Bronzino - Bronzino
Bronzino | |
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Geboren |
Agnolo di Cosimo
17. November 1503 |
Ist gestorben | 23. November 1572 Florenz, Herzogtum Florenz
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(im Alter von 69)
Staatsangehörigkeit | Italienisch |
Bekannt für | Malen |
Bewegung | Manierismus |
Agnolo di Cosimo ( italienisch: [ˈaɲɲolo di ˈkɔːzimo] ; 17. November 1503 – 23. November 1572), normalerweise bekannt als Bronzino ( italienisch : Il Bronzino [il bronˈdziːno] ) oder Agnolo Bronzino , war ein italienischer manieristischer Maler aus Florenz . Sein Beiname , Bronzino , kannauf seine relativ dunkle Haut oder rötliches Haar.
Er lebte sein ganzes Leben in Florenz und war ab Ende 30 als Hofmaler von Cosimo I. de' Medici, Großherzog der Toskana, tätig . Er war hauptsächlich Porträtist, malte aber auch viele religiöse Motive und einige allegorische Motive, darunter sein wahrscheinlich bekanntestes Werk, Venus, Amor, Torheit und Zeit , c. 1544–45, jetzt in London. Viele Porträts der Medici existieren in mehreren Versionen mit unterschiedlicher Beteiligung von Bronzino selbst, da Cosimo ein Pionier des kopierten Porträts war, das als diplomatisches Geschenk verschickt wurde.
Er lernte bei Pontormo , dem führenden Florentiner Maler der ersten Generation des Manierismus, und sein Stil wurde stark von ihm beeinflusst, aber seine eleganten und etwas langgestreckten Figuren wirken immer ruhig und etwas zurückhaltend, ohne die Aufregung und Emotion derjenigen seines Lehrers. Sie wurden oft als kalt und künstlich empfunden, und sein Ruf litt unter der allgemeinen kritischen Ablehnung des Manierismus im 19. und frühen 20. Jahrhundert. Die letzten Jahrzehnte haben seine Kunst mehr wertgeschätzt.
Leben
Bronzino wurde in Florenz als Sohn eines Metzgers geboren. Nach seiner zeitgenössischen Vasari war Bronzino ein Schüler zunächst Raffaellino del Garbo , und dann von Pontormo , die er bei 14 Pontormo Lehre wurde gedacht , ein eingeführt hat Porträt von Bronzino als Kind (auf einer Stufe sitzend) in eine seiner Serie über Joseph in Ägypten jetzt in der National Gallery , London . Pontormo übte einen dominierenden Einfluss auf Bronzinos Entwicklungsstil aus , und die beiden sollten für den größten Teil des Lebens des ersteren Mitarbeiter bleiben. Ein frühes Beispiel von Bronzinos Hand wurde oft in der Capponi-Kapelle in der Kirche Santa Felicita an der Ponte Vecchio in Florenz entdeckt. Pontormo entwarf den Innenraum und führte das Altarbild, die meisterhafte Kreuzabnahme und das Seitenwandfresko Verkündigung aus . Bronzino wurden offenbar die Fresken an der Kuppel zugewiesen, die nicht erhalten sind. Von den vier verzierten Tondi oder Rondellen, die jeden der Evangelisten darstellen , sollen zwei von Vasari von Bronzino gemalt worden sein. Sein Stil ist dem seines Meisters so ähnlich, dass Gelehrte immer noch über die spezifischen Zuschreibungen diskutieren.
Gegen Ende seines Lebens nahm Bronzino eine herausragende Rolle in den Aktivitäten der Florentiner Accademia delle Arti del Disegno ein , deren Gründungsmitglied er 1563 war.
Der Maler Alessandro Allori war sein Lieblingsschüler, und Bronzino lebte zum Zeitpunkt seines Todes in Florenz 1572 im Haus der Familie Allori (Alessandro war auch der Vater von Cristofano Allori ). Bronzino verbrachte den Großteil seiner Karriere in Florenz.
Arbeit
Porträts
Bronzino erhielt erstmals 1539 die Schirmherrschaft der Medici, als er einer der vielen Künstler war, die ausgewählt wurden, um die aufwendigen Dekorationen für die Hochzeit von Cosimo I. de' Medici mit Eleonora di Toledo , der Tochter des Vizekönigs von Neapel , auszuführen . Es dauerte nicht lange, bis er offizieller Hofmaler des Herzogs und seines Hofes wurde und für den größten Teil seiner Karriere blieb. Seine Porträtfiguren – oft gelesen als statische, elegante und stilvolle Beispiele nüchternen Hochmuts und Selbstbewusstseins – beeinflussten ein Jahrhundert lang den Lauf der europäischen Hofporträts. Diese bekannten Gemälde existieren in vielen Werkstattversionen und Kopien. Neben Bildern der florentinischen Elite malte Bronzino auch idealisierte Porträts der Dichter Dante (um 1530, jetzt in Washington, DC ) und Petrarca .
Zu Bronzinos bekanntesten Werken zählen die bereits erwähnten Serien des Herzogs und der Herzogin Cosimo und Eleonora sowie Figuren ihres Hofes wie Bartolomeo Panciatichi und seine Frau Lucrezia . Diese Gemälde, insbesondere die der Herzogin, sind bekannt für ihre Liebe zum Detail ihres Kostüms, das im Bild rechts fast eine eigene Persönlichkeit annimmt. Hier ist die Herzogin mit ihrem zweiten Sohn Giovanni, der 1562 an Malaria starb, zusammen mit seiner Mutter abgebildet; es ist jedoch der üppige Stoff des Kleides, der mehr Platz auf der Leinwand einnimmt als die beiden Dargestellten. Tatsächlich war das Kleid selbst Gegenstand einiger wissenschaftlicher Debatten. Es wird gemunkelt, dass das aufwendige Kleid von der Herzogin so geliebt wurde, dass sie schließlich darin begraben wurde; Als dieser Mythos entlarvt wurde, schlugen andere vor, dass das Kleidungsstück vielleicht nie existierte und Bronzino das Ganze erfunden hat, vielleicht nur anhand eines Stoffmusters. Auf jeden Fall wurde dieses Bild von Bronzino und seinem Geschäft immer wieder reproduziert und wurde zu einem der ikonischsten Bilder der Herzogin. Die hier abgebildete Version befindet sich in den Uffizien und ist eines der schönsten erhaltenen Beispiele.
Bronzinos sogenannte "allegorische Porträts", wie das eines genuesischen Admirals, Portrait of Andrea Doria as Neptun , sind weniger typisch, aber möglicherweise noch faszinierender aufgrund der Besonderheit, eine öffentlich anerkannte Persönlichkeit nackt als mythische Figur zu platzieren. Schließlich war Bronzino nicht nur Maler, sondern auch Dichter, und seine persönlichsten Porträts sind vielleicht die anderer literarischer Persönlichkeiten wie das seiner Freundin, der Dichterin Laura Battiferri . Die erotisierte Natur dieser männlichen Nacktporträts sowie homoerotische Bezüge in seiner Poesie haben Wissenschaftler zu der Annahme veranlasst, dass Bronzino homosexuell war.
Religiöse und allegorische Themen
In den Jahren 1540/41 begann Bronzino mit der Arbeit an der Freskendekoration der Kapelle von Eleanora di Toledo im Palazzo Vecchio und an einer Öltafel mit der Absetzung Christi als Altarbild für die Kapelle. Vor diesem Auftrag war sein Stil im religiösen Genre weniger manieristisch und basierte auf ausgewogenen Kompositionen der Hochrenaissance. Dennoch wurde er in diesem Freskenzyklus elegant und klassizistisch (vgl. Smyth ), und seine religiösen Werke sind Beispiele für die Ästhetik des florentinischen Hofes der Mitte des 16. Jahrhunderts – traditionell als stark stilisiert und unpersönlich oder gefühlsbetont interpretiert. Die Überquerung des Roten Meeres ist typisch für Bronzinos Herangehensweise zu dieser Zeit, obwohl nicht behauptet werden sollte, dass es Bronzino oder dem Hof aufgrund der bevorzugten höfischen Mode an religiöser Inbrunst fehlte. Tatsächlich war die Herzogin Eleanora eine großzügige Mäzenin des kürzlich gegründeten Jesuitenordens .
Bronzinos Werk neigt dazu, raffinierte Verweise auf frühere Maler zu enthalten, wie in einem seiner letzten großen Fresken mit dem Titel Das Martyrium des Heiligen Laurentius (San Lorenzo, 1569), in dem fast jede der außergewöhnlich verzerrten Posen auf Raffael oder an Michelangelo , den Bronzino vergötterte (vgl. Brock). Bronzino Geschick mit dem Akt war noch rätselhaft zum Einsatz in der berühmten Allegorie der Liebe , die starken Gefühle vermittelt Erotik unter dem Vorwand einer moralisierende Allegorie . Zu seinen anderen Hauptwerken gehört der Entwurf einer Reihe von Wandteppichen über die Geschichte von Joseph für den Palazzo Vecchio.
Viele von Bronzinos Werken befinden sich noch immer in Florenz, aber andere Beispiele finden sich in der National Gallery, London und anderswo.
Ausgewählte Werke
- St. Markus (um 1525) - Öl auf Holz, Capponi-Kapelle, Santa Felicita, Florenz
- St. Matthäus (um 1525) - Öl auf Holz, Capponi-Kapelle, Santa Felicita, Florenz
- Porträt von Lorenzo Lenzi (1527–28) - Öl auf Holz , Castello Sforzesco , Mailand
- Pietà (um 1530) - Öl auf Holz, 105 x 100 cm, Uffizien , Florenz
- Porträt von Dante (1530) - Öl auf Holz, Mailand
- Porträt einer Dame in Grün (1530–32) - Öl auf Holz, 76,7 x 65,4 cm, Royal Collection, Windsor
- Hl. Sebastian (um 1533) - Öl auf Holz, 87 x 77 cm, Museo Thyssen-Bornemisza , Madrid
- Heilige Familie (1534–40) - Öl auf Holz, 124,5 x 99,5 cm, Kunsthistorisches Museum , Wien
- Anbetung der Hirten (1535–1540) - Öl auf Holz, 65,3 x 46,7 cm, Museum der Schönen Künste, Budapest
- Porträt von Ugolino Martelli (vor 1537) - Öl auf Holz, 102 x 85 cm, Staatliche Museen , Berlin
- Porträt von Bartolomeo Panciatichi (um 1540) - Tempera auf Holz, 104 x 84 cm, Uffizien , Florenz
- Heilige Familie (um 1540) - Öl auf Holz, 117 x 93 cm, Uffizien, Florenz
- Porträt eines jungen Mannes mit Buch (um 1540) - Öl auf Holz, 96 x 75 cm, Metropolitan Museum of Art, New York
- Venus, Amor, Torheit und Zeit ( Allegorie ; 1540–45) - Öl auf Holz, 146 x 116 cm, National Gallery, London
- Anbetung der Bronzeschlange (1540–45) - Fresko, 320 x 385 cm, Palazzo Vecchio , Florenz
- Absetzung Christi (1540–45) - Öl auf Holz, 268 x 173 cm, Musée des Beaux-Arts, Besançon
- Alessandro de Médici (1540-1553) Öl auf Holz, 34,90 x 26,20 cm, Museum Cerralbo , Madrid.
- Überquerung des Roten Meeres (1541–42) - Fresko, 320 x 490 cm, Palazzo Vecchio , Florenz
- Bildnis eines jungen Mädchens (1541–45) - Öl auf Holz, 58 x 46,5 cm, Uffizien, Florenz
- Porträt der Bia de' Medici (um 1542) - Tempera auf Holz, 63 x 48 cm, Uffizien , Florenz
- Porträt von Cosimo I. de' Medici (1545) - Öl auf Holz, 74 x 58 cm, Uffizien , Florenz
- Porträt von Cosimo I. de' Medici (um 1545) - Öl auf Holz, 76,5 x 59 cm, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.
- Bildnis des Giovanni de' Medici als Kind (um 1545) - Öl auf Holz, 58 x 46 cm, Uffizien, Florenz
- Porträt der Eleonore von Toledo (um 1545) - Öl auf Holz, 115 x 96 cm, Uffizien, Florenz
- Porträt von Lucrezia Panciatichi (um 1545) - Öl auf Holz, 101 x 82,8 cm, Uffizien, Florenz
- Christus am Kreuz (um 1545) - Öl auf Holz, 145 x 115 cm, Musée des Beaux-Arts , Nizza
- Porträt von Stefano Colonna (1546) - Öl auf Holz, 125 x 95 cm, Galleria Nazionale d'Arte Antica , Rom
- Porträt von Don Garcia de' Medici (1550) - Öl auf Holz, Museo del Prado , Madrid
- Bildnis einer Dame (um 1550) - Öl auf Holz, 109 x 85 cm, Galleria Sabauda , Turin
- Porträt eines jungen Mannes (möglicherweise Pierino da Vinci ) (um 1550)
- Venus, Amor und Eifersucht (oder Neid) (um 1550) - Öl auf Holz, 192 x 142 cm, Szépművészeti Múzeum , Budapest
- Porträt von Andrea Doria als Neptun (1550–1555) - Öl auf Leinwand, 115 x 53 cm, Pinacoteca di Brera , Mailand
- Johannes der Täufer (1550–1555) - Öl auf Holz, 120 x 92 cm, Galleria Borghese , Rom
- Porträt von Pierantonio Bandini (c.1550–1555) - Öl auf Holz, 106,7 x 82,5 cm, National Gallery of Canada
- Porträt von Francesco I. de' Medici (1551) - Tempera auf Holz, 58,5 x 41,5 cm, Uffizien, Florenz
- Porträt der Maria de' Medici (1551) - Tempera auf Holz, 52,5 x 38 cm, Uffizien, Florenz
- Porträt von Ludovico Capponi (1551) - Öl auf Holz, 117 x 86 cm, Frick Collection, New York
- Christus im Limbo , 1552, Florenz , Museo dell'Opera di Santa Croce
- Porträt des Zwergs Nano Morgante (1552)
- Heilige Familie (1555–1560) - Tempera auf Holz, 117 x 99 cm, Puschkin-Museum, Moskau
- Porträt von Laura Battiferri (1555–1560) - Öl auf Leinwand, 83 x 60 cm, Palazzo Vecchio, Florenz
- Noli me tangere (1561) - Öl auf Leinwand, 291 x 195 cm, Musée du Louvre, Paris
- Allegorie des Glücks (1564) - Öl auf Kupfer, 40 x 30 cm, Uffizien, Florenz
- Absetzung Christi (1565) - Öl auf Holz, 350 x 235 cm, Galleria dell'Accademia, Florenz
- Martyrium des Hl. Laurentius (1569) - Fresko, San Lorenzo , Florenz
Heiliger Sebastian , 1533. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.
Andrea Doria als Neptun , 1550–55, Pinacoteca di Brera , Mailand
Porträt von Bartolomeo Panciatichi , c. 1540.
Garcia de' Medici, Prado-Museum .
Alessandro de' Medici, Museo Cerralbo .
Verweise
Fußnoten
Zitate
Externes Video | |
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Bronzino und das manieristische Porträt , Smarthistory | |
Bronzinos Portrait von Eleonora di Toledo mit ihrem Sohn Giovanni , Smarthistory |
Weiterlesen
- Maurice Brock, Bronzino , Edition du Régard, Paris 2002. ISBN 2-84105-140-4
- Die Zeichnungen von Bronzino , Ausst. Katze. Hrsg. von Carmen C. Bambach, kontr. von Elizabeth Pilliod, Marzia Faietti, Janet Cox-Rearick, Philippe Costamagna, The Metropolitan Museum of Art, New York ISBN 978-1-58839-354-8 , 978-0-300-15512-9
- Bronzino: pittore e poeta alla corte dei Medici , Ausst. Katze. Hrsg. von Antonio Natali und Carlo Falciani, Palazzo Strozzi, Florenz 2010-11. ISBN 978-88-7461-153-9 .
Externe Links
- Bronzino: Künstler und Dichter . InToscana.
- Agnolo Bronzinos Biografie, Stil und Kunstwerke
- Die Nationalgalerie: Agnolo Bronzino
- Biografie Angolo Bronzino in der Encyclopaedia Britannica
- Große Werke der westlichen Kunst: Agnolo Bronzino, Porträt von Lodovico Capponi
- Palazzo Strozzi, Florenz / Bruce Adolphe ‚s "von Kunst und Zwiebeln: Hommage an Bronzino"
- Italienische Malerei: Florentiner Schule , ein Sammlungskatalog mit Informationen über den Künstler und seine Werke (siehe Seiten: 200-204).