realismus, die Überarbeitung von Paraguay Geschichte, Sozialliteratur, Erforschung des kollektiven Gedächtnisses und des Universums poetischer Symbole. Barretts Essay "Lo que son los yerbales" ist eine scharfe Kritik an der Ausbeutung von Arbeitern auf Yerba-Mate- Teeplantagen. Roa Bastos verbrachte einen Teil der frühen 1940er Jahre damit, dasselbe Thema zu dokumentieren, und es gibt viele Spekulationen über die Rolle von "Lo que son los yerbales" bei der Entstehung seines ersten großen Romans Hijo de hombre . Der uruguayische Schriftsteller Horacio Quiroga ist ein weiterer wichtiger Vorgänger.

Stil

Roa Bastos war ein Vertreter des neobarocken Stils, der Mitte des 20. Jahrhunderts die lateinamerikanische Literatur international in den Vordergrund rückte. Mit dieser Schreibschule wird unter anderem auch der chilenische Dichter Pablo Neruda in Verbindung gebracht. Der Stil verwendet ein komplexes System von Metaphern, die oft sehr eng mit dem Land, der Flora und der Kultur des jeweiligen Schriftstellers verbunden sind, insbesondere im Fall von Roa Bastos. Magischer Realismus ist ein neobarockes Konzept, das solche Metaphernsysteme auf ansonsten realistische Umgebungen anwendet ( Yo, el Supremo ist ein bemerkenswertes Beispiel für die Form). Der neobarocke Stil wurde nach 1947 und bis in die 1980er Jahre von vielen paraguayischen Schriftstellern im Exil verwendet. Im Zentrum vieler Arbeiten dieser Gruppe stehen Vorstellungen von politischer Freiheit und der Emanzipation ihrer Heimat.

Roa Bastos begann mit dem Schreiben von Gedichten in der Tradition der spanischen Renaissance und des Barock. Später nahm er als Reaktion auf die Poesie von Valle-Inclán , Juan Ramón Jiménez und García Lorca "eine neue Sensibilität" an . Als Prosa-Fiction-Autor hat sich Roa Bastos jedoch durch seine Romane und zahlreichen Kurzgeschichten einen beachtlichen Ruf erworben. Roa Bastos' Romane verschmelzen Gegenwart und Vergangenheit, indem sie Szenen mit Mythen aus vorkolonialer Zeit und christlichen Legenden schaffen und eine besondere Art von Magischem Realismus entwickeln, obwohl es zwischen seinen großen Romanen erhebliche stilistische Unterschiede gibt.

Themen

Paraguay: kollektives Gedächtnis

Der Großteil von Roa Bastos' Werk entstand aufgrund der bedrückenden politischen Lage seines Landes im Exil, zu einer Zeit, als Paraguay eines der kulturell, wirtschaftlich und politisch am wenigsten entwickelten Länder Lateinamerikas war. So ist ein Großteil der wichtigen Schriften von Roa Bastos ein Versuch, "das tragische Wesen, die 'innere Schwäche' sowie die innere Stärke der Menschen seines Landes einzufangen". Seine Arbeit zeigt eine intensive Beschäftigung nicht nur mit dem zeitgenössischen Paraguay, sondern auch mit seiner Geschichte, die auf den Beginn des 19. Jahrhunderts und die Herrschaft von Dr. Gaspar de Francia (dessen Leben im Mittelpunkt von Yo, el Supremo steht ) zurückblickt . Während historische Schlüsselfiguren und Ereignisse Roa Bastos interessieren, ist es der Einfluss dieser "gesellschaftsgeschichtlichen Wurzeln" auf "das Wesen der Massen", der das zentrale Thema seines literarischen Schaffens bildet.

Sein Schreiben verwendet Symbole und multiple Erzählungen, die auf dem kollektiven Gedächtnis des paraguayischen Volkes aufbauen. Hijo de hombre zum Beispiel konstruiert aus den Erinnerungen und Symbolen des Volkes eine "alternative Geschichte der Volksbewegungen". Der intertextuelle Roman Yo, el Supremo ist in seiner Konstruktion und Erzählung besonders repräsentativ für diese Technik. In El Fiscal (1993), einem dritten Roman über den Missbrauch politischer Macht – diesmal mit Fokus auf Stroessners Regime – bietet Roa Bastos erneut eine Alternative zu den akzeptierten Versionen der Ereignisse in Paraguay und stellt „die Verständlichkeit der Geschichte“ in Frage. Zu diesem Zweck webt er Elemente der Fantasie und Metafiktion in seine Erzählungen ein.

Humanismus und der engagierte Schriftsteller

Roa Bastos glaubte, dass es die Rolle des Schriftstellers sei, sich direkt an der Interpretation zeitgenössischer und historischer Ereignisse zu beteiligen. Anstatt der objektive „Chroniker“ zu sein, meinte er, der Schriftsteller sollte sich moralisch mit den sozialen Problemen auseinandersetzen, die in dem Schreiben dargestellt werden. Laut Roa Bastos bedeutet „literarische Tätigkeit die Notwendigkeit, sich einem Schicksal zu stellen, den Willen, sich in die Lebenswirklichkeit eines Kollektivs einzugliedern, in seinen wahren moralischen Kontext und seine soziale Struktur, in die komplexen Beziehungen einer zeitgenössischen Realität“. – das heißt, indem sie sich auf eine universelle Welt des Menschen projizieren.“ Daher ist eines der Hauptthemen im Schreiben von Roa Bastos ein tiefer und universeller Humanismus mit einem besonderen Fokus auf Leiden

Zweifellos spielten die eigenen Erfahrungen von Roa Bastos eine bedeutende Rolle bei seiner Betonung des menschlichen Leidens. Als junger Mann kämpfte er im Chaco-Krieg zwischen Bolivien und Paraguay, ein Ereignis, das er in Hijo de Hombre porträtierte . Später erlebte er die Verwüstung des Zweiten Weltkriegs in Europa aus erster Hand, die gewalttätigen Auseinandersetzungen von 1947 in Paraguay und den Aufstieg der argentinischen Militärdiktatur 1976. Seine 1953 veröffentlichte Sammlung von Kurzgeschichten, El Trueno entre las Hojas , bereitete die Bühne für Hijo de Hombre und Yo, el Supremo mit seiner dunklen Darstellung des verheerenden politischen Kampfes und der Unterdrückung. Zwei Jahrzehnte später erschien Yo, el Supremo , ein Paradebeispiel für Roa Bastos' Idee des engagierten Schriftstellers . Es bot eine wenig schmeichelhafte, fiktive Darstellung der letzten Gedanken und Geschwafel von Paraguays erstem Diktator zu einer Zeit, als Paraguay im Würgegriff eines Regimes stand, das viele der gleichen Politik der Unterdrückung und des Isolationismus übernahm. Roa Bastos war nicht die Einzige, die Literatur nutzte, um sich während der lateinamerikanischen Boom-Periode an zeitgenössischen Ereignissen zu beteiligen. In den 1960er und 1970er Jahren verfolgten Gabriel Garcia Marquez und andere den gleichen Ansatz. Zusammen schufen diese Autoren das Romangenre Diktator .

Zweisprachigkeit

Wie es für die meisten Paraguayer mit bäuerlicher oder aus der Arbeiterklasse stammender Herkunft üblich ist, lernte Roa Bastos von Geburt an Spanisch und Guaraní. Sowohl Spanisch als auch Guaraní sind die offiziellen Sprachen von Paraguay (letztere ist hauptsächlich eine mündliche Sprache). Obwohl Guaraní die "populäre" Sprache zu Hause und auf der "Straße" bleibt, ist Spanisch die Sprache der offiziellen Geschäfte und der Macht. Die Erhaltung und weit verbreitete Verwendung einer indigenen Sprache nach Jahrhunderten europäischer Einwanderung ist einzigartig in Lateinamerika, und Guarani bleibt ein Symbol des paraguayischen Nationalismus und ein "wichtiges Instrument zur Interpretation der Realität des Landes". Dies ist das Erbe der Jesuiten, die im 18. Jahrhundert Paraguay regierten und Guarani (anstelle von Spanisch oder Latein) verwendeten, um das Christentum in ganz Paraguay zu verbreiten.

Während Roa Bastos hauptsächlich auf Spanisch schrieb, ist das Zusammenspiel dieser beiden Sprachen ein wesentlicher Bestandteil seines Stils. Seine Zweisprachigkeit gibt Roa Bastos eine viel größere Bandbreite an Sprachen, mit denen er arbeiten kann, schafft aber auch eine Spannung zwischen einer international anerkannten Sprache und einer obskuren und grimmig paraguayischen. Roa Bastos hat das Verhältnis der beiden Sprachen als "eine fast schizophrene Spaltung nicht nur auf den Kommunikationsebenen der gesprochenen Sprache, sondern auch und ganz besonders in der Literatursprache" beschrieben.

Ehrungen und Auszeichnungen

Im Laufe seiner Karriere erhielt Roa Bastos eine Vielzahl von Ehrungen und Auszeichnungen. 1941 gewann er für seinen (unveröffentlichten) Roman Fulgencio Miranda den Ateneo-Paraguayo-Preis . Dieser ersten Auszeichnung folgte ein Stipendium des British Council für Journalismus, das es ihm ermöglichte, während des Zweiten Weltkriegs nach Europa zu reisen. 1959 gewann Roa Bastos den Losada-Preis für seinen ersten veröffentlichten Roman Hijo de hombre . Die Adaption dieses Romans, für die er das Drehbuch schrieb, gewann im folgenden Jahr den besten Film in spanischer Sprache und den ersten Preis des argentinischen Instituto de Cinematografia. Seine prestigeträchtigsten Auszeichnungen waren 1971 ein Stipendium der John Guggenheim Foundation für kreative Schriftsteller und 1989 der Cervantes-Preis, eine Auszeichnung der spanischen Regierung für sein Lebenswerk und der renommierteste Preis der spanischen Literatur. Roa Bastos spendete den Großteil seines Preisgeldes, um den Zugang zu Büchern in Paraguay zu erleichtern. 1997 zeichnete ihn Frankreich als Chevalier der Ehrenlegion aus .

Erbe

Das Schreiben von Roa Bastos umfasst vier Länder, sechs Jahrzehnte und unzählige Genres. Zu seinen Lebzeiten leistete er durch Drehbücher wie Alias ​​Gardelito (1961) wichtige Beiträge zum lateinamerikanischen Boom-Schreiben, zum dazugehörigen Dictator Novel und zur Nuevo Cine- Filmbewegung . Der Einfluss von Roa Bastos kann in den Werken vieler ausländischer Schriftsteller nach dem Boom gefunden werden, darunter Mempo Giardinelli , Isabel Allende , Eraclio Zepeda , Antonio Skármeta , Saul Ibargoyen und Luisa Valenzuela . Als wichtigster Autor Paraguays bleibt er auch für eine neue Generation paraguayischer Autoren sehr einflussreich. Roa Bastos' nach über 40 Jahren Exil ungebrochene Beziehung zu seinem Land galt als so wichtig, dass er 1989 nach dem Zusammenbruch des Stroessner-Regimes von Paraguays neuem Präsidenten Andrés Rodríguez zurückgeladen wurde.

Schon vor Yo, el Supremo wurde Roa Bastos von einigen Kritikern wegen Hijo de hombre als Teil des "Pantheons der großen Schriftsteller" angesehen . Es war jedoch das frühere Werk, das seinen Platz als bedeutende literarische Figur festigte. Laut Juan Manuel Marcos nimmt Yo, el Supremo "viele der Post-Boom-Schreibtechniken vorweg", wie "die Karnevalisierung des historischen Diskurses, Transtextualisierung und Parodie". Der mexikanische Literat Carlos Fuentes hat Yo, el Supremo als einen der Meilensteine ​​der lateinamerikanischen Literatur bezeichnet. Während sein Ruf auf seinen Romanen beruht, verleihen Roa Bastos' Leistungen in Film, kreativem Schreiben und Journalismus seinem Vermächtnis weitere Substanz.

Veröffentlichte Werke

Romane

  • Hijo de Hombre (1960; Menschensohn )
  • Yo, el Supremo (1974; Ich, der Höchste )
  • Vigilia del Almirante (1992; Mahnwache des Admirals )
  • El Fiscal (1993; Der Staatsanwalt )
  • Contravida (1994; Gegenleben )

Kurzgeschichten

  • El trueno entre las hojas (1953; Donner unter den Blättern )
  • El baldío (1966; Frei Grundstück )
  • Madera quemada (1967; Verbranntes Holz )
  • Los pies sobre el agua (1967; Die Füße auf dem Wasser )
  • Moriencia (1969; Schlachtung )
  • Cuerpo presente y otros cuentos (1971; Present Body und andere Geschichten )
  • El pollito de fuego (Das Feuerküken ) (1974)
  • Los Congresos (Die Kongresse) (1974)
  • El sonambulo (Der Schlafwandler) (1976)
  • Lucha hasta el alba (Kampf bis zum Morgengrauen) (1979)
  • Los Juegos (1979; Die Spiele )
  • Contar un cuento, y otros relatos (1984; To Tell a Tale and Other Stories )
  • Madama Sui (Madame Sui) (1996)
  • Metaforismen (Metaphorismen) (1996)
  • La tierra sin mal (1998; Land ohne das Böse )

Drehbücher

Poesie

  • El ruiseñor de la aurora, y otros poetas (1942; The Dawn Nightingale und andere Gedichte ) * Geschrieben 1936
  • "El naranjal ardiente" (1960; "The Burning Orange Grove") *Geschrieben zwischen 1947 und 1949

Andere Schriften

  • Cándido Lopez (1976)
  • Imagen y perspectivas de la narrativa latinoamericana aktuell (1979)
  • Lucha hasta el alba (1979)
  • Rafael Barrett y la realidad paraguaya a comienzos del siglo (1981)
  • El tiranosaurio del Paraguay da sus ultimas boqueadas (1986)
  • Carta abierta a mi pueblo (1986)
  • El texto cautivo: el escritor y su obra (1990)
  • Mis reflexiones sobre el guión y el guión de "Hijo de hombre" (1993)

Zusammenstellungen und Anthologien

  • Antología personal (1980; Persönliche Anthologie )

Übersetzungen

  • Hijo de Hombre als Sohn des Menschen (1965) Rachel Caffyn
  • Yo, el Supremo als I, The Supreme (1986) Helen Lane
  • El Fiscal als The Prosecutor (2018) Helene Carol Weldt-Basson

Verweise

Quellen

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