Claude Nicolas Ledoux- Claude Nicolas Ledoux

"Claude Ledoux" leitet hier weiter. Für den belgischen Komponisten siehe Claude Ledoux (Komponist) .
Claude-Nicolas Ledoux
Claude Nicolas Ledoux von Martin Drolling.JPG
Ledoux von Martin Drolling , 1790
Geboren ( 1736-03-21 )21. März 1736
Dormans-sur-Marne, Frankreich
Ist gestorben 18. November 1806 (1806-11-18)(70 Jahre)
Paris , Frankreich
Beruf Architekt
Projekt für die ideale Stadt Chaux: Haus der Aufseher der Quelle der Loue. Veröffentlicht im Jahr 1804.

Claude-Nicolas Ledoux (21. März 1736 – 18. November 1806) war einer der frühesten Vertreter der französischen neoklassizistischen Architektur . Er nutzte seine Kenntnisse der Architekturtheorie, um nicht nur die Wohnarchitektur, sondern auch die Stadtplanung zu entwerfen; durch seinen visionären Plan zur Idealstadt Chaux wurde er als Utopist bekannt . Seine größten Werke wurden von der französischen Monarchie finanziert und wurden eher als Symbole des Ancien Régime denn als Utopie wahrgenommen . Die Französische Revolution behinderte seine Karriere; ein Großteil seiner Werke wurde im neunzehnten Jahrhundert zerstört. 1804 veröffentlichte er eine Sammlung seiner Entwürfe unter dem Titel L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation (Architektur in Bezug auf Kunst, Moral und Gesetzgebung). In diesem Buch nutzte er die Gelegenheit, seine früheren Entwürfe zu revidieren, sie strenger neoklassizistisch und zeitgemäß zu gestalten. Diese Überarbeitung hat eine genaue Einschätzung seiner Rolle in der Entwicklung der neoklassischen Architektur verzerrt. Sein ehrgeizigstes Werk waren die unvollendeten Königlichen Salinen in Arc-et-Senans , einer idealistischen und visionären Stadt, die viele Beispiele parlante Architektur zeigt . Umgekehrt umfassten seine Arbeiten und Aufträge auch die eher banale und alltägliche Architektur wie etwa sechzig aufwendige Mautstellen rund um Paris in der Mauer der Allgemeinen Steuerfarm .

Biografie

Ledoux wurde 1736 in Dormans- sur- Marne als Sohn eines bescheidenen Kaufmanns aus der Champagne geboren . Schon in jungen Jahren ermutigten ihn seine Mutter, Francoise Domino, und seine Patin, Francoise Piloy, seine zeichnerischen Fähigkeiten zu entwickeln. Später finanzierte die Abtei von Sassenage sein Studium in Paris (1749–1753) am Collège de Beauvais , wo er einen Kurs in Klassikern absolvierte . Nachdem er das Collège im Alter von 17 Jahren verlassen hatte, nahm er eine Anstellung als Graveur an, begann jedoch vier Jahre später ein Architekturstudium bei Jacques-François Blondel , den er ein Leben lang ehrte.

Anschließend bildete er sich bei Pierre Contant d'Ivry aus und machte auch die Bekanntschaft von Jean-Michel Chevotet . Diese beiden bedeutenden Pariser Architekten entwarfen sowohl in der zurückhaltenden französischen Rokoko- Manier, bekannt als „ Louis-XV-Stil “, als auch in der „ Goût grec “ -Phase (wörtlich „griechischer Geschmack“) des frühen Neoklassizismus. Unter der Anleitung von Contant d'Ivry und Chevotet wurde Ledoux jedoch auch in die klassische Architektur eingeführt , insbesondere in die Tempel von Paestum , die ihn zusammen mit den Werken von Palladio stark beeinflussen sollten.

Die beiden Meisterarchitekten stellten Ledoux ihrer wohlhabenden Kundschaft vor. Einer der ersten Gönner von Ledoux war der Baron Crozat de Thiers , ein immens reicher Kenner, der ihn beauftragte, einen Teil seines palastartigen Stadthauses an der Place Vendôme umzugestalten . Ein weiterer Kunde, der durch die Schirmherrschaft seiner Lehrer gewonnen wurde, waren Präsident Hocquart de Montfermeil und seine Schwester, Mme de Montesquiou.

Frühwerk (1762-1770)

Schloss Mauperthuis, 1763 (abgerissen)

1762 erhielt der junge Ledoux den Auftrag, das Café Godeau in der Rue Saint-Honoré umzugestalten . Das Ergebnis war ein Interieur aus Trompe-l'œil und Spiegeln. An den Wänden gemalte Pilaster wurden mit abwechselnden Piergläsern und Tafeln mit Trophäen von Helmen und Waffen durchsetzt, die alle in kühnen Details ausgeführt wurden. 1969 wurde dieses Interieur in das Musée Carnavalet verlegt .

Im folgenden Jahr beauftragte der Marquis de Montesquiou-Fézensac Ledoux mit der Neugestaltung des alten Höhenschlosses auf seinem Anwesen in Mauperthuis . Ledoux baute das Schloss wieder auf und schuf neue Gärten mit Springbrunnen, die von einem Aquädukt gespeist werden . Außerdem baute er in den Gärten und Parks eine Orangerie , eine Fasanerie und ausgedehnte Dependancen, von denen heute nur noch wenig übrig ist.

1764 entwarf er für Président Hocquart ein palladianisches Haus in der Chaussée d'Antin nach der kolossalen Ordnung . Ledoux verwendete häufig dieses Motiv, das von der strengen französischen Tradition verurteilt wurde, die das Prinzip der Überlagerung der klassischen Säulenmotive auf jeder Etage umfasste und sich vom einfachsten zum komplexesten steigerte: toskanisch , dorisch , ionisch , korinthisch usw.

Hôtel d'Hallwyll, Paris, 1766. Fassadenansicht der Rue Michel-le-Comte.

Am 26. Juli 1764 heiratete Ledoux in der Kirche Saint-Eustache in Paris Marie Bureau, die Tochter eines Hofmusikers. Ein Freund aus der Champagne, Joseph Marin Masson de Courcelles, vermittelte ihm eine Stelle als Architekt für das Wasser- und Forstamt. Hier arbeitete er zwischen 1764 und 1770 an der Renovierung und Gestaltung von Kirchen, Brücken, Brunnen, Brunnen und Schulen.

Zu den noch erhaltenen Werken aus dieser Zeit gehören die Brücke von Marac , die Prégibert-Brücke in Rolampont , die Kirchen von Fouvent-le-Haut , Roche-et-Raucourt , Rolampont, das Kirchenschiff und das Portal von Cruzy-le-Châtel und die Lage von Saint-Etienne d'Auxerre .

1766 begann Ledoux mit dem Entwurf des Hôtel d'Hallwyll ( Le Marais , Paris), ein Gebäude, das laut dem Dijoner Architekten Jacques Cellerier weit verbreitete Anerkennung fand und neue Auftraggeber für den Architekten anzog. Der Besitzer Franz-Joseph d'Hallwyll (ein Schweizer Oberst) und seine Frau Marie-Thérèse Demidorge waren auf eine wirtschaftliche Ausführung der Arbeiten bedacht. Daher musste Ledoux Teile der bestehenden Gebäude, des ehemaligen Hôtel de Bouligneux, wiederverwenden. Er hatte sich zwei Kolonnaden im dorischen Orden vorgestellt, die zu einem mit Urnen geschmückten Nymphäum am Fuße des Gartens führten. Da dies jedoch aufgrund der räumlichen Beschränkungen unmöglich war, griff Ledoux zu einer Trompe-l'œil- Bemalung einer Kolonnade an der blinden Wand des benachbarten Klosters und erweiterte so die Perspektive.

Die Anerkennung des relativ bescheidenen Hôtel d'Hallwyll führte 1767 zu einem angeseheneren Auftrag, dem Hôtel d'Uzès in der Rue Montmartre . Auch dort hat Ledoux die Struktur eines früheren Gebäudes bewahrt. Heute wird die Vertäfelung des Salons, ein frühes Beispiel des neoklassizistischen Stils , größtenteils von Joseph Métivier und Jean-Baptist Boiston nach den Entwürfen von Ledoux geschnitzt, im Carnavalet Museum in Paris aufbewahrt.

Pavillon von Mme du Barry, Louveciennes, 1770-1771

Ledoux entwarf das Château de Bénouville in Calvados (1768–1769) für den Marquis de Livry. Mit seiner einfachen, fast strengen, vierstöckigen Fassade, die von einem prostylen Portikus unterbrochen wird, zeichnet sich das Château de Bénouville, obwohl es nicht zu den einfallsreichsten Plänen von Ledoux gehört, durch die ungewöhnliche Platzierung der Haupttreppe in der Mitte der Gartenfassade aus. eine Position, die normalerweise vom Hauptsalon eingenommen wird.

Ledoux reiste in den Jahren 1769-1771 nach England. Dort lernte er den palladianischen Baustil kennen . Palladio , ein einflussreicher Renaissance-Architekt, war berühmt für seine italienischen Villen (zB die Villa Rotunde ). Von diesem Punkt an arbeitete Ledoux oft im palladianischen Stil, wobei er normalerweise ein kubisches Design verwendet, das von einem prostylischen Portikus unterbrochen wird, der selbst einem kleinen Gebäude einen Hauch von Bedeutung verleiht. In diesem Genre baute er 1770 ein Haus für Marie Madeleine Guimard in der Chaussée d'Antin; und nach diesem Auftrag das Haus von Mlle Saint-Germain in der Rue Saint-Lazare , das Haus von Attilly im Vorort Poissonnière, ein Haus für den Dichter Jean François de Saint-Lambert in Eaubonne und vor allem der Musikpavillon zwischen 1770 und 1771 im Château de Louveciennes für die Geliebte des Königs Madame du Barry , deren Mäzenatentum und Einfluss Ledoux in späteren Jahren nützen sollten.

Spätere Arbeiten

Madame du Barry , für die Ledoux in ihrem Château de Louveciennes einen Musikpavillon entwarf , sollte ihren Einfluss nutzen, um seine Karriere voranzutreiben

Ledoux begründete seinen Ruf und leitete eine Periode noch ehrgeizigerer Designs ein. Aus dieser Zeit stammt das Hôtel de Montmorency an der Chaussée d'Antin . Es hat eine Hauptfassade in ionischer Ordnung über einem rustikalen Erdgeschoss. Statuen berühmter Mitglieder der Familie Montmorency schmücken das Dach. Die Erschöpfung des Montmorency-Vermögens führte jedoch dazu, dass Ledoux das Projekt mit einiger Sparsamkeit ausführen musste.

Im Jahr 1775 kam Ledoux nach Kassel , Deutschland , um "Contrôlleur et ordonnateur des bâtimens de Hesse" zu werden. Zurück in Paris erhielt er die Pläne für das Museum Fridericianum und für den neuen Stadteingang, um sie zu korrigieren. Diese Arbeit wurde am 29. April 1776 fertiggestellt. Von diesen Korrekturen ist der Plan für den ersten Stock des Museums mit den Zeichnungen und Kommentaren von Ledoux erhalten geblieben.

Ledoux interessierte sich für die Arbeit des Royal Administrations Department und erwog zeitweise, für dieses zu arbeiten, obwohl die angebotenen Stellen oft an der Grenze zwischen Architekt und Ingenieur lagen. Aufgrund dieses Interesses an bürgerlicher und kommunaler Architektur und nicht zuletzt aufgrund des berüchtigten Einflusses von Madame du Barry wurde Ledoux mit der Modernisierung der Salines de l'Est (Östliche Saline) beauftragt. Die Modernisierung wurde nach dem Bau des Burgunderkanals eingeleitet . 1771 wurde Ledoux zum Inspektor der Salinen in der Franche-Comté befördert , ein Titel, den er bis 1790 innehatte, wobei ihm die Position ein Jahresgehalt von 6000 Livres einbrachte .

Die Königlichen Saline in Arc-et-Senans (1775–1778)

Draufsicht der Einrichtungen

Im 18. Jahrhundert war Salz ein unverzichtbares und wertvolles Gut. Die unpopuläre Salzsteuer, bekannt als Gabelle , wurde von der Ferme Générale erhoben . Salz diente dem französischen König als wertvolle Einnahmequelle. In Franche-Comté wurde aufgrund unterirdischer Halitflöze Salz aus Salzbrunnen durch Verdampfen in holzbefeuerten Öfen gewonnen.

In Salins-les-Bains oder in Montmorot wurden die Kessel der Saline in der Nähe der Brunnen gebaut und das Holz aus den angrenzenden Wäldern geholt. Im Gegensatz zu dem, was die französische Regierung wollte, platzierte Ledoux die Salinen in der Nähe des Waldes und nicht an der Quelle des Salzwassers. Er argumentierte logisch, dass es einfacher sei, Wasser zu transportieren als Holz. In der Nähe der ersten dieser Stätten beschlossen die Fermiers Généraux , eine mechanisierte und effizientere Gewinnungsmethode zu erkunden, indem sie eine speziell gebaute Fabrik in der Nähe des Waldes von Chaux im Val d'Amour errichteten. Das salzhaltige Wasser sollte über einen neu gebauten Kanal in die Fabrik gebracht werden.

Der königlich gebilligte Entwurf der Königlichen Salinen von Arc-et-Senans oder Salines de Chaux gilt als das Meisterwerk von Ledoux. Die ersten Bauarbeiten waren als erste Phase eines großen und grandiosen Plans für eine neue Idealstadt konzipiert. Der erste (und, wie sich herausstellen sollte, einzige) Bauabschnitt wurde zwischen 1775 und 1778 errichtet. Der Eingang erfolgt durch einen massiven dorischen Portikus, der von den Tempeln von Paestum inspiriert wurde . Das Säulenbündnis ist ein archetypisches Motiv des Neoklassizismus. Im Inneren erweckt eine höhlenartige Halle den Eindruck, als würde man ein echtes Salzbergwerk betreten, das mit Betonornamenten verziert ist, die die elementaren Kräfte der Natur und das organisierende Genie des Menschen darstellen und die Ansichten über die Beziehung zwischen Zivilisation und Natur widerspiegeln, die von einem solchen 18. Philosophen wie Jean-Jacques Rousseau .

Die Königlichen Saline in Arc-et-Senans: Haus des Regisseurs

Das Eingangsgebäude öffnet sich in einen weitläufigen halbrunden Freiraum, der von zehn Gebäuden umgeben ist, die auf einem Halbkreisbogen angeordnet sind. Auf dem Bogen befindet sich die Küferschmiede , das Schmiedewerk und zwei Schutzhütten für die Arbeiter. Auf dem geraden Durchmesser befinden sich die Werkstätten zur Salzgewinnung im Wechsel mit Verwaltungsgebäuden. Im Zentrum steht das Haus des Direktors (illustriert), das ursprünglich auch eine Kapelle enthielt.

Dieser Plan hat eine doppelte Bedeutung: Der Kreis, eine perfekte Figur, evoziert die Harmonie der idealen Stadt und umschließt theoretisch einen Ort der Harmonie für die gemeinsame Arbeit, aber er erinnert auch an zeitgenössische Theorien der Organisation und der amtlichen Überwachung, insbesondere des Panoptikums von Jeremy Bentham .

Die Salinen traten aufgrund der Konkurrenz mit den Salzwiesen in eine schmerzhafte Phase der industriellen Produktion und des marginalen Gewinns ein. Nach einigen nicht sehr gewinnbringenden Prozessen wurde es 1790 während der durch die Französische Revolution verursachten nationalen Instabilität auf unbestimmte Zeit geschlossen . Damit endete der Erfolgstraum einer Fabrik, die zugleich als königliche Residenz und neue Stadt konzipiert war.

In den 1920er Jahren wurde die Saline für kurze Zeit wiederverwendet, aber schließlich wegen Konkurrenz geschlossen. In den folgenden Jahrzehnten verfiel die Saline, bis sie zum UNESCO-Weltkulturerbe ernannt und als lokales Kulturzentrum umgebaut wurde.

Das Theater von Besançon

Théâtre de Besançon, 1784

1784 wurde Ledoux als Architekt ausgewählt, um ein Theater in Besançon , Franche-Comté, zu entwerfen . Das Äußere des Gebäudes wurde als strenger palladianischer Kubus entworfen, der nur von einem fast griechischen neoklassizistischen Portikus aus sechs ionischen Säulen geschmückt wurde. Wenn jedoch die neoklassizistischen Anklänge an das Äußere als modern angesehen wurden, dann war das Innere eine Revolution – Veranstaltungsorte für öffentliche Unterhaltung waren in den französischen Provinzen selten, und wo es sie gab, war es traditionell, dass nur die Adligen Sitzgelegenheiten hatten, während die weniger frohlockender Rang hatte gestanden. Ledoux erkannte, dass dies nicht nur unbequem war, sondern elitär plante das Theater in Besançon nach egalitären Linien mit Sitzgelegenheiten für alle, aber in manchen Kreisen wurde ein solcher Plan als radikal, wenn nicht revolutionär angesehen, die Aristokratie wollte nicht neben Bürgern sitzen. Ledoux fand jedoch im Intendanten der Franche-Comté, Charles André de la Coré, einem aufgeklärten Mann, einen Verbündeten , er stimmte diesem Reformplan zu. Trotzdem wurde beschlossen, dass die sozialen Klassen weiterhin getrennt werden sollten, während das Theater von als erstes ein Amphitheater im Erdgeschoss mit Sitzplätzen für das normale zahlende Publikum ausgestattet hatte. Darüber befand sich eine erhöhte Terrasse oder ein Balkon für staatliche Arbeitgeber. Direkt darüber befand sich die erste Reihe von Logen, die dem Adel vorbehalten waren, und darüber eine Reihe kleinerer Logen, die vom Bürgertum besetzt waren, die zweite. Damit erreichte Ledoux seinen Anspruch, dass das Theater zugleich ein Ort der gesellschaftlichen Gemeinschaft und der gemeinsamen Unterhaltung sein kann und gleichzeitig eine strenge Hierarchie der Klassen aufrechterhält.

Die Bestuhlung war nicht die einzige Neuerung am Theater. Mit Hilfe des Maschinisten Dart de Bosco erweiterte Ledoux die Flügel und den Kulissenapparat, um ihm eine größere Tiefe als üblich zu verleihen und viele andere moderne Verbesserungen. Besançon war das erste Theater, das die Musiker in einem Orchestergraben zeigte. Das Gebäude wurde bei seiner Eröffnung im Jahr 1784 weithin gefeiert, aber als Ledoux Pläne für das vorgeschlagene neue Theater in Marseille vorlegte , wurden sie nicht akzeptiert.

1784 wurde Ledoux Pierre-Adrien Pâris für den Bau des neuen Rathauses in Neufchâtel vorgezogen . Es folgte das spektakuläre Projekt, das er für den Justizpalast und das Gefängnis von Aix-en-Provence konzipierte . Dieses Projekt war jedoch mit vielen Schwierigkeiten verbunden. Die Schwierigkeiten begannen 1789, als die Bauarbeiten durch die Französische Revolution unterbrochen wurden , als nur die Wände im Erdgeschoss fertiggestellt waren

Wohn- und Gewerbearchitektur

Ledoux war Freimaurer Ledoux nahm mit seinem Freund William Beckford an verschiedenen Freimaurerzeremonien in der Loge Féminine de la Candeur teil, die sich in dem von ihm für Mme d'Espinchal gebauten Stadthaus in der Rue des Petites-Écuries trafen.

Er war mit der Welt der Finanzen und denen, die sie bewohnten, sehr zufrieden. Er entwarf ein großes Haus und einen Park für Praudeau de Chemilly, den Schatzmeister der Maréchaussées , in Bourneville bei Ferté-Milon. Eines seiner bemerkenswerteren Bürgerhäuser war für die Witwe des Genfer Bankiers Thélusson. Dieses klassische Herrenhaus, ein Treffpunkt der Pariser High Society, liegt im Herzen eines großen Landschaftsgartens, der von der Rue de Provence aus zugänglich ist . Das Haus hatte eine riesige Porte-cochere in Form eines von Säulen getragenen Triumphbogens. Der kreisförmige zentrale Salon hatte in seiner Mitte eine Kolonnade, die die Decke trug.

In der Rue Saint-Georges entwarf Ledoux für das kreolische Hosten ein Mietshausensemble, das so konzipiert ist, dass es in Zukunft ins Unendliche erweitert werden kann. In der Rue Saint-Lazare , um ein kommerzielles Lagerhaus, entwarf er die Gärten von Zephyr und Flora, die von Hubert Robert illustriert wurden .

Architektur für die ferme générale

Rotonde de la Villette am Place de Stalingrad , alte Station der Mauer der Bauern-General
Rotonde de Chartres (heute: Eingang zum Park Monceau)

Im Zuge seiner Tätigkeit in der Franche-Comté war Ledoux Architekt der ferme générale geworden , für die er in Compiègne ein Salzlager baute und deren weitläufige Zentrale in der Rue du Bouloi in Paris plante.

Charles Alexandre de Calonne , der Generalkontrolleur der Finanzen , erhielt auf eine Idee des Chemikers und Fermier Général Antoine Lavoisier , eine Barriere um Paris zu ziehen, um Schmuggel und Umgehung der octrois oder internen Zölle zu begrenzen : diese berüchtigte Mauer der Farmers-General sollte sechs Türme (einen alle 4 Kilometer) haben und sechzig Steuereinzugsämter umfassen. Ledoux wurde beauftragt, diese Gebäude zu entwerfen, die er pompös " les Propylées de Paris " taufte und denen er einen feierlichen und prunkvollen Charakter verleihen wollte, während er seine Vorstellungen von der notwendigen Verbindung von Form und Funktion in die Praxis umsetzte .

Kurz , um die Proteste der Pariser Bevölkerung zu senken, wurde der Betrieb schnell durchgeführt: fünfzig Zugangsbarrieren errichtet wurden zwischen 1785 und 1788. Die meisten wurden im neunzehnten Jahrhundert zerstört und nur sehr wenige sind bis heute, von denen die von La Villette und Place Denfert -Rochereau sind die einzigen, die nicht bis zur Unkenntlichkeit verändert wurden. In bestimmten Fällen wurde der Eingang von zwei identischen Gebäuden eingerahmt; in anderen bestand es aus einem einzigen Gebäude. Die Formen waren archetypisch: die Rotunde (Heap, Reuilly); die Rotunde über einem griechischen Kreuz (La Villette, Rapée); der Würfel mit Peristyl (Picpus); der griechische Tempel (Gentilly, Courcelles); die Säule (le Trône). Am Place de l'Étoile erinnerten die Gebäude, flankiert von Säulen im Wechsel mit kubischen und zylindrischen Elementen, an das Haus des Direktors von Arc-and-Senans; im Bureau des Bonshommes erinnert eine Apsis, die von einem Peristyl geöffnet wurde, an den Pavillon von Madame du Barry und das Hôtel de la Guimard. Der verwendete Orden war im Allgemeinen dorisch-griechisch. Ledoux verwendete auch mehrere rustikale Prägungen.

Diese kühne Konstruktion stieß auf politische Kritik ebenso wie auf ästhetische Kritik am Architekten, die von Kommentatoren wie Jacques-Antoine Dulaure  [ fr ] und Quatremère de Quincy beschuldigt wurde, sich mit den alten Kanonen übermäßige Freiheiten zu nehmen. Bachaumont prangert ein „ Monument d'esclavage et de despotisme “ (ein „Denkmal der Versklavung und Despotie“) an. In seinem Tableau de Paris (1783) stigmatisierte Louis-Sébastien Mercier „ les antres du fisc métamorphosés en palais à Colonnes “ („die Bastionen der Besteuerung verwandelten sich in Säulenpaläste“) und rief aus: „ Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un schrecklicher Architekt! “ (Ah! Monsieur Ledoux, Sie sind ein schrecklicher Architekt). Ledoux, durch diese Meinungen zum Skandal gemacht, wurde 1787 seiner offiziellen Funktionen enthoben, während Jacques Necker als Nachfolger von Calonne das gesamte Unternehmen desavouierte.

Schwierige Zeiten

Porträt von Ledoux mit seiner Tochter. 1782 - Musée Carnavalet.

Gleichzeitig wurde die Arbeit an den Gerichten von Aix-en-Provence eingestellt, und Ledoux wurde vorgeworfen, das Finanzministerium in unüberlegte Ausgaben zu verwickeln. Als die Revolution ausbrach, wanderte seine reiche Klientel aus oder starb unter der Guillotine. Er sah seine Karriere und seine Projekte stoppen, während gleichzeitig die ersten Schläge der Spitzhacke an der bereits veralteten Mauer der Fermiers généraux begannen . Ab Juni 1790 konnte die Ferme générale ihre Mitarbeiter in den Gebäuden von Ledoux unterbringen, doch im Mai 1791 wurde die Oktroi (Bewilligung) abgeschafft, wodurch die Einrichtungen unbrauchbar wurden. Als Symbol fiskalischer Unterdrückung wurde Ledoux, der ein stattliches Vermögen angehäuft hatte, festgenommen und ins La Force Gefängnis geworfen .

Er machte noch immer ein Projekt für eine Landwirtschaftsschule für den Herzog von Duras, seinen Gefährten in Gefangenschaft. Vielleicht hat ihm das Eingreifen des Malers Jacques-Louis David , Schwiegersohn des Unternehmers Pécoul, und erheblich bereichert in der Sammlung der Oktrois geholfen, die Guillotine zu vermeiden. Aber er verlor seine Lieblingstochter, während die andere ihn verklagte.

Ledoux, der schließlich freigelassen wurde, stellte den Bau ein und versuchte, die Veröffentlichung seines gesamten uvres vorzubereiten . Seit 1773 begann er, seine Konstruktionen und Projekte zu gravieren, aber aufgrund der Entwicklung seines Stils hörte er nicht auf, seine Zeichnungen zu retuschieren, und die Graveure mussten ihre Tafeln ständig neu gestalten. Ledoux entwickelte sich zu einer Architektur, die immer detaillierter und kolossaler war, mit riesigen Wänden, die immer glatter wurden und mit immer selteneren Öffnungen. Die Unterschiede zwischen einer Zeichnung des Pavillon de Louveciennes in seiner ursprünglichen Form des britischen Architekten Sir William Chambers und dem 1804 veröffentlichten Stich veranschaulichen diesen Prozess.

Während seiner Gefangenschaft hatte Ledoux begonnen, einen Begleittext zu den Stichen zu schreiben. Nur der erste Band erschien 1804 zu seinen Lebzeiten unter dem Titel L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation (Architektur im Verhältnis von Kunst und Gesetzgebung betrachtet). Es präsentierte das Theater von Besançon, die Salinen von Arc-and-Senans und die Stadt Chaux.

Er starb 1806 in Paris.

Utopismus

Um die Zeit der königlichen Saline formalisierte Ledoux seine innovativen Gestaltungsideen für einen Urbanismus und eine Architektur zur Verbesserung der Gesellschaft, einer idealen Stadt voller Symbole und Bedeutungen. Zusammen mit Étienne-Louis Boullée und seinem Projekt für das Cenotaph of Newton gilt er als Vorläufer der folgenden Utopisten. Boullée und Ledoux hatten einen besonderen Einfluss auf nachfolgende griechische Revival-Architekten und insbesondere auf Benjamin Henry Latrobe , der den Stil in den Vereinigten Staaten für die öffentliche Architektur mit der Absicht durchführte, dass der Geist der alten athenischen Demokratie von Gebäuden widergespiegelt werden würde, die der neuen Demokratie von die Vereinigten Staaten von Amerika.

Nach 1775 präsentierte er Turgot die ersten Skizzen der Stadt Chaux, in deren Mittelpunkt die königlichen Saline steht. Das Projekt, das ständig perfektioniert, aber nie ausgeführt wurde, wurde ab 1780 gestochen. Die 1784 angekündigten und wahrscheinlich alle bis 1799 entworfenen Stiche wurden schließlich 1804 als Teil der ersten Ausgabe seiner L'Architecture Considerée veröffentlicht .

Als radikaler Utopist der Architektur, der an der École des Beaux-Arts lehrte , schuf er eine einzigartige architektonische Ordnung , eine neue Säule aus abwechselnd zylindrischen und kubischen Steinen, die für ihre plastische Wirkung übereinander gelegt wurden. In dieser Zeit kehrte der Geschmack zur Antike zurück, zur Unterscheidung und Prüfung des Geschmacks für den "rustikalen" Stil.

Funktioniert

Konstruktionen

Hôtel de Mlle Guimard - Höhe
Hôtel de Thélusson, 1778

Projekte

Einige seiner anderen "visionären" Designs:

Veröffentlichungen

1804 erschien ein Band mit den Werken von 1768 bis 1789: L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation .

In der Populärkultur

In Tite Kubos Manga- Serie Bleach ist die Figur Zommari Leroux nach Claude Nicolas Ledoux benannt.

Anmerkungen

Literaturverzeichnis

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Externe Links