Baby-Dodds - Baby Dodds
Baby-Dodds | |
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.jpg) Baby Dodds, Ole South, New York, Ca. Dezember 1946, Bild: William P. Gottlieb
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| Hintergrundinformation | |
| Geburtsname | Warren Dodds |
| Geboren | 24. Dezember 1898 |
| Herkunft | New Orleans , Louisiana , USA |
| Ist gestorben | 14. Februar 1959 (Alter 60) Chicago , Illinois , USA |
| Genres | Jazz- Dixieland |
| Beruf(e) | Musiker |
| Instrumente | Schlagzeug |
| Verbundene Taten | Sonny Celestin , Johnny Dodds , Art Hodes , Schicksal Marable , Jelly Roll Morton |
Warren „ Baby “ Dodds (24. Dezember 1898 – 14. Februar 1959) war ein US - amerikanischer Jazz- Schlagzeuger, geboren in New Orleans , Louisiana , USA. Er gilt als einer der besten Jazz-Schlagzeuger der Pre- Big-Band- Ära und als einer der wichtigsten frühen Jazz-Schlagzeuger. Er variierte seine Drum-Patterns mit Akzenten und Schnörkeln, und er hielt im Allgemeinen den Beat mit der Bassdrum, während er Buzz Rolls auf der Snare spielte. Einige seiner frühen Einflüsse waren Louis Cottrell, Sr. , Harry Zeno, Henry Martin und Tubby Hall . Dodds gehörte zu den ersten Schlagzeugern, die während ihrer Auftritte improvisiert aufgenommen wurden.
Frühe Jahre
"Baby" Dodds war der jüngere Bruder des Klarinettisten Johnny Dodds . Seine Mutter, die im Alter von neun Jahren starb, brachte ihm wertvolle Lektionen über Beharrlichkeit und Engagement bei, die er durch seine Karriere als Jazz-Schlagzeuger mitnahm. Er wurde in eine sehr musikalische Familie hineingeboren. Sein Vater und sein Onkel spielten Geige und seine Schwester spielte Mundharmonika . Außerdem war sein Vater religiös und die Familie sang regelmäßig Kirchenlieder. Dodds erzählte in seiner Autobiografie The Baby Dodds Story die Geschichte seiner ersten Trommel: „Ich nahm eine Schmalzdose und machte Löcher in den Boden und drehte sie um und nahm Nägel und bohrte Löcher um die Oberseite ein paar Sprossen aus den Stühlen meiner Mutter und daraus Trommelstöcke gemacht". Im Alter von 16 Jahren sparte Dodds genug Geld, um sich sein eigenes Schlagzeug zu kaufen. Obwohl Dodds in seinen frühen Jahren als Schlagzeuger mehrere bezahlte Lehrer hatte, beeinflussten ihn auch verschiedene Jazz-Schlagzeuger in New Orleans. Er begann mit Bunk Johnson und seiner Band bei Straßenparaden in New Orleans zu spielen und bekam dann einen Job in Willie Hightowers Band, den American Stars. Die Band spielte an verschiedenen Orten in New Orleans, und Dodds erinnerte sich daran, unterwegs viele Musiker gehört zu haben, darunter Buddy Bolden , John Robichaux und Jelly Roll Morton . Er spielte mit verschiedenen Outfits, darunter denen von Frankie Duson und Sonny Celestin , und er war Teil der New Orleans-Tradition, bei Trauermärschen Jazz zu spielen. Dodds beschreibt diese Erfahrung in seiner Autobiografie: „Der Jazz, der nach den Beerdigungen von New Orleans gespielt wurde, zeigte keinen Mangel an Respekt für die Person, die begraben wurde. Er zeigte vielmehr ihren Leuten, dass wir wollten, dass sie glücklich sind.“
Prime Jahre
Dodds machte sich in New Orleans einen Namen als junger Top-Schlagzeuger. 1918 verließ Dodds Sonny Celestins Gruppe, um in Fate Marables Riverboat-Band zu spielen. Ein Teenager Louis Armstrong trat auch der Band bei, und die beiden waren zusammen auf den Booten. Die Band spielte auf vier verschiedenen Booten und verließ New Orleans normalerweise im Mai und reiste nach St. Louis , obwohl sie manchmal auch weiter nördlich reisten. Auf den Booten spielten sie Jazz, populäre und klassische Musik. Dodds und Armstrong verließen 1921 die Band von Fate Marable aufgrund einer Meinungsverschiedenheit über den Musikstil, und Dodds schloss sich bald King Olivers Creole Jazz Band an. Zu dieser Zeit bestand das Personal in Olivers Band aus Joe "King" Oliver am Kornett, Baby Dodds' Bruder Johnny Dodds an der Klarinette, Davey Jones am Altsaxophon, Honoré Dutrey an der Posaune, Lil Hardin am Klavier, Jimmy Palao an der Geige und Eddie Girlande auf Bassgeige. Sie zogen 1921 nach Kalifornien , um dort mit Oliver zu arbeiten, und spielten ungefähr fünfzehn Monate lang zusammen. Im Jahr 1922 folgte die Band, mit Ausnahme von Garland, Palao und Jones, Oliver nach Chicago , das für mehrere Jahre seine Operationsbasis sein sollte. Sie begannen, in den Lincoln Gardens zu spielen, und Louis Armstrong trat auch diesem Outfit bei. Dodds beschreibt das Spielen mit dieser Band als "eine schöne Erfahrung". King Olivers Creole Jazz Band löste sich 1924 aufgrund von Meinungsverschiedenheiten über Reisen und Musikstil auf; der Streit wurde so hitzig, dass die Dodds-Brüder drohten, Oliver zu verprügeln. Dodds nahm mit Louis Armstrong, Jelly Roll Morton , Art Hodes und seinem Bruder Johnny Dodds auf. Dodds spielte in den Gruppen Hot Five und Hot Seven von Louis Armstrong . Im Mai 1927 nahm Armstrong mit den Hot Seven auf, die aus Johnny Dodds, Johnny St. Cyr , Lil Hardin Armstrong, John Thomas, Pete Briggs und Baby Dodds bestanden. Von September bis Dezember 1927 bestanden die Hot Five Armstrong aus Johnny Dodds, Kid Ory , Johnny St. Cyr, Lonnie Johnson und Baby Dodds.
Spätere Jahre
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Nach der Auflösung der Oliver-Band spielten die Dodds-Brüder in Burt Kelley's Stables in Chicago, und kurz darauf begann Johnny Dodds, sein eigenes Outfit zu leiten, zu dem auch Baby gehörte. Johnny Dodds starb 1940 an einem Schlaganfall. Über seinen Bruder sagte Baby Dodds folgendes: "Es konnte einfach keinen anderen Johnny Dodds oder irgendjemanden geben, der seinen Platz einnehmen könnte. Und sein Tod hat einen großen Unterschied in meinem Leben gemacht. Ich hatte war viele Jahre mit ihm verbunden und musste von da an ganz allein sein". Nach dem Tod seines Bruders arbeitete Baby Dodds hauptsächlich als freiberuflicher Schlagzeuger in Chicago. Dies war die Zeit des New Orleans Revival, einer Bewegung als Reaktion auf den aufkommenden Bebop-Stil. Viele Jazz-Traditionalisten wollten in dieser Zeit, dass der Jazz zu seinen Wurzeln zurückkehrt. Dodds, der ein Schlagzeuger im New Orleans-Stil geblieben war, der vom Einfluss des Swing unberührt geblieben war, spielte eine Rolle beim New Orleans Jazz-Revival. 1941 spielte er für kurze Zeit mit Jimmie Noone und seiner Band. Diese Band bestand aus Mada Roy am Klavier, Noone an der Klarinette, Bill Anderson am Bass und Dodds am Schlagzeug. Dodds blieb nur drei Monate bei diesem Outfit, bevor sie nach Kalifornien gingen, während Dodds beschloss, in Chicago zu bleiben. In den späten 1940er Jahren arbeitete er bei Jimmy Ryan's in New York City . Auf einigen seiner Reisen zurück nach New Orleans nahm er mit Bunk Johnson auf . Dodds spielte schließlich mit Johnsons Band in New York. Dodds beschrieb seine Eindrücke von New York als einen Ort, an dem die Leute Jazz hörten, anstatt dazu zu tanzen: „Als ich zum ersten Mal nach New York ging, kam es mir sehr seltsam vor, dass die Leute herumsaßen und zuhörten, anstatt zu tanzen ähnlich der Theaterarbeit. Aber es war für mich eigenartig, weil ich immer das Gefühl hatte, etwas für die Leute zu tun, wenn sie zur Musik tanzten." Nachdem er mit mehreren Outfits in New York gespielt hatte, schloss er sich 1948 der Gruppe von Mezz Mezzrow auf einer achtwöchigen Europatournee an. Die Gruppe spielte schließlich ausschließlich in Frankreich, und Dodds hatte eine großartige Erfahrung. Er sagte, dass die Europäer "unsere Art von Musik viel ernster nehmen als in unserem eigenen Land". Sie spielten beim Nice Festival zusammen mit Rex Stewart , Louis Armstrong und mehreren anderen amerikanischen Jazzmusikern. Dodds kehrte nach der Europatournee nach Chicago zurück und erlitt bei einer Reise nach New York im April 1949 einen Schlaganfall. 1950 erlitt er seinen zweiten Schlaganfall und 1952 einen dritten. Nach seinen drei Schlägen unterrichtete und spielte Dodds so viel er konnte in der Öffentlichkeit, obwohl er nicht in der Lage war, ganze Aufführungen abzuschließen. Er starb am 14. Februar 1959 in Chicago, Illinois.
Die Beziehung zwischen Baby und Johnny
Mehrere Berichte der Dodds-Brüder deuten darauf hin, dass sie sich nicht immer verstanden haben. Als die Brüder jünger waren, bekam Johnny von seinem Vater eine Klarinette, aber Baby bekam keine Trommel, obwohl er darum gebeten hatte. In The Baby Dodds Story spricht Dodds über seine Eifersucht auf seinen älteren Bruder, als sie noch Kinder waren. Als sie aufwuchsen, weigerte sich Johnny, Baby mit ihm Musik machen zu lassen, weil Baby ein starker Trinker war und Johnny nicht trank. Als Joe Oliver Baby engagierte und Johnny sah, wie sehr Babys Talent als Schlagzeuger gewachsen war, änderte Johnny seine Meinung. Obwohl sie weiterhin über Babys Trinkgewohnheiten stritten, kamen sie sich als Brüder und Musiker näher, und wie oben angedeutet, war Baby vom Tod seines Bruders stark betroffen.
Die Gültigkeit von The Baby Dodds Story
1959 wurde Larry Garas The Baby Dodds Story zum ersten Mal veröffentlicht. Die überarbeitete Ausgabe wurde 1992 veröffentlicht. Mehrere Kritiker haben die Gültigkeit dieses Buches in Frage gestellt, da nur Baby Dodds ein ausführliches Interview gibt und die Ereignisse in dem Buch daher auf dem basieren, was Dodds selbst in Erinnerung hat. In seiner Einführung erklärt Gara den Interviewprozess, der 1953 etwa zwölf Wochen lang jeden Sonntag stattfand. Garas Frau hat das Interview zwischen Gara und Dodds transkribiert, und Gara hat die Interviews dann bearbeitet. Gara wollte, dass dieses Buch Baby Dodds ist, das seine Geschichte erzählt, anstatt dass Gara sie erzählt. Gara zeigte jedoch die gleichen Bedenken wie verschiedene Kritiker: Eine Person erinnert sich möglicherweise nicht genau an die Dinge, die passiert sind. Daher konsultierte er den Jazzhistoriker Bill Russell , der Gara half, Dodds' Interviews auf Details zu überprüfen, die historische Erkenntnisse nicht unterstützten. Das fertige Produkt ist eine Erzählung von Baby Dodds mit minimalen Fußnoten von Gara. Obwohl einige Details übertrieben sein mögen, dient The Baby Dodds Story als Darstellung des frühen Jazz und seiner vielen Einflüsse aus Dodds' Augen.
Aufnahmesitzungen
Bei vielen seiner Aufnahmen musste Dodds aufgrund der Natur der Aufnahmetechnologie eher einen Holzblock als ein Schlagzeug verwenden. Es war daher schwierig, Dodds' Originalstil von frühen Aufnahmen zu hören, wie etwa seinen Sessions von 1923 mit King Olivers Creole Jazz Band. Dodds begann jedoch 1940 wieder mit den Aufnahmen, und zu diesem Zeitpunkt konnte die Technologie sein Talent am Schlagzeug unter Beweis stellen. Dodds ist vielleicht der erste Jazz-Schlagzeuger, der unbegleitet aufnahm: 1945 nahm er zwei Soli für Circle Records auf , und im nächsten Jahr nahm er eine Reihe von Soli und Reminiszenzen für Folkways Records auf . Auf seinem Teil des Albums diskutiert Dodds seine Schlagzeugtechniken und sein Schlagzeug und spielt Beispiele für Techniken. Diese Platte gibt eine Vorstellung davon, wie Dodds in seiner Blütezeit geklungen hätte, wenn die Aufnahmetechnologie so gewesen wäre, wie sie heute ist. 1954 spielte er für eine Aufnahmesession von Natty Dominique , bei der auch der Bassist Israel Crosby und die Pianistin Lil Hardin Armstrong mitwirkten .
Der Schlagzeugstil von Dodds
Dodds wird weiterhin für die Kreativität seines Spiels bewundert. Er glaubte daran, für jeden Refrain jeder Melodie etwas anderes zu spielen. Die meisten seiner Zeitgenossen spielten einen kurzen Buzz oder Press Roll auf den Backbeats (dem 2. seitdem am häufigsten verwendet. Dodds war jedoch am besten für seinen "Shimmy Beat" bekannt, den er erstmals 1918 bei Jack Sheehan's in New Orleans verwendete. Er beschrieb es in seiner Autobiografie: „Eines Nachts kam ein französischer Soldat herein. Als er die Musik hörte, konnte er nicht dazu tanzen, aber er fing einfach an zu zittern. So wirkte es auf mich und ich habe es auch getan". Dodds' einzigartiger Shimmy-Beat fiel auch Louis Armstrong ins Auge, der sagte: "Um ihn spielen zu sehen, besonders wenn er in einem heißen Refrain auf dem Rand seines Basses schlug, hat er irgendwie geflattert, wenn er mit seinen Stöcken schlug. Oh! Junge das allein war nach meiner Einschätzung der ganze Eintrittswert". Neben seinem einzigartigen Schlagzeugstil war Dodds wichtig, auf die Musiker im Outfit zu achten und sein Schlagzeugspiel in den Stil der Band einzupassen. Er versuchte, jedes Mitglied im Outfit kennenzulernen und zu erfahren, wie jede Person ihr Instrument spielte. Während seiner gesamten Autobiografie spricht Dodds davon, den verschiedenen Bandmitgliedern zuzuhören und seine Rolle als Schlagzeuger zu nutzen, um der Band zu helfen, zusammenzukommen: „Es war meine Aufgabe, jeden Musiker zu studieren und für jedes Instrument einen anderen Hintergrund zu vermitteln. Wenn ein Mann spielt Es liegt am Schlagzeuger, ihm etwas zu geben, damit er die Musik spürt und funktioniert. Das ist die Aufgabe des Schlagzeugers."
Bemerkenswert ist das Fehlen der Hi-Hat- Becken und Ständer. Dodds mochte sie nie: "Ich mochte sie nicht und tue es immer noch nicht. Manche Schlagzeuger können nicht ohne sie spielen. Ich kann nicht mit ihnen spielen."
Diskographie
- "Jazz à la Creole" (Baby-Dodds-Trio)
- "Baby-Dodds"
- "Sprechen und Schlagzeugsolos"
- "Live At New York Town Hall 1947" (Mezz Mezzrow und Sidney Bechet-1947)
- „Bunk Johnson – Der König der Blauen“
- "Albert's Blues / Buddy Bolden Blues" Tell-Rekord 29655 (78RPM)
Buch
- The Baby Dodds Story Edition: Wie es Larry Gara erzählt wurde
Aufnahme in die Downbeat Hall of Fame
Im Jahr 2010 wurde Dodds vom Veterans Committee des DownBeat- Magazins in die DownBeat Hall of Fame aufgenommen. Das Veterans Committee befasst sich speziell mit nicht mehr lebenden Jazzkünstlern, die zu Lebzeiten aus dem einen oder anderen Grund übersehen wurden. Der Artikel in DownBeat über die Einführung von Dodds macht erneut die Aufnahmetechnologie in den 1920er Jahren verantwortlich und erkennt auch die Tatsache an, dass die Hi-Hat zu seiner Blütezeit noch nicht erfunden war. Nach heutigen Maßstäben spielte Dodds einen Großteil seiner Karriere mit einem unvollständigen Schlagzeug.
Weitere Nachforschungen
Die Historic New Orleans Collection eröffnete 1966 das Williams Research Center im Rahmen ihres Plans, die Aufklärung über die Geschichte von New Orleans zu fördern. Das Zentrum zeigt die Baby Dodds Collection mit 334 Artikeln, die einen Großteil der Karriere von Dodds dokumentieren. Diese Sammlung enthält transkribierte Interviews von Larry Gara und Bill Russell sowie Material für einen Film über Dodds, an dem Russell mitgearbeitet hat.
Verweise
Externe Links
Medien zu Baby Dodds bei Wikimedia Commons