Nonne komm, der Heiden Heiland , BWV 62 - Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62

Für andere Verwendungen siehe Nun komm, der Heiden Heiland (Begriffsklärung) .
Nun komm, der Heiden Heiland
BWV 62
Choralkantate von JS Bach
Martin Luther von Cranach-restauration.jpg
Martin Luther , Autor der Hymne, 1533 von Lucas Cranach d. Ä.
Gelegenheit Erster Adventssonntag
Choral
" Nonne komm, der Heiden Heiland "
von Martin Luther
Durchgeführt 3. Dezember 1724 : Leipzig ( 1724-12-03 )
Bewegungen 6
Vokal SATB Chor und Solo
Instrumental
  • Horn
  • 2 Oboen
  • 2 Violinen
  • 2 Bratschen
  • fortlaufend

Johann Sebastian Bach , die zusammengesetzt Kirchenkantate Nun komm, der Heiden Heiland (Nun komm, Retter der Heiden), BWV  62 , in Leipzig zum ersten Sonntag im Advent und zuerst ausgeführt es am 3. Dezember 1724. Die Choralkantate basiert auf Martin Luther ‚s Advent Hymne " Nun komm, der Heiden Heiland ". Es ist Teil seines Choralkantatenzyklus .

Geschichte und Worte

Bach schrieb die Kantate 1724, seinem zweiten Jahr als Thomaskantor in Leipzig , für den ersten Adventssonntag . Die vorgeschriebenen Lesungen für den Sonntag waren vom Römerbrief, die Nacht ist vorgerückt, der Tag wird kommen ( Römer 13,11-14 ), und aus dem Matthäusevangelium der Einzug in Jerusalem ( Matthäus 21,1–9 ). Die Kantate basiert auf Martin Luther ‚s Advent Hymne in acht Strophen ‚ Nun komm, der Heiden Heiland ‘, die Nummer eins Hymne die beginnen Liturgische Jahr in allen lutherischen Gesangbücher. Der unbekannte Dichter behielt die erste und letzte Strophe bei, paraphrasierte Strophen 2 und 3 zu einer Arie , Strophen 4 und 5 zu einem Rezitativ , die restlichen Strophen zu einer Arie und einem Duett- Rezitativ.

Bach führte die Kantate zum ersten Mal am 3. Dezember 1724 auf, und 1736 führte er sie erneut auf, wobei er in allen Sätzen eine Stimme für Violone hinzufügte , nachdem die Thomasschule 1735 ein Instrument auf einer Auktion gekauft hatte. Bachs Nachfolger Johann Friedrich Doles führte die Kantate nach Bachs Tod.

Wertung und Struktur

Die Kantate in sechs Sätzen ist für vier Gesangssolisten ( Sopran , Alt , Tenor und Bass ), einen vierstimmigen Chor und ein barockes Instrumentalensemble aus Horn nur zur Unterstützung der Choralmelodie, zwei Oboen , zwei Violinen , Bratsche , und Basso continuo .

  1. Choral: Nun komm, der Heiden Heiland
  2. Arie (Tenor): Bewundert, o Menschen, dies großes Geheimnis
  3. Rezitativ (Bass): So geht aus Gottes Herrlichkeit und Thron
  4. Arie (Bass): Streite, Belagerung, starker Held!
  5. Rezitativ (Sopran, Alt): Wir ehren diese Herrlichkeit
  6. Choral: Lob sei Gott dem Vater ton

Musik

Die alte Hymnenmelodie besteht aus vier Zeilen, wobei die letzte gleich der ersten ist. Das instrumentale Ritornell des Eröffnungschores zitiert diese Zeile bereits, zuerst im Continuo, dann etwas anders im Takt der Oboen. Abgesehen von diesen Zitaten spielt das Orchester ein kostenloses Konzert, bei dem die Oboen ein Thema einführen , die erste Geige, die Figuration spielt. Das Ritornell erscheint dreimal verkürzt, um die Textzeilen zu trennen, und ganz am Ende. Der Sopran singt den Cantus firmus in langen Tönen, während die tieferen Stimmen jeden Einsatz imitieren. Alfred Dürr vermutet, dass Bach durch den Einzug in Jerusalem zur festlichen Vertonung im 6/4-Takt inspiriert wurde . Christoph Wolff betont, dass die Instrumentierung einfach ist, weil der Advent eine "Saison der Abstinenz" war. Kirchenmusik war in Leipzig nur am ersten Adventssonntag erlaubt. John Eliot Gardiner beobachtet über alle drei erhaltenen Kantaten für diesen Anlass auch Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61 und Schwingt freudig euch empor , BWV 36 , die alle beschäftigen sich mit Luthers Choral, dass sie „auf die ein Gefühl von Aufregung Anzeige Beginn der Adventszeit. Dies lässt sich sowohl auf Qualitäten zurückführen, die der Choralmelodie selbst innewohnen, als auch auf die zentrale Stellung, die Bach Luthers Worten einräumt."

Die erste Arie handelt vom Mysterium „der Höchste Herrscher erscheint der Welt, … die Reinheit wird vollkommen makellos sein“. in Siciliano- Rhythmus und Streicherbegleitung, verdoppelt in Tutti-Abschnitten von den Oboen. In starkem Kontrast dazu betont die zweite Arie den Kampf, "Kampf, erobere, mächtiger Held!", in einer Continuo-Zeile. In einer späteren Version wird es von den oberen Saiten verdoppelt. Gardiner betrachtet seinen „pompösen, kämpferischen Charakter“ als Skizze für die Arie „ Großer Herr und starker König “ (#8) aus Teil I von Bachs Weihnachtsoratorium . Das Duett-Rezitativ drückt den Dank aus, "We honor this glory", innig begleitet von den Streichern. Die Schlussstrophe ist eine vierstimmige Vertonung.

Aufnahmen

Verweise

Externe Links