Brüsseler Wandteppich - Brussels tapestry
In den Brüsseler Wandteppichwerkstätten wurden Wandteppiche aus dem 15. Jahrhundert hergestellt, aber die frühe Produktion der Stadt im spätgotischen internationalen Stil wurde durch die bekannteren Wandteppichwebereien in Arras und Tournai in den Schatten gestellt . 1477 wurde Brüssel , die Hauptstadt des Herzogtums Brabant , vom Haus Habsburg geerbt ; und im selben Jahr wurde Arras , das bedeutende Zentrum des Wandteppichwebens in den Niederlanden, entlassen und seine Wandteppichherstellung wurde nie wieder hergestellt, und Tournai und Brüssel scheinen an Bedeutung gewonnen zu haben.
Der einzige Millefleur- Wandteppich, der zusammen mit einer Zahlungsaufzeichnung erhalten blieb, war ein großer heraldischer Millefleur-Teppich von sehr hoher Qualität, der für Herzog Karl den Kühnen von Burgund in Brüssel hergestellt wurde. Ein Teil davon befindet sich heute im Berner Historischen Museum . Die Zuschreibung von Sophie Schneebalg-Perelman an Brüssel der Dame und des Einhorns im Musée de Cluny mag richtig sein.
Unter dem Einfluss von Raphael
Die große Periode des Renaissance- Webens in Brüssel geht auf das Weben zurück, das Papst Leo X. zwischen 1515 und 1519 einem Konsortium seiner Ateliers der Apostelgeschichte nach Karikaturen von Raphael anvertraute . Leo muss durch die bereits hohe technische Qualität motiviert gewesen sein von Brüsseler Wandteppichen.
Zum ersten Mal wurden in diesem prestigeträchtigen Set die Konventionen einer monumentalen bildlichen Darstellung mit den Auswirkungen einer Perspektive angewendet, die von einem Fresko oder einer anderen Wanddekoration zu erwarten wäre . Die Gestaltung des zentralen Themas innerhalb weiter Grenzen, die sich in aufeinanderfolgenden Webereien als aktuell erwiesen hat, wurde auch in diesen „Raphael“ -Tapeten eingeführt.
Unter dem Einfluss von Bernard van Orley
Der bekannte Maler und Wandteppichdesigner Bernard van Orley (der in Italien ausgebildet wurde) verwandelte die raphaelesken Monumentalfiguren in einen neuen Wandteppichstil, der den italienischen Figurenstil und die perspektivische Wiedergabe mit den "vielfältigen Erzählungen und anekdotischen und dekorativen Details der niederländischen Tradition" kombinierte. "nach Thomas P. Campbell .
Ein Jagd von Maximilian Suite, die Darstellung der Jagd in jedem des Monat wurde von Bernard van Orley Karikaturen gewebt ca 1531-1533. Eine Reihe von neun allegorischen Ehrungen , die die Krönung Karls V. als König von Deutschland und seine Übernahme des Titels des gewählten römischen Kaisers im Jahr 1520 feierten, sind unter dem Patrimonio Nacional im Palacio Real de la Granja in San Ildefonso , Spanien, erhalten. Die Schüler von Van Orley, Pieter Coecke van Aelst und Michiel Coxie , stellten unter dem allgemeinen Einfluss der italienischen Malerei auch Cartoons für Brüsseler Webstühle zur Verfügung. Eine Reihe von sieben Todsünden , von denen vier überleben, gelten als Meisterwerke von Pieter Coecke van Aelst.
Brüssel hatte beim Weben von Wandteppichen schnell Vorrang. Im Jahr 1528 ordnete ein Stadtdekret an, dass jedes Stück Brüsseler Wandteppich über einer bestimmten Größe das gewebte Zeichen eines roten Schildes trägt, der von zwei B flankiert wird. Dies hilft bei der Identifizierung der Brüsseler Produktion. Jeder Wandteppich sollte die gewebte Marke des Herstellers oder des Händlers enthalten, der den Wandteppich zum Weiterverkauf in Auftrag gegeben hatte. Der öffentliche Markt für Tapisserieverkäufe war Antwerpen .
Französische Schirmherrschaft
Obwohl er der Erzrivale der Habsburger war , gab Franz I. von Frankreich in den ersten Jahren seiner Regierungszeit Wandteppiche aus Brüssel und Antwerpen in Auftrag . Nach der Ankunft von Primaticcio in Fontainebleau im Jahr 1532 wurde der italienische Maler nach Brüssel geschickt, mit einer vorbereitenden Zeichnung einer Geschichte von Scipio Africanus als Cartoon, mit der er zurückkehrte.
Der bekannte Brüsseler Weber Peter de Pannemaker fertigte im selben Jahr für Francis eine mit Silber- und Goldfäden angereicherte Suite nach Entwürfen von Matteo del Nassaro aus Verona, einem Edelsteinstecher . Bis zur Gründung einer Manufaktur in Fontainebleau um 1540 unter der allgemeinen Schirmherrschaft des Königs gab es weitere Aufträge und Einkäufe von Franz von Brüssel.
Die ' Valois-Wandteppiche ', die Feste am französischen Hof darstellen, wurden in den spanischen Niederlanden , wahrscheinlich in Brüssel, kurz nach 1580 gewebt . Andere Adlige unterstützten die Brüsseler Herstellung im 16. Jahrhundert weiter.
Jagiellonenpatronat
Die meisten der in Polen auf der Wawelburg in Krakau aufbewahrten königlichen „ jagiellonischen Wandteppiche “ wurden zwischen 1550 und 1565 von Sigismund II. Augustus von Polen in Brüssel in den Werkstätten von Willem und Jan de Kempeneer, Jan van Tieghem und Nicolas Leyniers in Auftrag gegeben . Nur 136 Heute sind noch Wandteppiche aus der ursprünglichen Originalsammlung von 356 Stücken erhalten, von denen der größte Teil in Brüssel in Auftrag gegeben wurde.
Tudor Patronat
In England sammelten sowohl Kardinal Wolsey als auch Heinrich VIII. Große Wandteppichsammlungen. Henry konkurrierte sowohl mit Charles V als auch mit Francis I um höfische Pracht, und große Summen wurden für Wandteppiche ausgegeben, um die verschwenderischen Rahmenbedingungen für sein Treffen mit Francis auf dem Feld des Goldtuchs im Jahr 1520 und für den Besuch von Charles V in England zu erweitern im Jahre 1522.
Wolsey stattete seine Paläste am York Place und am Hampton Court mit reichhaltigen Wandteppichen aus. Viele der Akquisitionen des Kardinals illustrieren biblische Texte, aber er erwarb auch weltliche Werke, darunter zwei Sätze von Triumphen Petrarcas . Einer wurde von den Testamentsvollstreckern des Bischofs von Durham gekauft und einer direkt von Wolsey in Auftrag gegeben. Beweise verbinden dieses spätere Set mit einem Teil-Set, das sich jetzt im Victoria & Albert Museum befindet und wahrscheinlich in Brüssel gewebt wurde. Die für Wolseys Schlafzimmer in Hampton Court gewebten Seven Deadly Sins- Paneele gelten ebenfalls als Brüsseler Arbeit. Zum Zeitpunkt seines Sturzes im Jahr 1529 umfasste Wolseys Sammlung über 600 alte und neue Wandteppichstücke. Aber trotz seiner Aufträge an die Weber von Brüssel war sein Geschmack konventionell, und keine seiner Akquisitionen scheint in dem neuen Stil gewesen zu sein, den van Orley entwickelt hatte.
Umgekehrt übernahm Heinrich VIII. Den neuen italienischen Stil. Ab den späten 1520er Jahren spiegeln die Wandteppichkommissionen des Königs zwei ausgeprägte Tendenzen wider: eine Auswahl von Themen und Themen, die als "eindeutige und spitze" Propaganda ausgewählt wurden, und das erste Auftreten der figürlichen Stile der italienischen Renaissance in England, wenn auch durch die "verzerrte Linse" der 'romanistischen' Künstler in Brüssel. "
Im Oktober 1528 erwarb Henry vom Kaufmann Richard Gresham einen kleinen Satz der Zwölf Monate und einen viel größeren zehnteiligen Satz der Geschichte Davids mit einer Größe von 743 1/2 Ellen (418 Quadratmeter) . Jüngste Forschungsergebnisse legen nahe, dass dieses Set der Davidgeschichte unversehrt erhalten geblieben ist und das in Brüssel gewebte Set aus Wolle, Seide und Metallfäden ist, das jetzt im Musée National de la Renaissance, Écouen , untergebracht ist und als "eines von" bezeichnet wird die besten Beispiele in der Welt des Webens vor 1530. "
In den 1540er Jahren Henry Auftrag Brüssel Reproduktionen der Raphael Apostelgeschichte Serie und eine Reihe von Antiquitäten auch für Leo X erstellt Entwürfe gewebt ca 1517-1520 von Künstlern des Raphael - Workshops. Zwei davon, Der Triumph des Herkules und der Triumph des Bacchus , verbleiben in der Royal Collection und werden im Hampton Court Palace aufgehängt.
Unter dem Einfluss von Rubens
Ende des 16. Jahrhunderts zerstreute die spanische Verfolgung von Protestanten durch die Habsburger in den Niederlanden viele Weber zum Vorteil von Wandteppichwerkstätten in Delft und Middelburg, England und Deutschland, was zu einem Qualitätsverlust der Brüsseler Produktion führte. Die Brüsseler Webstühle belebten sich bald in der optimistischen Atmosphäre des Zwölfjährigen Waffenstillstands (1609–21) und unter dem großen gestalterischen Einfluss auf den Brüsseler Wandteppich aus dem 17. Jahrhundert, dem Barockstil von Peter Paul Rubens , der ausdrücklich vier Zeichnungssuiten anfertigte Tapisserie. Rubens 'Verbindung zum Wandteppichdesign begann im November 1611 mit dem Vertrag, den der genuesische Kaufmann Franco Cattaneo, der Brüsseler Händlerweber Jan II Raes und der Antwerpener Händler und Weber Frans Sweerts in Antwerpen für eine Suite der Geschichte von Decius Mus unterzeichnet hatten auf Cartoons von Rubens, ausgeführt in den Jahren 1616-18. Das prominente Atelier von Jan Raes dem Älteren und Jüngeren hatte für Kardinal Montalto eine Reihe von Tieren in Landschaften ausgeführt . und eine Suite der Geschichte von Samson . Zu den ehrgeizigsten Projekten für Karikaturen von Rubens gehörten die achtzehn Stücke des Triumphs der Eucharistie, die 1627 von Isabella Clara Eugenia , der habsburgischen Gouvernante der spanischen Niederlande, in Auftrag gegeben wurden und für das königliche Kloster der Descalzas Reales di Madrid bestimmt waren bleib bis heute; Die Behänge, die 100.000 Gulden kosteten und der damaligen Tapisserieindustrie in Brüssel einen großen Schub gaben, wurden in den Ateliers von Jan II. Raes, Jacques Fobert, Jan Vervoert, Jan Newoert und Jacob Geubels gewebt.
Andere führende Brüsseler Ateliers des 17. Jahrhunderts wurden von Martin Reymbouts und Mitgliedern der Familie Leyniers geleitet . Rubens 'Schüler Jacob Jordaens lieferte auch viele Cartoons für Wandteppiche. Kermesse- Motive aus dem Dorfleben nach Art der Teniers , Vater und Sohn, wurden im 17. und 18. Jahrhundert in Brüssel häufig gewebt.
Französische Verbindungen und Wettbewerb
Als der Minister Ludwigs XIV. , Jean-Baptiste Colbert , die königliche Manufaktur der Gobelins organisierte , war eine frühe Suite die Apostelgeschichte, die erstmals in Brüssel gewebt wurde. Die Brüsseler Werkstätten fielen bald unter den Einfluss des französischen Designs, das von den königlich unterstützten Gobelins stammte, so dass die Story of Alexander Suite, eine dünn getarnte Allegorie, die den Aufstieg Ludwigs XIV. Trompete, unter anderem auch in Brüssel gewebt wurde. Brüssel erhielt einen Zustrom hochqualifizierter Arbeiter, als die Gobelins 1694 vorübergehend geschlossen wurden und die Weber befahlen, sich unter den finanziellen Bedingungen der Kriege Ludwigs XIV. Zu zerstreuen.
Im 18. Jahrhundert nahm die Konkurrenz der französischen Werkstätten, sowohl der königlichen als auch der privaten, zu. Weber wie Le Clerc, Leyniers , van den Hecke und de Vos behielten ihre Qualität bei, aber das letzte der traditionellen Brüsseler Gobelinateliers wurde zur Zeit der Französischen Revolution geschlossen , als der Gobelin schließlich weniger populär wurde. Goyas Entwürfe für die königliche Fabrik in Spanien waren vielleicht die letzten großen Werke des Mediums.
Galerie
Der wundersame Entwurf von Fischen aus der Apostelgeschichte , Werkstatt von Pieter d'Enghien van Aelst nach einer Karikatur von Raphael, ca. 1517-1519 ( Vatikanische Museen )
Fortuna aus einer Reihe von Ehrungen entworfen von Bernard van Orley und in der Werkstatt von Pieter Enghien van Aelst, Brüssel, gewebt ca 1520 ( Königspalast von La Granja de San Ildefonso , Spanien)
Das Leben des Paulus , von Pieter Coecke van Aelst, Brüssel, ca. 1535-40
Der Triumph des Herkules , gewebt für Heinrich VIII. In Brüssel, ca. 1540–42, nach Entwürfen für Leo X., ca. 1517–20 ( Hampton Court Palace , London)
Tapisserie mit Schild-Lager Satyrn und Monogramm SA von Sigismund August, Brüssel, ca 1555.
Arabesque Wandteppich mit dem Monogramm von Sigismund August, Brüssel, ca 1555
Gott und Noah , Jan de Kempeneer, aus einem Cartoon von Michiel Coxie , Mitte des 16. Jahrhunderts
Wandteppich aus einer Reihe von Monaten , gewebt von Cornelis de Ronde, Brüssel, Mitte des 16. Jahrhunderts ( Kunsthistorisches Museum , Wien)
Wandteppich mit den Armen von Kardinal Załuski
Haman bittet Esther um Barmherzigkeit aus einer Suite Geschichte von Esther , 2. Hälfte 16. Jahrhundert ( Kunstgewerbemuseum Berlin )
Kavalier und Lady gewebt von Conrad van der Brugghen nach Jacob Jordaens , Brüssel, 2. Viertel des 17. Jahrhunderts ( Kunsthistorisches Museum , Wien)
Neptun zähmt ein Pferd , gewebt von Everard Leyniers nach Jacob Jordaens , Brüssel, ca. 1650-60 ( Kunsthistorisches Museum , Wien)
