Klarinettenquintett (Mozart) - Clarinet Quintet (Mozart)

Klarinettenquintett
von Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart Quintett mit Stadler-BC.jpg
Partitur mit historischer Bassettklarinette
Taste Ein Hauptfach
Katalog K. 581
Einsatz Anton Stadler
Dauer 35 Minuten
Bewegungen
  • Allegro
  • Larghetto
  • Menuetto – Trio I – Trio II
  • Allegretto con variazioni
Wertung
  • (Bassett) Klarinette in A
  • Violine ich
  • Violine II
  • Viola
  • Cello
Premiere
Datum 22. Dezember 1789
Standort Tonkünstler-Gesellschaft in Wien
Darsteller
  • Anton Stadler (Klarinette)
  • Joseph Zistler (Violine)
  • Mozart (Viola)
  • andere unbekannt

Wolfgang Amadeus Mozart ‚s Klarinettenquintett , K. 581, wurde geschrieben 1789 für den Klarinettisten Anton Stadler . Ein Klarinettenquintett ist ein Werk für eine Klarinette und ein Streichquartett . Obwohl ursprünglich für Bassettklarinette geschrieben, in zeitgenössischen Aufführungen wird es normalerweise auf einer Klarinette in A gespielt. Es war Mozarts einziges vollendetes Klarinettenquintett und ist eines der frühesten und bekanntesten Werke, die speziell für dieses Instrument geschrieben wurden. Es ist bis heute eines der am meisten bewunderten Werke des Komponisten. Das Quintett wird manchmal als Stadler Quintett bezeichnet; Mozart beschrieb es in einem Brief vom April 1790 so. Mozart schrieb 1786 auch ein Trio für Klarinette, Bratsche und Klavier für Stadler, das sogenannte Kegelstatt-Trio .

Komposition und Uraufführung

Der Komponist gab an, dass das Werk am 29. September 1789 fertig sei. Es wurde am 22. Dezember desselben Jahres in einer der vier jährlichen Wiener Aufführungen der Tonkünstler-Societät uraufgeführt , einer Organisation, die zur Finanzierung von Witwen- und Waisenpensionen existierte von Musikern. Im Mittelpunkt des Programms stand die Kantate Il natale d'Apollo von Vincenzo Righini ; Mozarts Werk wurde zwischen den beiden Hälften dieses Werkes aufgeführt. Die Soloklarinettenstimme übernahm Stadler, die erste Violinstimme Joseph Zistler (1744–1794).

Struktur

Das Werk besteht aus den folgenden vier Sätzen und hat mit den vorgesehenen Wiederholungen eine Dauer zwischen 31 und 38 Minuten, in der Regel etwa 35 Minuten.

1. Satz: Allegro, A-Dur, Takt = 4
4
, 197 Takte, wobei Takt 1 bis 79 und Takt 80 bis 197 wiederholt werden. Dieser Satz zeigt die typische Sonatenform mit Exposition, Durchführung und Reprise.

2. Satz: Larghetto, D-Dur, Takt = 3
4
, 85 bar

3. Satz: Menuetto mit Trio I in a-Moll und Trio II in A-Dur, Takt = 3
4
, 31 + 41 + 51 Takte. Auch hier wiederholen sich die einzelnen Abschnitte.

4. Satz: Allegretto con variazioni, A-Dur (Variation III in C-Dur), Takt = 2
2
. Der Darstellung des Themas mit 16 Takten folgen vier Variationen mit dreimal 16 und einmal 20 Takten. Darauf folgen zwei im Grunde eigenständige kleine Sätze: ein Adagio mit 21 Takten und ein Allegro mit 36 ​​Takten. Auch hier Wiederholung der einzelnen Abschnitte.

Erster Satz

Der erste Satz gibt die Stimmung für das ganze Stück vor. Es hat schöne, bewegte Linien in allen Teilen und in der zweiten Hälfte gibt es einen virtuosen Lauf, der durch die Streicher gezogen wird, basierend auf Material aus dem zweiten Abschnitt der Exposition.


\relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"Violine" \tempo "Allegro" \tempo 4 = 126 \key a \major \time 4/4 e2( cis | ba) |  b4(cis-db) |  gis2(a) |  fis4(aea) |  e2 d4.(\startTrillSpan cis16\stopTrillSpan d) |  cis4 }
Hauptthema

Zweiter Satz

Der zweite Satz beginnt mit einem sechstaktigen Übergang anstelle eines zentralen Durchführungsabschnitts , der einem ersten Abschnitt, der hauptsächlich aus einer Klarinettenmelodie über gedämpften Streichern besteht, einer zweiten Themengruppe gegenüberstellt, in der – wie im ersten Satz – mehrere Aufwärtsläufe der ersten Violine werden Tonleitern gegeben, die sich mit kurzen Phrasen der Klarinettenmelodie abwechseln. Diese Tonleitern werden der Klarinette in der Reprise (Takt 51) übergeben. In den letzten Takten des Satzes, die chromatischer sind als der Rest, verwandeln sich die Tonleitern in Triolen- Arpeggien, die zwischen den Streichern unter den abschließenden Klarinetten-Phrasen ausgetauscht werden.

Dritter Satz

Der dritte Satz besteht aus einem Menuett und ungewöhnlicherweise aus zwei Trios. Das erste Trio ist allein für die Streicher bestimmt, mit einem Thema, das alle paar Noten eine charakteristische Acciaccatura hat . Das zweite Trio ist ein Klarinettensolo über die Streicher, während im Menuett die Rollen gleichmäßiger verteilt sind.

Vierter Satz

Das Finale ist in Variationsform gehalten und ersetzt unerwartet das konventionellere Rondo. Es gibt fünf Variationen. Das Thema besteht aus zwei sich wiederholenden Hälften, wobei die Klarinette einsetzt, aber nur für einige seiner Takte. Wie so oft bei Mozart ist die Phrasenstruktur in den Variationen im Allgemeinen gleich, auch wenn sich andere Qualitäten ändern – das Thema besteht aus vier viertaktigen Phrasen (Mozart ist in seiner Phrasierung oft unregelmäßiger), die erste geht harmonisch von A nach E , die zweite von E nach A zurück usw. und ebenso mit den Variationen.

Die erste ihrer Variationen gibt der Klarinette ein neues Thema, im Kontrapunkt mit dem Thema der Variationen, die auf das Quartett verteilt sind. Die zweite ersetzt Phrasen für Quartett nur mit Phrasen für volles Quintett, wobei letztere auf erstere antwortet. Die dritte in a-Moll beginnt ebenfalls ohne Klarinette, mit einer Bratschenmelodie – ebenfalls mit charakteristischer Acciaccatura – aber die Klarinette schließt sich zum Schluss an. Der Dur-Modus kehrt für die vierte Variation zurück, ebenso wie das Hauptthema zur Begleitung von Sechzehntelvirtuosität – der Klarinette nur in der ersten wiederholten Hälfte, der ersten Violine und der Klarinette in der zweiten gegeben. Es gibt vier Takte mit dramatischer Unterbrechung, die zu einer Pause führen; die nächste Variation ist ein lyrisches Adagio. Ein Übergang führt uns zu einer Allegro Coda , die selbst viele Variationen enthält.


  \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"Violine" \key a \major \time 2/2 \tempo "Allegretto con Variazioni" \tempo 4 = 109 e4-.\p e-.  cis-.  cis-.  d8.  (e16 fis8. d16 ) b4-.  B-.  ein-.  ein-.  B-.  B-.  a4.\startTrillSpan (gis16 \stopTrillSpan a) gis2-!  }
Thema

Analyse

Es gibt eine Reihe von Ähnlichkeiten zwischen diesem Quintett und Mozarts Klarinettenkonzert . Beide stehen in der Tonart A-Dur und wurden für denselben Solisten, Anton Stadler, geschrieben . Beide Stücke sind für die Bassettklarinette geschrieben , die einen erweiterten unteren Bereich hat. Auch das erste Thema des ersten Satzes jedes Stückes beginnt mit einer fallenden kleinen Terz . Beide zweiten Sätze sind in derselben Tonart ( D-Dur ) und haben ähnliche Charaktere und viele ähnliche Phrasen, obwohl sie unterschiedliche Tempoangaben haben . Es gibt ein direktes Zitat von zwei Takten im zweiten Satz des Quintetts der Klarinettenlinie im zweiten Satz des Konzerts.

Alfred Einstein stellt fest, dass die Klarinette zwar „als primus inter pares “ (die erste unter Gleichen) vorherrscht, dies jedoch „Kammermusikwerk vom Feinsten“ ist und die Rollen gleichmäßiger verteilt sind als in einem konzertanteren Quintett für Bläser und Saiten.

Fragment zweites Klarinettenquintett

Für ein zweites (wenn auch möglicherweise das erste geschriebenes) Klarinettenquintett in B-Dur existiert ein Partiturfragment , von dem eine vollständige Exposition überliefert ist . Es ist möglich , dass Mozart die abgeschlossene Bewegung , wie die Partitur in den weiten Entwicklung Abschnitt auf der letzten überlebenden Seite. Es ist unwahrscheinlich, dass dieses Fragment eine Skizze ist , da es keine Korrekturspuren trägt. Dennoch ist das Quintett KV 581 in A-Dur Mozarts einziges erhaltenes Gesamtwerk für Klarinettenquintett.

In der Populärkultur

In " Goodbye, Farewell and Amen ", der letzten Folge der amerikanischen Fernsehserie M*A*S*H , erfährt Charles Winchester , dass fünf chinesische Soldaten, die sich ihm ergeben haben, Musiker sind, von denen einer ein Thema aus dem Klarinettenquintett spielt. und Winchester fährt fort, ihnen das ganze Stück beizubringen.

Verweise

Anmerkungen

Quellen

  • Einstein, Alfred . übersetzt von Mendel, A. und Broder, N. Mozart, His Character, His Work. Dover Publications Taschenbuch 1972 Neuauflage der Oxford University Press Ausgabe von 1945. ISBN  978-0-19-500732-9 .
  • Warrack, John . "Die Weichheit der Reife." Linernotes für Mozart/Brahms, Klarinettenquintette, Harold Wright und Boston Symphony Chamber Players, Philips, 1993.

Externe Links