Baritenor - Baritenor
Baritenor (auch in übertragenem englischsprachigen Quellen als BARI-Tenor oder baritenore ) ein portmanteau (Blend) der Wörter " baritone " und " Laufzeit ". Es wird verwendet, um sowohl Bariton- als auch Tenorstimmen zu beschreiben. In Third New International Dictionary Webster wird definiert als „eine Stimme Bariton Gesang mit nahezu einer Laufbereich “. Der Begriff wurde jedoch in mehreren Musikwörterbüchern des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts, wie The American History und Encyclopedia of Music , als "eine tiefe Tenorstimme, fast Baryton" definiert [ sic ].
In der Oper
Baritenor (oder seine italienische Form, baritenore ) wird noch heute verwendet, um eine Art von Tenorstimme zu beschreiben, die in Rossinis Opern zu besonderer Bedeutung kam . Es zeichnet sich durch eine dunkle, gewichtige untere Oktave und eine klingende obere Oktave aus, aber mit ausreichender Beweglichkeit für den Koloraturgesang . Rossini benutzte diese Art von Stimme, um edle (und meist ältere) Hauptfiguren darzustellen, oft im Gegensatz zu den höheren, leichteren Stimmen des Tenore di Grazia oder des Tenore Contraltino , die die jungen, ungestümen Liebenden darstellten. Ein Beispiel für diesen Gegensatz findet sich in seinem Otello (1816), wo die Rolle des Otello für einen Baritenore ( Andrea Nozzari ) geschrieben wurde, während die Rolle des Rodrigo, seines jungen Rivalen um die Zuneigung von Desdemona, für einen Tenor geschrieben wurde di Grazia ( Giovanni David ). Nozzari und David wurden in Rossinis Ricciardo e Zoraide (1818) erneut gepaart , mit einem ähnlichen Kontrast in den Charakteren – Nozzari sang die Rolle des Agorante, des Königs von Nubien, während David den christlichen Ritter Ricciardo porträtierte. Andere bemerkenswerte Baritenöre dieser Zeit neben Nozzari waren Gaetano Crivelli , Nicola Tacchinardi , Manuel García Sr. und Domenico Donzelli .
Der italienische Musikwissenschaftler Rodolfo Celletti meinte, der rossinische Baritenor sei in der Oper nichts Neues. Nach Celletti, die Tenor - Stimmen für eine führende Rolle in der frühen verwendeten Barockopern wie Jacopo Peri 's Euridice (1600) und Claudio Monte ' s Il ritorno d'Ulisse in patria (1640) waren im Wesentlichen "baritenor" diejenigen mit einer Reihe gemeinsamen sowohl für die Bariton- als auch für die Tenorstimmen von heute. Eine ähnliche Position vertrat auch Fabrizio Dorsi im Jahr 2000 in seiner Geschichte der italienischen Oper. In seinem 2009 erschienenen Buch Tenor: History of a voice bezeichnet John Potter diese Art von Stimme als "Tenor-Bass" und stellt fest, dass mehrere virtuose Sänger des 17. das Bassregister : Giulio Caccini , Giuseppino Cenci , Giovanni Domenico Puliaschi und Francesco Rasi . Rasi schuf die Titelrolle in Monteverdis erster Oper L'Orfeo (1607), die in der Neuzeit von Tenören wie Anthony Rolfe Johnson sowie von lyrischen Baritonen wie Simon Keenlyside gesungen wurde . Auf der Grundlage ihrer Beschreibungen in Vincenzo Giustiniani ‚s Discorso Sopra la musica (1628), Potter hat vorgeschlagen , dass Sänger wie Caccini, Cenci, Puliaschi und Rasi, verwendet , um eine‚offene sprachähnlichen Ton‘ , die die Flexibilität und Klarheit des Ausdrucks erleichterten wofür ihre Stimmen berühmt waren.
Mit dem Aufstieg des Kastratensängers in der italienischen Oper wurde die Baritenorstimme als "gewöhnlich" oder sogar "vulgär" wahrgenommen und wurde auf die Darstellung von Charakterrollen verwiesen – Schurken, Grotesken, alte Männer und sogar Frauen. Obwohl es Ausnahmen gab, wie etwa Dario in Vivaldis L'incoronazione di Dario (erschaffen vom Tenor Annibale Pio Fabri ), wurden die männlichen Hauptrollen (und vor allem die des romantischen Liebhabers) in italienischen Opern des Mittel- und Spätbarocks weitgehend geschrieben für die hohen, exotischen Stimmen der Kastraten. In der französischen Oper der gleichen Zeit wurde die Baritenorstimme, die Taille (oder Haute-taille ) genannt wurde, bevor der Begriff Ténor allgemein verwendet wurde, für wichtige Solopartien wenig verwendet, wenn auch möglicherweise häufiger als in der italienischen Oper. Aufgrund der allgemeinen Abneigung gegen die Kastratenstimme in Frankreich wurden den hohen Männerstimmen der Hautes-Contre die Rollen des jungen Liebhabers zugewiesen . Heute werden die Taille- Rollen am häufigsten von Baritonen gespielt.
In der Gesangspädagogik
Gesangspädagogen wie Richard Miller verwenden den Begriff, um eine gemeinsame Stimmkategorie bei jungen Sängern zu bezeichnen, deren Tessitura (der angenehmste Stimmumfang) zwischen der eines Baritons und der eines Tenors liegt und deren Durchgangszone zwischen C 4 und F 4 liegt . Solche Sänger können sich entweder auf natürliche Weise oder durch Ausbildung zu hohen Baritonen entwickeln , die für Opernrollen wie Pelléas in Pelléas et Mélisande geeignet sind . Alternativ können sie sich zu Spieltenören entwickeln , die sich für Charakterrollen wie Pedrillo in Die Entführung aus dem Serail eignen , oder zu Heldentenören , die Hauptrollen wie Siegmund in Die Walküre oder Florestan in Fidelio singen . Bei beiden Arten von Tenorrollen werden die höchsten Töne des Tenorbereichs selten benötigt, und die Stimme hat normalerweise ein baritonales Gewicht in den unteren Tönen. Mehrere berühmte Tenöre, die das dramatische Tenor- und Heldentenor- Repertoire gesungen haben, begannen ihre Karriere ursprünglich als Bariton, darunter Jean de Reszke , Giovanni Zenatello , Renato Zanelli , Lauritz Melchior , Erik Schmedes und Plácido Domingo . Gegen Ende seiner Karriere kehrte Domingo zum Bariton-Repertoire zurück, als er die Titelpartie in Simon Boccanegra sang . Walter Slezak (der Sohn des Operntenors Leo Slezak ), der sich selbst als "ein Bastard-Bari-Tenor" bezeichnet, war in erster Linie Bühnen- und Filmschauspieler, sang aber auch Tenorrollen in Musicals und Operetten und trat 1959 an der Metropolitan Opera auf als Zsupán in Der Zigeunerbaron .
Im Musiktheater
Obwohl in Acting the Song: Performance Skills for the Musical Theatre als ein von der "Musical Theatre Vernacular " "geprägter" Begriff beschrieben wird , ist die Verwendung von Baritenor in Bezug auf die Opernstimme mindestens seit 1835 in englischen und französischen Quellen zu sehen seit 1829. Trotzdem ist der Begriff im Musiktheater weit verbreitet , um eine Baritonstimme zu beschreiben, die Noten im Tenorbereich singen kann, und wurde bereits 1950 verwendet, um die Stimme von Eddie Fisher in einer Varieté-Show bei Paramount in New York zu beschreiben Theater . Deer und Dal Vera haben festgestellt, dass 2008 die meisten Hauptrollen in Rockmusicals für Baritenöre geschrieben wurden. Unter den Rollen, die zwischen 2008 und 2010 Baritenor-Stimmen bei Casting-Anrufen spezifizieren, waren: Tom Collins ( Rent ), Bob und Tommy ( Jersey Boys ); Zauberer, Feiger Löwe, Vogelscheuche und Tinman ( The Wiz ); Max Bialystock und Leopold Bloom ( Die Produzenten ); und Thomas Weaver und Alvin Kelby ( Die Geschichte meines Lebens ).
Saltzman und Dési führen den Aufstieg der Baritenorstimme im Musiktheater auf die Einführung der Verstärkung in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts zurück. Zuvor wurden die Hauptrollen überwiegend von Tenören und Sopranen gesungen, wobei selbst die Bariton-Charaktere eher im oberen Bereich singen. Dies lag nicht nur am populären Zeitgeschmack, sondern auch daran, dass höhere Stimmen besser über das Orchester reiten und die hintersten Plätze erreichen konnten. Die Einführung der Verstärkung ermöglichte es, Baritonen männliche Hauptrollen zuzuweisen, wenn auch solche, die oft eine Erweiterung in den Tenorbereich hatten. David Young merkt auch an, dass die Baritenorstimme besonders nützlich für Rollen wie Marius in Fanny sein kann, wo die Figur im Laufe des Musicals erheblich altert.
Anmerkungen
Verweise
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Externe Links
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- "Dr. Bennati's Researches on the Mechanism of the Human Voice" ( The Edinburgh Medical and Surgical Journal , Vol. 40, 1833) präsentiert eine Sicht des frühen 19. Jahrhunderts auf die Opernstimme des Baritenors und die Stimmprobleme zweier berühmter Baritenöre der Tag, Domenico Donzelli und Gaetano Crivelli . (Francesco Bennati (1798–1834) war ein italienischer Bariton, der später ein bedeutender Arzt wurde. In erster Linie Laryngologe , war er Hausarzt der Opéra-Italien in Paris.)