Weihnachtsoratorium -Christmas Oratorio
Das Weihnachtsoratorium ( deutsch : Weihnachts-Oratorium ), BWV 248 , ist ein Oratorium von Johann Sebastian Bach zur Aufführung in der Kirche während der Weihnachtszeit . Es wurde für die Weihnachtszeit 1734 geschrieben und enthält Musik aus früheren Kompositionen, darunter drei weltliche Kantaten aus den Jahren 1733 und 1734 und eine weitgehend verschollene Kirchenkantate, BWV 248a . Das Datum ist in Bachs Autograph bestätigt. Die nächste Aufführung erfolgte erst am 17. Dezember 1857 durch die Sing-Akademie zu Berlin unter Eduard Grell . DerDas Weihnachtsoratorium ist ein besonders anspruchsvolles Beispiel für Parodiemusik . Der Autor des Textes ist unbekannt, obwohl ein wahrscheinlicher Mitarbeiter Christian Friedrich Henrici ( Picander ) war.
Das Werk gehört zu einer Gruppe von drei Oratorien, die 1734 und 1735 für große Feste geschrieben wurden, die beiden anderen Werke sind das Himmelfahrts-Oratorium (BWV 11) und das Osteroratorium (BWV 249). Alle drei dieser Oratorien parodieren bis zu einem gewissen Grad frühere Kompositionen. Das Weihnachtsoratorium ist das mit Abstand längste und komplexeste Werk der drei.
Das Weihnachtsoratorium besteht aus sechs Teilen, wobei jeder Teil für die Aufführung an einem der großen Festtage der Weihnachtszeit bestimmt ist. Das Stück wird oft als Ganzes präsentiert oder in zwei gleiche Teile geteilt. Die Gesamtlaufzeit für das gesamte Werk beträgt knapp drei Stunden.
Der erste Teil (für Weihnachten) beschreibt die Geburt Jesu , der zweite (für den 26. Dezember) die Verkündigung an die Hirten , der dritte (für den 27. Dezember) die Anbetung der Hirten , der vierte (für den Neujahrstag ) die Beschneidung und Benennung von Jesus , der fünfte (für den ersten Sonntag nach Neujahr) die Reise der Heiligen Drei Könige und der sechste (für Dreikönigsfest ) die Anbetung der Heiligen Drei Könige.
Geschichte
Im liturgischen Kalender der deutschen Reformationszeit in Sachsen begann die Weihnachtszeit am 25. Dezember ( Weihnachtstag ) und endete am 6. Januar ( Dreikönigstag ). Ihm ging der Advent voraus , gefolgt von der Zeit der Sonntage nach dem Dreikönigstag. Es umfasste mindestens drei Festtage, die zu festlicher Musik während der Gottesdienste aufriefen: neben Weihnachten ( Geburt Christi ) und Dreikönigstag ( Besuch der Heiligen Drei Könige ) umfasste der Zeitraum auch den Neujahrstag ( 1. Januar ), noch zu Bachs Zeiten oft als das Fest der Beschneidung Christi bezeichnet . Auch der 26. und 27. Dezember (zweiter und dritter Weihnachtstag) galten allgemein als Festtage mit festlicher Musik in der Kirche. Fällt ein Sonntag zwischen dem 27. Dezember und dem 1. Januar, wurde auch an diesem ersten Sonntag nach Weihnachten ein Gottesdienst mit Musik gehalten, und ähnlich für einen Sonntag zwischen dem 1. und 6. Januar (zweiter Sonntag nach Weihnachten, oder: erster Sonntag nach Neujahr) .
1714–1729
Bevor Bach sein Weihnachtsoratorium für die Weihnachtszeit 1734–35 in Leipzig komponierte, hatte er bereits zu allen sieben Anlässen der Weihnachtszeit Weihnachtskantaten und andere Kirchenmusik komponiert:
- Vor seiner Leipziger Zeit komponierte er im Rahmen seines Weimarer Kantatenzyklus :
- Weihnachten, 25. Dezember 1714 : Christen, ätzet diesen Tag , BWV 63 .
- Erster Sonntag nach Weihnachten, 30. Dezember 1714 : Tritt auf die Glaubensbahn , BWV 152 .
- Zur Weihnachtszeit 1723–24, in seinem ersten Jahr als musikalischer Leiter der Leipziger Hauptkirchen:
- Weihnachtsfeiertag: Wiederholung der BWV 63, die damit Teil seines ersten Kantatenzyklus wurde , und als Teil der von ihm für Leipzig komponierten lateinischen Kirchenmusik sein Magnificat BWV 243a (Fassung mit Weihnachtseinlagen) und Sanctus in D-Dur, BWV-238 .
- Zweiter Weihnachtstag: Darzu ist erschienen der Sohn Gottes , BWV 40 .
- Dritter Weihnachtstag: Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget , BWV 64 .
- Neujahrstag: Singet dem Herrn ein neues Lied , BWV 190 .
- Zweiter Sonntag nach Weihnachten ( 2. Januar ): Schau, lieber Gott, wie meine Feind , BWV 153 .
- Epiphanie: Sie werden aus Saba alle kommen , BWV 65 .
- Für die Weihnachtszeit 1724–25 im Rahmen seines Choralkantatenzyklus (außer dem lateinischen Sanctus ):
- Weihnachtstag: Gelobet seist du, Jesu Christ , BWV 91 (frühe Fassung) und Sanctus für sechs Singstimmen, BWV 232/III (frühe Fassung) .
- Zweiter Weihnachtstag: Christum wir sollen loben schon , BWV 121 .
- Dritter Weihnachtstag: Ich freue mich in dir , BWV 133 .
- Erster Sonntag nach Weihnachten (31. Dezember): Das neugeborne Kindelein , BWV 122 .
- Neujahrstag: Jesus , nun sei gepreiset , BWV 41 .
- Epiphanie: Liebster Immanuel, Herzog der Frommen , BWV 123 .
- Kantaten aus Bachs drittem Kantatenzyklus für die Weihnachtszeit 1725–26 und 1726–27:
- Weihnachtsfeiertag (1725): Unser Mund sei voll Lachens , BWV 110 .
- Zweiter Weihnachtstag (1725): Selig ist der Mann , BWV 57 .
- Dritter Weihnachtstag (1725): Süßer Trost, mein Jesus kömmt , BWV 151 .
- Erster Sonntag nach Weihnachten (30. Dezember 1725): Gottlob! Nun geht das Jahr zu Ende , BWV 28 .
- Neujahr (1726): Herr Gott, dich loben wir , BWV 16 .
- Zweiter Sonntag nach Weihnachten ( 5. Januar 1727 ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 (frühe Fassung) .
Vier dieser Kantaten des dritten Zyklus für die Weihnachtszeit, BWV 110, 57, 151 und 16, stammten aus einem Text aus Georg Christian Lehms ' 1711 erschienenem Librettozyklus Gottgefälliges Kirchen-Opffer in den 1720er Jahren arbeitete Bach oft mit Picander als Librettist für seine Kantaten zusammen. Die Hirtenkantate BWV 249a, uraufgeführt am 23. Februar 1725, eine von Bachs weltlichen Kantaten , ist ein frühes Beispiel für eine solche Kantate. Bach hat die Musik dieser Kantate in der ersten Fassung seines Osteroratoriums von 1725 wiederverwendet . Ihr Häuser des Himmels, ihr scheinenden Lichter , BWV 193a , komponiert 1727, ist eine weitere weltliche Kantate nach einem Text von Picander, die kurz nach ihrer Uraufführung zu einer geistlichen Kantate umgearbeitet wurde ( Ihr Tore zu Zion , BWV 193 ). In 1728-1729 veröffentlichte Picanders eine Kantate Libretto Zyklus , was zu mindestens zwei weiteren Weihnachtszeit Kantaten von Bach:
- Weihnachtsfeiertag 1728 oder möglicherweise 1729: Ehre sei Gott in der Höhe , BWV 197a .
- Neujahr 1729: Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm , BWV 171 , mit teilweise der weltlichen Kantate angepasster Musik, ebenfalls auf einen Text von Picander, Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft , BWV 205 .
Ein Weihnachtsoratorium in Form eines Zyklus von sechs Kantaten, das in der Weihnachtszeit an mehreren Tagen aufgeführt werden sollte, war zu Bachs Zeiten keine Seltenheit: Gottfried Heinrich Stölzel , dessen Kirchenmusik Bach und Leipziger Kirchgängern nicht unbekannt war, hatte solche Weihnachtsoratorien komponiert 1719 und 1728.
1730er Jahre
Modelle aus früheren Kompositionen
In den frühen 1730er Jahren komponierte Bach eine Reihe weltlicher Kantaten, darunter:
- So kämpfet nur, ihr muntern Töne , BWV 1160 , nach einem Libretto von Picander, uraufgeführt am 25. August 1731 (Musik verschollen, bis auf spätere Fassungen des Eingangschores).
- Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213 ( Herkules am Scheideweg ), nach einem Libretto von Picander, aufgeführt am 5. September 1733 .
- Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! , BWV 214 , aufgeführt am 8. Dezember 1733 .
- Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen , BWV 215 , aufgeführt am 5. Oktober 1734 .
Sätze aus den Kantaten BWV 213, 214 und 215 bilden die Grundlage mehrerer Sätze des Weihnachtsoratoriums . Neben diesen Quellen basiert die sechste Kantate auf einer weitgehend verschollenen Kirchenkantate BWV 248a , von der zumindest der Eingangschor auf der verschollenen weltlichen Kantate BWV 1160 basiert . Die Trio-Arie in Teil V "Ach, wenn wird die Zeit erscheinen?" vermutlich aus einer ähnlich verschollenen Quelle, und der Chor aus dem gleichen Abschnitt "Wo ist der neugeborne König" stammt aus der Markus-Passion von 1731 , BWV 247 .
Kantate | Bewegung | Typ | BWV 248 | Bewegung |
---|---|---|---|---|
BWV 213/1 | Lasst uns sorgen, lasst uns wachen | Chor (SATB) | 36 (IV/1) | Fallt mit Danken, fallt mit Loben |
BWV 213/3 | Schlafe, mein Liebster, und pflege der Ruh | Arie (s→a) | 19 (II/10) | Schlafe, mein Liebster, Genieße der Ruh |
BWV 213/5 | Treues Echo dieser Orten | Arie (a→s) | 39 (IV/4) | Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen |
BWV 213/7 | Auf meinen Flügeln sollst du schweben | Arie (t) | 41 (IV/6) | Ich will dir zu Ehren leben |
BWV 213/9 | Ich werde dich nicht hören | Arie (a) | 4 (I/4) | Bereite, dich, Zion |
BWV 213/11 | Ich bin deine, du bist meine | Duett (at→sb) | 29 (III/6) | Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen |
BWV 214/1 | Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten | Chor (SATB) | 1 (I/1) | Jauchzet, Frohlocket, auf, Preiset die Tage |
BWV 214/5 | Fromme Musen! meine Glieder | Arie (a→t) | 15 (II/6) | Frohe Hirten, eilt, ach eilet |
BWV 214/7 | Kron und Preis gekrönter Damen | Arie (b) | 8 (I/8) | Großer Herr, o stärkerer König |
BWV 214/9 | Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern | Chor (SATB) | 24 (III/1&13) | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen |
BWV 215/7 | Durch die von Eifer entflammten Waffen | Arie (s→b) | 47 (V/5) | Erleucht auch meine finstre Sinnen |
BWV 247/43 | Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel | Chor (SATB) | 45 (V/3) | Wo ist der neugeborene König der Juden |
BWV 248a/1 | — | Chor (SATB) | 54 (VI/1) | Herr, wenn die stolzen Feinde Schnauben |
BWV 248a/2 | — | Rezitativ (→s) | 56 (VI/3) | Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen |
BWV 248a/3 | — | Arie (→s) | 57 (VI/4) | Nur ein Wink von seinen Händen |
BWV 248a/4 | — | Rezitativ (→t) | 61 (VI/8) | So geht's! Genug, mein Schatz geht nicht von hier |
BWV 248a/5 | — | Arie (→t) | 62 (VI/9) | Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken |
BWV 248a/6 | — | Rezitativ (→satb) | 63 (VI/10) | Was will der Höllen Schrecken nun |
BWV 248a/7 | — | Chor (SATB) | 64 (VI/11) | Nun seid ihr wohl gerochen |
? | — | Trio (→Sa) | 51 (V/9) | Ach! wann wird die zeit erscheinen? |
Choräle
Wie für die meisten seiner deutschsprachigen Kirchenmusik verwendet Bach in seinem Weihnachtsoratorium lutherische Hymnen und deren lutherische Choralmelodien . Die erste Choralmelodie erscheint im 5. Satz von Teil I: es ist die Melodie , wie bekannt ist Herzlich tut mich verlangen , das heißt, die gleiche Choralmelodie , den Bach in seiner verwendete Matthäuspassion zur Einstellung mehr Strophen von Paul Gerhardt ‚s„O Haupt voll Blut und Wunden“ („ O Sacred Head, Now Wounded “). Dieselbe Melodie erklingt im letzten Satz des Oratoriums (Nr. 64, Schlusschoral des VI. Teils). Im Oratorium gibt es jedoch keine Assoziation mit dem in der Passion hervorgerufenen Schmerz und Leiden.
Martin Luthers 1539 " Vom Himmel hoch, da komm ich her " Melodie erscheint in drei Chorälen: zweimal über einen Text von Paul Gerhardt im zweiten Teil des Oratoriums und das erste Mal im Schlusschoral des ersten Teils mit dem 13. Strophe von Luthers Hymne als Text. Eine bekannte englische Version dieser Strophe ist "Oh, my dear heart, young Jesus sweet", die erste Strophe von " Balulalow ", wie sie beispielsweise von Sting gesungen wird :
Ach mein herzliebes Jesulein, |
Oh, mein lieber |
— Text des Weihnachtsoratoriums , Teil I | — Populäre Reime von Schottland , S. 13 |
Das Weihnachtsoratorium ist insofern außergewöhnlich, als es einige Hymnenvertonungen oder Versionen von Hymnenmelodien enthält, für die keine frühere Quelle als Bachs Komposition bekannt ist:
- Die in Nr. 33 des Oratoriums verwendete Choralmelodie scheint auf Georg Ebelings 1666 „ Warum sollt ich mich denn grämen “ -Hymnenmelodie zu basieren . Die Zahn-Nummer von Ebelings Original ist 6456a . Bachs Weihnachtsoratorium- Version der Melodie ist Zahn 6462 , die erstmals 1769 als Nr. 143 im zweiten Band von Bachs vierstimmigen Chorälen, herausgegeben von Birnstiel , gedruckt wurde .
- Nr. 38 und 40 vertonen die erste Strophe von Johann Rists „ Jesus, du mein liebstes Leben “-Gesangstext: Die Vertonung stammt von Bach – sie basiert nicht auf einer bekannten, vorbestehenden Hymnenmelodie.
- Die Melodie von Johann Rists Gesangstext „ Hilf, Herr Jesu, lass gelingen “ in Nr. 42 des Oratoriums scheint eine Originalkomposition Bachs zu sein. Es ist als solches im letzten Band erwähnt Johannes Zahn ‚s Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder , als erste von vier späten Ergänzungen zu seinem Katalog der deutschen evangelischen Choralmelodien.
Von Bach sind nur sehr wenige Kirchenlieder bekannt (er verwendete in den meisten seiner geistlichen Kompositionen lutherische Kirchenlieder, aber selten eine eigene Erfindung): Abgesehen von dem, was im Weihnachtsoratorium zu finden ist, scheint es eines zu geben, teilweise inspiriert von einer bereits existierenden Melodie, in der Motette Komm, Jesu, komm , BWV 229 (komponiert vor 1731–32), und mindestens eine ganz von Bach, "Vergiss mein nicht, vergiss mein nicht", BWV 505 , in Schemellis Gesangbuch (herausgegeben 1736).
Erzählung des Evangeliums
Wie für seine anderen Oratorien und seine Passionsvertonungen verwendet Bach in seinem Weihnachtsoratorium eine auf dem Evangelium basierende Erzählung . Die Evangelienerzählung dieses Oratoriums folgte gewissermaßen den jeweiligen Evangelienlesungen der Gottesdienste, in denen die sechs Kantaten des Weihnachtsoratoriums zum ersten Mal aufgeführt wurden. Die sechs Gottesdienste der Weihnachtszeit 1734–35, in denen die Kantaten des Oratoriums aufgeführt werden sollten, hatten diese Evangelienlesungen:
- Weihnachtstag: Lukas 2,1–14 (Thema: Geburt Christi , Verkündigung an die Hirten und das Lied der Engel).
- Zweiter Weihnachtstag: Lukas 2:15-20 (Thema: Anbetung der Hirten ).
- Dritter Weihnachtstag: Johannes 1:1-14 – Prolog des Johannesevangeliums , auch bekannt als Hymne an das Wort .
- Neujahrstag: Lukas 2:21 (Thema: Beschneidung Jesu )
- Sonntag nach Neujahr: Matthäus 2:13–23 (Thema: Flucht nach Ägypten )
- Epiphanie: Matthäus 2:1–12 (Thema: Weise Männer aus dem Osten )
Wie in den meisten seiner Oratorien und allen seinen Passionen üblich, sprach der Evangelist den Evangeliumstext in gesungenen Rezitativen aus , mit Ausnahme der Passagen in direkter Rede, die von Solisten oder Chorgruppen gesungen wurden, die die Charaktere repräsentierten, die diese Texte gemäß der Erzählung des Evangeliums. Der von Bach in seinen sechs Weihnachtsoratoriumskantaten enthaltene Evangeliumstext besteht aus:
- Lukas 2,1, 3–7 , dh Teil der Weihnachtslesung.
- Lukas 2:8–14 , dh die zweite Hälfte der Weihnachtslesung.
- Lukas 2:15-20 , dh Text der Evangelienlesung am zweiten Weihnachtstag.
- Lukas 2:21 , dh die Lesung des Neujahrsevangeliums
- Matthäus 2,1–6 , dh Teil der Evangelienlesung zum Dreikönigsfest
- Matthäus 2:7–12 , dh zweite Hälfte der Evangelienlesung für Epiphanie
Die Evangelienlesungen für den dritten Weihnachtstag (Prolog des Johannesevangeliums) und für den Sonntag nach Neujahr (die Flucht nach Ägypten) werden im Weihnachtsoratorium nicht direkt verwendet . Im Detail:
Tag | Lektüre | BWV 248 | Gelegenheit | Bewegung |
---|---|---|---|---|
Weihnachten 1 | Lukas 2:1 | 2 (I/2a) | Weihnachten 1 | Es begab sich aber zu der Zeit |
Lukas 2:2 | — | |||
Lukas 2:3–6 | 2 (I/2b) | Weihnachten 1 | Und jedermann ging | |
Lukas 2:7 | 6 (I/6) | Und sie gebar ihren ersten Sohn | ||
Lukas 2:8–9 | 11 (II/2) | Weihnachten 2 | Und es waren Hirten in derselben Gegend | |
Lukas 2:10–11 | 13 (II/4) | Und der Engel sprach zu ihnen | ||
Lukas 2:12 | 16 (II/7) | Und das hast du zum Zeichen | ||
Lukas 2:13 | 20 (II/11) | Und auchbald war da bei dem Engel | ||
Lukas 2:14 | 21 (II/12) | Ehre sei Gott in der Höhe | ||
Weihnachten 2 | Lukas 2:15a | 25 (III/2) | Weihnachten 3 | Und da die Engel von ihnen gen Himmel führen |
Lukas 2:15b | 26 (III/3) | Lasset uns nun gehen gen Bethlehem | ||
Lukas 2:16-19 | 30 (III/7) | Und sie kamen eilend | ||
Lukas 2:20 | 34 (III/11) | Und die Hirten kehrt wieder um | ||
Weihnachten 3 | Johannes 1:1-14 | — | ||
Neujahr | Lukas 2:21 | 37 (IV/2) | Neujahr | Und da acht Tage um waren |
Neujahr I | Matthäus 2:13–23 | — | ||
Offenbarung | Matthäus 2:1 | 44 (V/2) | Neujahr I | Da Jesus geborener Krieg zu Bethlehem |
Matthäus 2:2 | 45 (V/3) | Wo ist der neugeborene König der Juden | ||
Matthäus 2:3 | 48 (V/6) | Da das der König Herodes hören | ||
Matthäus 2:4–6 | 50 (V/8) | Und ließ alle Hohenpriester versammeln | ||
Matthäus 2:7–8 | 55 (VI/2) | Offenbarung | Da berief Herodes die Weisen heimlich | |
Matthäus 2:9–11 | 58 (VI/5) | Als sie Nonne den König gehöret hatten | ||
Matthäus 2:12 | 60 (VI/7) | Und Gott befahl ihnen im Traum |
Erster Auftritt
Das Oratorium wurde für die Aufführung an sechs Weihnachtsfeiertagen im Winter 1734 und 1735 geschrieben. Die Originalpartitur enthält auch Angaben darüber, wann jede Stimme aufgeführt wurde. Sie wurde in die Gottesdienste der beiden bedeutendsten Kirchen Leipzigs , St. Thomas und St. Nikolaus, aufgenommen . Wie unten zu sehen ist, wurde das Werk in seiner Gesamtheit nur in der St.-Nikolaus-Kirche aufgeführt.
Erste Aufführungen:
- 25. Dezember 1734: Teil I – „früh am Morgen“ in St. Nikolaus; 'am Nachmittag' in St. Thomas
- 26. Dezember 1734: Teil II – Morgen in St. Thomas; Nachmittag im Nikolaus
- 27. Dezember 1734: Teil III – Vormittag St. Nikolaus
- 1. Januar 1735: Teil IV – Morgen in St. Thomas; Nachmittag im Nikolaus
- 2. Januar 1735: Teil V – Morgen in St. Nikolaus
- 6. Januar 1735: Teil VI – Morgen in St. Thomas; Nachmittag im Nikolaus
Text
Die Leichtigkeit, mit der sich der neue Text in die bestehende Musik einfügt, ist ein Indiz für die gelungene Parodie des Weihnachtsoratoriums auf seine Quellen. Der Musikwissenschaftler Alfred Dürr und andere, wie Christoph Wolff, haben vorgeschlagen, dass Bachs ehemaliger Mitarbeiter Picander (das Pseudonym von Christian Friedrich Henrici) den neuen Text schrieb und eng mit Bach zusammenarbeitete, um eine perfekte Anpassung an die wiederverwendete Musik zu gewährleisten. Vielleicht war das Weihnachtsoratorium sogar schon geplant, als Bach die weltlichen Kantaten BWV 213, 214 und 215 schrieb, da die Originalwerke ziemlich nah am Oratorium geschrieben waren und sich die neuen Worte nahtlos in die vorhandene Musik.
Dennoch gab Bach zweimal den ursprünglichen Plan auf und sah sich gezwungen, neue Musik für das Weihnachtsoratorium zu schreiben . Die Alt - Arie in Teil III „Schließe, mein Herze“ war ursprünglich für die Arie der Musik gewesen Set zu haben „Durch sterben von Eifer entflammten Waffen“ aus BWV 215. Bei dieser Gelegenheit erwies sich jedoch als die Parodie Technik nicht erfolgreich zu sein und Bach komponierte die Arie neu. Stattdessen verwendet er das Modell aus BWV 215 für die Bass - Arie "Erleucht‘ Auch meine finstre Sinnen" in Teil V. Ähnlich der Eingangschor zu Teil V, "Ehre sei dir Gott!" war aufgrund der engen Textübereinstimmung der beiden Stücke mit ziemlicher Sicherheit zur Musik des Chores "Lust der Völker, Lust der Deinen" aus BWV 213 vorgesehen. Das dritte große neue Werk (mit der bemerkenswerten Ausnahme der Rezitative ), die erhabene pastorale Sinfonia, die Teil II eröffnet, wurde für das neue Werk von Grund auf neu komponiert.
Neben den oben aufgeführten Neukompositionen sind besonders die Rezitative hervorzuheben, die das Oratorium zu einem zusammenhängenden Ganzen zusammenfügen. Bach hat das Rezitativ besonders wirkungsvoll eingesetzt, wenn es es mit Chorälen in Nr. 7 von Teil I ("Er ist auf Erden kommen arm") und noch raffinierter in den Rezitativen Nr. 38 und 40, die die "Echo-Arie" ("Flößt, mein Heiland"), Nr. 39 in Teil IV.
Bis 1999 war die einzige vollständige englische Fassung des Weihnachtsoratoriums die 1874 von John Troutbeck für den Musikverleger Novello angefertigte . Eine Neuauflage wurde von Neil Jenkins erarbeitet.
Erzählstruktur
Der Aufbau der Geschichte wird maßgeblich durch die besonderen Anforderungen des Kirchenkalenders zu Weihnachten 1734/35 bestimmt. Bach gab seine übliche Praxis beim Schreiben von Kirchenkantaten auf, sich inhaltlich auf die Evangelienlesung für diesen Tag zu stützen, um eine kohärente Erzählstruktur zu erreichen. Hätte er sich an den Kalender gehalten, hätte sich die Geschichte wie folgt entwickelt:
- Geburt und Verkündigung an die Hirten
- Die Anbetung der Hirten
- Prolog zum Johannesevangelium
- Beschneidung und Namensgebung Jesu
- Die Flucht nach Ägypten
- Das Kommen und die Anbetung der Heiligen Drei Könige
Dies hätte dazu geführt, dass die Heilige Familie vor dem Eintreffen der Heiligen Drei Könige geflohen wäre, was für ein offenbar als stimmiges Ganzes geplantes Oratorium ungeeignet war. Bach entfernte den Inhalt für den dritten Weihnachtstag (27. Dezember), das Johannesevangelium, und teilte die Geschichte der beiden Besuchergruppen – Hirten und Könige – in zwei auf. Dies führte zu einer verständlicheren Darstellung der Weihnachtsgeschichte:
- Die Geburt
- Die Verkündigung an die Hirten
- Die Anbetung der Hirten
- Die Beschneidung und Namensgebung Jesu
- Die Reise der Magier
- Die Anbetung der Heiligen Drei Könige
Die Flucht nach Ägypten findet nach dem Ende des sechsten Teils statt.
Dass Bach die sechs Teile als ein größeres, einheitliches Ganzes ansah, geht sowohl aus dem erhaltenen gedruckten Text als auch aus der Struktur der Musik selbst hervor. Die Ausgabe hat nicht nur einen Titel – Weihnachts-Oratorium – der die sechs Abschnitte miteinander verbindet, sondern diese Abschnitte sind auch fortlaufend nummeriert. Wie John Butt erwähnt hat, weist dies, wie in der h-moll-Messe , auf eine Einheit jenseits der Aufführungszwänge des Kirchenjahres hin.
Musik
Bach drückt die Einheit des Gesamtwerks in der Musik selbst aus, zum Teil durch die Verwendung von Tonartvorzeichnungen . Teile I und III sind in dem Schlüssel geschrieben D - Dur , Teil II in seinem Subdominante Schlüssel G - Dur . Die Teile I und III sind in ähnlicher Weise für überschwängliche Trompeten besetzt , während der pastorale Teil II (bezogen auf die Hirten) dagegen für Holzblasinstrumente besetzt ist und keinen Eröffnungschor enthält. Teil IV ist in F-Dur (der relativen Tonart zu d-Moll ) geschrieben und markiert den musikalischen Punkt, der am weitesten von der Eröffnungstonart des Oratoriums entfernt ist, die für Hörner besetzt ist. Bach begibt sich dann auf eine Reise zurück zur Eröffnungstonart, über die Dominante A-Dur von Teil V bis zur jubelnden Wiederbehauptung von D-Dur im Schlussteil, die dem Stück einen Gesamtbogen verleiht. Um diese Verbindung zwischen Anfang und Ende des Werkes zu verstärken, verwendet Bach die Choralmelodie von „ Wie soll ich dich empfangen “ aus Teil I im Schlusschor von Teil VI „Nun seid ihr wohl gerochen“; diese Chormelodie ist dieselbe wie bei " O Haupt voll Blut und Wunden ", das Bach fünfmal in seiner Matthäus-Passion verwendet hat .
Die Musik stellt einen besonders raffinierten Ausdruck der Parodietechnik dar, mit der bestehende Musik einem neuen Zweck angepasst wird. Den Großteil der Chöre und Arien hat Bach aus Werken entnommen, die einige Zeit zuvor geschrieben worden waren. Der größte Teil dieser Musik war „weltlich“, das heißt in Lobpreisung von Königen oder bemerkenswerten lokalen Persönlichkeiten, außerhalb der Tradition der Aufführung innerhalb der Kirche.
Instrumentierung
Die folgende Wertung bezieht sich auf Teile und nicht unbedingt auf einzelne Spieler. Anhänger von Theorien, die eine kleine Anzahl von Interpreten spezifizieren (sogar zu 'One Voice Per Part' ) können sich jedoch dafür entscheiden, Zahlen zu verwenden, die sich einem Instrument pro benannter Stimme nähern.
- Teil I
- 3 Trompeten , Pauken , 2 Querflöten , 2 Oboen , 2 Oboen d'amore , 2 Violinen , Bratsche , Continuogruppe
- Teil II
- 2 Flöten, 2 Oboen d'amore, 2 Oboen da caccia , 2 Violinen, Bratsche, Continuo
- Teil III
- 3 Trompeten, Pauken, 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Oboen d'amore, 2 Violinen, Bratsche, Continuo
- Teil IV
- 2 Hörner , 2 Oboen, 2 Violinen, Bratsche, Continuo
- Teil V
- 2 Oboen d'amore, 2 Violinen, Bratsche, Continuo
- Teil VI
- 3 Trompeten, Pauken, 2 Oboen, 2 Oboen d'amore, 2 Violinen, Bratsche, Continuo
- Anmerkungen
- ^ Die Continuostimme ist satztechnisch interpretierbar. Beispiele: Nikolaus Harnoncourt setztefür seine Aufnahme 1973Fagott, Violoncello , Violone (Kontrabass) und Orgel ein; Peter Schreier (1987) spielte Violoncello, Kontrabass, Fagott, Orgel und Cembalo; René Jacobs wählte 1997 Violoncello, Kontrabass, Laute, Fagott, Orgel und Cembalo; und Jos van Veldhoven entschieden sich 2003 für Violoncello, Kontrabass, Fagott, Orgel, Cembalo und Theorbe .
- ^ Die oben genannten verschiedenen Oboentypen werden meist an unterschiedlichen Stellen in jedem Abschnitt gefordert. Die Nummern 10, 12, 14, 17, 18, 19 und 21 in Teil II verlangen jedoch 2 Oboe d'amore und 2 Oboe da caccia. Diese Vertonung sollte die Hirten symbolisieren, die Gegenstand des zweiten Teils sind. Es ist ein Hinweis auf die pastorale Musiktradition der Hirten, diezu Weihnachten Schalmeien- ähnliche Instrumente spielen. In ähnlicher Weise ist die Hirtensinfonie in Händels Messias (1741) als " Pifa " bekannt, nach dem italienischen Piffero oder Piffaro , ähnlich der Schalmei und einem Vorfahren der Oboe.
Teile und Nummern
Jeder Abschnitt kombiniert Chöre (eine pastorale Sinfonia eröffnet Teil II anstelle eines Chores), Choräle und von den Solisten Rezitative , Ariosos und Arien .
Laut Notationskonvention sind die Rezitative im gemeinsamen Takt.
Teil I
Nein. | Taste | Zeit | Erste Linie | Wertung | Quelle – Audio | |
---|---|---|---|---|---|---|
1 | Chor | D-Dur | 3/8 | Jauchzet, Frohlocket, auf, Preiset die Tage | 3 Trompeten, Pauken, 2 Flöten, 2 Oboen, Streicher (Violine I, II, Viola) und Continuo (Cello, Violone, Orgel und Fagott) | BWV 214: Chor, Tönet, ihr Pauken! |
2 | Rezitativ ( Evangelist , Tenor ) | Es begab sich aber zu der Zeit | Fortsetzung | Lukas 2:1-6 | ||
3 | Rezitativ ( Alt ) | Nonne wird mein liebster Bräutigam | 2 Oboe d'amore, Continuo | |||
4 | Arie (Alt) | Eine Minute | 3/8 | Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben | Oboe d'amore I, Violine I, Continuo | BWV 213: Arie, Ich will dich nicht hören |
5 | Choral | E- Phrygisch | Gemeinsam | Wie soll ich dich empfangen | 2 Flöten, 2 Oboen, Streicher und Continuo | „ Wie soll ich dich empfangen “, V. 1 ( Paul Gerhardt , 1653); Zahn 5385a ( Hans Leo Hassler , 1601) |
6 | Rezitativ (Evangelist, Tenor) | Und sie gebar ihren ersten Sohn | Fortsetzung | Lukas 2:7 | ||
7 | Choral ( Soprane )
Rezitativ ( Bass ) |
G-Dur | 3/4 Allgemein |
Er ist auf Erden kommen arm
Wer wird die Liebe recht erhöhn |
2 Oboe d'amore, Continuo | " Gelobet seist du, Jesu Christ ", V. 6 ( Martin Luther , 1524); Zahn 1947 ( Wittenberg 1524 ) |
8 | Arie (Bass) | D-Dur | 2/4 | Großer Herr und starker König | Trompete I, Flöte I, Streicher, Continuo | BWV 214: Arie, Kron und Preis gekrönter Damen |
9 | Choral | D-Dur | Gemeinsam | Ach mein herzliebes Jesulein! | 3 Trompeten, Pauken, 2 Flöten, 2 Oboen, Streicher und Continuo (Cello, Violone, Orgel und Fagott) | „ Vom Himmel hoch, da komm ich her “, V. 13 (Martin Luther, 1535); Zahn 346 (Martin Luther, 1539) |
Teil II
Nein. | Taste | Zeit | Erste Linie | Wertung | Quelle – Audio | |
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10 | Sinfonie | G-Dur | 12/8 | — | 2 Flöten, 2 Oboe d'amore, 2 Oboe da caccia, Streicher, Continuo | |
11 | Rezitativ (Evangelist, Tenor) | Und es waren Hirten in derselben Gegend | Fortsetzung | Lukas 2:8-9 | ||
12 | Choral | G-Dur | Gemeinsam | Brich an, o schönes Morgenlicht | 2 Flöten, 2 Oboe d'amore, 2 Oboe da caccia, Streicher, Continuo | „ Ermuntre dich, mein schwacher Geist “, v. 9 ( Johann Rist , 1641); Zahn 5741 ( Johann Schop , 1641) |
13 | Rezitativ (Evangelist, Tenor; Engel, Sopran) | Und der Engel sprach zu ihnen Fürchtet euch nicht |
Streicher, Continuo | Lukas 2:10-11 | ||
14 | Rezitativ (Bass) | War Gott dem Abraham verheißen | 2 Oboe d'amore, 2 Oboe da caccia, Streicher, Continuo | |||
fünfzehn | Arie (Tenor) | e-moll | 3/8 | Frohe Hirten, eilt, ach eilet | Flöte I, Continuo | BWV 214: Arie, Fromme Musen! meine Glieder |
16 | Rezitativ (Evangelist, Tenor) | Und das hast du zum Zeichen | Fortsetzung | Lukas 2:12 | ||
17 | Choral | C-Dur | Gemeinsam | Schaut hin! dort liegt im finstern Stall | 2 Flöten, 2 Oboe d'amore, 2 Oboe da caccia, Streicher, Continuo | „ Schaut, schaut, was ist für Wunder dar “, V. 8 (Paul Gerhardt, 1667); Zahn 346 (Martin Luther, 1539) |
18 | Rezitativ (Bass) | So geht denn hin! | 2 Oboe d'amore, 2 Oboe da caccia, Continuo | |||
19 | Arie (Alt) | G-Dur/ E-Minute | 2/4 | Schlafe, mein Liebster, Genieße der Ruh' | Flöte I ( durchgehend colla parte eine Oktave über dem Altsolisten), 2 Oboe d'amore, 2 Oboe da caccia, Streicher, Continuo | BWV 213: Arie, Schlafe, mein Liebster, und pflege der Ruh |
20 | Rezitativ (Evangelist, Tenor) | Und auchbald war da bei dem Engel | Fortsetzung | Lukas 2:13 | ||
21 | Chor | G-Dur | Gemeinsam teilen (2/2) | Ehre sei Gott in der Höhe | 2 Flöten, 2 Oboe d'amore, 2 Oboe da caccia, Streicher, Continuo | Lukas 2:14 |
22 | Rezitativ (Bass) | So recht, ihr Engel, jauchzt und singet | Fortsetzung | |||
23 | Choral | G-Dur | 12/8 | Wir singen dir in deinem Heer | 2 Flöten, 2 Oboe d'amore, 2 Oboe da caccia, Streicher, Continuo | „ Wir singen dir, Immanuel “, V. 2 (Paul Gerhardt, 1656); Zahn 346 (Martin Luther, 1539) |
- ^ In einigen Aufführungen gesungen vom Engel (Sopran).
Teil III
Nein. | Taste | Zeit | Erste Linie | Wertung | Quelle – Audio | |
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24 | Chor | D-Dur | 3/8 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen | Trompete I, II, III, Pauken, Flöte I, II, Oboe I, II, Streicher, Continuo | BWV 214: Chor, Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern |
25 | Rezitativ (Evangelist, Tenor) | Und da die Engel von ihnen gen Himmel führen | Fortsetzung | Lukas 2:15 | ||
26 | Chor | Ein Hauptfach | 3/4 | Lasset uns nun gehen gen Bethlehem | Flöte I, II, Oboe d'amore I, II, Streicher, Continuo | |
27 | Rezitativ (Bass) | Er hat sein Volk getröst't | Flöte I, II, Continuo | |||
28 | Choral | D-Dur | Gemeinsam | Dies hat er alles uns getan | Flöte I, II, Oboe I, II, Streicher, Continuo | „ Gelobet seist du, Jesu Christ “, V. 7 (Martin Luther, 1524); Zahn 1947 (Wittenberg 1524) |
29 | Duett (Sopran, Bass) | Ein Hauptfach | 3/8 | Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen | Oboe d'amore I, II, Continuo | BWV 213: Arie, Ich bin deine, du bist meine |
30 | Rezitativ (Evangelist, Tenor) | Und sie kamen eilend | Fortsetzung | Lukas 2:16-19 | ||
31 | Arie (Alt) | D-Dur/ H-Min | 2/4 | Schließe, mein Herze, dies selige Wunder | Violine solo, Continuo | |
32 | Rezitativ (Alt) | Ja, ja! mein Herz soll es bewahren | Flöte I, II, Continuo | |||
33 | Choral | G-Dur | Gemeinsam | Ich will dich mit Fleiß bewahren | Flöte I, II, Oboe I, II, Streicher, Continuo | „ Fröhlich soll mein Herze springen “, V. 15 (Paul Gerhardt, 1653); Zahn 6461 ( Georg Ebeling , 1666) |
34 | Rezitativ (Evangelist, Tenor) | Und die Hirten kehrt wieder um | Fortsetzung | Lukas 2:20 | ||
35 | Choral | F ♯ Moll | Gemeinsam | Seid froh, dieweil | Flöte I, II, Oboe I, II, Streicher, Continuo | „ Laßt Furcht und Pein “, V. 4 ( Christoph Runge , 1653); Zahn 2072 ( Kaspar Füger , 1593) |
24 | Chor da capo | D-Dur | 3/8 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen | Trompete I, II, III, Pauken, Flöte I, II, Oboe I, II, Streicher, Continuo | BWV 214: Chor, Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern |
Teil IV
Nein. | Taste | Zeit | Erste Linie | Wertung | Quelle | |
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36 | Chor | F-Dur | 3/8 | Fallt mit Danken, fallt mit Loben | Hörner I, II, Oboe I, II, Streicher, Continuo | BWV 213: Chor, Lasst uns sorgen, lasst uns wachen |
37 | Rezitativ (Evangelist, Tenor) | Und da acht Tage um waren | Fortsetzung | Lukas 2:21 | ||
38 | Rezitativ (Bass) Arioso (Sopr./Bass) |
Immanuel, o süßes Wort Jesu, du mein liebstes Leben |
Streicher, Continuo | |||
39 | Arie (Sopran & 'Echo' Sopran) | C-Dur | 6/8 | Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen | Oboe I Solo, Continuo | BWV 213: Arie, Treues Echo dieser Orten |
40 | Rezitativ (Bass) Arioso (Sopran) |
Wohlan! dein Name soll allein Jesu, meine Freud' und Wonne |
Streicher, Continuo | |||
41 | Arie (Tenor) | d-moll | Gemeinsam | Ich will dir zu Ehren leben | Violine I, II, Continuo | BWV 213: Arie, Auf meinen Flügeln sollst du schweben |
42 | Choral | F-Dur | 3/4 | Jesus richte mein Anfang | Hörner I, II, Oboe I, II, Streicher, Continuo | Worte: Johann Rist, 1642 |
Teil V
Nein. | Taste | Zeit | Erste Linie | Wertung | Quelle | |
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43 | Chor | A maj/ F ♯ min | 3/4 | Ehre sei dir, Gott, gesungen | Oboe d'amore I, II, Streicher, Continuo | |
44 | Rezitativ (Evangelist, Tenor) | Da Jesus geborener Krieg zu Bethlehem | Fortsetzung | Matthäus 2:1 | ||
45 | Chor Rezitativ (Alt) Chor |
D-Dur | Gemeinsam |
Wo ist der neugeborne König der Juden Sucht ihn in meiner Brust Wir haben seinen Stern gesehen |
Oboe d'amore I, II, Streicher, Continuo | BWV 247: Markuspassion , Chor, Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel |
46 | Choral | Ein Hauptfach | Gemeinsam | Dein Glanz all' Finsternis verzehrt | Oboe d'amore I, II, Streicher, Continuo | Worte: Georg Weissel , 1642 |
47 | Arie (Bass) | F ♯ Moll | 2/4 | Erleucht' auch meine finstre Sinnen | Oboe d'amore I solo, Orgel senza continuo | BWV 215: Arie, Durch die von Eifer entflammeten Waffen |
48 | Rezitativ (Evangelist, Tenor) | Da das der König Herodes hören | Fortsetzung | Matthäus 2:3 | ||
49 | Rezitativ (Alt) | Warum willst du erschrecken | Streicher, Continuo | |||
50 | Rezitativ (Evangelist, Tenor) | Und ließ alle Hohenpriester versammeln | Fortsetzung | Matthäus 2:4-6 | ||
51 | Trio (Sopr., Alt, 10.) | h-Moll | 2/4 | Ach! wann wird die zeit erscheinen? | Violine I solo, Continuo | Unbekannt |
52 | Rezitativ (Alt) | Mein Liebster herrschet schon | Fortsetzung | |||
53 | Choral | Ein Hauptfach | Gemeinsam | Zwar ist solche Herzensstube | Oboe d'amore I, II, Streicher, Continuo | Worte: Johann Franck , 1655 |
- ^ Teil V soll am Sonntag zwischen Neujahr und Dreikönigstag am 6. Januar aufgeführt werden; in manchen Jahren gibt es keinen solchen Tag, zB in 2017, 2018 & 2019.
- ^ Matthäus 2:2
Teil VI
Nein. | Taste | Zeit | Erste Linie | Wertung | Quelle | |
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54 | Chor | D-Dur | 3/8 | Herr, wenn die stolzen Feinde Schnauben | Trompete I, II, III, Pauken, Oboe I, II, Streicher, Continuo | BWV 248a (verlorene Kirchenkantate) |
55 | Rezitativ (Evangelist, Tenor; Herodes , Bass) | Da berief Herodes die Weisen heimlich Ziehet hin und forschet fleißig |
Fortsetzung | Matthäus 2:7-8 | ||
56 | Rezitativ (Sopran) | Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen | Streicher, Continuo | BWV 248a (verlorene Kirchenkantate) | ||
57 | Arie (Sopran) | A-Dur/ F ♯ Min/ A-Dur | 3/4 | Nur ein Wink von seinen Händen | Oboe d'amore I, Streicher, Continuo | BWV 248a (verlorene Kirchenkantate) |
58 | Rezitativ (Evangelist, Tenor) | Als sie Nonne den König gehöret hatten | Fortsetzung | Matthäus 2:9-11 | ||
59 | Choral | G-Dur | Gemeinsam | Ich steh an deiner Krippen hier | Oboe I, II, Streicher, Continuo | Worte: Paul Gerhardt, 1656 |
60 | Rezitativ (Evangelist, Tenor) | Und Gott befahl ihnen im Traum' | Fortsetzung | Matthäus 2:12 | ||
61 | Rezitativ (Tenor) | So geht's! Genug, mein Schatz geht nicht von hier | Oboe d'amore I, II, Continuo | BWV 248a (verlorene Kirchenkantate) | ||
62 | Arie (Tenor) | h-Moll | 2/4 | Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken | Oboe d'amore I, II, Continuo | BWV 248a (verlorene Kirchenkantate) |
63 | Rezitativ (Sopran, Alt, Tenor, Bass) | Was will der Höllen Schrecken nun | Fortsetzung | BWV 248a (verlorene Kirchenkantate) | ||
64 | Choral | D-Dur | Gemeinsam | Nun seid ihr wohl gerochen | Trompete I, II, III, Pauken, Oboe I, II, Streicher, Continuo | BWV 248a (verlorene Kirchenkantate); Worte: Georg Werner, 1648 |
Rezeption
Die erste englischsprachige Monographie zum Weihnachtsoratorium wurde 2004 veröffentlicht. Es handelte sich um eine Übersetzung einer niederländischsprachigen Studie aus dem Jahr 2002 von Ignace Bossuyt .
Aufnahmen
Verweise
Zitierte Quellen
- Bossuyt, Ignace (2004). Johann Sebastian Bach, Weihnachtsoratorium (BWV 248) . Übersetzt von Bull, Stratton. Vorwort von Philippe Herreweghe . Leuven : Universitätspresse Leuven . ISBN 978-90-5867-421-0.
- Butt, John (1. November 2006). " Johann Sebastian Bach: Weihnachtsoratorium (BWV 248) . Von Ignace Bossuyt. Übers. von Stratton Bull. pp. 185" . Musik & Briefe . Oxford University Press . 87 (4): 654–656. doi : 10.1093/ml/gcl037 . JSTOR 4140326 .
- Dürr, Alfred ; Kobayashi, Yoshitake, Hrsg. (1998). Bach-Werke-Verzeichnis: Kleine Ausgabe - Nach dem von Wolfgang Schmieder vorgelegte 2. Ausgabe [ Bach Works Katalog: Small Edition - Nach Wolfgang Schmieder 2nd edition ] (in deutscher Sprache). Kirsten Beißwenger (Mitarbeiterin). ( BWV 2a Hrsg.). Wiesbaden: Breitkopf & Härtel . ISBN 978-3-7651-0249-3. Vorwort in Englisch und Deutsch.CS1-Wartung: Postscript ( Link )
- Dürr, Alfred ; Jones, Richard DP (2006). Die Kantaten von JS Bach: Mit ihren Libretti im deutsch-englischen Paralleltext . Oxford University Press . S. 102–105, 820. ISBN 978-0-19-929776-4.
- Glöckner, Andreas (2009). "Ein weiterer Kantatenjahrgang Gottfried Heinrich Stölzels in Bachs Aufführungsrepertoire?" [Gibt es noch einen Kantatenzyklus von Gottfried Heinrich Stölzel, der zu Bachs Aufführungsrepertoire gehörte?]. In Wollny, Peter (Hrsg.). Bach-Jahrbuch 2009 [ Bach-Jahrbuch 2009 ]. Bach-Jahrbuch . 95 . Neue Bachgesellschaft . Leipzig: Evangelische Verlagsanstalt . S. 95–115. doi : 10.13141/bjb.v2009 . ISBN 978-3-374-02749-1. ISSN 0084-7682 .
- Hofmann, Klaus (2005). "Vorwort". Johann Sebastian BACH: Weihnachtsoratorium – Weihnachtsoratorium – Oratorium Tempore Nativitatis Christi – BWV 248 (PDF) ( Urtextausgabe : Partitur ). Henry S. Drinker (englischer Text), Paul Horn (Klavierauszug), John Coombs (Übersetzer des Vorworts). Carus-Verlag . P. V. 31.248/53 . Abgerufen am 23. Dezember 2019 .
- Melamed, Daniel R. (1995). J. S. Bach und die Deutsche Motette . Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-41864-5.
- Rathey, Markus (2016). Johann Sebastian Bachs Weihnachtsoratorium: Musik, Theologie, Kultur . Oxford University Press . ISBN 978-0-19-027525-9.
- Terry, Charles Sanford (1915). "Das Weihnachtsoratorium (1734)" . Die Hymnen und Hymnenmelodien der "Passions" und Oratorien . Bachs Choräle. ich . Cambridge: Universitätspresse . S. 41–61.
- Wessel, Jens (2015). „Köthen (1717–1723)“. JS Bach und die italienische Oper / Drammi per musica für das kurfürstlich-sächsische und polnische Königshaus zwischen 1733 und 1736 (PDF ). Hochschule für Musik und Theater Hamburg . S. 25–44, 47, 99–100.
- Zahn, Johannes (1891). Die Melodien von den achtzeiligen trochäischen bis zu den zehnzeiligen inkl. enthaltend [ Melodien in acht trochäischen bis einschließlich zehn Zeilen ]. Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (in deutscher Sprache). IV . . Gütersloh: Bertelsmann .
- Zahn, Johannes (1893). Schlüßband: Chronologisches Verzeichnis der benutzte Gesang-, Melodien- und Choralbücher, und Die letzten Nachträge [ Abschlussvolumen: chronologischer Katalog von gebrauchtem Song-, Melody- und choirbooks, und den letzten Ergänzungen ]. Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (in deutscher Sprache). VI . Gütersloh: Bertelsmann .
Weiterlesen
- Bülow, George J. (2016). Spätbarock – Von den 1680er Jahren bis 1740 . Springer. ISBN 978-1-34-911303-3.
- Wolff, Christoph (2002). Johann Sebastian Bach: Der gelehrte Musiker . WW Norton. ISBN 978-0-393-32256-9.
Externe Links
- Vollständiger Text und Instrumentierung: Part I , Teil II , Teil III , Teil IV , Teil V , Part VI (in Deutsch)
- Bach-Kantaten-Website : Details, Aufnahmen & Rezensionen
- Donald Satz: A Bottomless Bucket of Bach – Christmas Oratorio (April 2000) : Details und Vergleich von vier Aufnahmen
- Weihnachtsoratorium : Partituren beim International Music Score Library Project