Brasilianischer Thrash Metal - Brazilian thrash metal
Brasilianischer Thrash Metal ist eine Musikrichtung, die ihren Ursprung in den 1980er Jahren hat. Obwohl es nicht so groß oder bekannt ist wie die nordamerikanischen oder europäischen Thrash-Metal- Bewegungen, überbrückte es die Kluft Mitte der 1980er Jahre und die Death-Metal- Szene später im Jahrzehnt und die erste Welle des Black Metal .
Geschichte
1980er: Der Anfang
In den frühen Achtzigern traten Bands aus den USA, Deutschland und Kanada wie Metallica und Slayer (USA), Destruction und Kreator (Deutschland) und Voivod und Exciter (Kanada) auf. Gleichzeitig hatte Brasilien eine wachsende Szene und wurde von derselben Musik beeinflusst: NWOBHM und Hardcore-Punk .
Brasilianischer Rock hat seine Wurzeln in den 1960er Jahren und entwickelte sich aus der Bewegung namens Jovem Guarda , die die Bühnen des Progressive Rock und des Heavy Metal durchquerte . 1982 wurde die erste brasilianische Heavy-Metal- LP von der Band Stress aus der nördlichen Stadt Belém veröffentlicht .
Der europäische und nordamerikanische Heavy Metal und Hardcore hatten einen großen Einfluss auf all diese Bands, aber das erste offiziell in Brasilien veröffentlichte Thrash Metal (oder Speed Metal ) Album war 1984 ein Split-Album zwischen zwei Bands: Ultimatum von Dorsal Atlântica und Metallmorphose . Dies erschien ungefähr zur gleichen Zeit wie Kill 'Em All von Metallica , War and Pain von Voivod und Sentence of Death von Destruction . Andere Bands veröffentlichten Demos, wie Vulcano aus São Paulo und Sepultura aus Belo Horizonte .
In den späten 1980er Jahren war Sepultura außerhalb Brasiliens erfolgreich. Die letzten Thrash-Metal-Alben, die den "Old-School" -Thrash- Stil in Brasilien repräsentierten, waren Mass Illusion von Korzus (1991), Arise von Sepultura (1991), Rotten Authorities von Executer (1991) und The Laws of Scourge von Sarcófago ( 1991).
Mitte und Ende der 1990er Jahre
In den 90er Jahren wurde Thrash mit Alternative Metal , Grunge , Industrial Music und speziell in Brasilien mit der brasilianischen "Roots"-Musik gemischt , was oft zu Hybridmusik zwischen Metal und ethnischer oder Weltmusik führte . Dieses Subgenre wird manchmal als Tribal Metal bezeichnet . Sepultura und Overdose (aus Belo Horizonte) gelten als die ersten und wichtigsten Acts, die Thrash mit Tribal-Sounds vermischt haben . Bands, die nicht einfach von der Bildfläche verschwanden, mussten ihren Sound an neue Genres anpassen, die auftauchten, wie es bei Sepultura der Fall war.
Korzus brachten mit dem KZS- Album die New Yorker Hardcore- Einflüsse in ihren Sound . Sarcófago hat in ihrem letzten Studioalbum mit dem Titel Crust einen Drumcomputer eingebaut . Eine Band aus Belo Horizonte namens The Mist wurde zu einer "Industrial-Thrash"-Band und aus Dorsal Atlântica wurde eine Hardcore / Crust- Variante. Ratos de Porão experimentierte mit alternativem Metal, bevor er zu einem mehr Punk-beeinflussten Sound zurückkehrte.
In den 1990er Jahren waren Scars , Disstraught und Zero Vision die wichtigsten Bands des Jahrzehnts . Aber ihr Sound hatte einen größeren Einfluss von Groove Metal von Machine Head als von Thrash Metal.
ab 2000
In den 2000er Jahren Bands Executer und Holocausto hatten ihre „zurückkommen“, und Max Cavalera ‚s Soulfly veröffentlichte ein Album , das fast‚old-school‘Thrash mit der Mischung aus neuen und alten Stilen ist; die Band Ratos de Porão kehrte zum Crossover-Stil zurück.
Es gibt viele neue Thrash-Metal-Bands zusammen mit den alten, die zurückgekehrt sind. Seit dem Jahr 2000 veröffentlichen neue Bands Alben auf unabhängigen Plattenlabels . Bands wie Torture Squad tourten häufig durch Südamerika und Europa.
Regionale Szenen
Es gab drei Regionen, in denen der brasilianische Thrash Metal seinen Ursprung hatte (Belo Horizonte, São Paulo und Rio de Janeiro). Die prominenteste der drei Szenen stammt aus der Stadt Belo Horizonte, aus der Sepultura stammt.
In Belo Horizonte gab es in der Szene einige der extremsten Bands, die dem Death Metal nahe kamen . Bands wie Sepultura, Sarcófago und Mutilator machten weiter und waren teilweise extremer als die deutschen Thrash-Metal-Bands; sie wurden von europäischen Extrem-Metal-Bands wie Sodom und Hellhammer beeinflusst und hatten eine sehr rohe und primitive Produktion, die laut ihren Fans "zur Atmosphäre beitrug", während andere behaupten würden, sie "klangen 'schlechter' als ihre europäischen Kollegen". Die Band Sarcófago trug eine frühe Form von Corpse Paint und ihr erstes Album INRI „war riesig unter norwegischen Black Metalern “. Sarcófago sowie Sepultura waren auch wichtig für einen chaotischen, nicht-norwegischen Black-Metal-Stil namens War Metal. Die erste prominente Band der Szene war Overdose, ein traditioneller Heavy Metal-Act, der mit der Zeit immer progressiver und aggressiver wurde. Sepultura-Mitglieder borgten sich Ausrüstung von ihnen und wurden eingeladen, die B-Seite von Overdoses Debütalbum zu übernehmen, das zur Trennung von Século XX/Bestial Devastation wurde . Später begann Sepultura, Overdose zu boykottieren und aktiv zu versuchen, ihren Erfolg zu stoppen. Jairo "Tormentor" Guedz, der ursprüngliche Gitarrist von Sepultura, kam für kurze Zeit als Bassist zu Overdose. Nach der Auflösung gründeten Cláudio David (Leadgitarrist) Elektra und André "Zé Baleia" Márcio (Schlagzeuger) Eminence. Jairo spielte auch Bass in Eminence. Die aktive Sabotage von Sepultura gegenüber den anderen Bands aus der Stadt ließ die Szene langsam in die Ausgrenzung geraten, da sonst niemand erfolgreich werden konnte.
In São Paulo war die Szene eher Crossover-Thrash oder besser bekannt als American Thrash . Bands wie Ratos de Porão und Lobotomia spielten einen Stil, der eher dem Hardcore ähnelte und begannen sich in einen Thrash-Metal-Sound zu verwandeln, neben den ursprünglichen Thrash-Metal-Bands wie Korzus und MX .
In Rio de Janeiro klangen die Bands ähnlich wie europäische Bands der Zeit. Wichtige Bands aus dieser Zeit waren Taurus, Metrallion und Antitese.
Verweise
Literaturverzeichnis
- Leão, Tom (1997). "Capítulo 17: O metal no Brasil" [Kapitel 17: Metal in Brasilien]. Heavy Metal: Guitarras em fúria [ Heavy Metal: Raging Guitars ] (auf Portugiesisch). São Paulo, Brasilien: Editora 34. S. 199–210. ISBN 85-7326-077-7.
- Avelar, Idelber (2011). „Kapitel 3: Sonst National: Lokalität und Macht in der Kunst der Sepultura“. In Wallach, Jeremy; Berger, Harris; Greene, Paul (Hrsg.). Metal regiert den Globus: Heavy Metal-Musik auf der ganzen Welt . Duke University Press . S. 135 –160. ISBN 978-0-8223-4733-0.