Carroll Bäcker - Carroll Baker

Carroll Bäcker
Carroll Baker Kopfschuss für Station Six-Sahara 1962.png
Baker in einer Werbeaufnahme für Station Six-Sahara , 1962
Geboren ( 1931-05-28 )28. Mai 1931 (Alter 90)
Staatsangehörigkeit amerikanisch
Beruf
  • Darstellerin
  • Schriftsteller
aktive Jahre 1952–2003
Bemerkenswerte Arbeit
Höhe 5 Fuß 5 Zoll (1,65 m)
Ehepartner
Kinder
Unterschrift
Carroll Baker signatur.svg

Carroll Baker (* 28. Mai 1931) ist eine US-amerikanische Schauspielerin im Ruhestand für Film, Bühne und Fernsehen. Während der 1950er und 1960er Jahre etablierte Bakers Rollenspektrum, von jungen Einsteigern bis hin zu frechen und extravaganten Frauen, sie sowohl als Pin-up- als auch als ernsthafte dramatische Schauspielerin. Nach dem Studium bei Lee Strasberg am Actors Studio begann Baker 1954 am Broadway aufzutreten . Von dort wurde sie 1956 von Regisseur Elia Kazan rekrutiert , um die Hauptrolle in der Adaption von zwei Tennessee Williams- Stücken in den Film Baby Doll zu spielen. Ihre Rolle in dem Film als kokette, aber sexuell naive Südstaatenbraut brachte ihr eine Nominierung für den Oscar als beste Hauptdarstellerin ein .

Zu ihren weiteren frühen Filmrollen gehörten George Stevens ' Giant (1956) und in der romantischen Komödie But Not for Me (1959). Im Jahr 1961 spielte Baker in dem umstrittenen Independent-Film Something Wild , bei dem ihr damaliger Ehemann Jack Garfein Regie führte , ein traumatisiertes Vergewaltigungsopfer. In den 1950er und 1960er Jahren spielte sie in mehreren von der Kritik gefeierten Western mit , wie The Big Country (1958), How the West Was Won (1962) und Cheyenne Autumn (1964).

Mitte der 1960er Jahre wurde Baker als Vertragsspieler für Paramount Pictures zu einem Sexsymbol, nachdem er als hedonistische Witwe in The Carpetbaggers (1964) auftrat. Der Produzent des Films, Joseph E. Levine , besetzte sie mit dem Topfboiler Sylvia, bevor er ihr die Rolle von Jean Harlow in dem Biopic Harlow (1965) gab. Trotz erheblicher Vorläufigkeit war Harlow ein kritischer Misserfolg, und Baker zog 1966 inmitten eines Rechtsstreits über ihren Vertrag mit Paramount und Levines Überwachung ihrer Karriere nach Italien. In Europa, verbrachte sie die nächsten 10 Jahre mit in harten Kanten Giallo und Horrorfilmen , darunter Romolo Guerrieri 's The Sweet Body of Deborah (1968), Umberto Lenzi ' s Orgasmo (1969) und Messer von Ice (1972), und Corrado Farina ‚s Baba Yaga (1973), bevor wieder auftauchende für die amerikanische Publikum als Charakterdarstellerin in dem Andy Warhol produziertem schwarze Komödie Bad (1977).

Baker trat in den 1980er Jahren in Nebenrollen in mehreren gefeierten Dramen auf, darunter das True-Crime-Drama Star 80 (1983) als Mutter des Mordopfers Dorothy Stratten und das Rassendrama Native Son (1986), das auf dem Roman von Richard Wright basiert . 1987 hatte sie eine Nebenrolle in Ironweed (1987). In den 1990er Jahren hatte Baker Gastrollen in mehreren Fernsehserien, wie Murder, She Wrote ; LA Law und Roswell . Sie hatte auch Nebenrollen in mehreren Big-Budget-Filmen wie Kindergarten Cop (1990) und dem von David Fincher inszenierten Thriller The Game (1997). 2003 zog sie sich offiziell von der Schauspielerei zurück. Neben der Schauspielerei ist Baker auch Autor zweier Autobiografien und eines Romans.

Frühen Lebensjahren

Carroll Baker wurde in Johnstown, Pennsylvania , USA, in einer katholischen Familie als Tochter von Edith Gertrude ( geb. Duffy) und William Watson Baker, einem Handelsreisenden, geboren und wuchs dort auf . Sie ist irischer und polnischer Abstammung, was zu einem Gerücht geführt hat, dass ihr Geburtsname Karolina Piekarski war. obwohl dies derzeit nicht durch bekannte Aufzeichnungen untermauert werden kann. Bakers Eltern trennten sich, als sie acht Jahre alt war, und sie zog mit ihrer Mutter und ihrer jüngeren Schwester Virginia nach Turtle Creek, Pennsylvania .

Laut Baker kämpfte ihre Mutter als Alleinerziehende, und die Familie war für einen Großteil ihrer Erziehung arm.

Baker besuchte die Greensburg Salem High School in Greensburg, Pennsylvania , wo sie Mitglied des Debattierteams war und in der Blaskapelle und in Schulmusicals aktiv war. Mit 18 zog sie mit ihrer Familie nach St. Petersburg, Florida , wo sie das St. Petersburg College (damals St. Petersburg Junior College) besuchte. Nach ihrem ersten Jahr auf dem College begann Baker als Zauberassistentin im Varieté zu arbeiten und trat einer Tanzkompanie bei , wo sie als professionelle Tänzerin arbeitete. 1949 gewann Baker den Titel Miss Florida Fruits and Vegetables. 1951 zog Baker nach New York City, wo sie eine Kellerwohnung mit Erdboden in Queens mietete . Sie arbeitete als Nachtclubtänzerin und hatte auch Stationen als Chormädchen in reisenden Varieté-Shows, die sie nach Windsor , Detroit und New Jersey führten.

Baker studierte Schauspiel am HB Studio . 1952 schrieb sie sich am Actors Studio ein und studierte bei Lee Strasberg . Dort war sie eine Klassenkameradin von Mike Nichols , Rod Steiger , Shelley Winters und Marilyn Monroe ; Sie wurde auch für den Rest seines Lebens eine enge Freundin von James Dean .

Karriere

1952–1957: Frühwerk und kritischer Erfolg

Nachdem er in Fernsehwerbespots für Winston Zigaretten und Coca-Cola aufgetreten war , wurde Baker in einer Episode des Monodrama Theatre vorgestellt, die ein monodramatisches Stück aufführte , das 1952 im DuMont Network ausgestrahlt wurde . Im folgenden Jahr gab sie ihr Filmdebüt mit einer kleinen begehbaren Rolle im Musical Easy to Love (1953). Dies führt zu ihrer Landung Rollen in zwei Broadway - Produktionen: Roger MacDougall 's Escapade im Herbst 1953, und Robert Anderson ' s All Summer Long , gegenüber Ed Begley , die von September bis Mitte November lief 1954. Im Jahr 1955, sie Bildschirm getestet und für die Hauptrolle in Picnic vorgesprochen , verlor die Rolle jedoch an Kim Novak . Sie wurde auch für die Hauptrolle in Rebel Without a Cause (1955) in Betracht gezogen, nachdem James Dean sie dem Regisseur Nicholas Ray für die Rolle empfohlen hatte , was sie jedoch ablehnte.

Bakers erste große Filmrolle war die Nebenrolle von Luz Benedict II in Giant (1956), neben Elizabeth Taylor , Rock Hudson und James Dean in seiner letzten Rolle. Laut Baker, sie zahlreiche Hauptrollen in Spielfilmen vor diesem Punkt, sondern entschied sich zu debütieren in einer Nebenrolle in angeboten worden war Riesen weil sie „unsicher“ und „wollte , beginnen etwas weniger‚Profil. Riesen war 1955 größtenteils in der Kleinstadt Marfa, Texas , gedreht; Baker erinnerte sich an ihre Erfahrungen am Set und sagte, dass James Dean und sie während der Dreharbeiten beide in Rock Hudson und Elizabeth Taylor verliebt waren.

Baker in einem Werbefoto für Baby Doll von Peter Basch , 1956

Gleichzeitig Baker wurde als Titelfigur in geworfen Elia Kazan ‚s Baby Doll (1956), eine Rolle , zunächst bei beabsichtigten Marilyn Monroe . Tennessee Williams , die das Drehbuch basierend auf zwei seiner Einakter geschrieben und entwickelt hatte, wollte, dass Baker die Rolle spielt, nachdem sie im Actors Studio eine Szene aus seinem Drehbuch gespielt hatte; ebenso war Kazan von ihrer Leistung in All Summer Long am Broadway im Jahr zuvor beeindruckt . Gedreht in Benoit, Mississippi , direkt nachdem Baker Giant abgeschlossen hatte , brachte ihre Rolle in dem Film als sexuell unterdrückte Teenagerbraut eines gescheiterten Baumwoll-Gin-Besitzer mittleren Alters Baker über Nacht Ruhm und ein gewisses Maß an Bekanntheit noch vor der Veröffentlichung des Films. Im Herbst 1956 Künstler Robert Everheart, unter Vertrag mit Warner Bros. , konstruierte eine 135-Meter hochen (41 m) Plakatwand in Times Square , den Film zu fördern, die Darstellung das jetzt-ikonische Bildes von einem spärlich bekleideten Baker in einem Lüge Krippe lutscht am Daumen. Die umstrittene Werbekampagne für den Film führte zu einer präventiven Gegenreaktion religiöser Gruppen, und am 16. Dezember 1956 verurteilte Kardinal Francis Spellman von der St. Patrick's Cathedral den Film und riet seiner Gemeinde davon ab, ihn zu sehen. Es folgte eine formelle Verurteilung durch die Römisch-Katholische Nationale Legion für Anstand , die dies als "schwere Beleidigung für christliche und traditionelle Standards der Moral und des Anstands" betrachtete.

Zur Unterstützung von Baker trat Marilyn Monroe bei der Premiere des Films auf und arbeitete als Platzanweiserin , um den Ticketverkauf zu unterstützen, dessen Erlös an das Actors Studio gespendet wurde. Baker erhielt immenses Kritikerlob für ihre Leistung. Variety sagte, dass ihre Darbietung "den ganzen tierischen Charme, die Naivität, die Eitelkeit, Verachtung und die steigende Leidenschaft von Baby Doll einfängt", während Bosley Crowther von The New York Times Bakers Fähigkeit lobte, "eine erbärmlich fadenscheinige kleine Wendung jugendlicher Gier, Hemmungen, körperliche Sehnsüchte, gewöhnliche Grobheiten und Dünkel". Baby Doll etablierte Baker als A-Listen-Schauspielerin und sollte der Film bleiben, für den sie sich am besten erinnert. Sie wurde für ihre Leistung für einen Oscar als beste Hauptdarstellerin nominiert , einen Golden Globe als beste Hauptdarstellerin und gewann einen Golden Globe als vielversprechendste Newcomerin , den sie sich mit Jayne Mansfield und Natalie Wood teilte . Die Leistung auch ihr einen Film Achievement Award verdiente Blick , sowie den Titel „Frau des Jahres“ im Jahr 1957 von der Harvard University ‚s Hasty Pudding - Club . Sie erschien im Juni 1956 auf dem Cover des Life Magazine .

1958–1963: Vertragsstreitigkeiten und unabhängige Filme

Baker mit Gregory Peck in The Big Country (1958).

Nach dem Erfolg von Baby Doll wurden Baker anschließend Rollen in The Brothers Karamazov (1958), Too Much, Too Soon (1958) und The Devil's Disciple (1959) angeboten. Sie weigerte sich, Too Much Too Soon zu drehen , und so wurde sie von Warner Bros. suspendiert, was sie daran hinderte, in The Brothers Karamazov (1958) bei MGM mitzuspielen. Baker wurde auch von MGM für die Hauptrolle in Cat on a Hot Tin Roof (1958) und von Twentieth Century Fox für The Three Faces of Eve (1957) ausgewählt, aber ihr Vertrag mit Warner Bros. hinderte sie erneut daran, die Rollen anzunehmen. Die Spannungen zwischen Baker und dem Studio eskalierten weiter, als sie gegen ihren Willen in Arms and the Man auf der Bühne auftrat. Baker kommentierte die Auswirkungen des Systems auf ihre Karriere mit den Worten: "Ich kam am Ende des großen Studiosystems. Ich hatte immer noch einen Sklavenvertrag und sie waren bereit, dich in fast alles zu stecken, was sie hatten."

Nachdem ihre Suspendierung bei Warner Bros. aufgehoben wurde, trat Baker in William Wylers Western-Epos The Big Country (1958) auf. Der Film wurde von den Kritikern gut aufgenommen, obwohl die Dreharbeiten als "problematisch" beschrieben wurden: Baker war zu dieser Zeit im vierten Monat schwanger und musste hemmende Kleidungsstücke tragen, und Regisseur Wyler hatte sie Berichten zufolge den Tränen nahe, nachdem er sie zur Wiederholung gezwungen hatte die gleichen über 60-mal nehmen, nur um den ersten zu verwenden. Sie folgte The Big Country mit Hauptrollen in zwei Romanzen, als Nonne in The Miracle (1959) mit Roger Moore und in But Not for Me (1959), einer Komödie mit Clark Gable . Die New York Times lobte Bakers Leistung in Aber nicht für mich und sagte: „Miss Baker, eine junge Dame, die nicht nur gut aussieht, sondern auch schauspielern kann, lässt Sie verstehen, warum Mr. Gable Vater ein bisschen betrügen möchte Zeit." Sie mochte The Miracle so sehr, dass sie ihren Vertrag mit Warner Bros. aufkaufte, was sie beträchtlich verschuldete. Aber Not for Me wurde bei Paramount gemacht.

Baker drehte den Experimentalfilm Something Wild (1961), bei dem ihr damaliger Ehemann Jack Garfein Regie führte . In dieser unabhängigen Produktion spielt sie eine junge College-Studentin aus der Bronx , die eines Nachts im St. James Park vergewaltigt und später von einem Mechaniker aus Manhattan ( Ralph Meeker ) gefangen gehalten wird , der ihren anschließenden Selbstmordversuch miterlebte. In Vorbereitung auf ihre Rolle lebte Baker allein in einer Pension in der New Yorker Lower East Side und fand eine Anstellung als Verkäuferin in Kaufhäusern; Ihre methodische Herangehensweise an die Rolle wurde 1960 in Life vorgestellt . Die kritische Reaktion auf den Film war weitgehend negativ, obwohl Film Quarterly ihn als "interessantesten amerikanischen Film seines Viertels" und den am meisten unterschätzten Film des Jahres 1961 bezeichnete Die umstrittene Darstellung von Vergewaltigungen führte zu kritischen Gegenreaktionen und öffentlicher Kritik, und der Film wurde von Historikern als fast zum Stillstand der Karriere von Baker gutgeschrieben. Im selben Jahr porträtierte sie Gwen Harold in Bridge to the Sun (1961), einer Produktion von MGM, die auf der Bestseller-Autobiografie einer in Tennessee geborenen Frau von 1957 basiert, die einen japanischen Diplomaten heiratete (dargestellt von James Shigeta ) und eine von die wenigen Amerikaner, die während des Zweiten Weltkriegs in Japan lebten. Obwohl der Film an den Kinokassen nur ein bescheidener Erfolg war, wurde der Film von den Kritikern gut aufgenommen und war Amerikas Einstieg bei den Internationalen Filmfestspielen von Venedig .

Danach trat Baker in dem unabhängigen britisch-deutschen Film Station Six-Sahara (1962) als Frau auf, die Spannungen an einer Ölstation in der Sahara-Wüste provoziert , sowie im Blockbuster-Western-Epos How the West Was Won (1962). neben Debbie Reynolds und den ehemaligen Co-Stars Gregory Peck und Karl Malden. Neben Film handelt, Baker auch Zeit erscheinen wieder am Broadway, mit der 1962 der Produktion der gefundenen Garson Kanin ‚s Komm Strong im Herbst dieses Jahres. 1963 zog Baker mit ihrem damaligen Ehemann Jack Garfein und ihren beiden Kindern dauerhaft nach Los Angeles, wo sie sich für die nächsten Jahre niederließ. Sie reiste nach Kenia , um Mister Moses (1965) zu filmen , wo Gerüchte verbreitet wurden, dass sie und Co-Star Robert Mitchum eine Affäre hatten, die beide vehement bestritten. Eine andere Geschichte, die heute als apokryph gilt, besagt , dass ein Massai- Häuptling in Kenia 150 Kühe, 200 Ziegen, Schafe und 750 Dollar für ihre Hand anbot. Anschließend erschien sie mit Massai-Kriegern auf dem Cover der Life - Ausgabe vom Juli 1964.

1964-1966: Sexsymbolrollen

Baker porträtiert einen pazifistischen Quäker Lehrer in John Ford ‚s Cheyenne Autumn (1964) und erhielt Kritikerlob für die Rolle. Sie hatte dann eine Nebenrolle als Saint Veronica in George Stevens ' The Greatest Story Ever Told (1965) und spielte einen zynischen, alkoholsüchtigen Filmstar in The Carpetbaggers (1964), was ihr trotz der Filmproduktion eine zweite Welle der Bekanntheit einbrachte glanzlose Bewertungen. Die New York Times nannte den Film "eine kränklich saure Destillation" des Quellromans, sagte aber, Bakers Leistung "brachte etwas Farbe und eine Sandpapier-Persönlichkeit als die sexgeladene Witwe". Der Film war der größte Geldverdiener dieses Jahres mit inländischen Kinokasseneinnahmen von 13.000.000 Dollar und markierte den Beginn einer turbulenten Beziehung mit dem Produzenten des Films, Joseph E. Levine .

Baker im Test-Make-up für ihre Rolle als Jean Harlow , wie sie auf dem Cover der Saturday Evening Post 1963 erschien

Basierend auf ihrer Leistung von Carpetbaggers begann Levine, Baker als Film- Sexsymbol zu entwickeln , und sie trat in der Dezember-Ausgabe 1964 des Playboy auf . Anschließend wurde sie von Levine in den Titelrollen von zwei Potboilern von 1965 besetzt – Sylvia als Ex-Prostituierte und Betrügerin und als Jean Harlow in Harlow . Baker erschien auf dem Cover der Saturday Evening Post in ihrer Ausgabe vom 2. November 1963, die als Harlow verkleidet war und die bevorstehende Produktion des Films bewarb. 1965 wurde sie offizielle Sprecherin von Prominenten für Foster Grant- Sonnenbrillen und trat in Anzeigen für das Unternehmen auf. Baker verglich diese Ära ihrer Karriere damit, „eine Gewinnerin eines Schönheitswettbewerbs zu sein [im Gegensatz zu] einer Schauspielerin“.

Trotz vieler Vorpublikationen erhielt Harlow eine lauwarme Reaktion von Kritikern: Variety bezeichnete Bakers Darstellung von Harlow als "ein ziemlich vernünftiges Faksimile, obwohl ihr das elektrische Feuer des Originals fehlt". Beziehungen zwischen Baker und Levine sauer; In einem Interview von 1965 kommentierte Baker sardonisch: "Ich sage das über Joe Levine: Ich bewundere seinen Geschmack in Hauptdarstellerinnen", was die Presse dazu veranlasste, eine Kluft zwischen der Schauspielerin und dem Produzenten zu vermuten. Baker verklagte Levine wegen ihres Vertrages mit Paramount Pictures im Jahr 1966 und wurde schließlich von Paramount entlassen und ließ ihre Gehaltsschecks von Harlow inmitten des umstrittenen Rechtsstreits einfrieren; dies hinterließ Baker Hunderttausende von Dollar Schulden (allerdings wurde ihr schließlich eine Entschädigung von 1 Million Dollar zugesprochen).

In einem Interview mit Rex Reed in seinem Buch People Are Crazy Here (1974) enthüllte Baker, dass sie sowohl in ihrer Arbeitsbeziehung mit Levine als auch in ihrem häuslichen Leben mit ihrem Ehemann Druck verspürt hatte, von dem sie sagte, er wolle eine Beziehung aufrechterhalten teuren Lebensstil: "Wir waren sehr arm, als wir im Actors Studio in New York anfingen", sagte sie Reed. "Ich war bei Joe Levine unter Vertrag, der mir Diamanten gab und sich so benahm, als ob er mich besäße. Ich habe nie mit ihm geschlafen oder so, aber alle dachten, ich sei seine Geliebte." Im Frühjahr 1966 kehrte Baker zum Theater zurück und trat in einer Produktion von Anna Christie am Huntington Hartford Theatre in Los Angeles auf. Regie führte Garfein. Die Inszenierung wurde in Los Angeles als "Theaterereignis der Woche" angekündigt, obwohl der Empfang mittelmäßig war. Cecil Smith von The Los Angeles Times schrieb über die Produktion: "Das Fahrzeug der schönen Miss Baker wird zu einem Leichenwagen." Das Stück wurde im Juni 1966 auch im Tappan Zee Playhouse in Nyack, New York, aufgeführt .

1967–1975: Europäische Filme

Baker trennte sich 1967 von ihrem zweiten Ehemann Jack Garfein und zog mit ihren beiden Kindern nach Europa, um dort eine Karriere zu verfolgen, nachdem sie in Hollywood Schwierigkeiten hatte, Arbeit zu finden. Schließlich ließ sich Baker in Rom nieder, lernte fließend Italienisch und verbrachte die nächsten Jahre damit, in anspruchsvollen italienischen Thrillern , Exploitations- und Horrorfilmen mitzuspielen . 1966 wurde Baker zu den Internationalen Filmfestspielen von Venedig eingeladen, wo sie den Regisseur Marco Ferreri traf , der sie bat, die Hauptrolle in Her Harem (1967) zu spielen. Es folgten die Horrorfilme The Sweet Body of Deborah (1968) und The Devil Has Seven Faces (1971). Baker spielte auch in So Sweet... So Perverse (1969), Orgasmo (1969), A Quiet Place to Kill (1970) und Il coltello di ghiaccio ( Messer des Eises ) (1972), allesamt Giallo- Filme des italienischen Filmemachers Umberto Lenzi .

Baker in einer Produktion hinter den Kulissen aus The Sweet Body of Deborah (1968)

Viele dieser Filme zeigen sie in Rollen als verzweifelte Frauen und zeigten Baker oft in Nacktszenen, zu denen zu dieser Zeit nur wenige große Hollywood-Schauspieler bereit waren. Baker wurde ein Liebling von Umberto Lenzi, mit ihrer bekanntesten Rolle in der oben erwähnten Paranoia , wo sie eine reiche Witwe spielte, die von zwei sadistischen Geschwistern gequält wurde. In seiner Besprechung von Paranoia , Roger Ebert sagte: „Carroll Baker, der ein Hollywood - Sexsymbol war (für einige, es wird gesagt) , bis sie Joe Levine verklagt und bekam die schwarze Liste gesetzt, um war sie nicht eine Schauspielerin sein, aber sie. kann schauspielern. In The Carpetbaggers hatte ihre Darbietung eine schöne, gesunde Vulgarität. Sie ist an sich nicht so schlecht, wie sie in Paranoia erscheint . Ich denke, sie sagte vielleicht 'zum Teufel damit' und hatte eine gute Zeit. " Wie bei Paranoia wurde die Mehrheit der Filme, die sie in Italien drehte, in den Vereinigten Staaten von der Kritik schlecht aufgenommen, obwohl sie Baker – der Hollywood verschuldet und mit zwei Kindern zu unterstützen hatte – ein Einkommen sowie Ruhm im Ausland verschafften. Rückblickend kommentierte Baker ihre Karriere in Italien und ihre Rollen in Exploitation-Filmen: „Ich glaube, ich habe [dort] mehr Filme gemacht als in Hollywood, aber die Mentalität ist eine andere vielleicht ... es war wunderbar für mich, weil es mich wirklich wieder zum Leben erweckt hat und mir eine ganz neue Perspektive gegeben hat. Es ist wunderbar, eine andere Welt kennenzulernen."

Sie folgte ihre Rollen in Lenzi Filmen mit einer führenden Rolle in Corrado Farina ‚s Baba Yaga (1973) als Titular-Hexe neben Isabelle De Funès und George Eastman . TV Guide bezeichnete den Film als „außergewöhnlich schönes Beispiel für das italienische Pop-Ausbeutungs-Filmemachen der 1970er Jahre, das durch Piero Umilanis Lounge-Jazz-Score versüßt wurde“ und lobte Bakers Leistung, stellte jedoch fest, dass sie „physisch falsch für die Rolle war; ihre kunstvollen Spitzen- und mit Bändern verzierte Kostüme lassen sie manchmal eher wie eine fleischige Miss Havisham aussehen als wie eine geschmeidige räuberische Zauberin".

1976-1987: Rückkehr zu amerikanischen Filmen; Theater

Bakers erster amerikanischer Film seit über 10 Jahren entstand in der von Andy Warhol produzierten schwarzen Komödie Bad (1977), in der sie neben Susan Tyrrell und Perry King die Hauptrolle einer Schönheitssalonbesitzerin in Queens spielt , die Auftragsmörder Jobs verschafft . "Einen Andy-Warhol-Film kann man kaum als 'Comeback' bezeichnen", sagte Baker. "Es ist eher, als würde man zum Mond fliegen! Das Thema ist absolut einzigartig."

Sie folgte Bad mit einer Rolle in dem surrealistischen Low-Budget-Thriller The Sky Is Falling (1979) mit Dennis Hopper , der eine abgewaschene Schauspielerin spielt, die unter Expatriates in einem spanischen Dorf lebt. Die 1970er Jahre kehrten auch für Baker auf die Bühne zurück, wo sie in britischen Theaterproduktionen von Bell, Book und Candle auftrat ; Rain , eine Adaption einer Geschichte von W. Somerset Maugham ; Lucy Crown , eine Adaption des Romans von Irwin Shaw ; und Motiv . Im Jahr 1978, während sie mit Motive durch England und Irland tourte , lernte Baker den Bühnenschauspieler Donald Burton kennen , der ihr dritter Ehemann wurde. Sie hat auch in der amerikanischen Bühnenproduktionen von erschien Georges Feydeau ‚s 13 Rue de l'Amour , Vierzig Karat und Auf Wiedersehen Charlie .

In den 1980er Jahren war Baker weitgehend zu einer Charakterdarstellerin geworden und lebte in London . Sie spielte eine Nebenrolle in dem 1980 von Walt Disney produzierten Horrorfilm The Watcher in the Woods an der Seite von Bette Davis , nachdem sie vom britischen Regisseur John Hough , einem langjährigen Bewunderer ihrer Arbeit , gefragt worden war . Nach einem Auftritt im britischen Fernsehfilm Red Monarch (1983) spielte sie im Biopic Star 80 (1983) die Mutter des ermordeten Playboy- Models Dorothy Stratten (gespielt von Mariel Hemingway ). Sie trat auch als Mutter von Sigmund Freud in der Komödie Das geheime Tagebuch von Sigmund Freud (1984) mit Carol Kane und Klaus Kinski auf .

Baker kennzeichnete in Jim Goddard ‚s Hitlers SS: Portrait in Bösen (1985), eine Coming-of-Age - Drama Satz gegen Nazi-Deutschland sowie in dem Drama Native Son (1986), basierend auf dem Roman von Richard Wright , die gekennzeichnet Matt Dillon , Geraldine Page und eine junge Oprah Winfrey . Darin spielt Baker eine Hausfrau aus Chicago aus den 1930er Jahren und Mutter eines Teenagers, die versehentlich von einem afroamerikanischen Chauffeur getötet wird, der versucht, den Unfall zu vertuschen. Kritiker Roger Ebert lobte Bakers Leistung in dem Film und bemerkte ihre "starke" Szene mit Winfrey während des Finales des Films.

Nach Native Son hatte Baker eine von der Kritik gefeierte Hauptrolle als Ehefrau eines schizophrenen Drifters (gespielt von Jack Nicholson ) in Ironweed (1987) neben Meryl Streep . Ihre Leistung im Film wurde von Ebert gelobt, der sagte: „Nicholsons Heimkehr [im Film] ist umso effektiver, weil Carroll Baker so gut ist wie seine Frau … sagen, dass Baker den Bildschirm gegen Jack Nicholson hält, und doch tut sie es".

1988–2003: Spätere Rollen und Pensionierung

1990 spielte Baker in Ivan Reitmans Komödie Kindergarten Cop mit Arnold Schwarzenegger , die sie im Sommer 1990 in Astoria, Oregon , drehte , die Rolle der Eleanor Crisp – von Roger Ebert als „effektive Schlampe auf Rädern“ beschrieben Der Film war ein riesiger finanzieller Erfolg und spielte weltweit über 200 Millionen Dollar ein. Ihre Film- und Fernseharbeit setzte sich in den 90er Jahren fort und sie spielte in vielen Fernsehfilmen mit, darunter die wahre Kriminalgeschichte Judgment Day: The John List Story (1993), Witness Run (1996) und Dalva (1996). ) mit Farrah Fawcett .

1997 spielte Baker eine Nebenrolle in David Finchers Thriller The Game , in dem sie die Haushälterin eines Milliardärs aus San Francisco (gespielt von Michael Douglas ) spielt, der von seinem antagonistischen Bruder in ein sadistisches Spiel verwickelt wird von Sean Penn . In einem Interview mit The New York Post nach der Veröffentlichung des Films kommentierte Baker ihre Rolle und sagte: „Es ist ein wichtiger Film und ich fühle mich geehrt, darin zu sein. Natürlich würde ich gerne die romantische Hauptrolle spielen und Ich bin eigentlich näher an Michaels [Douglas]-Alter als Deborah Kara Unger , [aber] ich denke, das hat in Hollywood immer so funktioniert. Als ich in meinen 20ern spielte, spielte ich neben Jimmy Stewart, Robert Mitchum und Clark Gable. die alle alt genug waren, um mein Vater zu sein." The Game erwies sich unter Bakers späteren Filmen als großer Erfolg, trat erfolgreich an den Kinokassen auf und erhielt weit verbreitete Kritikerlob.

Neben ihrer Arbeit in Big-Budget-Produktionen trat Baker auch in kleinen, unabhängigen Filmen wie Just Your Luck (1996) und Nowhere to Go (1997) auf. In den 90er Jahren trat Baker auch häufiger in Fernsehserien auf, darunter Episoden von Grand (1990), Tales from the Crypt (1991, neben Teri Garr in einem Segment unter der Regie von Michael J. Fox ), Murder, She Wrote und LA Law ( beide 1993); Chicago Hope (1995) und Roswell (1999). Im Jahr 2000 trat sie in dem Lifetime- Film Another Woman's Husband auf . Im Jahr 2002 trat Baker in dem Dokumentarfilm Cinerama Adventure auf und spielte in einer Episode von The Lyon's Den eine Gastrolle als Rob Lowes Mutter. Ihre Rolle in The Lyon's Den war Bakers letzter Filmauftritt, bevor sie sich 2003 offiziell von der Schauspielerei zurückzog. Ihre Schauspielkarriere umfasste 50 Jahre und mehr als 80 Rollen in Film, Fernsehen und Theater.

Sie hat jedoch manchmal an retrospektiven Dokumentarfilmen teilgenommen, darunter ein Interview für die DVD-Veröffentlichung von Baby Doll 2006 , die eine Dokumentation mit Baker enthält, die über die Auswirkungen des Films auf ihre Karriere nachdenkt. Baker war auch in Dokumentarfilmen über mehrere ihrer Co-Stars zu sehen, darunter Clark Gable, Roger Moore , Sal Mineo und James Dean, darunter 1975 James Dean: The First American Teenager und 1985 eine Hommage von BBC Radio 2 zum 30 Todestag des Schauspielers. Ihre Erinnerungen an James Dean im Actors Studio und später in Giant wurden 1982 bei BBC Radio 2 in Erinnerung gerufen, als sie in You're Tearing Me Apart gastierte , Terence Pettigrews Dokumentarfilm, der an den 25. Todestag von Dean bei einem Autounfall im Jahr 1955 erinnerte Ebenfalls auf dem Programm standen Sänger-Schauspieler Adam Faith und der Drehbuchautor Ray Connolly.

Schreiben

Im Jahr 1983 veröffentlichte Baker eine Autobiografie betitelte Baby Doll: An Autobiography , die ihr Leben und ihre Karriere als Schauspielerin ausführlich und zeigte die Probleme mit Paramount und Warner Bros. , die sie geführt hatten , nach Europa in den 1970er Jahren zu bewegen und eine Karriere in der italienischen verfolgen Filme. Baker sagte zu Regis Philbin , als er sie 1986 für Lifetime Television interviewte, dass sie „keine Autobiografie schreiben wollte … Sie kommentierte Philbin weiter zu ihrem Schreiben und sagte: „Ich glaube, ich wollte immer schreiben, aber ich war ein wenig verlegen. Ich hatte nie eine formale Ausbildung und hatte immer einen solchen Respekt vor dem Schreiben. Ich konnte zwar rausgehen und sagen, noch bevor ich mit der Schauspielerei anfing: ‚Ja, ich bin Schauspielerin‘, aber ich konnte nicht wirklich sagen ‚Ich bin Schriftstellerin‘.“ Trotz Bakers Bedenken, Baby Doll: An Autobiographie wurde gut angenommen. Später schrieb sie zwei weitere Bücher, To Africa with Love (1986), in denen ihre Zeit in Afrika detailliert beschrieben wurde, und einen Roman mit dem Titel A Roman Tale (1987).

Persönliches Leben

Baker war dreimal verheiratet. Sie heiratete 1953 zum ersten Mal den 54-jährigen Louie Ritter, den Besitzer des Weylin Hotels. Die Ehe endete innerhalb eines Jahres, danach schrieb sie sich am Actors Studio in New York City ein. Baker behauptete, Ritter habe sie vergewaltigt, als sie noch Jungfrau in den frühen Phasen ihrer Beziehung war. Ihr zweiter war Regisseur Jack Garfein , ein Holocaust- Überlebender, den sie im Studio kennengelernt hatte und für den sie zum Judentum konvertierte (als Katholik erzogen worden war ). Sie hatten eine Tochter, Blanche Baker (geboren 1956), ebenfalls Schauspielerin, und einen Sohn, Herschel Garfein (geboren 1958), der Komponist und Fakultätsmitglied an der Steinhardt School of Music der New York University ist . Garfein und Baker ließen sich 1969 scheiden. Baker hat auch sechs Enkelkinder.

Baker heiratete am 10. März 1978 ihren dritten Ehemann, den britischen Theaterschauspieler Donald Burton, und lebte in den 1980er Jahren in Hampstead, London . Das Paar blieb zusammen, bis Burton am 8. Dezember 2007 in seinem Haus in Cathedral City, Kalifornien , an einem Emphysem starb .

Nachdem Baker Mitte der 1960er Jahre Hollywood verlassen hatte, reiste sie mit Bob Hopes Weihnachts- USO- Truppe, die Soldaten in Vietnam und Südostasien unterhielt , eine Erfahrung, die sie als reformierend beschrieb: "In den Krankenhäusern hielt ich die Hände von verletzten jungen Männern, und ich erkannte, dass mein Schmerz nicht ausschließlich war: dass es in dieser Welt viel schrecklicheres Leid gab als meins."

Baker lebte in den 1950er und 60er Jahren hauptsächlich in New York City und Los Angeles, bevor sie nach Rom zog, um dort ihre Karriere fortzusetzen. Baker war in den 1990er und frühen 2000er Jahren hauptsächlich in Palm Springs, Kalifornien , ansässig. Seit 2016 lebt sie in New York City. Im Februar 2014 diente sie als Trauzeugin bei der Hochzeit des langjährigen Freundes und ehemaligen Schauspielers Patrick Suraci mit seinem Partner Tony Perkins in New York.

Erbe

Bakers Stern auf dem Hollywood Walk of Fame in der 1725 Vine Street

Bakers Rolle in Baby Doll war eine, die karrierebestimmend werden sollte, und ihre Verbindung sowohl zum Film als auch zum Charakter blieb während ihrer gesamten Karriere konstant. In einem Artikel des People- Magazins aus dem Jahr 1983 wurde "Baby Doll" als Bakers "Zweitname" bezeichnet. Der Film, der ursprünglich von Tennessee Williams' Einakter 27 Wagons Full of Cotton adaptiert wurde , wird bis ins 21. Jahrhundert auf der Bühne aufgeführt: Er hatte sein Kinodebüt im Jahr 2000 und wurde seitdem zahlreiche Male aufgeführt. Bakers Darbietung der Rolle wurde in Vanity Fair als ein bedeutendes kulturelles Interesse an den Ingenues im amerikanischen Kino anerkannt.

2011 besuchte Baker das Tennessee Williams/New Orleans Literary Festival anlässlich des 100. Geburtstags von Williams. Dort nahm sie an einem Panel mit Rex Reed teil, in dem sie ihre Erfahrungen mit Williams und ihren Auftritten in Baby Doll diskutierte . 2011 und 2012 wurde sie mit den Lifetime Achievement Awards der Hoboken und Fort Lauderdale International Film Festivals ausgezeichnet.

Ein Foto von Diane Arbus aus dem Jahr 1956 zeigt Baker auf dem Bildschirm in Baby Doll mit einer vorbeiziehenden Silhouette während einer Theatervorführung des Films in New York City. Sie wurde auch 1975 von Andy Warhol im Rahmen seiner Polaroid- Portraitserie fotografiert und wird in seinen veröffentlichten Tagebüchern erwähnt .

Baker hat einen Stern auf dem Hollywood Walk of Fame in der 1725 Vine Street, der am 8. Februar 1960 errichtet wurde. 2001 wurde ihr auch ein Golden Palm Star auf dem Palm Springs Walk of Stars gewidmet.

Filmografie und Credits

Filmografie auswählen:

TV-Credits auswählen:

Stage-Credits auswählen:

Veröffentlichungen

  • Baby Doll: An Autobiography (Arbor House, 1983), ISBN  978-0-87795-558-0
  • Mit Liebe nach Afrika (Dutton, 1986), ISBN  978-0-917657-54-2
  • Eine römische Geschichte (Dutton, 1986), ISBN  978-0-917657-53-5

Auszeichnungen

Baker in der Broadway-Produktion von Come on Strong , September 1962

Auszeichnungen

Nominierungen

Ehrungen

  • 1996: Golden Boot Award für The Big Country , How the West Was Won und Cheyenne Autumn
  • 1997: Lifetime Achievement Award, Breckenridge (Colorado) Film Festival
  • 2009: Ehrenmedaille des National Arts Club
  • 2011: Lifetime Achievement Award, Hoboken International Film Festival
  • 2012: Lifetime Achievement Award, Fort Lauderdale International Film Festival

Siehe auch

Anmerkungen

Verweise

zitierte Werke

Externe Links