Hôtel d'Assézat - Hôtel d'Assézat
Das Hôtel d'Assézat in Toulouse , Frankreich, ist ein Französisch Renaissance hôtel particulier (Stadtpalais) aus dem 16. Jahrhundert , die die Häuser Bemberg - Stiftung , eine große Kunstgalerie der Stadt.
Das Hotel wurde wahrscheinlich vom Toulouser Architekten Nicolas Bachelier für Pierre d'Assézat, einen damals international renommierten Waidhändler aus Toulouse, gebaut . Als eine der ersten Manifestationen des Französisch Klassizismus ist es ein hervorragendes Beispiel für Renaissance - Paläste Architektur Südfrankreichs, mit einem Einsatz von Ziegel typisch für Toulouse und eine aufwendige Dekoration des Ehrenhof ( Hof ) von italienischen beeinflusst Manierismus und Klassizismus .
Das Hôtel d'Assézat unterscheidet sich von den anderen Renaissance-Stadthäusern in Toulouse nicht nur in seiner Größe und seiner außergewöhnlichen Verzierung, sondern auch in seinem makellosen Zustand, der in jedem Überblick über die französische Renaissance erwähnt wird. Das Hotel gehört heute der Stadt Toulouse und wurde in den 1980er Jahren restauriert und beherbergt die Union des Sociétés Savantes und die Bemberg Foundation.
Geschichte
Pierre Assézat war auf dem Höhepunkt seines sozialen und beruflichen Erfolgs, als er mit dem Bau seines Herrenhauses in der Nähe der Handelsbörse begann, deren Gründer er gewesen war. Trotzdem verstrickte er sich in die religiösen Probleme seiner Zeit. Als calvinistischer Konvertit musste er Toulouse verlassen, nachdem er 1562 gemeinsam mit seinen Landsleuten versucht hatte, die Stadt einzunehmen. Zehn Jahre später widerrief er und kehrte in sein Stadthaus in Toulouse zurück, wo er 1581 starb.
Das Hotel scheint bereits 1562 weitestgehend fertiggestellt worden zu sein, da zu diesem Zeitpunkt bereits alle heute sichtbaren Bauteile vorhanden waren.
Präsentation
Assézat begann 1555–1557 mit dem ersten Bauabschnitt. Die beiden klassizistischen Fassaden des Hofes wurden vom Architekten Nicolas Bachelier und vom Steinmetz Jean Castagnié gebaut. Nach dem Tod von Castagnié und Bachelier wurden die Bauarbeiten eingestellt; es wurde 1560 unter der Leitung von Dominique Bachelier, Sohn von Nicolas, wieder in Betrieb genommen. Er baute die Loggia und den Durchgang, der den Hof teilte, und das Straßentor. Viel polychromes Zusammenspiel (Ziegel/Stein) und verschiedene Ornamente (Cabochons, Diamanten, Masken) evozieren Luxus, Überraschung und Fülle, Themen, die der manieristischen Architektur eigen sind.
Der Innenhof.
Das Hotel von der Straße aus gesehen.
Klassische Fassaden
Die L-förmige Hauptstruktur wurde zusammen mit dem Treppenpavillon in der Ecke gebaut. Die Gestaltung der Fassaden mit Doppelsäulen, die sich regelmäßig über drei Etagen (dorisch, ionisch, korinthisch) entwickeln, ist von großen klassischen Vorbildern wie dem Kolosseum inspiriert . Die sorgfältige Behandlung der Kapitelle verwendet systematisch den raffiniertesten bekannten antiken Ausdruck. Die dorische im Erdgeschoss ist zum Beispiel durch Serlio oder Labacco eine Anspielung auf ihre kunstvollste bekannte Version: die der Basilica Aemilia .
Diese Komposition der Fassaden des Hotels hat keine direkte Ähnlichkeit mit der Lescot-Fassade des quadratischen Innenhofs des Louvre-Palastes , mit der sie manchmal verglichen wird.
- Klassische Fassaden
Klassische Fassaden.
Überlagerung der drei klassischen Ordnungen.
Einfluss eines Kupferstichs von Serlio.
Kannelierte und rudented Spalten.
Dorische Kapitelle.
Ionische Kapitelle.
Korinthische Kapitelle.
Eintritt der Union der Akademien und Gelehrtengesellschaften.
Detail des Eingangs zu den Akademien.
Fenster.
Serlisches Fenster.
Löwenmaulkorb, der als Wasserspeier dient.
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Haupteingang
Das monumentale Tor von Dominique Bachelier verbindet Kraft mit Zartheit. Der Torbogen nimmt einen bestimmten Rhythmus aus mehreren vorspringenden Steinen, die mit kleinen Punkten verziert sind. Serlios außergewöhnliches Buch der Türen enthält diese Art von Komposition und wurde bei mehreren Gelegenheiten von Toulouser Architekten ( Hôtel de Molinier und Hôtel de Massas) verwendet. Die dorischen Pilaster, die das Tor umrahmen, zeigen eine abwechselnde Abfolge von rautenförmigen Steinen, die dem Ensemble ein kostbares Aussehen verleihen. Im oberen Bereich sind die ionischen Pilaster um das zweibogige Fenster geriffelt und fein verziert. Und mit dem darüber liegenden Tisch verleiht die Komposition eine raffinierte Raffinesse. So konnte Dominique Bachelier dem Besitzer eine Gesamtkomposition anbieten, die sowohl Kraft als auch feine Gelehrsamkeit evoziert.
- Eingangspavillon
Eingangspavillon.
Haupteingang.
Einfluss eines Kupferstichs von Serlio.
Fries von Metopen.
Detail.
Der Kopf eines Indianers, der Reiz der Neuheit.
Bürofenster des Kaufmanns auf der Straße.
Fenster des Kaufmannsbüros zum Hof.
Türklopfer.
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Der Durchgang und die Loggia
Im Innenhof weist der Durchgang mit rautenförmigem Stein verzierte Bögen auf. Sie ruhen auf großen geschwungenen Konsolen, deren Fronten mit grotesken Masken unterschiedlicher Gestaltung verziert sind. An der Seite produzieren die Rollen der Schriftrollen Pflanzenschoten und Nelken. Jede Konsole wird von einem Löwenfuß getragen, der auf einem Pilasterabschnitt steht, der darunter mit einer prächtigen Rose bedeckt ist. Diese Konsolen veranschaulichen allein die manieristische Ästhetik des Ungewöhnlichen und die Assoziation von Gegensätzen, die Mineral-, Pflanzen- und Tierreich verbinden. Diese raffinierten Motive, die durch das polychrome Wechselspiel und das Relief des Durchgangs verstärkt werden, wurden von Zeitgenossen sehr geschätzt und inspirierten Details zu anderen Gebäuden wie dem Hôtel de Massas und dem Schloss Laréole .
Die Loggia, deren Obergeschoss einem Aufriss aus dem 17. begrabene Keller. Eine Veranda mit konvergierenden Treppen ermöglicht den Zugang. Eine Art festliche Tribüne, von der aus man den belebten Innenhof beobachten kann, brachte in den Sommermonaten Freude am Leben im Freien.
- Durchgang und Loggia
Durchgang der Ostwand.
Stützbogen des Durchgangs.
Manieristische Einrichtung.
Manieristische Einrichtung.
Ionische Konsolen und Pods.
Loggia.
Loggia.
Loggia.
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Die Treppe und der Turm
Die große Treppe mit geraden Handläufen findet in einem in den Innenhof ragenden Pavillon statt. Auf den Podesten wiederholen sich die architektonischen Anordnungen. Auf dem Treppenabsatz des ersten Stocks steht die beeindruckende Gestalt eines männlichen Begriffs. Halb Mensch, halb Pilaster, sein Gesicht verzog das Gesicht und seine Hände hielten ein Kissen auf seinem Kopf, um die Schmerzen zu lindern, dieser Begriff war dazu verdammt, das Gewicht der Konsole zu tragen. Obwohl im Sinne der Mythologie (Atlas und Herkules) ein Symbol des Wissens, amüsiert dieses Motiv auch durch die Assoziation von Gegensätzen, wie die anspannende Muskulatur und das weiche Kissen. Cariatis-Termes und andere Telamonen wurden in der Renaissance in Toulouse sehr geschätzt, bemerkenswerte Beispiele finden sich an den Fenstern des Hôtel du Vieux-Raisin und am Haupttor des Hôtel de Bagis .
Die Ziegelkrönung des Turms macht ihn zum höchsten der Herrenhäuser der Stadt. Vermutlich von Dominique Bachelier fertiggestellt, der ihm die Form eines italienischen Tempietto gab , hat es zwei Terrassen und einen Brüstungsgang.
- Treppe und Turm
Der Turm.
Die Spitze des Turms.
Die Spitze des Turms.
Tür der Haupttreppe.
Die Treppe.
Treppenhaus Begriff.
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Bemberg-Stiftung
Seit 1994 beherbergt das Hôtel d'Assézat die Bemberg Foundation ( Fondation Bemberg ), eine Kunstgalerie, die der Öffentlichkeit eine der bedeutendsten privaten Kunstsammlungen Europas präsentiert: die persönliche Sammlung des wohlhabenden Argentiniers Georges Bemberg (1915–2011 ). Seine Stiftung wurde in Zusammenarbeit mit der Stadt Toulouse gegründet. Die große Bemberg-Sammlung umfasst Gemälde, Zeichnungen, Skulpturen, antike Bücher und Möbel. Gemälde und Zeichnungen sind die Höhepunkte der Sammlung, insbesondere französische Malerei des 19. und frühen 20. Jahrhunderts (mit Impressionismus , Nabis , Postimpressionismus und Fauvismus ) und venezianische Malerei des 16. und 18. Jahrhunderts.
Die Gemälde- und Zeichnungssammlung umfasst eine beeindruckende Sammlung von 30 Gemälden von Pierre Bonnard und venezianische Gemälde des 18. Jahrhunderts von Canaletto , Francesco Guardi , Pietro Longhi , Rosalba Carriera , Giovanni Paolo Pannini , Tiepolo . Die französische Malerei des 18. Jahrhunderts wird von François Boucher , Nicolas Lancret , Élisabeth Vigée Le Brun und Hubert Robert vertreten .
Aus der flämischen und niederländischen Malerei stammen Werke aus dem Atelier von Rogier van der Weyden , Lucas Cranach , Gerard David , Adriaen Isenbrandt , Joachim Patinir , Pieter Brueghel dem Jüngeren , Frans Pourbus dem Älteren . Für das 17. Jahrhundert werden Gemälde von Antoon van Dyck , Pieter de Hooch , Nicolaes Maes , Jan van Goyen , Philips Wouwerman , Isaac van Ostade ausgestellt .
Die italienische Renaissance-Malerei konzentriert sich auf Venedig mit Gemälden von Paris Bordone , Jacopo Bassano , Tizian , Paul Veronese und Tintoretto, während es für das 17. Jahrhundert Werke von Pietro Paolini , Giovanni Battista Carlone , Evaristo Baschenis , Mattia Preti gibt .
Die Malerei der französischen Renaissance und des 17. Jahrhunderts ist mit Jean Clouet , François Clouet und Nicolas Tournier vertreten, während die Stiftung 2018 eine Leinwand des spanischen Malers Francisco de Zurbarán kaufte .
Französisch Malerei aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts ist mit Gemälden vertreten durch Henri de Toulouse-Lautrec , Eugène Boudin , Claude Monet , Henri Fantin-Latour , Edgar Degas , Édouard Vuillard , Odilon Redon , Paul Sérusier , Paul Gauguin , Louis Valtat , Alfred Sisley , Camille Pissarro , Gustave Caillebotte , Berthe Morisot , Paul Signac und Paul Cézanne .
Die französische Kunst des 20. Jahrhunderts wird von Georges Rouault , André Derain , Henri Matisse , Raoul Dufy , Albert Marquet , Maurice de Vlaminck , Kees van Dongen , Pablo Picasso , Georges Braque , Othon Friesz , Amedeo Modigliani und Maurice Utrillo vertreten .
- Bemberg-Stiftung
Anthony van Dyck , Porträt von Dorothy, Lady Dacre
Le Clocher de Saint-Tropez von Paul Signac (1896)
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Siehe auch
Verweise
Literaturverzeichnis
- Bruno Tollon, Hôtels de Toulouse , S. 313-318, in Congrès archéologique de France. 154e-Sitzung. Monumente in Toulousain et Comminges. 1996 , Société française d'archéologie, Paris, 2002
- Marcel Sendrail, Pierre de Gorsse, Robert Mesuret, L'Hôtel d'Assézat , douard Privat Herausgeber, Toulouse, 1961
- Guy Ahlsell de Toulza, Louis Peyrusse, Bruno Tollon, Hôtels et Demeures de Toulouse et du Midi Toulousain , Daniel Briand Herausgeber, Drémil Lafage, 1997
- Louis Peyrusse, Bruno Tollon, Jacques Gloriès, L'hôtel d'Assézat . Herausgeber: l'Association des amis de l'Hôtel d'Assézat, Toulouse, 2002.