Bernhard Zweers- Bernard Zweers
Bernard Zweers (geboren Bernardus Josephus Wilhelmus Zweers ) (18. Mai 1854 in Amsterdam - 9. Dezember 1924 in Amsterdam) war ein niederländischer Komponist und Musiklehrer .
Leben
Bernard Zweers wurde 1854 als Sohn eines Amsterdamer Buch- und Musikladenbesitzers und Klavierstimmers geboren. Obwohl sein Vater Amateursänger war, missbilligte er die musikalischen Interessen seines Sohnes stark und erwartete, dass er ihm im Familienunternehmen folgte. Im Wesentlichen Autodidakt hatte er einige kleinere musikalische Erfolge, bevor seine Eltern ihn schließlich genehmigten und ihn 1881-1883 zum Studium bei Salomon Jadassohn nach Leipzig schickten . Von entscheidender Bedeutung für die musikalische Ausbildung Zweers war seine erste Begegnung mit dem Werk Richard Wagners, als er 1881 bei der Berliner Uraufführung des Ring des Nibelungen anwesend war :
Ich, der ich nie weiter ging als Nimwegen und noch nie eine normale Oper gehört hatte, ich war in Berlin und hörte Wagners Ring ! ... und ich bin ein Vollblut-Wagner zurückgekehrt.
Nach seiner Rückkehr wurde er im niederländischen Musikleben aktiv und übernahm verschiedene Positionen, darunter die Leitung verschiedener Chöre. Aufgrund der Verschlechterung seines Hörvermögens und seines eigenen Wunsches, sich auf den Unterricht zu konzentrieren, verzichtete er jedoch auf die meisten davon. Von 1895 bis 1922 leitete er die Lehr- und Kompositionsabteilung des Amsterdamer Konservatoriums, doch anstatt seinen Schülern seine eigene Musik aufzuzwingen, ließ er ihnen die Freiheit, ihren eigenen Stil zu entwickeln – ein Bruch mit der Politik seines Vorgängers Johannes Verhulst . Er wurde für eine ganze Generation niederländischer Komponisten zu einem hochgeschätzten, ja sogar verehrten Lehrer.
Neben seinen didaktischen Fähigkeiten war Zweers für seinen Humor bekannt. Bei einem Treffen der niederländischen Musikerverband (Nederlandse Toonkunstenaars Vereeniging), Zweers' Zweite Sinfonie wurde mit programmierten entlang Huyschenruyter ‚s Konzert - Ouvertüre . Kurz vor dem Konzert wandte sich Huyschenruyter an Zweers, um ihm zu sagen, wie sehr ihm seine Sinfonie (in der Probe) gefallen habe. Nach einem Moment des Schweigens antwortete Zweers: „Herr, ich habe Ihre Ouvertüre nicht gehört, aber ich bin sicher, dass meine Symphonie auf einem höheren Niveau liegt“. Überwältigt von dieser künstlerischen Arroganz blieb Huyschenruyter stumm, bis Zweers in Gelächter ausbrach: „Natürlich, weil deine Ouvertüre in D und meine Sinfonie in Es geschrieben ist!“
Arbeit
1907 veröffentlichte der Leidener Professor Petrus Blok den letzten Teil seiner Geschichte des niederländischen Volkes , der den Künsten gewidmet ist. Er ignorierte die Musik jedoch völlig und behauptete, niederländische Musik habe keinen "nationalen Charakter". Der Komponist Johan Wagenaar veröffentlichte eine Widerlegung, in der er behauptete, dass „echte“ niederländische Musik durch eine „einfache, temperamentvolle oder feste Melodie, durch einen Sinn für das Gemütliche und leise Sensibilität, einen scharfen Rhythmus und schließlich durch ein Gefühl“ gekennzeichnet sein könnte des Humors'. Wagenaar nannte zwei Werke als Beispiel: Peter van Anrooy ‚s Piet Hein Rhapsody , ein Orchester Topf-Kessel basiert auf einem populären Lied über das siebzehnte Jahrhundert niederländischen Seehelden Piet Hein und Bernard Zweers' Dritte Sinfonie , mit dem Untertitel‚To Mein Vater‘. Tatsächlich könnte man Zweers als den offenkundigsten Nationalisten aller niederländischen Komponisten bezeichnen. Nicht in dem Sinne, dass er, wie so viele andere europäische Komponisten, seine Musik ausschließlich auf Volksmusik basierte, sondern eher in der Verwertung nationaler Themen.
Es gibt jedoch eine seltsame Dichotomie in Zweers' Vorstellungen von Musik. Einerseits war er bestrebt, eine spezifisch niederländische Musikmarke zu entwickeln, die frei von ausländischen Einflüssen ist. Zum Beispiel verwendet seine Vokalmusik nur niederländischsprachige Texte, und wenn sie ein Programm hat, das häufig von niederländischen Themen inspiriert ist: Rembrandt , Vondels Gijsbrecht van Aemstel, niederländische Landschaften und so weiter. Sein Ziel war das Wohl der niederländischen Kunst, denn „nie wird die Kunst bei einem Volk Fuß fassen, wenn sie eine fremde Sprache im Gesang verwendet oder wenn sie die Kunst durch fremde Sprachen aufnimmt“. Andererseits sind die deutschen Einflüsse in seiner Musik nicht zu leugnen. Seine Zweite Symphonie ist durch und durch Wagnerianisch; sein Dritter gab ihm den Beinamen „der holländische Bruckner “. Man kann sich nicht vorstellen, dass Zweers diese Ehre würdigt (und sie ist auch wirklich unverdient, denn das einzige Brucknersche an dem Werk ist seine Länge).
Diese Dritte Symphonie (1887-1889) sollte das mit Abstand berühmteste Werk von Zweers werden. Sein großer Umfang verhinderte eine sehr häufige Aufführung und machte die Veröffentlichung teuer (der Verlag AA Noske erlitt aufgrund des schlechten Verkaufs einen großen Verlust), aber das Werk wurde und wird als Meilenstein in der Entwicklung der niederländischen Musik angesehen, die Folk verbindet Melodien mit einer lyrischen Beschreibung niederländischer Landschaften. Es war daher unumgänglich, dass Wagenaar sie als Beispiel für „typische“ niederländische Musik verwendet.