Bolesławiec - Bolesławiec

Bolesławiec
Marktplatz und Rathaus
Flagge Wappen
Spitzname(n):  Miasto Ceramiki Keramikstadt
Bolesławiec Karte von Polen anzeigen Bolesławiec Karte der Woiwodschaft Niederschlesien anzeigen
Koordinaten: 51°16′N 15°34′E / 51.267°N 15.567°E / 51,267; 15.567 Koordinaten : 51°16′N 15°34′E / 51.267°N 15.567°E / 51,267; 15.567
Land	Polen
Woiwodschaft	Niederschlesien
Bezirk	Bolesławiec
Gmina	Bolesławiec (Stadtgemeinde)
Gegründet	13. Jahrhundert
Stadtrechte	1251
Regierung
• Bürgermeister	Piotr Roman ( BS )
Bereich
• Gesamt	22,81 km 2 (8,81 Quadratmeilen)
Bevölkerung  (2019-06-30)
• Gesamt	38.852
• Dichte	1.700/km 2 (4.400/Quadratmeilen)
Zeitzone	UTC+1 ( MEZ )
• Sommer ( DST )	UTC+2 ( MESZ )
Postleitzahl	59–700
Vorwahl(en)	+48 75
Autokennzeichen	DBL
Klima	Dfb
Webseite	Bolesławiec.pl

Bolesławiec ( ausgesprochen BOLE- swavietz [bɔlɛˈswavʲɛt͡s] ( hören ) , schlesisch : Bolesławiec , deutsch : Bunzlau ) ist eine historische Stadt am Fluss Bóbr in der Woiwodschaft Niederschlesien im Südwesten Polens . Es ist der Verwaltungssitz von Bunzlau Landkreis und von Gmina Bunzlau (als ein urbanen gmina in seinem eigenen Recht). Die Einwohnerzahl wurde 2019 auf 38.852 Einwohner geschätzt. Die im 13. Jahrhundert gegründete Stadt ist bekannt für ihre langjährige Töpfertradition und das Erbe der Altstadt.

Geschichte

2001 feierte Bolesławiec sein 750-jähriges Bestehen. Der Name leitet sich vom schlesischen Herzog Bolesław I. dem Langen ab . Die Burg von Bolezlauez in Niederschlesien wurde 1201 erstmals urkundlich erwähnt. Der Überlieferung nach nahmen seine Bürger 1241 an der Schlacht von Legnica während der ersten Invasion der Mongolen in Polen teil.

Mittelalter

Rathaus in der Abenddämmerung

Im frühen Mittelalter wurde die Region vom Stamm der Bobrzanie , einem der polnischen Stämme , bewohnt und wurde um 990 Teil des aufstrebenden polnischen Staates unter seinem ersten historischen Herrscher Mieszko I. Um 990 wurde eine slawische Festung im heutigen Bolesławiec in . errichtet Ende des 9. Jahrhunderts. Heute ist es eine archäologische Stätte. Als Folge der Zersplitterung Polens im 12. Jahrhundert in kleinere Herzogtümer, die noch von der Gründungsdynastie der Piasten regiert wurden , gehörte es bis 1392 zu den Herzogtümern Schlesien , Legnitz und Jauer . Nach der Invasion der Mongolen im Jahr 1241 nahm eine ummauerte Stadt Gestalt an . Im Jahr 1251 wird das Stadtrecht von Bolesławiec erwähnt . Damals ein Teil des schlesischen Herzogtums Legnitz unter Bolesław II. dem Kahlen , gehörte die Stadt ab 1297 zum Herzogtum Jauer unter Bolko I. dem Strengen . Um die Stadtbewohner besser vor feindlichen Angriffen zu schützen, wurden 1316 neue Mauern um die Stadt gebaut. Auch das heute noch verwendete Stadtsiegel wurde erstmals 1316 verwendet.

Im Jahr 1346 schloss sich die Stadt sieben anderen städtischen Zentren zur Bildung des Schlesischen Verbandes der befestigten Städte an . Im selben Jahr erbte Herzog Bolko II. der Kleine von Schweidnitz das Herzogtum Jauer mit Bolesławiec und nach seinem Tod im Jahr 1368 Kaiser Karl IV. , der die Nichte des Herzogs Bolko, Anna von Schweidnitz , geheiratet hatte . Nach der Auflösung des Herzogtums Jauer 1392 wurde die Stadt in das Königreich Böhmen eingegliedert , das selbst ein Staat des Heiligen Römischen Reiches war .

Das Jahr 1422 war von besonderer Bedeutung, denn in diesem Jahr wurde der Stadt das Bierbrauenprivileg zuerkannt. Die über 100 Jahre alten Mauern rund um Bunzlau konnten 1429 nicht verhindern, dass ein Hussitenheer die Stadt plünderte. Weitere Schwierigkeiten ereigneten sich im Jahr 1462, als der Fluss Bóbr die tiefer gelegenen Teile der Stadt überflutete. Von 1469 bis 1490 war es unter ungarischer Herrschaft , bevor es an Böhmen zurückfiel und dann von der Jagiellonen-Dynastie regiert wurde . 1479 wurden die alten Verteidigungsanlagen durch einen neuen doppelten Mauerring ersetzt.

Frühe Neuzeit

Reste der mittelalterlichen Stadtmauer mit einem Denkmal für die polnische Widerstandsbewegung im 2. Weltkrieg rechts

1523 begannen die Religionskriege zwischen Katholiken und Protestanten, die Mehrheit der Einwohner bekehrte sich zum neuen abtrünnigen Glauben – Bunzlau wurde zu einem wichtigen Zentrum der protestantischen Reformation . Dabei wuchs die Stadt immer weiter: 1525 begann der Architekt Wendel Roskopf mit dem Umbau des Rathauses im Stil der Neurenaissance . 1531 wurde das erste Abwasser- und Wasserversorgungssystem der Stadt fertiggestellt; die erste Apotheke öffnete 1558 ihre Pforten; 1573 wurde eine Poststation errichtet. 1596 wurde Bunzlau zum Halt an der neuen Handelsstraße Via Regia , die Wrocław (Breslau) mit Leipzig verband . Dies war ein wichtiger Faktor bei der Förderung des Wachstums des Handels und der Verbreitung von Produkten, wie beispielsweise der lokal hergestellten Keramik.

Im Jahr 1642, während des Dreißigjährigen Krieges, erlebte Bunzlau ein weiteres feindliches Ereignis, diesmal eine Plünderung durch schwedische Truppen unter General Lennart Torstenson , die das Schloss, die Kirche und einen Großteil der Wohngebäude in Schutt und Asche legte. Im 18. Jahrhundert verlief eine von zwei Hauptrouten, die Warschau und Dresden verbanden, durch die Stadt, und die Könige August II. der Starke und August III. von Polen fuhren oft auf dieser Route. Nach dem Ersten Schlesischen Krieg 1742 befand sich die Stadt zusammen mit dem größten Teil Schlesiens im expandierenden Königreich Preußen . Im 18. Jahrhundert wurde ein viel beachtetes Königliches Waisenhaus errichtet, eine Kirche für evangelische Gottesdienste errichtet und das Rathaus noch einmal im Barockstil umgestaltet.

Späte Neuzeit

Ein Viadukt über den Fluss Bóbr

Ab 1815 gehörte Bunzlau zur preußischen Provinz Schlesien . Um 1820 begann der Abriss des alten Wehrmauerrings, der die physische Erweiterung der Stadt aus ihrem mittelalterlichen Zentrum ermöglichte. Ab 1844 begannen die Arbeiten an einem Eisenbahnviadukt über die Bober. Das Bober-Viadukt (Bóbr) wurde für seine Technik sehr bewundert und erstreckte sich über 490 Meter (1.610 Fuß). 1871 wurde die Stadt Teil des Deutschen Reiches . 1897 wurde Bunzlau als Standort für eine Fachschule für die keramische Industrie ausgewählt. 1907 beschloss der Stadtrat, ein Museum zur Geschichte der Töpferei zu eröffnen. Im Jahr 1920 wurde eine betonierte Autobrücke über die Bober gebaut.

Denkmal der Zweiten Polnischen Armee

Während des Zweiten Weltkriegs errichteten die Deutschen in der Stadt zwei Außenlager des Konzentrationslagers Groß-Rosen . Die Häftlinge von AL Bunzlau I waren hauptsächlich Juden , und die Häftlinge von AL Bunzlau II waren hauptsächlich Polen und Bürger der Sowjetunion . Am 11. Februar 1945 wurden gehfähige Häftlinge von den Deutschen in einem Todesmarsch in das KZ Mittelbau-Dora evakuiert , während kranke Häftlinge beider Außenlager in AL Bunzlau I zurückgelassen und schließlich von den sowjetischen Truppen befreit wurden. Der Krieg hinterließ 60 % der Stadt in Trümmern, als sie am 12. Februar 1945 von der Roten Armee eingenommen wurde . Nach der Niederlage Deutschlands im Krieg wurde Bolesławiec wieder zu Polen. Trotz erheblicher Schäden ist die Altstadt mit ihrem zentralen Marktplatz und dem mittelalterlichen Rathaus erhalten geblieben.

Zwischen 1945 und 1948 wurde ein Autonomer jüdischer Bezirk in Niederschlesien mit dem Zentrum von Bolesławiec für die ankommenden Holocaust- Überlebenden eingerichtet. Es wurde von den kommunistischen Behörden nicht bevorzugt, und die meisten seiner Unterstützer oder Befürworter zogen später nach Israel, als der Bezirk aufgelöst wurde. 1945 wurde eine polnische Schule und Bibliothek gegründet. In den 1960er Jahren wurden die Keramikwerkstätten wiedereröffnet und um ein Chemiewerk, eine Fabrik zur Herstellung von Fläschchen und Ampullen und ein Bergbauwerk erweitert. Der Marktplatz wurde im Einklang mit seiner historischen Vergangenheit wieder aufgebaut und ein neues Museum eröffnet, das dem reichen Keramikerbe der Stadt gewidmet ist. Bolesławiec entwickelte sich zu einem bedeutenden regionalen Kulturzentrum mit internationalem Ruf für die Ausrichtung einer Vielzahl von fantasievollen Festivals und Veranstaltungen.

Bolesławiec war zuvor in der Woiwodschaft Jelenia Góra (1975–1998).

Transport

Durch Bolesławiec verlaufen die polnische Nationalstraße 94 und die Woiwodschaftsstraßen 297, 350, 363, und nördlich der Stadt verläuft die Ost-West- Autobahn A4 , die Teil der Europastraße E40 ist.

Keramik

Keramik aus Bolesławiec

Die Stadt Bolesławiec und ihre Nebengemeinden Nowogrodziec , Ołdrzychów und Bolesławice haben eine lange Keramikgeschichte. Die Keramik wird auch mit dem deutschen Namen der Stadt identifiziert: Bunzlau . Bunzlauer Ware ( Ceramika bolesławiecka ) entwickelte sich von einer Volkstradition zu einer eigenständigen Keramikkategorie, die sich durch Form, Stoff, Glasur und Dekoration unterscheidet. Der Begriff "Bunzlauer Ware" kann auch verwendet werden, um stilverwandte Töpferwaren zu beschreiben, die in den angrenzenden Landkreisen Lausitz und Sachsen hergestellt wurden . Insgesamt zählt die Bunzlauer Ware zu den bedeutendsten volkstümlichen Töpfertraditionen in Europa.

Die Gegend um Bolesławiec ist reich an Tonen, die für die Töpferscheibe geeignet sind . Typischerweise wurde Nützlichkeitsbunzlauer Tonwaren auf einem Kick - Rad, getrocknet lederhart worden, in einem Schlupf getaucht Glasur und dann in einem rechteckigen, Quer Entwurf verbrannt Brennofen . Obwohl bei Temperaturen von bis zu 1.320 Grad Celsius (2.410 °F) gebrannt und oft als Steinzeug klassifiziert , verglast der Ton tatsächlich nicht und Bunzlauer Keramik wird besser als hochgebrannter Steingut eingestuft. Um ihre Keramik wasserdicht zu machen, haben die Bunzlauer Töpfer einen Überzug aus flüssigem Ton oder Schlicker aufgetragen. Beim Brennen variierte die Schlickerglasur von schokoladenbraun bis dunkelbraun. Da der Stoff der Bunzlauer Ware eine gewisse Porosität behält, eignet sich die Keramik praktischerweise zum Kochen über offenem Feuer oder zum Backen im Ofen sowie zur Aufbewahrung.

Ursprünge

Historische Mietshäuser in der Altstadt

Bereits im 7. Jahrhundert gibt es archäologische Beweise dafür, dass in der Region Keramik gedrechselt wurde. Dokumentarische Beweise belegen die Töpferei in Bolesławiec selbst im 14. Jahrhundert. In Bolesławiec wurde seit Ende des 15. Jahrhunderts hochgebranntes Steingut mit brauner und gelber Bleiglasur hergestellt. Bis 1473 arbeiteten in der Stadt fünf verschiedene Töpfereien, die sich 1511 zu einer Gilde zusammenschlossen, um ihr Monopol der Töpferei durchzusetzen.

Frühe Bunzlauer Keramik ist heute äußerst selten. Der Großteil der Produktion eines Potshops wäre für den Hof- und Küchenbedarf bestimmt gewesen: Krautbehälter, Käsesiebe, Einlege- und Konservengläser, Backformen, Lebensmittelformen, Vorratsgefäße usw. und soforth. Die meisten dieser Lager- oder Kochartikel sind entweder verschwunden oder werden heute nicht mehr erkannt und nicht datiert.

Erhalten geblieben ist die "Fancy Ware", die zur Präsentation auf dem Tisch oder in der Stube bestimmt ist und mit Sorgfalt verwendet wird. Neben ihren Gebrauchsgegenständen stellten die Bunzlauer Töpfereien Schlesiens elegante Humpen, Krüge und Gefäße her, die alle in die braune Schlickerglasur getaucht waren, die diese frühe Phase des Bunzlauer Stils prägte. Die Humpen und Krüge erhielten oft Zinnbeschläge . Die ersten Beispiele für einen unverwechselbaren Bunzlauer-Stil sind kugelförmige Krüge und Schraubdeckelkrüge, die oft mit applizierten Kartuschen verziert sind, die mit komplizierten Blumenmustern gefüllt sind. Zuerst wurde der gesamte Topf, einschließlich der Dekorationen, mit dem gleichen braunen Schlicker bedeckt. Spätere Beispiele verwendeten für die aufgebrachten Dekorationen eine gelbliche Bleiglasur, die sich dann von der dunkleren Oberfläche des Gefäßes abhob (Adler, 95). Ein berühmtes Beispiel für Bunzlauer Keramik aus dieser Zeit ist die sechseckige Reiseflasche mit applizierten Zinnmontierungen, die ursprünglich Pastor Merge gehörte und um 1640/45 datiert wurde.

Im letzten Viertel des 17. Einige Beispiele verzichteten auf die Anwendung von Schlicker zugunsten von farbigen Bleiglasuren. Viele dieser Melonenkrüge erhielten nach dem Verlassen des Potshops Zinndeckel, die von einem Spengler gefertigt wurden, bevor sie per Wagen oder auf dem Rücken von Hausierern zu Kunden in Preußen, Böhmen und Polen, sogar bis nach Russland, verschifft wurden.

Nachdem Schlesien 1742 unter die Herrschaft des Königreichs Preußen gelangt war, engagierte sich die preußische Regierung aktiv für die Förderung der Töpferindustrie und intervenierte zugunsten einer Produktionssteigerung. Es dauerte nicht lange, bis Töpfer aus Franken , Sachsen, der Lausitz und Bayern eifrig die feinen Bunzlauer Tone verarbeiten wollten. Das alte restriktive Gildensystem wurde ignoriert, als neue Töpfereien entstanden. 1762 wurde das Zunftwesen schließlich abgeschafft.

Unter den deutschen Töpfern, die in die Stadt zogen, war auch der Töpfermeister Johann Gottlieb Joppe, der 1751 nach Bunzlau kam. Zwei Jahre später schenkte er der Stadt den "Großen Topf". Das etwa 2,5 Meter hohe Vorratsgefäß mit zwei Henkeln wurde als Symbol für die technische Leistungsfähigkeit der Bunzlauer Töpfer auf dem Marktplatz aufgestellt.

Ungefähr zeitgleich mit der Welle der deutschen Töpfer kam auch eine neue Art von Töpfen. Es wurde für einen ganz bestimmten Zweck entwickelt: um ein neues modisches Getränk zu enthalten. Kaffee war als Getränk der Wahl der europäischen Elite eingeführt worden. Da die Bunzlauer Tone schnelle Temperaturwechsel tolerierten, eigneten sie sich gut zur Herstellung von Kaffeekannen. Diese Kaffeekannen wurden oft von Zuckerdosen, Marmeladengläsern und Milchkrügen begleitet, um das Kaffeeservice zu vervollständigen, alle bedeckt mit einem kaffeefarbenen Slip.

Die Bunzlauer Kaffeekannen waren zunächst länglich und eiförmig, wobei ihre geringe Größe die Kostbarkeit des Inhalts unterstreicht (Adler, 96). Viele dieser neuen Formen waren mit zarten Zweigreliefs bedeckt, deren weiße Glasur sie sich von der schokoladenbraunen Oberfläche des Topfes absetzte. Wappen, Blumen, Engel, Hirsche und klassizistische Figuren waren übliche dekorative Ergänzungen zu diesen besonderen Gefäßen. Ihr Aussehen erinnert an die bekannte Jasperware, die zeitgleich in England von Josiah Wedgwood hergestellt wird .

Industrialisierung

Basilika Mariä Himmelfahrt

Marktplatz

Unter der Schirmherrschaft der preußischen Könige, die das Wachstum der schlesischen Keramikindustrie förderten, erlangte Bunzlauer Ware große Anerkennung und wurde in alle Bundesländer verschifft. Die Popularität der Bunzlauer nahm nach 1828 noch zu, als der Töpfer Johann Gottlieb Altmann einen Feldspat-Ersatz für die gefährliche Bleiglasur herstellte, die zuvor im Inneren der Gefäße verwendet worden war. Altmann richtete seine Aufmerksamkeit auch auf die Herstellung einer Reihe von Biedermeier- inspirierten Porzellangefäßen, die gegossen und nicht radgedreht wurden.

Die Bunzlauer Keramik wurde so geschätzt, dass sie nicht nur durch die deutschen Bundesländer verschifft, sondern auch nach Russland und Österreich exportiert wurde . Die Blütezeit der Bunzlauer Keramik im 19. Jahrhundert begann in den 1870er Jahren, als in Bunzlau selbst knapp 20 verschiedene familiengeführte Töpfereien betrieben wurden, in der Nachbarstadt Naumburg am Queis (Nowogrodziec) etwa 35. Eine große Anzahl von Töpfern wurde in dieser Zeit ausgebildet und viele von ihnen konnten ihre eigenen Geschäfte eröffnen. Dies führte bis Mitte der 1890er Jahre zu einer nahezu Verdoppelung der Zahl der Töpfereibetriebe in Bunzlau.

Gegen Ende des 19. Jahrhunderts begannen jedoch Veränderungen des Lebensstils, zunehmende Urbanisierung und die wachsende Konkurrenz durch neue Produkte wie emaillierte Metallwaren und Glas den Absatz zu drosseln. Viele Firmen mussten schließen. Angesichts dieser Bedrohung führten die verbleibenden Bunzlauer Töpfer, während sie weiterhin die landwirtschaftliche Nachfrage nach traditionellen undekorierten braunen Slipgefäßen decken, neue Linien kleinerer Waren ein, die in den Salons und Speisesälen der bürgerlichen Verbraucher ausgestellt werden sollten. Sie begannen mit farbigen Glasuren und Applikationstechniken ( Schwammwaren ) zu experimentieren, die alle darauf abzielten, die Aufmerksamkeit eines zunehmend urbanen und urbanen Publikums auf sich zu ziehen. In ihrem Überlebenskampf wurden die lokalen Handwerker von Professoren der staatlich geförderten Keramischen Fachschule unterstützt, die 1898 in Bunzlau unter der Leitung des Berliner Keramikers Dr. Wilhelm Pukall (1860–1936) gegründet worden war. .

Die einfachen blau-auf-weißen Schwamm- und Swirlware-Produktionen der 1880er und 1890er Jahre mit ihren klaren Feldspat-Glasuren waren zunächst erfolgreich, aber um moderne Kunden anzuziehen, brauchte es etwas noch Farbigeres und Kräftigeres. Diesem Anspruch wurde entsprochen, als um die Jahrhundertwende die Bunzlauer Töpferei eine bunte Verwandlung erfuhr und ein neues Kapitel in ihrer Geschichte aufgeschlagen wurde.

In den ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts begannen Töpfereien in ganz Schlesien und der angrenzenden Lausitz, ihre Waren mit fantasievollen organischen Motiven aus der zeitgenössischen Jugendstil- Ästhetik zu dekorieren, die mit Pinsel oder häufiger mit Hilfe von geschnittenen Schwämmen aufgetragen wurden. Blumenmuster waren übliche Verzierungen, aber das beliebteste war das Pfauenauge ( Pfauenauge ), das von der Faszination der Jugendstildekorateure für das reiche Gefieder des Pfaus inspiriert war. Das Pfauenauge-Motiv wurde zum inoffiziellen, aber allgemein anerkannten Markenzeichen für diese Kategorie deutscher Schwammwaren.

Zu Beginn des zweiten Jahrzehnts des neuen Jahrhunderts hatten sich viele der Töpfereien in der gesamten Region zu anspruchsvollen Keramikateliers entwickelt, die im Allgemeinen weiterhin die alte zweckmäßige Braunschlicker-Produktion herstellen, aber immer mehr Aufmerksamkeit auf ihre neue farbenfrohe Linie lenkten Ware. Obwohl neue Designs eingeführt wurden, von denen viele auf den damals beliebten orientalisierenden Formen basierten, wurden traditionelle Formen für Kaffeekannen, Schalen und Krüge beibehalten, deren Oberflächen jetzt jedoch mit einer Vielzahl beliebter Jugendstil-Muster aufgehellt wurden, insbesondere die der Pfauenauge.

Auch bei den Atelierwaren ist die Mischung aus Volkskunst und hoher Kunst kurios und charmant, wobei viele der neuen und dekorativen Elemente ein dezidiert „landwirtschaftliches“ Aussehen annehmen. Dies gilt für die Produktion des in Nordschleswig geborenen Kunsttöpfers Friedrich Festersen (1880–1915), der 1909 seine Kunsttöpferei Friedrich Festersen in Berlin etwa zur gleichen Zeit eröffnete, als das Pfauenaugenmotiv die Keramik zu schmücken begann von Bunzlau. Festersens Verbindung zu den Bunzlauer Töpfereien ist ungewiss, aber das Motiv des Pfauenauges findet sich in der gesamten Produktion seines Ateliers wieder. Es gibt keine Hinweise darauf, dass Festersen sich selbst verwandelte und die von ihm beschäftigten Töpfer könnten aus Bunzlau stammen und die modischen neuen Designs mitbringen. Obwohl Festersen dem Ersten Weltkrieg zum Opfer fiel, überlebte seine Kunsttöpferei bis 1922 unter der Leitung seiner Witwe Sonja.

Zunehmend begannen einzelne Töpfer und Werkstätten, ihre Waren zu kennzeichnen. Zu den prominenten Namen gehörten Robert Burdack (der eine einzigartige Technik der keramischen Intarsieneinlage einführte ), Julius Paul, Hugo Reinhold und Edwin Werner aus Bunzlau und den umliegenden Städten Tillendorf (Bolesławice), Ullersdorf (Ołdrzychów) und Naumburg am Queis kamen Karl Werner, Gerhard Seiler, Hugo Reinwald, Max Lachmann, Bruno Vogt und Hermann Kühn.

Der neue Bunzlauer Stil wurde so populär, dass mehrere Firmen ihre Töpfereien mit Hilfe der technischen Beratung der Bunzlauer Keramischen Fachschule in große Schlickerguss-Keramikfabriken umwandelten. Wegweisend bei dieser Fertigungsumstellung war die 1893 gegründete und bis 1945 weitergeführte Töpferei Julius Paul & Sohn. Dieses Unternehmen wurde in Qualität und innovativem Design von den Firmen Hugo Reinhold und Edwin Werner konkurriert. Während die meisten Töpfereien in Bunzlau und den umliegenden Gemeinden weiterhin die mittlerweile traditionellen Formen der Bunzlauer Ware verwendeten, experimentierten diese drei "hohen Stil"-Firmen mit Jugendstil-Ästhetik und dekorativen Ergänzungen wie Goldvergoldung.

All diese kommerziellen Entwicklungen förderten einen florierenden Exporthandel, der Lieferungen von Bunzluer-Keramik nicht nur in alle Teile Europas, sondern auch in die Vereinigten Staaten brachte , wo sie mit ähnlichen, aber erkennbar unterschiedlichen Waren im benachbarten Sachsen und der Lausitz von Töpfern wie Paul Schreier aus Bischofswerda . In den USA wurde Bunzlauer-Ware oft unter den Labels "Blue Mountain Pottery" oder "Erphila", der Abkürzung des Philadelphia- Händlers Eberling & Reuss, vermarktet .

Der wirtschaftliche Zusammenbruch Deutschlands nach dem Ersten Weltkrieg traf die Bunzlauer Töpfer hart. Sie reagierten, indem sie sich zusammenschlossen, um die Gesamtkosten zu minimieren und ihre Waren effektiver zu vermarkten. Die Vereinigten Topfwarenfabrikanten Bunzlau wurden 1921 gegründet und bestanden bis 1929. Kurz vor dem 2. die historischen Traditionen der Töpferei der Region wieder aufleben lassen. Ein Großteil der hergestellten Ware basierte auf den eleganten Vorbildern des frühen 19. Jahrhunderts.

In den 1920er Jahren begannen die Bunzlauer Töpfer auch, Gestaltungselemente aus dem Art-déco- Stil der Nachkriegszeit zu übernehmen . Im Art Deco wichen die naturalistischen Rundungen des Jugendstils geometrischen Mustern und der dem Maschinenzeitalter und dem Konzept der Massenproduktion entsprechenden stromlinienförmigen Aerodynamik. Der Art Déco-Stil, wie er sich in Deutschland entwickelte, wurde maßgeblich vom Kubismus und seinem Ableger Suprematismus beeinflusst . Der suprematistische Stil der reinen, geometrischen Abstraktion hatte sich in Russland entwickelt und wurde in den 1920er Jahren an der berühmten Bauhaus-Designschule in Dessau eingeführt . Vermutlich vom Bauhaus aus wurde diese modernistische Ästhetik zunächst auf die Keramische Technische Ausbildung in Bunzlau und dann in das Gestaltungsrepertoire der Bunzlauer Töpfer in den Jahren zwischen den beiden Weltkriegen übertragen. Die geometrischen Muster dieser neuen Designs waren gut geeignet für die Anwendung unter Verwendung der neu erfundenen Airbrush-Kanister- und Schablonenmuster. Die Bunzlauer Töpfereien verwendeten jedoch weiterhin das allseits beliebte Pfauenaugen-Motiv für ihre Schwammwarenproduktion; Sie fügten einfach neue Designlinien hinzu, die einer neuen Käufergeneration eine Alternative bieten.

Nachkriegszeit

Keramikmuseum ( Muzeum Ceramiki )

Die Niederlage Deutschlands im Zweiten Weltkrieg und die Verlegung des Großteils Niederschlesiens an Polen mit anschließender Vertreibung der deutschen Bevölkerung drohte die Bunzlauer Keramiktradition zu beenden, konnte aber in den von vertriebenen Töpfern gegründeten Werkstätten bestehen die Keramikzentren der Bundesrepublik Deutschland , wo Bunzlauer Stil Keramik hergestellt wird fortgesetzt, gefeiert lange für ihre Mutter Tonwaren oder salz verglast und kobalt dekoriert Steinzeug. Gerhard Seiler aus Naumburg am Queis zog nach Leutershausen in Bayern . Paul Vogt, ebenfalls aus Naumburg, ließ sich in Pang bei Rosenheim nieder . Max und Wilhelm Werner aus Tillendorf zogen zunächst nach Höhr-Grenzhausen im Westerwald , bevor sie 1960 im nahegelegenen Hilgert ein Geschäft gründeten. Höhr-Grenzhausen zog auch Georg und Steffi Peltner sowie die Firma Alois Böhm an. Georg Greulich eröffnete seine Töpferei in Fredelsloh . Die Gebrüder Buchwald siedelten nach Bayreuth über , Hans Wesenberg gründete ein Atelier in Ludwigsburg . Mehrere dieser Töpfermeister aus dem Landkreis Bunzlau stellten schlesische Mitschüler ein, die später eigene Läden in Westdeutschland eröffneten. So blieb die Bunzlauer Tradition hunderte Kilometer westlich von Schlesien lebendig.

Der Bunzlauer Stil hat sich auch in den kontinuierlich funktionierenden Potshops der ehemaligen DDR in den Topfgemeinden Neukirch/Lausitz , Bischofswerda , Pulsnitz und Königsbrück erhalten . In der oberlausitzer Stadt Königsbrück befindet sich die 1851 gegründete Töpferei Frommhold, die letzte Überlebende von 21 einst in der Gemeinde tätigen Töpfereien. Die Stadt Neukirch hat drei aktive Töpfereien, die die Tradition fortführen, die der 1824 gegründeten Familie Kannegiesser, die 1834 gegründete Karl Louis Lehmann und die seit 1866 die Töpferei Heinke. Pulsnitz ist die Heimat der Töpferei Juergel, vermutlich für die Einführung der Schwammtechnik und des Pfauenaugen-Motivs in die Lausitz verantwortlich gewesen sein.

Zurück in Bolesławiec wurde unterdessen ein neues und polnisches Kapitel in der Geschichte der Töpferei aufgeschlagen, nachdem die Stadt im Krieg schwer beschädigt und die deutsche Bevölkerung vertrieben worden war. Die einziehende polnische Bevölkerung fand die erhaltenen Keramikfabriken ohne Maschinen und Geräte vor. Trotz fehlender technischer Kompetenz in der Keramikproduktion im Nachkriegspolen wurde jedoch bereits 1946 eine der alten Fabriken wieder in Betrieb genommen. Doch erst zwei Jahre später wurden die ersten einfachen Töpfe hergestellt.

Historisches Gebäude der Post in Bolesławiec

Der Keramikspezialist Professor Tadeusz Szafran wurde entsandt, um den Wiederaufbau der Töpfereien zu überwachen, der auch von der Breslauer Akademie der Schönen Künste geleitet wurde. Szafran überwachte die Wiedereröffnung einer der bedeutendsten der alten Fabriken, die von Hugo Reinhold, und 1950 wurde die ehemalige Firma von Julius Paul unter dem Namen Zentrum für Volks- und Kunstindustrie 'Cepelia' wiedereröffnet. 1951 wurde Izabela Zdrzalka künstlerische Leiterin von Cepelia, die diese Position bis 1957 innehatte. Während ihrer Amtszeit produzierte die Töpferei mit traditionellen Schwammmustern verzierte Waren, experimentierte aber auch mit moderneren Formen und Dekorationen, immer mit der Absicht, eine Ästhetik zu bewahren Erinnerung an die alte Bunzlauer Volkstöpfertradition , heute "bunzloki" genannt . In den 1960er Jahren florierte die Produktion wieder. 1964 trat Bronislaw Wolanin als künstlerischer Leiter der Firma Cepelia bei. Wolanin war maßgeblich dafür verantwortlich, die Designs zu etablieren, die für die heutige Produktion typisch sind; dies basiert auf der fortgesetzten Verwendung des beliebten Pfauenaugenmotivs. Der Cepelia-Betrieb zog 1989 in ein stark vergrößertes und modernisiertes Quartier, um der steigenden Nachfrage in ganz Europa, den Vereinigten Staaten und Australien gerecht zu werden.

Der größte Hersteller polnischer Bolesławiec-Keramik ist Bolesławiec Artistic Ceramic. Der Großteil der Produktion ist für den Export bestimmt. Zu erkennen ist sie an ihrem Markenstempel, der auf dem dreitürmigen Bolesławiec-Wappen unter dem Buchstaben "B" basiert. Diese Marke wurde bis 1996 verwendet, als sie durch den Buchstaben "B" ersetzt wurde, der in die Umrisse einer typischen Bunzlauer Kaffeekanne über dem Schloss eingeschlossen ist. Bolesławiec-Keramik, die in die Vereinigten Staaten geliefert wird, wird auf dem Boden jedes Geschirrstücks mit dem Stempel "Hand Made in Poland" gekennzeichnet.

Mit dem Zusammenbruch des Kommunismus wurden die beiden großen staatlichen Keramikmanufakturen am Stadtrand von Bolesławiec privatisiert und mehrere kleinere private Töpfereien eröffnet. In diesen kleineren Werkstätten drehen die Töpfer jedes Stück auf der Scheibe, aber die größeren Manufakturen gießen ihre Keramiken in Form, die dann von Hand veredelt, gebrannt, mit Pinsel oder Schwamm von Hand verziert, glasiert und erneut gebrannt werden. Die Formen und Muster, die heute in den Keramikausstellungsräumen von Bolesławiec zu finden sind und die weltweit in zahlreichen Outlet-Stores und im Internet zum Verkauf angeboten werden, sind in ihrer Vielfalt umwerfend: Kaffeekannen, Teekannen, Tassen, Becher, Krüge, Platten, Frühstücks- und Tafelservice, Schalensets, Kerzenständer, Butterdosen in Form von rötlichen Bäuerinnen, Christbaumschmuck, alles bemalt oder mit Schwamm verziert in fröhlich-bunten, folkloristischen Mustern.

Verschiedene Keramiken aus Bolesławiec

Die heute bekannteste Keramik von Bolesławiec ist die weiße oder cremefarbene Keramik mit dunkelblauen, grünen, braunen und manchmal roten oder violetten Motiven. Einige der Designs, die in dieser modernen polnischen Keramikwiedergabe der älteren Bunzlauer-Ware verwendet werden, gehen auf die deutschen dekorativen Motive der Vorkriegszeit zurück, aber die neuen Keramikhandwerker von Bolesławiec haben nicht gezögert, ihre eigenen Dekorationen zu erfinden, von denen viele entworfen sind eine besondere Anziehungskraft auf die wachsende internationale Kundschaft der Töpferei zu haben. Zu den gängigsten Designs in der heutigen Produktion gehören schwammgeprägte Punkte, abstrakte Blumen, Sprenkel, Windmühlen und natürlich das berühmte "Pfauenauge".

Eine wachsende Wertschätzung für diese Keramikkategorie wurde durch eine Reihe von öffentlichen Ausstellungen angeregt. Die erste Ausstellung mit über 900 Exponaten trug den Titel "Bunzlauer Geschirr: Gebrauchsware zwischen Handwerk und Industrie" und fand 1986-88 an drei Orten in Deutschland statt: dem Museum für Deutsche Volkskunde in Berlin , dem Hetjens-Museum in Düsseldorf und das Altonaer Museum in Hamburg . Der Katalog zu dieser Ausstellung hat sich zum Standard-Nachschlagewerk für Bunzlauer Keramik-Interessierte entwickelt. Weitere Präsentationen der Bunzlauer Keramik in Deutschland waren "Guter Ton aus Bunzlau", die 2004/05 im Germanischen Nationalmuseum in Nürnberg mit Beispielen aus der umfangreichen Sammlung dieser Institution zu sehen war; "Bunzlauer Keramik: Schlesisches Kunsthandwerk" im Keramik-Museum Berlin 2008; "Bunzlauer Tippel nach 1945" in der Bunzlauer Heimatstube in Siegburg 2009; und "Bunzlauer Keramik – Gestern und Heute" im Haus des Deutschen Ostens in München 2011-12. Auch polnische Museen haben dazu beigetragen, dass die Bunzlauer Keramik in der Öffentlichkeit immer stärker bekannt wurde. 1995 hat das Keramikmuseum in Boleslaweic in Zusammenarbeit mit dem Muzeum Narodowe , Wrocław (Nationalmuseum Wrocław) "Artystyczna Kamionka Bolesławiecka" präsentiert, wobei die Bestände beider Museen genutzt werden. Im Jahr 2008 organisierte das Keramikmuseum von Bolesławiec eine Ausstellung rund um eine der bekanntesten Töpferwaren der Stadt aus der Vorkriegszeit, die von Hugo Reinhold. „Vom Kunsthandwerk zur Kunst – Bunzlauer Keramik aus dem Haus Reinhold“ wurde auch in Deutschland im Schlesischen Museum in Görlitz ausgestellt . Ein weiterer versierter Keramikhersteller Bunzlaus wurde in Österreich gefeiert, als „Art Deco Keramik Bunzlau: die Feinsteinzeugfabrik Julius Paul & Sohn 1893–1945“ in der Oesterreichen Postsparkasse in Wien präsentiert wurde . Neben diesen europäischen Ausstellungen gab es drei Ausstellungen von Bunzlauer Keramik in den USA. Die erste fand 1998 im McKissick Museum der University of South Carolina in Columbia , South Carolina, im Rahmen einer Ausstellung mit dem Titel "Zwei Traditionen im Wandel: Folk Potters of Eastern Germany and the American South" statt. Es folgte "Bunzlauer Style: German Pottery from Jugendstil to Art Deco", die 2002 vom Georgia Museum of Art in Athen, Georgia, präsentiert wurde . Bunzlauer Pottery wurde 2005-06 auch in einer Ausstellung im Columbia Museum of Art in Columbia, South Carolina, gezeigt.

Ältere Exemplare der Bunzlauer Keramik aus der Vorkriegszeit werden heute von Sammlern eifrig gesucht. Private Sammlungen gibt es im Überfluss, vor allem in Deutschland, aber auch im Ausland, einschließlich der Vereinigten Staaten, wo einige Personen Sammlungen von mehr als 100 Stücken der Keramik aus der Zeit vor 1945 angehäuft haben, von denen die meisten in der Zeit zwischen den beiden Weltkriegen importiert wurden. Umfangreiche öffentliche Sammlungen von Bunzlauer Keramik befinden sich in Polen im Muzeum Ceramiki in Bolesławiec (mit über 2000 Stücken) und im Nationalmuseum in Breslau; in Deutschland im Schlesischen Museum in Görlitz, die Dauerausstellung Keramik des Bunzlauer Töpfergebietes in der Antik Leonhardt, Görlitz, im Germanischen Nationalmuseum in Nürnberg, im Keramik-Museum und im Museum Europäischer Kulturen in Berlin, im Haus der Begegnung der Bundesheimatgruppe Bunzlau in Siegburg, in den Heimatmuseen in Neukirch/Lausitz und Pulsnitz, im Museum für Sächsische Volkskunst in Dresden und im Sorbischen Museum in Bautzen ; und in den Vereinigten Staaten im Columbia Museum of Art in Columbia, South Carolina, das eine Sammlung von 110 Stücken beherbergt.

Bemerkenswerte Leute

Kutusow-Denkmal. Kutusow starb 1813 in Bunzlau. Dieses Denkmal wurde 1819 auf Befehl von Friedrich Wilhelm III. errichtet , als Russland während der Napoleonischen Kriege ein Verbündeter Preußens war . Es ist eines der wenigen originalen Denkmäler aus der deutschen Zeit im heutigen Polen, die im Zweiten Weltkrieg nicht zerstört oder danach abgerissen wurden. Die Inschriften in Deutsch und Altrussisch sind erhalten geblieben.

• Martin Opitz (1597–1639), deutscher Barockdichter, polnischer königlicher Sekretär und Geschichtsschreiber von König Władysław IV. Vasa
• Carl Ferdinand Appun (1820–1872), deutscher Naturforscher
• Reinhold Röhricht (1842–1905), deutscher Historiker
• Fritz Schulz (1879–1957), deutscher Jurist und Schriftsteller
• Hermann Schey (1895–1981), Bassbariton
• Dieter Hildebrandt (1927-2013), deutsche Kabarett Künstler
• Frederick Kawerau (1817–c.1876), australischer Architekt
• Łukasz Kubot (* 1982), polnischer Tennisspieler
• Monika Sozanska (* 1983), polnisch-deutsche Degenfechterin

Feldmarschall Fürst Michail Kutusow starb in Bunzlau am 28. April 1813 während des Krieges der Sechsten Koalition , im Jahr 1819 König Friedrich Wilhelm III von Preußen hatte ein Gusseisen Denkmal errichtet, entworfen von Karl Friedrich Schinkel .

Partnerstädte – Partnerstädte

Bolesławiec ist Partner von:

Verweise

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Externe Links

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