Bartolomeo Cristofori - Bartolomeo Cristofori

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Bartolomeo Cristofori
BartolomeoCristofori.jpg
Foto eines Porträts von Bartolomeo Cristofori aus dem Jahr 1726. Das Original ging im Zweiten Weltkrieg verloren.
Geboren
Bartolomeo Cristofori di Francesco

( 1655-05-04 ) 4. Mai 1655
Ist gestorben 27. Januar 1731 (1731-01-27) (75 Jahre)
Staatsangehörigkeit Italienisch
Besetzung Erfinder, Instrumentenbauer
Bekannt für Erfinder des Klaviers

Bartolomeo Cristofori di Francesco ( italienische Aussprache:  [bartoloˈmɛːo kriˈstɔːfori di franˈtʃesko] ; 4. Mai 1655 - 27. Januar 1731) war ein italienischer Hersteller von Musikinstrumenten, der für die Erfindung des Klaviers berühmt war .

Leben

Zu den verfügbaren Quellenmaterialien zu Cristoforis Leben gehören seine Geburts- und Sterbeurkunden, zwei Testamente, die Rechnungen, die er seinen Arbeitgebern vorgelegt hat, und ein einziges Interview, das von Scipione Maffei geführt wurde . Von letzterem sind sowohl Maffeis Notizen als auch der veröffentlichte Zeitschriftenartikel erhalten.

Cristofori wurde in Padua in der Republik Venedig geboren . Über sein frühes Leben ist nichts bekannt. Es wird erzählt, dass er dem großen Geigenbauer Nicolò Amati als Lehrling diente , basierend auf dem Erscheinen eines "Christofaro Bartolomei" aus dem Jahr 1680, der in Amatis Haus in Cremona lebte . Doch wie Stewart Pollen weist darauf hin, kann diese Person nicht Bartolomeo Cristofori, da die Zählung ein Alter von 13, während Cristofori Aufzeichnungen nach seinem Taufregister 25 gewesen zu der Zeit wäre. Pollens gibt auch starke Gründe, die Echtheit der Cello- und Kontrabassinstrumente anzuzweifeln, die manchmal Cristofori zugeschrieben werden.

Das wahrscheinlich wichtigste Ereignis in Cristoforis Leben ist das erste, über das wir Aufzeichnungen haben: 1688, im Alter von 33 Jahren, wurde er angeworben, für Prinz Ferdinando de Medici zu arbeiten . Ferdinando, ein Liebhaber und Förderer der Musik, war der Sohn und Erbe von Cosimo III , dem Großherzog der Toskana . Die Toskana war zu dieser Zeit noch ein kleiner unabhängiger Staat.

Es ist nicht bekannt, was Ferdinando dazu veranlasste, Cristofori zu rekrutieren. Der Prinz reiste 1688 nach Venedig , um am Karneval teilzunehmen , und traf Cristofori möglicherweise auf dem Heimweg durch Padua. Ferdinando suchte nach einem neuen Techniker, der sich um seine vielen Musikinstrumente kümmert. Der bisherige Amtsinhaber war gerade gestorben. Es scheint jedoch möglich, dass der Prinz Cristofori nicht nur als seinen Techniker, sondern speziell als Innovator für Musikinstrumente einstellen wollte. Es wäre überraschend, wenn Cristofori im Alter von 33 Jahren nicht bereits den Erfindungsreichtum gezeigt hätte, für den er später berühmt wurde.

Die Beweise - alles Indizien -, dass Cristofori als Erfinder eingestellt worden sein könnte, sind wie folgt. Laut Stewart Pollens gab es in Florenz bereits mehrere qualifizierte Personen, die diese Position hätten besetzen können. Der Prinz übergab sie jedoch und zahlte Cristofori ein höheres Gehalt als sein Vorgänger. Darüber hinaus bemerkt Pollens: "Seltsamerweise gibt es [unter den vielen Rechnungen, die Cristofori seinem Arbeitgeber vorgelegt hat] keine Aufzeichnungen über Rechnungen, die für Cristoforis Pianofortes eingereicht wurden ... Dies könnte bedeuten, dass Cristofori die Früchte seiner Experimente dem Gericht übergeben sollte . " Schließlich war der Prinz offensichtlich fasziniert von Maschinen (er sammelte über vierzig Uhren neben einer Vielzahl von kunstvollen Musikinstrumenten) und würde sich daher natürlich für die kunstvolle mechanische Aktion interessieren, die den Kern von Cristoforis Klavierarbeit bildete .

Maffeis Interview berichtet über Cristoforis Erinnerung an sein Gespräch mit dem Prinzen zu dieser Zeit:

che fu detto al Principe, che non volevo; rispos 'egli il farò volere io.

was Giuliana Montanari (Referenz unten) übersetzt als:

Dem Prinzen wurde gesagt, dass ich nicht gehen wollte; er antwortete, dass er mich dazu bringen würde, es zu wollen

Dies deutet darauf hin, dass der Prinz möglicherweise das Gefühl hatte, dass Cristofori ein Preisträger sein würde, und versuchte, ihn dazu zu bringen, sein Angebot anzunehmen. wieder im Einklang mit der Ansicht, dass der Prinz versuchte, ihn als Erfinder zu rekrutieren.

Auf jeden Fall stimmte Cristofori der Ernennung für ein Gehalt von 12 Scudi pro Monat zu. Er zog ziemlich schnell nach Florenz (Mai 1688; sein Vorstellungsgespräch fand im März oder April statt), erhielt von der Verwaltung des Großherzogs ein Haus mit Utensilien und Ausrüstung und machte sich an die Arbeit. Für den Prinzen stimmte er Instrumente, pflegte sie und transportierte sie; arbeitete an seinen verschiedenen Erfindungen und restaurierte auch wertvolle ältere Cembalos.

Zu dieser Zeit beschäftigten die Großherzöge der Toskana etwa 100 Handwerker, die in der Galleria dei Lavori der Uffizien arbeiteten . Cristoforis anfänglicher Arbeitsbereich befand sich wahrscheinlich in diesem Bereich, was ihm nicht gefiel. Er sagte später zu Maffei:

che da principio durava fatica ad andare nello stanzone in questo strepito
Es war schwer für mich, mit all dem Lärm in den großen Raum gehen zu müssen (tr. Montanari)

Cristofori erhielt schließlich seine eigene Werkstatt, in der Regel ein oder zwei Assistenten arbeiteten für ihn.

Frühere Instrumente

In den verbleibenden Jahren des 17. Jahrhunderts erfand Cristofori zwei Tasteninstrumente, bevor er mit der Arbeit am Klavier begann. Diese Instrumente sind in einem Inventar aus dem Jahr 1700 der vielen von Prinz Ferdinando aufbewahrten Instrumente dokumentiert. Stewart Pollens vermutet, dass dieses Inventar von einem Hofmusiker namens Giovanni Fuga erstellt wurde, der es in einem Brief von 1716 möglicherweise als sein eigenes bezeichnet hat.

Das Spinettone , italienisch für "großes Spinett", war ein großes, mehrchoriges Spinett (ein Cembalo, bei dem die Saiten platzsparend geneigt sind) mit einer Anordnung von 1 x 8 ', 1 x 4'; Die meisten Spinette haben die einfache Anordnung 1 x 8 '. Diese Erfindung könnte dazu gedacht sein, in einen überfüllten Orchestergraben für Theateraufführungen zu passen, während sie den lauteren Klang eines mehrchorigen Instruments hat.

Die andere Erfindung (1690) war das höchst originale ovale Spinett , eine Art Jungfrau mit den längsten Saiten in der Mitte des Gehäuses.

Cristofori baute auch Instrumente bestehender Typen, die im selben Inventar von 1700 dokumentiert sind: ein Clavicytherium (aufrechtes Cembalo) und zwei Cembalos der italienischen Standard-2 x 8'-Disposition; Einer von ihnen hat einen ungewöhnlichen Fall aus Ebenholz .

Der erste Auftritt des Klaviers

Es wurde für einige Zeit angenommen, dass die früheste Erwähnung des Klaviers aus einem Tagebuch von Francesco Mannucci stammt, einem Medici-Hofmusiker, der darauf hinweist, dass Cristofori bereits 1698 am Klavier arbeitete. Die Echtheit dieses Dokuments wird jedoch jetzt angezweifelt. Der erste eindeutige Beweis für das Klavier stammt aus dem Inventar der Medici von 1700, das im vorhergehenden Abschnitt erwähnt wurde. Der Eintrag in dieses Inventar für Cristoforis Klavier beginnt wie folgt:

Un Arpicembalo di Bartolomeo Cristofori di nuova erfindung, che fa 'il Klavier, e il forte , ein fälliges registri Principali unisoni, con Fondo di Cipresso senza rosa ... "(Fettdruck hinzugefügt)
Ein "Arpicembalo" von Bartolomeo Cristofori, einer neuen Erfindung, die leise und laut produziert, mit zwei Saitensätzen im Einklang, mit einem Resonanzboden aus Zypressen ohne Rose ... "

Der Begriff "Arpicembalo", wörtlich "Harfen-Cembalo", war zu Cristoforis Zeiten nicht allgemein bekannt. Edward Good schließt daraus, dass Cristofori selbst wollte, dass sein Instrument so heißt. Unser eigenes Wort für Klavier ist jedoch das Ergebnis einer allmählichen Kürzung der oben fettgedruckten Wörter im Laufe der Zeit.

Das Medici-Inventar beschreibt das Instrument sehr detailliert. Die Reichweite dieses (jetzt verlorenen) Instruments betrug vier Oktaven, C bis c '' '', ein Standardkompass (wenn auch etwas klein) für Cembalos.

Ein weiteres Dokument, das sich auf das früheste Klavier bezieht, ist eine Randnotiz eines der Medici-Hofmusiker, Federigo Meccoli, in einer Kopie des Buches Le Istitutioni harmoniche von Gioseffo Zarlino . Meccoli schrieb:

Dies sind die Wege , auf denen es möglich ist , den Arpicimbalo del Piano e forte zu spielen, erfunden von Meister Bartolomeo Christofani [ sic ] von Padua im Jahr 1700, Cembalobauer zum Most Serene Grand Prince Ferdinand von Toskana. (übersetzt von Stewart Pollens)

Laut dem Zeitschriftenartikel von Scipione Maffei hatte Cristofori 1711 drei Klaviere gebaut. Die Medici hatten Kardinal Ottoboni in Rom einen gegeben, und zwei waren in Florenz verkauft worden.

Späteres Leben

Cristoforis Patron, Prinz Ferdinando, starb 1713 im Alter von 50 Jahren. Es gibt Hinweise darauf, dass Cristofori weiterhin für den Medici-Hof arbeitete, der immer noch vom Vater des Prinzen, Cosimo III, geleitet wurde. Insbesondere ist ein Inventar der Musikinstrumentensammlung von 1716 mit "Bartolommeo Cristofori Custode" signiert, was darauf hinweist, dass Cristofori den Titel eines Verwalters der Sammlung erhalten hat.

Während des frühen 18. Jahrhunderts nahm der Wohlstand der Medici-Fürsten ab, und wie viele andere von Medici beschäftigte Handwerker begann Cristofori, seine Werke an andere zu verkaufen. Der König von Portugal kaufte mindestens eines seiner Instrumente.

1726 wurde das einzige bekannte Porträt von Cristofori gemalt (siehe oben). Es zeigt den Erfinder, der stolz neben einem Klavier steht. In seiner linken Hand befindet sich ein Stück Papier, von dem angenommen wird, dass es ein Diagramm von Cristoforis Klavieraktion enthält. Das Porträt wurde im Zweiten Weltkrieg zerstört und es sind nur noch Fotos davon erhalten.

Cristofori baute bis kurz vor seinem Lebensende Klaviere weiter und verbesserte seine Erfindung kontinuierlich. In seinen letzten Jahren wurde er von Giovanni Ferrini unterstützt , der seine eigene Karriere fortsetzte und die Tradition seines Meisters fortsetzte. Es gibt vorläufige Beweise dafür, dass es einen anderen Assistenten gab, P. Domenico Dal Mela, der 1739 das erste Klavier baute.

In seinen Jahren im Niedergang bereitete Cristofori zwei Testamente vor. Der erste vom 24. Januar 1729 vermachte alle seine Werkzeuge Giovanni Ferrini. Das zweite Testament vom 23. März desselben Jahres ändert die Bestimmungen erheblich und hinterlässt fast alle seine Besitztümer an die "Dal Mela-Schwestern ... als Gegenleistung für ihre fortgesetzte Unterstützung, die ihm während seiner Krankheiten und Unwohlsein gewährt wurde, und auch in der Name der Nächstenliebe. " Dies wird Ferrini die kleine Summe von fünf Scudi überlassen . Pollens stellt weitere Beweise aus dem Testament fest, dass dies keinen Streit zwischen Cristofori und Ferrini widerspiegelte, sondern nur Cristoforis moralische Verpflichtung gegenüber seinen Hausmeistern. Der Erfinder starb am 27. Januar 1731 im Alter von 75 Jahren.

Cristoforis Klaviere

Das Cristofori-Klavier von 1720 im Metropolitan Museum in New York
Das Cristofori-Klavier von 1722 im Museo Nazionale degli Strumenti Musicali in Rom.
Das Cristofori-Klavier von 1726 im Musikinstrumenten-Museum in Leipzig

Die Gesamtzahl der von Cristofori gebauten Klaviere ist unbekannt. Nur drei überleben heute, alle stammen aus den 1720er Jahren.

  • Ein Instrument aus dem Jahr 1720 befindet sich im Metropolitan Museum in New York. Spätere Bauherren haben dieses Instrument umfassend verändert: Der Resonanzboden wurde 1938 ersetzt, und der 54-Noten-Bereich wurde um etwa eine halbe Oktave von F ', G', A '- c' '' nach C - f '' verschoben. Obwohl dieses Klavier spielbar ist, ist laut Erbauer Denzil Wraight "sein ursprünglicher Zustand ... unwiederbringlich verloren gegangen", und es kann nicht anzeigen, wie es sich im Neuzustand anhörte.
  • Ein Instrument aus dem Jahr 1722 befindet sich im Museo Nazionale degli Strumenti Musicali in Rom . Es hat einen Bereich von vier Oktaven (C-c³) und enthält einen "una corda" -Stopp; siehe unten. Dieses Klavier wurde durch Würmer beschädigt und ist nicht spielbar.
  • Ein Instrument aus dem Jahr 1726 befindet sich im Musikinstrumenten-Museum der Universität Leipzig . Vier Oktaven (C-c³) mit "una corda" -Stopp. Dieses Instrument ist derzeit nicht spielbar, obwohl in der Vergangenheit Aufnahmen gemacht wurden.

Die drei erhaltenen Instrumente tragen im Wesentlichen dieselbe lateinische Inschrift: " BARTHOLOMAEVS DE CHRISTOPHORIS PATAVINUS ERFINDER FACIEBAT FLORENTIAE [Datum] ", wobei das Datum in römischen Ziffern angegeben ist. Die Bedeutung ist " Bartolomeo Cristofori von Padua, Erfinder, machte [dies] in Florenz in [Datum]. "

Design

Das von Cristofori in den 1720er Jahren gebaute Klavier verfügte über fast alle Merkmale des modernen Instruments. Es war sehr leicht gebaut und hatte keinen Metallrahmen. dies bedeutete, dass es keinen besonders lauten Ton erzeugen konnte. Dies war bis etwa 1820, als die Eisenverstrebung erstmals eingeführt wurde, die Regel für Klaviere. Hier sind Designdetails von Cristoforis Instrumenten:

Aktion

Klavieraktionen sind komplexe mechanische Geräte, die sehr spezifische Designanforderungen stellen, die praktisch alle von Cristoforis Aktion erfüllt wurden.

Zunächst muss eine Klavieraktion so angeordnet werden, dass ein Tastendruck den Hammer nicht bis zur Saite anhebt. In diesem Fall würde der Hammer die Saite blockieren und ihre Vibrationen dämpfen. Die Position des gefederten "Trichters" oder "Wagenhebers" in der Mitte von Cristoforis Aktion (siehe "I" in der Abbildung unten) ist so eingestellt, dass der Trichter aus der "Kerbe" in der Mitte des Zwischenhebels (G) entweicht. kurz bevor der Hammer (C) auf die Saite schlägt, so dass der Hammer nicht vollständig angetrieben wird, sondern die verbleibende Strecke aus eigenem Schwung zurücklegt und dann in den Scheck (M) fällt. Wenn der Schlüssel in seine Ruheposition zurückkehren darf, springt der Wagenheber unter die Kerbe zurück und ein wiederholter Schlag ist möglich. Obwohl Cristoforis Entwurf kein spezielles Wiederholungsgerät enthält, bietet die Leichtigkeit der Handlung mehr Möglichkeiten zur Wiederholung als die schwereren Handlungen des englischen Typs, die sich in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts entwickelten, bis diese mit Ergänzungen der einen oder anderen Art versehen wurden Wiederholung zu erleichtern.

Zweitens muss eine Klavieraktion die Bewegung des Fingers des Spielers erheblich verstärken: Bei Cristoforis Aktion wurde ein Zwischenhebel (G) verwendet, um jede Tastenbewegung in eine achtmal größere Hammerbewegung umzuwandeln. Das Mehrhebel-Design von Cristofori hat es geschafft, die erforderliche Hebelwirkung auf kleinem Raum bereitzustellen.

Drittens muss die Aktion, nachdem der Hammer auf die Saite geschlagen hat, einen unerwünschten zweiten Schlag vermeiden, der leicht dadurch entstehen kann, dass der Hammer innerhalb des ihn begrenzenden Raums auf und ab springt. In Cristoforis Aktion wurde dies auf zwei Arten erreicht. Durch Anheben des Zwischenhebels mit einem Wagenheber, der sich in seiner höchsten Position löst, ermöglichte die Cristofori-Aktion, dass der Hammer (nach seinem ersten Schlag) in eine Position fiel, die erheblich niedriger war als die höchste Position, in die der Schlüssel ihn angehoben hatte. Dieser Mechanismus verringert an sich die Wahrscheinlichkeit eines unerwünschten zweiten Schlags erheblich. Die Cristofori-Aktion beinhaltete auch einen Scheck (auch "Back Check" genannt; M), der den Hammer fängt und ihn in einer teilweise angehobenen Position hält, bis der Spieler den Schlüssel loslässt. Die Überprüfung trug auch dazu bei, unerwünschte zweite Schläge zu verhindern.

Die Cristofori-Klavieraktion

Die Komplexität von Cristoforis Vorgehen und damit die Schwierigkeit, es zu bauen, könnten ein Hindernis für spätere Bauherren gewesen sein, die anscheinend versucht haben, es zu vereinfachen. Das Design von Cristofori setzte sich jedoch letztendlich durch. Die moderne Standard-Piano-Aktion ist eine noch komplexere und weiterentwickelte Version von Cristoforis Original.

Hämmer

Die Hammerköpfe in Cristoforis reifen Klavieren (A) bestehen aus Papier, sind zu einer kreisförmigen Spule zusammengerollt und mit Klebstoff gesichert und an der Kontaktstelle mit der Saite von einem Lederstreifen überragt. Laut dem Cembalomacher und Gelehrten Denzil Wraight haben solche Hämmer ihren Ursprung in der "Papierorgelpfeifentechnologie des 15. Jahrhunderts". Der Zweck des Leders besteht vermutlich darin, die Hämmer weicher zu machen und so die niedrigeren Harmonischen der Saitenvibration hervorzuheben, indem ein breiter Kontaktbereich beim Aufprall aufrechterhalten wird. Das gleiche Ziel der Weichheit wurde bei späteren Klavieren des 18. Jahrhunderts erreicht, indem die Holzhämmer mit weichem Leder bedeckt wurden, und bei Instrumenten der Mitte des 19. Jahrhunderts und später, indem ein Holzkern mit einer dicken Schicht komprimierten Filzes bedeckt wurde.

Wie bei modernen Klavieren sind die Hämmer in den Bässen größer als in den Höhen.

Rahmen

Cristoforis Klaviere verwenden ein internes Rahmenelement (Bentside), um den Resonanzboden zu stützen. Mit anderen Worten, das Strukturelement, mit dem die rechte Seite des Resonanzbodens befestigt ist, unterscheidet sich von dem äußeren Gehäuse, das die Spannung der Saiten trägt. Cristofori wendete dieses System auch auf Cembalos an. Die Verwendung einer separaten Halterung für den Resonanzboden spiegelt Cristoforis Überzeugung wider, dass der Resonanzboden nicht durch Saitenspannung komprimiert werden sollte. Dies kann den Klang verbessern und vermeidet auch die Gefahr von Verwerfungen-als Cembalobauer Kerstin Schwarz und Tony Chinnery hinweisen [1] , [2] , ein stark verzogen Resonanzboden droht eine strukturelle Katastrophe, nämlich den Kontakt zwischen Saiten und Resonanzboden. Das Prinzip von Cristofori wird weiterhin in modernen Klavieren angewendet, bei denen die jetzt enorme Saitenspannung (bis zu 20 Tonnen) von einem separaten Eisenrahmen (der "Platte") getragen wird.

Wraight hat geschrieben, dass die drei überlebenden Cristofori-Klaviere einer geordneten Entwicklung zu folgen scheinen: Jedes hat eine stärkere Rahmung als sein Vorgänger. Wraight schlägt vor, dass dies beabsichtigt gewesen wäre, da die schwerere Rahmung angespanntere, dickere Saiten erlaubte. Dies wiederum erhöhte die Lautstärke, mit der Höhen ohne Tonhöhenverzerrung gespielt werden konnten, eine Einschränkung, die Wraight beim Spielen von Replik-Instrumenten beachtet. Es scheint also, dass der Trend zu einer stärkeren Rahmung, ein Trend, der die Geschichte des Klaviers dominiert, bereits in Cristoforis eigener Baupraxis begonnen hat.

Umgekehrte Wrest-Planke

Bei zwei seiner überlebenden Instrumente verwendete Cristofori eine ungewöhnliche Anordnung der Stimmstifte: Sie werden vollständig durch ihre tragende Wrest-Planke eingeführt. Daher wird der Stimmhammer auf der Oberseite der Wrest-Planke verwendet, aber die Saiten sind um die Stifte auf der Unterseite gewickelt. Dies machte es schwieriger, gebrochene Saiten zu ersetzen, bot jedoch zwei kompensierende Vorteile. Wenn auch die Mutter (vordere Brücke) umgedreht wäre, würden die Schläge der Hämmer, die von unten kommen, die Saiten fest in Position bringen, anstatt zu drohen, sie zu verschieben. Die umgekehrte Wrestplank platzierte die Saiten auch tiefer im Instrument, was kleinere und leichtere Hämmer ermöglichte, wodurch eine leichtere und reaktionsfreudigere Berührung erzielt wurde.

Laut dem Musikinstrumentenforscher Grant O'Brien ist die umgekehrte Wrestplank "immer noch in Klavieren zu finden, die aus einer Zeit stammen, die 150 Jahre nach [Cristoforis] Tod liegt". Bei modernen Klavieren gilt das gleiche Grundprinzip: Der Kontaktpunkt für die vibrierende Länge der Saite, die sich in der Nähe der Hämmer befindet, ist entweder eine Agraffe oder die Capo d'astro-Stange ; Diese Geräte ziehen die Schnur in die dem Hammerschlag entgegengesetzte Richtung, genau wie in Cristoforis ursprünglicher Anordnung.

Soundboard

Cristofori verwendete Zypressen , das Holz, das traditionell für Resonanzböden in der italienischen Cembalo-Schule bevorzugt wird. Der Klavierbau nach Cristoforis Zeit entschied sich letztendlich konsequent für Fichte als bestes Material für Resonanzböden. Denzil Wraight hat jedoch einige kompensierende Vorteile für Zypressen festgestellt.

Saiten

In Cristoforis Klavieren gibt es zwei Saiten pro Note im gesamten Kompass. Moderne Klaviere verwenden drei Saiten im mittleren und oberen Bereich, zwei im oberen und eine im unteren Bass, wobei die Dicke stärker variiert als bei Cristofori. Die Saiten sind gleichmäßig verteilt, anstatt mit Saiten mit identischer Tonhöhe näher beieinander gruppiert zu sein.

In zwei der attestierten Klaviere gibt es einen Vorläufer des modernen Softpedals : Der Spieler kann die gesamte Aktion manuell vier Millimeter zur Seite schieben, so dass die Hämmer nur eine der beiden Saiten schlagen ("una corda"). Es ist jedoch möglich, dass dieses Gerät als Hilfe bei der Abstimmung gedacht war. In seinem kombinierten Cembalo-Klavier mit zwei 8-Fuß-Saiten für jede Note erlaubte Ferrini das Lösen eines Satzes Cembalo-Buchsen, stellte jedoch kein Una-Corda-Gerät für die Hammer-Aktion bereit.

Die Saiten waren möglicherweise dicker als Cembalosaiten aus derselben Zeit, obwohl auf keinem der drei überlebenden Klaviere Originalmarkierungen der Saitenstärke vorhanden sind, um dies zu beweisen. Es wird angenommen, dass dickere Saiten besser für Hammerschläge geeignet sind. Vergleicht man die beiden Instrumente von 1726, eines ein Klavier, das andere ein Cembalo, so sind die Längen der 8-Fuß-Saiten fast gleich, sicherlich in den oberen Hälften des Kompasses der beiden Instrumente.

Es ist schwierig zu bestimmen, aus welchem ​​Metall die Saiten von Cristoforis Klavieren hergestellt wurden, da die Saiten beim Brechen ersetzt werden und manchmal Restauratoren sogar den gesamten Saitensatz ersetzen. Laut Stewart Pollens "dokumentieren die früheren Aufzeichnungen des Museums, dass alle drei [bezeugten] Cristofori-Klaviere mit ähnlichen Stärken aus Eisendraht durch einen Großteil des Kompasses und Messing im Bass entdeckt wurden." Das New Yorker Instrument wurde 1970 vollständig in Blechbläsern restauriert; Pollens berichtet, dass mit dieser Modifikation das Instrument nicht näher als ein kleines Drittel unter der Tonhöhe gestimmt werden kann, ohne die Saiten zu brechen. Dies könnte darauf hinweisen, dass die ursprünglichen Saiten tatsächlich eiserne enthielten; Der Bruch könnte jedoch auch auf den massiven Umbau dieses Instruments zurückzuführen sein, der seinen Tonumfang veränderte.

In jüngerer Zeit haben Denzil Wraight, Tony Chinnery und Kerstin Schwarz, die nachgebildete Cristofori-Klaviere gebaut haben, die Ansicht vertreten, dass Cristofori Blechbläsersaiten bevorzugt, außer gelegentlich an sehr anspruchsvollen Orten (wie dem oberen Bereich eines 2'-Cembalostopps). Chinnery schlägt vor, dass "Zypressen-Soundboards und Blechbläsersaiten zusammenpassen: Süße des Klangs statt Lautstärke oder Brillanz."

Klang

Laut Wraight ist es nicht einfach festzustellen, wie Cristoforis Klaviere klangen, da die erhaltenen Instrumente (siehe oben) entweder zu heruntergekommen sind, um gespielt zu werden, oder in späteren "Restaurierungen" umfassend und unwiederbringlich verändert wurden. In den letzten Jahrzehnten haben jedoch viele moderne Bauherren Cristofori-Repliken angefertigt, und ihre kollektive Erfahrung und insbesondere die auf diesen Instrumenten aufgenommenen Aufnahmen haben eine neue Sicht auf den Cristofori-Klaviersound geschaffen. Der Klang der Cristofori-Repliken ist dem Cembalo ebenso nahe wie dem modernen Klavier; Dies ist zu erwarten, da ihre Gehäusekonstruktion und Saite dem Cembalo viel näher sind als dem Klavier. Die Noteneinsätze sind nicht so scharf definiert wie bei einem Cembalo, und die Reaktion des Instruments auf die unterschiedliche Berührung des Spielers ist deutlich zu erkennen.

Einige restaurierte und replizierte Cristofori-Instrumente sind möglicherweise unter den folgenden externen Links zu hören .

Erstempfang des Klaviers

Das Wissen darüber, wie Cristoforis Erfindung ursprünglich erhalten wurde, stammt zum Teil aus dem Artikel, der 1711 von Scipione Maffei , einer einflussreichen literarischen Figur, im Giornale de'letterati d'Italia von Venedig veröffentlicht wurde. Maffei sagte, dass "einige Fachleute dieser Erfindung nicht den Applaus gegeben haben, den sie verdient", und fährt fort, dass ihr Klang als zu "weich" und "langweilig" empfunden wurde - Cristofori war nicht in der Lage, sein Instrument so laut zu machen wie das konkurrierendes Cembalo. Dennoch war Maffei selbst ein Enthusiast für das Klavier, und das Instrument setzte sich allmählich durch und wurde immer beliebter, auch aufgrund von Maffeis Bemühungen.

Ein Grund, warum sich das Klavier zunächst langsam verbreitete, war, dass es ziemlich teuer in der Herstellung war und daher nur von Königen und einigen wohlhabenden Privatpersonen gekauft wurde. Der endgültige Erfolg von Cristoforis Erfindung war erst in den 1760er Jahren zu verzeichnen, als die Erfindung billigerer quadratischer Klaviere zusammen mit allgemein größerem Wohlstand es vielen Menschen ermöglichte, eines zu erwerben.

Nachfolgende technologische Entwicklungen im Klavier waren oft bloße "Neuerfindungen" von Cristoforis Werk; In den Anfangsjahren gab es vielleicht so viele Regressionen wie Fortschritte.

Überlebende Instrumente

Das ovale Spinett von 1693 in den Sammlungen des Museums für Musikinstrumente in Leipzig
Cristofori Spinettone im Leipziger Museum

Neun Instrumente, die heute überleben, werden Cristofori zugeschrieben:

Das Cembalo von 1726 mit einer Anordnung von 1 x 8 ', 1 x 4', 1 x 2 'im Leipziger Museum. Es gibt drei separate Brücken und drei separate Muttern für die 8-Fuß-, 4-Fuß- und 2-Fuß-Streichchöre.
  • Die drei oben beschriebenen Klaviere.
  • Zwei ovale Spinette aus den Jahren 1690 und 1693. Das Instrument aus dem Jahr 1690 befindet sich im Museo degli strumenti musicali , einem Teil der Galleria del Accademia in Florenz . Das ovale Spinett von 1693 befindet sich im Musikinstrumenten-Museum der Universität Leipzig .
  • Ein Spinettone , ebenfalls im Leipziger Museum.
  • Ein Cembalo aus dem frühen 17. Jahrhundert mit einem Gehäuse aus Ebenholz . Es befindet sich im Museo degli strumenti musicali in Florenz (Teil der Galleria dell'Accademia ). Ein Bild kann auf der Website des Cembalobauers Tony Chinnery angesehen werden .
  • Ein Cembalo aus dem Jahr 1722 im Leipziger Museum.
  • Ein Cembalo von 1726 im Leipziger Museum. Es hat die Disposition 1 x 8 ', 1 x 4', 1 x 2 'und ist das einzige bekannte italienische Cembalo mit einem Zwei-Fuß- Anschlag. Das Instrument zeigt Cristoforis Einfallsreichtum in der großen Anzahl von Hebeln und Verlängerungen, die es dem Spieler ermöglichen, flexibel zu bestimmen, welche Saiten klingen. Es gibt sechs Grundregistrierungen: 8 ', 8' + 4 ', 4', 4 '+ 2', 2 ', 8' + 4 '+ 2'; Zusätzlich kann der Spieler 4 ', 2' oder 4 '+ 2' zum 8 '-Stopp nur in Noten des Bassbereichs hinzufügen.

Zu den späteren Instrumenten, die aus Cristoforis Alter stammen, gehört wahrscheinlich die Arbeit des Assistenten Giovanni Ferrini , der nach dem Tod des Erfinders Klaviere mit größerer Reichweite unter Verwendung des gleichen Grunddesigns baute.

Ein scheinbar übrig gebliebenes Cembalo, dem Soundboard, Keyboard und Action fehlen, ist derzeit Eigentum des bekannten Bauherren Tony Chinnery , der es bei einer Auktion in New York erworben hat. Dieses Instrument ging durch das Geschäft des Baumeisters / Betrügers Leopoldo Franciolini aus dem späten 19. Jahrhundert , der es mit seiner charakteristischen Form der Dekoration überarbeitete, aber laut Chinnery "gibt es genug Konstruktionsdetails, um es definitiv als das Werk von Cristofori zu identifizieren".

Es gibt auch mehrere betrügerische Instrumente, die Cristofori zugeschrieben werden, insbesondere ein Cembalo mit drei Handbüchern, das einst im Deutschen Museum in München ausgestellt war. Dies war ein Umbau eines einzigen manuellen Instruments durch Franciolini, das 1658 von Girolamo Zenti hergestellt wurde.

Einschätzungen von Cristofori

Cristofori wurde offenbar zu seinen Lebzeiten für seine Arbeit am Klavier bewundert und respektiert. Bei seinem Tod schrieb ein Theorbo- Spieler am Medici-Hof namens Niccolò Susier in sein Tagebuch:

1731, 27. [Januar], Bartolomeo Crisofani [ sic ], genannt Bartolo Padovano, starb, berühmte Instrumentenmacher zum Most Serene Grand Prince Ferdi von guter Erinnerung, und er war ein geschickter Hersteller von Tasteninstrumenten, und auch der Erfinder des Klaviers , das ist in ganz Europa bekannt und der Seiner Majestät, dem König von Portugal [João V], diente, der zweihundert Gold Louis d'or für die genannten Instrumente bezahlte , und er starb, wie gesagt, im Alter von achtzig Jahren -ein Jahr. [trans. Stewart Pollens; Cristofori war bei seinem Tod tatsächlich erst 76 Jahre alt]

Ein anonymes Musikwörterbuch aus dem 18. Jahrhundert, das in der Bibliothek des Komponisten Pater GB Martini gefunden wurde, berichtet von ihm

Christofori Bartolomeo aus Padua starb in Florenz. [...] Er war der berühmte Cembalobauer, ein angesehener Restaurator, der noch bessere Instrumente anderer früherer Meister herstellte, und er war auch der Erfinder von Cembalos mit Hämmern, die beide eine unterschiedliche Klangqualität erzeugen Aufgrund des Hammers, der auf den Akkord schlägt, und der völlig anderen inneren Struktur des Instrumentenkörpers, die von außen nicht sichtbar ist, [...] waren die besten Instrumente, die er herstellte, für Ferdinando de 'Medici, den großen Prinzen der Toskana, seinen Beschützer und Sohn des Großherzogs Cosimo III. [trans. Giuliana Montanari]

Nach seinem Tod ging jedoch Cristoforis Ruf zurück. Wie Stewart Pollens dokumentiert hat, wurde im späten 18. Jahrhundert in Frankreich angenommen, dass das Klavier nicht von Cristofori, sondern vom deutschen Baumeister Gottfried Silbermann erfunden wurde . Silbermann war in der Tat eine wichtige Figur in der Geschichte des Klaviers, aber seine Instrumente stützten sich bei der Gestaltung ihrer Hammeraktionen fast ausschließlich auf Cristofori. Ein späteres Stipendium (insbesondere von Leo Puliti) korrigierte diesen Fehler nur allmählich.

In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurden Cristoforis Instrumente im Rahmen des allgemein wachsenden Interesses an frühen Instrumenten, die sich in dieser Zeit entwickelten, sorgfältig untersucht (siehe authentische Aufführung ). Die modernen Gelehrten, die Cristoforis Arbeit im Detail studiert haben, neigen dazu, ihre Bewunderung am stärksten auszudrücken; so beschreibt ihn die New Grove- Enzyklopädie als "enorm einfallsreich"; Stewart Pollens sagt: "Alle Arbeiten von Cristofori verblüffen in ihrem Einfallsreichtum." und der frühe Instrumentengelehrte Grant O'Brien hat geschrieben: "Die Verarbeitung und der Erfindungsreichtum der Instrumente von Cristofori sind von höchster Qualität, und sein Genie wurde wahrscheinlich von keinem anderen Keyboardhersteller der historischen Zeit übertroffen ... Ich stelle Cristofori Schulter an Schulter mit Antonio Stradivarius . "

Cristofori wird auch die Originalität bei der Erfindung des Klaviers zugeschrieben. Zwar gab es früher grobe Versuche, klavierähnliche Instrumente herzustellen, doch ist nicht klar, dass diese Cristofori überhaupt bekannt waren. Das Klavier ist somit ein ungewöhnlicher Fall, in dem eine wichtige Erfindung eindeutig einem einzelnen Menschen zugeschrieben werden kann, der sie allein zu einem ungewöhnlichen Grad an Perfektion gebracht hat.

Siehe auch

Anmerkungen

Verweise

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  • Restle, Conny (1991) Bartolomeo Cristofori und die Anfänge des Hammerclaviers . München: Editio Maris.
  • "Pianoforte", Artikel im New Grove Dictionary of Music and Musicians , verfügbar als kostenpflichtige Website und in wissenschaftlichen Bibliotheken.
  • Schwarz, Kerstin (2002) "Bartolomeo Cristofori. Hammerflügel und Cembali im Vergleich", in Scripta Artium. Schriftenreihe zur Kunst- und Kulturgeschichte der Universität Leipzig 2: 23–68. (auf Deutsch)
  • van der Meer, John Henry (2005) "Rezension von Bartolomeo Cristofori: La Spinetta Ovale del 1690: Studi e richerche , herausgegeben von Gabriele Rossi Rognoni. The Galpin Society Journal 58: 275–276.
  • Vogel, Benjamin (2003) "Action", in Robert Palmieri, Hrsg., The Piano: An Encyclopedia . Routledge.
  • Wraight, Denzil (2006) "Neueste Ansätze zum Verständnis von Cristoforis Fortepiano", Early Music 34: 635–644.

Externe Links

  • Die Webseite des Metropolitan Museum auf seinem Cristofori-Klavier von 1720
  • Eine Seite über das frühe Klavier , einschließlich eines Bildes des Cristofori-Instruments von 1722 in Rom.
  • Der Eintrag des Leipziger Musikinstrumenten-Museums auf seinem Cristofori-Klavier von 1726.
  • Website von Tony Chinnery , Cembalobauer. Hören Sie ein Original und eine Nachbildung von Cristofori.
  • O'Brien, Grant (2003) "Bartolomeo Cristofori / Giovanni Ferrini als Restauratoren und Wiederaufbauer. Eine 'neapolitanische' Verbindung in zwei italienischen Cembalos in Großbritannien." Online bei Claviantica.com .
  • Website von Kerstin Schwarz, Klavier- und Cembalomacherin. Animus-cristofori.com
  • Puliti, Leto (1874) "Della vita del Serenissimo Ferdinando dei Medici Granprincipe di Toscana e della origine del pianoforte" ("Über das Leben seiner gelassenen Hoheit Ferdinando de Medici, Großfürst der Toskana, und über den Ursprung des Pianoforte" Atti dell'Accademia del R. Istituto Musicale di Firenze 12: 92–240.
  • Wraight, Denzil "Ein florentinisches Klavier um 1730 für frühe Klaviermusik", online unter Denzilwraight.com .