Küken beleuchtet - Chick lit

Für ähnlich klingende Begriffe siehe Chiclet (Begriffsklärung) .

Chick lit war ein Begriff, der in den 1990er und frühen 2000er Jahren weit verbreitet war, um populäre Romane zu beschreiben, die sich an jüngere Frauen richteten. Obwohl der Begriff immer noch gebräuchlich ist, hat die Popularität des Begriffs seit den späten 2000er Jahren abgenommen: Er ist bei Verlagen aus der Mode gekommen, während Schriftsteller und Kritiker seinen inhärenten Sexismus abgelehnt haben.

Chick lit wurde beschrieben als „bestehend aus heroinzentrierten Erzählungen, die sich auf die Prüfungen und Wirrungen ihrer einzelnen Protagonisten konzentrieren“. Das Genre befasst sich oft auf humorvolle und unbeschwerte Weise mit Themen der modernen Weiblichkeit – von romantischen Beziehungen über weibliche Freundschaften bis hin zu Angelegenheiten am Arbeitsplatz. Die Protagonisten von Chick Lit waren in der Regel heterosexuelle Frauen in den späten Zwanzigern und frühen Dreißigern, die in Ballungsräumen lebten. Das Format durch die frühen 1990er Jahre auf beiden Seiten des Atlantiks mit Büchern wie entwickelt Terry McMillan 's Waiting to Exhale (1992, USA) und Catherine Alliott ' s The Old Girl - Netzwerk (1994, UK) vor Helen Fielding ‚s Bridget Jones Diary (1996, UK), das weltweit sehr beliebt war und der "ur Text" von chick lit ist. In den späten 1990er Jahren standen Chick-Lit-Titel regelmäßig an der Spitze der Bestsellerlisten und viele Imprints wurden ganz dem Chick-Lit gewidmet. Mitte der 2000er Jahre stellten Kommentatoren fest, dass der Markt für Chick Lit zunehmend gesättigt war, und Anfang der 2010er Jahre hatten die Verlage die Kategorie weitgehend aufgegeben. Der Begriff "Chick Lit" pflegt ein Leben nach dem Tod als beliebte Kategorie für Leser und Hobbyautoren im Internet.

Ursprünge des Begriffs

Der Begriff Chick Lit wurde definiert, bevor er geprägt wurde: Die Kritikerin der Los Angeles Times, Carolyn See, schrieb 1992 in einer Rezension zu „Waiting to Exhale“: „McMillans neue Arbeit ist Teil eines anderen Genres, also neu, dass es keinen wirklichen Namen hat Dieses Genre hat mit Frauen, Triumph, Rache, Kameradschaft zu tun..."

"Chick" ist amerikanischer Slang für eine junge Frau, und "lit" ist eine Kurzform des Wortes "Literatur". Der Begriff kann sich aus dem verwandten Begriff entwickelt haben, der für Filme verwendet wurde Chick Flick , die etwas früher aufgenommen wurden. Bei seiner möglicherweise ersten Verwendung wurde der Begriff ironisch eingesetzt: Eine 1995 von Cris Mazza und Jeffrey DeShell herausgegebene Anthologie mit dem Titel Chick Lit: Postfeminist Fiction enthielt 22 kurze Fiktionsstücke als Reaktion auf Mazzas und DeShells Aufruf zum „postfeministischen Schreiben“.

In den Anfangsjahren gab es einige Variationen des genauen Begriffs: Im Jahr 2000 berichtete der Sydney Morning Herald von der Geburt eines "Publishing-Phänomens", das als "Chick Fiction" bezeichnet werden kann.

Auf dem Höhepunkt der Popularität des Begriffs wurden eine Reihe verwandter Subgenres mit ähnlichen Namen vorgeschlagen: 'Sistah lit' (für schwarze Leser), 'chick lit jr' (für junge Leser), 'mommy lit', 'chick lit in Korsetts“ (historische Belletristik und ein Begriff, der nur in einer wissenschaftlichen Arbeit vorkommt). Die Beziehung zum Begriff lad lit ist komplizierter, lad lit könnte vor chick lit entstanden sein (siehe lad lit ). Von diesen parallelen Begriffen 'Mommy Lit' und 'Lad Lit' sind die einzigen Begriffe, die eine signifikante Verbreitung gefunden haben – und das nur ein winziger Bruchteil der Verwendung des Hauptbegriffs „Chick Lit“.

Schriftsteller und Kritiker

Die Kontroverse um "chick lit" konzentrierte sich zunächst auf den literarischen Wert von Büchern, die als Teil des Genres identifiziert oder beworben wurden. Im Laufe der Zeit hat sich die Kontroverse mehr auf den Begriff selbst konzentriert und darauf, ob das Konzept eines "Chick Lit"-Genres von Natur aus sexistisch ist.

1998 verurteilte der Rezensent Alex Kuczynski , der für die New York Times schrieb , insbesondere Fieldings Roman und schrieb: "Bridget ist ein so trauriges Schauspiel, das sich in ihrer menschenverrückten Hilflosigkeit suhlt, dass ihre Dummheit nicht entschuldigt werden kann." Im Jahr 2001 hielt die Schriftstellerin Doris Lessing das Genre für "sofort vergessenswert", während Beryl Bainbridge das Genre als "eine Art Schaumwein" bezeichnete. Chick-lit-Autorin Jenny Colgan feuerte sofort auf Lessing und Bainbridge zurück und erklärte, warum Chick-lit für eine neue Generation von Frauen eine wichtige Entwicklung war:

"Wir sind wirklich die erste Generation, die mit Bildung als Recht aufgewachsen ist, mit finanzieller Unabhängigkeit, mit dem Alleinleben und viel zu vielen Wahlmöglichkeiten beim Heiraten (während wir zusehen, wie unsere Babyboomer-Eltern auseinander fallen), Kinder zu bekommen (während unseren älteren Schwestern zuzusehen, wie sie sich zerlumpt bei dem Versuch, alles zu tun, herumlaufen) und uns durch die gläserne Decke hochziehen.

Wer spiegelt das wider? Als wir in den 1980er Jahren aufwuchsen, mussten wir nur dicke, glänzende, mit Goldfolie überzogene Backsteinromane lesen, in denen Frauen mit langen blonden Haaren aus harten Anfängen Geschäftsimperien bauten, die nur ihre außergewöhnliche Schönheit und gelegentlich etwas nutzten Goldfisch...

..Bei BJD waren wir zum ersten Mal hier. Als ich es zum ersten Mal las, war es eine absolute Offenbarung, mein Leben und meine Verwirrung in gedruckter Form widerzuspiegeln.."

-  Jenny Colgan, "Wir kennen den Unterschied zwischen Foie Gras und Hula Hoops, Beryl, aber manchmal wollen wir nur Hula Hoops", The Guardian (24. August 2001)

Im Jahr 2005 wurde die Debatte mit der Veröffentlichung der Anthologie der Frauenliteratur der Herausgeberin Elizabeth Merrick , This Is Not Chick Lit (2005), fortgesetzt, in der Merrick in ihrer Einführung argumentierte, dass "Chick lits Formel unsere Sinne betäubt". Als Reaktion darauf veröffentlichte die selbstidentifizierende Chick-Lit-Autorin Lauren Baratz-Logsted ihre eigene Anthologie von Geschichten This Is Chick Lit, deren Projekt "aus Wut geboren" wurde und darauf abzielte zu beweisen, dass Chick Lit nicht nur "Manolos und Kosmos und Kekse" war -Cutter-Bücher über Frauen, die im neuen Jahrtausend mit Beziehungen und Karriere jonglieren", sondern dass sich das Genre mit "Freundschaft und Lachen, Liebe und Tod - also dem Stoff des Lebens" beschäftigt.

Im Jahr 2007 verteidigte Diane Shipley das Genre und argumentierte, dass Bücher mit Chick-Lit immer ernstere Themen behandelten, aber wie auch immer: "Ich sehe einfach nicht, was moralisch oder intellektuell falsch daran ist, ein Buch zu lesen, das man genießt und mit dem man sich identifizieren kann, das möglicherweise nicht zieht." tiefe Schlussfolgerungen über die Zukunft der Menschheit ziehen, aber Sie nach einem schlechten Tag aufheitern oder Sie durch Ihre eigenen Gesundheitsprobleme bringen könnten."

In den späten 2000er und 2010er Jahren distanzierten sich Schriftstellerinnen von populärer Frauenliteratur jedoch im Allgemeinen zunehmend von dem Begriff des Chick-Lit, während sie weiterhin den kulturellen Wert ihres Schreibens verteidigten. Zum Beispiel führt Humor-Autorin DJ Connell in einem Artikel des Guardian aus dem Jahr 2010 dazu , ihren Schreibnamen von Diane in DJ zu ändern, um das Chick-Lit-Label zu vermeiden. Marian Keyes (Autorin mehrerer sehr erfolgreicher Romane, die oft als Chick Lit eingestuft wurden) wurde 2014 gefragt, wie sie zu dem Begriff steht. Keyes sagte,

"Es soll herabsetzen. Es ist, als würde es sagen: 'Oh ihr dummen Mädchen, mit eurem Rosa und euren Schuhen, wie wollt ihr jemals die Welt regieren?' Aber als ich gereift bin (haha), habe ich gemerkt, dass ich sehr stolz auf das bin, worüber ich schreibe, und ich weiß, dass die Bücher, die ich schreibe, den Menschen Freude und Trost bringen."

—  Marian Keyes zitiert im Chatelaine Magazine Artikel von Laurie Grassi, "Marian Keyes über ihr neues Buch, Sexszenen und den Begriff chick lit", Chatelaine.com (4. November 2014)

. Bei einer Veranstaltung beim Edinburgh Book Festival im August 2020 lehnte Keyes den Begriff Chick lit als abweisend und sexistisch ab, da Männer, die ähnliche Belletristik schreiben, nicht als "dick lit" bezeichnet werden. In ähnlicher Weise weigerte sich die Autorin Kim Grünenfelder , ihre Bücher weiterhin als "chick lit" zu bezeichnen, da sie den Ausdruck als ablehnend gegenüber Büchern sah, die von Frauen geschrieben wurden und sich hauptsächlich an ein weibliches Publikum richteten. Stattdessen nennt sie ihre Bücher "rom-com", nach dem Filmgenre der romantischen Komödie .

Verlag

Im Jahr 2000 beschrieb Sydney Morning Herald das "Publikationsphänomen" dessen, was es "chicfic" nannte, als "alles vereint durch Thema, Verpackung und Marketing", mit "bonbonhellen, schweren in Pink und fluoreszierenden" Einbänden, und „süße“ Titel, „die auf leichte Verdauung und ein gutes Lachen hinweisen zu Hause."

In den 2000er Jahren treiben die Verlage das Subgenre weiter voran, da die Verkäufe weiterhin hoch sind. Im Jahr 2003 berichtete Publisher's Weekly über zahlreiche neue Chick-Lit-Aufdrucke, wie "Kensington's Strapless", der im April 2003 auf den Markt kam und bis Ende 2004 ein Buch pro Monat geplant hat Anfragen von Verkäufern nach einer Chick-Lit-Marke." Nichtsdestotrotz blickte derselbe Publisher's Weekly-Artikel bereits neidisch auf die massiven Verkäufe zurück, die Bridget Jones' Tagebuch 1998 erzielte, und kommentierte die Herausforderungen für Chick-Lit-Publisher in einem jetzt überfüllten Markt. Laut Publishers Weekly befand sich Chick Lit – wenn auch nicht im Niedergang – zumindest an einem Wendepunkt.

Von 2008 Redakteurin Sara Nelson, dass die Definition dessen, was innerhalb des Genres von Chick lit ist, versierter und "erwachsener" geworden ist.

Bis 2012 berichteten Nachrichtenquellen über den Tod von Chick Lit. Salon.com berichtete: „Weil Chick lit (was auch immer es ist – oder war) so viele ideologisch belastete Argumente über die Werte provoziert hat, die dem Geschmack von Frauen gegenüber Männern, der High- und Lowbrow-Kultur, der Komödie gegenüber dem Drama und so weiter beigemessen werden , es ist verlockend, seinem Niedergang eine besondere Bedeutung zuzuschreiben", argumentierte jedoch weiter, dass der Niedergang auf einen normalen Prozess der Veränderung von Mode und Geschmack in der Genreliteratur zurückzuführen sei.

Siehe auch

Verweise

Weiterlesen

Externe Links