Bartolomé Bermejo - Bartolomé Bermejo

"Bartolomé de Cárdenas" leitet hier weiter. Für den spanischen Maler des frühen 17. Jahrhunderts siehe Bartolomé de Cárdenas (Maler starb 1628) .


Altarbild der Jungfrau von Montserrat , um 1485

Bartolomé Bermejo ( ca. 1440 – ca. 1501) war ein spanischer Maler, der flämische Maltechniken und Konventionen annahm . In Cordoba geboren, ist er für seine Arbeit in der Krone von Aragon bekannt , einschließlich des Fürstentums Katalonien und des Königreichs Valencia . Sein richtiger Name war Bartolomé de Cárdenas : Der Name Bermejo, was auf Spanisch Rotbraun bedeutet, hängt möglicherweise mit seiner Haarfarbe zusammen. Bermejo kann sich auch auf seinen Namen Cardenas beziehen; Cardeno bedeutet lila.

Biografie

Bartolomé Bermejo - Pietà für Canon Lluís Desplà (Ausschnitt)

Laut der Inschrift "OPUS.BARTOLOMEI.VERMEIO.CORDUBENSIS" auf dem Rahmen seines berühmtesten Gemäldes, der Pietà von Canon Lluís Desplà , wurde Bermejo in Córdoba geboren . Diese Theorie wurde kürzlich in Zweifel gezogen, da es keine dokumentarischen oder stilistischen Beweise gibt seiner Anwesenheit dort.

Die Dokumentation dokumentiert seine Tätigkeit in vier Städten der Krone von Aragon : Valencia (1468), Daroca (1474), Zaragoza (1477–84) und Barcelona (1486–1501).

Obwohl Bermejo möglicherweise selbst kein Converso war, heiratete er eine: die Daroca-Witwe Gracia de Palaciano. Bermejos Frau, die das Glaubensbekenntnis angeblich nicht kannte , wurde von der spanischen Inquisition untersucht .

Karriere

Obwohl es unklar ist , wo Bermejo seine Ausbildung erhielt, seine vollständige Beherrschung der Öllasurtechnik direkten Kontakt mit dem 15. Jahrhundert schlägt die flämische Malerei , die er in der Lage war perfekt spanischen Retabel der Zeit an die Anforderungen anzupassen: Groß Retabel mit vielen Platten. Obwohl seine dokumentierte Karriere mehr als dreißig Jahre umfasst, war er peripatetisch: Er ließ sich mehr als ein Jahrzehnt lang nie an einem Ort nieder. Auch in einer Zeit und an einem Ort, in der Malerei ein Geschäft war und Arbeiten im Allgemeinen vertraglich ausgehandelt wurden, gibt es sowohl direkte als auch indirekte Beweise dafür, dass er beruflich unzuverlässig war, obwohl sein herausragendes Talent anscheinend seine Kunden bereit machte, das Risiko einzugehen. Ein Vertrag (siehe unten) enthielt eine Klausel, die den Ausschluss des Malers bei mangelhafter Leistung vorsah.

Aufträge wurden von Bermejo oft in Zusammenarbeit mit minderwertigen lokalen Malern durchgeführt, möglicherweise aufgrund von Zunftbeschränkungen. Mindestens drei große Altarbilder, die er übernahm, die Hochaltarretabeln von Santo Domingo de Silos in Daroca und Santa Anna in Barcelona und das Triptychon der Jungfrau von Montserrat in Valencia, blieben für andere unvollständig.

Bartolomé Bermejo und Rodrigo de Osona – Triptychon der Jungfrau von Montserrat – WGA01962
Bartolomé Bermejo – Santo Domingo de Silos WGA1961
Bartolomé Bermejo (Design) - Noli me tangere, Kathedrale von Barcelona

Valencia

Bermejos dokumentierte berufliche Laufbahn begann 1468 in Valencia mit einer ersten Zahlung für ein dem Heiligen Michael gewidmetes Altarbild für die Pfarrkirche in Tous in der Nähe von Valencia (dessen Mitteltafel sich in der Sammlung der National Gallery in London befindet). [1] Der Patron war ein lokaler Adliger, Antonio Juan, zu dem Tous gehörte. Von anderen Werken aus dieser Zeit scheint keine Dokumentation überliefert zu sein, aber es gibt Hinweise darauf, dass er um 1485 für kurze Zeit dorthin zurückkehrte, als er die signierte Mitteltafel des Triptychons der Jungfrau von Montserrat malte, die von einem italienischen Kaufmann in Auftrag gegeben wurde lebte dort, Francesco della Chiesa, für die Kathedrale von Acqui Terme, seiner Heimatstadt. Die Flügel wurden von dem valencianischen Maler Rodrigo de Osona ausgeführt , obwohl es einige Hinweise darauf gibt, dass Bermejo zumindest für einen Teil der Unterzeichnung und einen Teil des Gemäldes verantwortlich war.

Aragon

Bis 1474 zog Bermejo in die aragonesische Stadt Daroca, wo er einen Vertrag über die Bemalung des Hochaltars für die Kirche Santo Domingo de Silos unterzeichnete. Dieser Vertrag ist voller Garantien, um Bermejo weiter am Altarbild zu arbeiten, einschließlich der Androhung der Exkommunikation, wenn er es nicht fertigstellt, was auf seinen Ruf als Unzuverlässigkeit hindeutet.

Wie lange Bermejo tatsächlich in Daroca lebte, ist nicht klar; aber er vollendete dort mindestens ein weiteres Altarbild, das der Heiligen Engracia gewidmet war (jetzt auf verschiedene Orte verteilt), und ein toter Christus in seinem Grab für einen lokalen Kaufmann, das Converso Juan de Loperuelo (Museu del Castell de Perelada). Bermejo heiratete die Daroca-Witwe Gracia de Palaciano.

Die Zweifel an seiner Zuverlässigkeit erwiesen sich als wahr: Bermejo war 1477 nach Saragossa gezogen, hatte nur die Mitteltafel des Altars von Santo Domingo de Silos vollständig belassen und wurde ordnungsgemäß exkommuniziert. Ein Maler aus Saragossa, Martín Bernat , stimmte zu, es fertigzustellen, aber ein zweiter Vertrag im Jahr 1477 sah eine Zusammenarbeit zwischen den beiden Malern vor. Die Analyse der erhaltenen Tafeln dieses Altarbildes, das sich heute im Prado befindet, bestätigt dies, da die anderen erhaltenen Seitenerzählungen im gröberen Stil von Bernat sind. ). Bermejos Exkommunikation wurde kurz nach der Unterzeichnung des zweiten Vertrags aufgehoben und ordnungsgemäß abgeschlossen. Er und Bernat arbeiteten weiterhin in Saragossa zusammen, insbesondere am Altarbild der Jungfrau des Schnees für Juan Lobera für dessen Kapelle in der Kirche von El Pilar (1479). In den Jahren 1482-3 war Bermejo Teil eines Teams (zu dem auch Bernat gehörte), das die Polychromie auf dem Alabaster-Hochaltar-Retabel der Kathedrale von Saragossa erneut aufbrachte. Für diese Arbeit ist bekannt, dass er mehr als alle anderen bezahlt wurde und auch auf einem privaten Arbeitsraum für sich bestand, damit ihn niemand, weder Malerkollegen noch andere, bei seiner Arbeit beobachten konnten; eine weitere ungewöhnliche Nachfrage zu dieser Zeit.

Barcelona

Ob er kurz nach Valencia zurückkehrte oder nicht, Bermejos spätere Jahre verbrachte er in Barcelona, ​​wo er zunächst am Hochaltarretabel für die Klosterkirche Santa Anna arbeitete (Zimmereivertrag,1485), die erhaltenen Tafeln dieses Retabels wurden 1936 zerstört. aber alte Fotografien suggerieren das Eingreifen einer zweiten, späteren Hand, was die Möglichkeit eröffnet, dass er auch diese Arbeit nicht vollendet hat. Hier vollendete er 1490 sein Meisterwerk für die private Kapelle des Kanonikers Lluís Desplà i Oms, die Pietà, die das Porträt des Stifters enthält. Andere Dokumente in Barcelona betreffen Entwürfe für Buntglasfenster. das Noli Me Tangere für die Taufkapelle der Kathedrale von Barcelona (1495) und zwei Fenster, die die Tugenden Glaube und Hoffnung für die Llotja von Barcelona 1500 und 1501 darstellen (jetzt zerstört). Es ist ein Beweis für seine Fähigkeiten und sein Talent, dass Bermejo, obwohl sich Barcelona zu dieser Zeit in einer schweren Wirtschaftskrise befand, weiterhin Aufträge sowohl von seinem Domkapitel als auch von der Stadtverwaltung erhielt.

Stil

Über seine Fähigkeiten in der Öllasurmalerei hinaus zeigt sich Bermejos unverwechselbarer Stil in seinen Körpertypen, einem lebhaften Sinn für Dramatik in seinen Erzählszenen und vor allem in seiner Aufmerksamkeit für die Landschaft, insbesondere in den ausgedehnten Sonnenauf- und -untergangseinstellungen im Triptychon von die Jungfrau von Montserrat und die Pietà. Bermejos unverwechselbarer Stil hatte einen erheblichen Einfluss, insbesondere in Aragon, wo er im produktiven Atelier von Martín Bernat weit verbreitet war. Zu dieser Zeit konnte jedoch niemand seine Landschaften kopieren.

Es gibt drei erhaltene Werke, die den Namen des Künstlers in den Kompositionen enthalten, die in der spanischen Malerei dieser Zeit immer noch ungewöhnlich sind: St. Michael mit dem knienden Spender Antonio Juan; das Triptychon der Jungfrau von Montserrat mit Donor Francesco della Chiesa; und die Pietà mit Canon Desplà . Die ersten beiden tragen den Namen des Künstlers auf simuliertem Pergament, die letzte befindet sich in einer Inschrift auf dem Rahmen. Indirekte Beweise sprechen auch von königlicher Schirmherrschaft, denn eine Epiphanie, die sich jetzt in der Königlichen Kapelle von Granada befindet, war Teil der persönlichen Sammlung von Königin Isabella I. von Kastilien .

Bartolomé Bermejo - Epiphanie für Königin Isabel

Funktioniert

Im Jahr 2019 wurde angenommen, dass weniger als 20 seiner Werke bekannt sind.

Zu den bekanntesten zählen:

Ausstellungen

Das Museo del Prado veranstaltete 2018 eine Ausstellung über das Werk des Malers. Die Ausstellung wurde in Zusammenarbeit mit dem Museu Nacional d'Art de Catalunya organisiert , wohin sie 2019 übertragen werden soll.

Eine Ausstellung mit Bermajos Saint Michael Triumphs over the Devil , Desplà Pieta und Triptychon der Jungfrau von Montserrat wurde 2019 in der Londoner National Gallery gezeigt .

Verweise

Weiterlesen

  • Bartolomé Bermejo y su época," Bilbao, Museo de Bellas Artes und Barcelona, ​​Museu Nacional d'Art de Catalunya. ISBN  84-8043-107-5 MNAC
  • Berg-Sobré, Judith, (1997) Bartolomé de Cardenas 'El Bermejo'" Bethesda, International Scholars' Publications, ISBN  1-57309-063-8

(2003)

  • Post, Chandler R. (1974), A History of Spanish Painting Vol 5, Cambridge, Harvard University Press.
  • Young, Eric, (1975), Bartolomé Bermejo Der große hispano-flämische Meister London, Paul Elek, ISBN  0-236-31041-0

Externe Links