Barthélemy d'Eyck - Barthélemy d'Eyck
Barthélemy d'Eyck , van Eyck oder d 'Eyck ( um 1420 - nach 1470) war ein frühniederländischer Künstler, der in Frankreich und wahrscheinlich in Burgund als Maler und Manuskriptbeleuchteter arbeitete. Er war zwischen ungefähr 1440 und ungefähr 1469 aktiv. Obwohl keine erhaltenen Werke sicher als seine dokumentiert werden können, wurde er von zeitgenössischen Autoren als führender Künstler der Zeit gelobt, und eine Reihe wichtiger Werke werden allgemein als seine anerkannt. Insbesondere Barthélemy wurde von den meisten Experten als Künstler anerkannt, die früher als Meister der Aix-Verkündigung für Gemälde und als Meister von René von Anjou für illuminierte Manuskripte bekannt waren . Viele halten ihn für den Meister der Schatten, der für Teile des Kalenders der Très Riches Heures du Duc de Berry verantwortlich ist .
Biografie
Es ist wahrscheinlich, dass er mit Jan van Eyck verwandt war, aber dies kann nicht dokumentiert werden. Sein Stiefvater war ein Tuchhändler, der René von Anjou nach Neapel und Südfrankreich folgte. Seine Mutter starb 1460 und wurde als "Ydria Exters d'Allemagne" beschrieben - das heißt "von Deutschland", was in Bezug auf die Provençals durchaus alle Niederlande hätte umfassen können. Jan van Eycks Bruder Lambert scheint nach Jans Tod ebenfalls in der Provence gearbeitet zu haben.
Einige Behörden haben aus stilistischen Gründen sowie aus der wahrscheinlichen familiären Beziehung vorgeschlagen, dass Barthélemy in der Werkstatt von Jan van Eyck ausgebildet wurde und in den 1430er Jahren an den Stunden Mailand-Turin arbeitete , einem berühmten und wichtigen illuminierten Manuskript, in dem eine Reihe von Es wurden verschiedene Gemälde "Hände" identifiziert. Ein Großteil davon ist nur in Schwarzweißfotografien nach der Zerstörung seines Turiner Teils bei einem Brand im Jahr 1904 erhalten. Ein Maler, der nur "Barthélemy" genannt wird, arbeitet nachweislich 1440 in Dijon für Philipp den Guten , Herzog von Burgund . das kann wohl er sein. René von Anjou, der Barthélemys Hauptpatron werden sollte, war dort von Philip gefangen gehalten worden. Bis 1444 war Barthélemy d'Eyck in Aix-en-Provence in Südfrankreich und arbeitete vermutlich mit dem führenden französischen Maler Enguerrand Quarton zusammen, als sie gemeinsam Zeuge eines Rechtsdokuments wurden.
Die Aix-Verkündigung aus den Jahren 1443–1445 wird heute allgemein von Barthélemy als solche anerkannt. Es ist ein Triptychon , das jetzt zwischen Aix-en-Provence, Brüssel, Amsterdam und Rotterdam verteilt ist (eine der Seitenwände wurde in zwei Teile geschnitten). Es wurde von einem Tuchhändler in Auftrag gegeben, der Barthélemys Stiefvater kannte, und kombiniert Einflüsse aus der frühniederländischen Kunst von Robert Campin und Jan van Eyck mit denen von Claus Sluter, der in Dijon arbeitete, und Colantonio aus Neapel (obwohl einige diesen letzten Einfluss als sehen in die andere Richtung fließen). Viele der ikonografischen Details folgen denen aus den Verkündigungen von Jan van Eyck und seinem Kreis, wie beispielsweise der Verkündigung in Washington . Zusammen mit einem schönen Porträt aus dem Jahr 1456 (Sammlung Lichtenstein, Wien) und einem Fragment mit einem kleinen gekreuzigten Christus im Louvre ist dies das einzige erhaltene Tafelbild, das mit ihm in Verbindung gebracht wird. Die meisten seiner späteren Werke sind illuminierte Manuskripte, die von René von Anjou in Auftrag gegeben wurden.
René von Anjou war ein Prinz der Familie Valois , der eine komplizierte Reihe von Titeln und Ansprüchen hatte, einschließlich des Königs von Neapel , aus dessen Königreich er 1442 vom Haus Aragon vertrieben wurde. Es gibt Hinweise darauf, dass Barthélemy entweder nach Neapel ging oder dass seine Werke dort bekannt waren, da sein Einfluss in den Werken der neapolitanischen Künstler Colantonio und Antonello da Messina festgestellt wurde . René zog es vor, in seinen Territorien in Südfrankreich oder im Loiretal zu leben , und war ein talentierter Dichter und Amateurkünstler. Lange Zeit galt er als persönlich verantwortlich für die Manuskriptbeleuchtungen, die heute allgemein Barthélemy zugeschrieben werden. Ab etwa 1447 erscheint Barthélemy in überlebenden Berichten als "peintre et varlet de chambre " - die gleichen Positionen wie Jan van Eyck bei Philipp dem Kühnen (und die Brüder von Limburg beim Herzog von Berry ). Ein "Varlet de Chambre" war eine gerichtliche Ernennung von erheblichem Status als persönlicher Begleiter von René. Er reiste mit René nach Guyenne und mehrmals nach Angers . Zwischen 1447 und 1449 befand sich sein Arbeitsraum neben Renés Privatwohnungen, was auf ein beträchtliches und ungewöhnliches Maß an Nähe zu seinem Schutzpatron schließen lässt. Sein letzter Auftritt in den Konten war im Jahr 1469, als er sein eigenes Gehalt plus das von drei Dienern oder Assistenten und drei Pferden erhielt. Es gibt Hinweise darauf, dass er bis 1476 lebte.
Manuskripte
Zu den überlebenden beleuchteten Werken, die Barthélemy zugeschrieben werden, gehören ein Stundenbuch (M.358) in der Morgan Library in New York, an dem auch Quarton arbeitete, und fünf Miniaturen zu den Londoner Stunden von René of Anjou in der British Library, die sich sehr persönlich beziehen und intensiv zu Renés unglücklicher Situation während seiner Haft in Dijon. Harthan schlägt vor, dass die Entwürfe für diese von René selbst entworfen wurden, damit Barthélemy sie ausführen kann: "Der treue Interpret der erhabenen Ideen des Königs, ein untrennbarer, diskreter Begleiter und der effektive Partner, vielleicht in gemeinsamen künstlerischen Unternehmen" [1] .
Die beiden bekanntesten Manuskripte sind das Livre du cueur d'amour esprit und das Théséide , beide in Wien ( Österreichische Nationalbibliothek , Codex 2597, 2617), aus den Jahren 1460–70 mit 16 bzw. sieben Miniaturen. Der Livre du Cueur d'amour Esprit war eine höfische allegorische Romanze, die (mit ziemlicher Sicherheit) von René geschrieben wurde. Hier sind Plätze für weitere 29 Miniaturen reserviert, die alle in einem anderen Manuskript eines viel weniger brillanten Künstlers vervollständigt sind, der wahrscheinlich nach Barthélemys Zeichnungen arbeitet. Diese ritterliche allegorische Romanze nähert sich dem Ende dieser Tradition und erlaubt es Barthélemys Realismus und menschlichem Mitgefühl nur, sich an bestimmten Orten zu engagieren. Seine außergewöhnliche Fähigkeit, Lichteffekte zu erzielen, wird voll eingesetzt. Vier der sechzehn Miniaturen sind Nachtszenen, andere zeigen Morgen- oder Abenddämmerung mit großer Brillanz. Je größer und bevölkerten Szenen der Französisch Übersetzung von Boccaccio ‚s Il Teseida delle nozze d'Emilia , in der Theorie über Theseus , in der Praxis eine andere Romanze, sind großartige Szenen des städtischen Lebens.
Ein etwas früheres Werk, das wiederum einen Text von René illustriert, ist das Turnierbuch von König René (BnF Frau Fr 2695), das eher in Aquarell als in Tempera und auf Papier statt in Pergament zu sehen ist .
Er wird auch von vielen Kunsthistorikern als der glaubte Meister der Schatten , der auf die Darstellung der addierten Très Riches Heures du Duc de Berry in der Mitte des 15. Jahrhunderts, lange nachdem die Brüder Van Limburg die berühmtesten Miniaturen produziert hatte (sie und die Duke starb 1416 und ließ das Manuskript unvollendet und ungebunden. Bis dahin könnte das Buch René gehört haben. Die Kalenderszene für September, wahrscheinlich nur teilweise von diesem Meister, zeigt das Schloss in Saumur , das René besaß und in dem er einen Großteil der 1460er Jahre verbrachte. Er malte auch die Hauptkalenderszenen für März (vielleicht nur teilweise), Oktober und Dezember. Sein räumliches Bewusstsein war größer als das der Limburger, und er schloss Schatten ein, die ein sehr ausgeprägtes Merkmal der Miniaturen von Barthélemy sind. Seine Gesichter, insbesondere die der Bauern, sind schärfer individualisiert, obwohl seine Figuren weniger elegant sind. Nur diese Kalenderszenen und möglicherweise die Gesichter in der Doppelseitenprozession des hl. Gregor (Walther & Wolf, aa O.) zeigen seinen Stil; Viele weitere Miniaturen wurden eine Generation später von Jean Colombe hinzugefügt .
Verweise
Quellen
- Tolley, Thomas (2001). "Eyck, Barthélemy d ' " . In Hugh Brigstocke (Hrsg.). Der Oxford-Begleiter der westlichen Kunst . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-866203-3 .