Koloss von Konstantin -Colossus of Constantine

Koloss von Konstantin
Der Kolosskopf
Jahr C. 312–315 n. Chr
Typ Weißer Marmor , Ziegel , Holz , vergoldete Bronze
Ort Musei Capitolini , Rom
Koordinaten 41°53′30″N 12°29′18″E / 41.8918°N 12.4883°E / 41,8918; 12.4883 Koordinaten : 41.8918°N 12.4883°E41°53′30″N 12°29′18″E /  / 41,8918; 12.4883

Der Koloss von Konstantin ( italienisch : Statua Colossale di Costantino I ) war eine riesige akrolithische Statue des spätrömischen Kaisers Konstantin des Großen ( ca. 280–337), die einst die westliche Apsis der Basilika des Maxentius an der Via Sacra in der Nähe von besetzte das Forum Romanum in Rom . Teile des Koloss befinden sich heute im Innenhof des Palazzo dei Conservatori des Musei Capitolini auf dem Kapitolinischen Hügel über dem westlichen Ende des Forums.

Beschreibung

Der große Kopf, Arme und Beine des Koloss wurden aus weißem Marmor geschnitzt, während der Rest des Körpers aus einem Ziegelkern und einem Holzgerüst bestand, das möglicherweise mit vergoldeter Bronze bedeckt war. Nach der Größe der verbliebenen Stücke zu urteilen, wäre die sitzende, thronende Figur etwa 12 Meter hoch gewesen. Der Kopf ist etwa 2 1 ⁄ 2 Meter hoch und jeder Fuß ist über 2 Meter lang.

Eine der beiden rechten Hände des Koloss.

Die Hand der Statue könnte einen Stab gehalten haben, an dem das heilige Monogramm XP angebracht war. Medaillen, die Konstantin um diese Zeit geprägt hat, zeigen ihn so ausgezeichnet. Unter der Statue soll eine Inschrift eingraviert sein:

Durch dieses Heilszeichen, das das wahre Symbol der Güte ist, habe ich deine Stadt gerettet und vom Joch des Tyrannen befreit, und durch meinen Befreiungsakt habe ich dem Senat und dem Volk von Rom seinen alten Ruhm und Glanz zurückgegeben.

Der große Kopf ist im typischen, abstrakten, konstantinischen Stil („ hieratischer Kaiserstil “) spätrömischer Porträtstatuen geschnitzt , während die anderen Körperteile naturalistisch bis hin zu schwieligen Zehen und hervortretenden Unterarmvenen sind. Der Kopf sollte vielleicht die Transzendenz der jenseitigen Natur des Kaisers über die menschliche Sphäre vermitteln, bemerkenswert in seinen überlebensgroßen Augen, die aus einem starr unpersönlichen Frontalgesicht in die Ewigkeit blicken. Die Behandlung des Kopfes zeigt eine Synthese individualistischer Porträtmalerei: Adlernase , tiefer Kiefer und markantes Kinn, die für alle Bilder Konstantins charakteristisch sind, mit den Trends der spätrömischen Porträtmalerei, die sich eher auf Symbolik und Abstraktion als auf Details konzentrieren.

Konstantin thront in diesem großen öffentlichen Werk in unnahbarer Erhabenheit, wie ein Götterbild, obwohl er eigentlich die christliche Gottheit widerspiegeln soll. Laut Michael Grant :

Hier war der Mann, an dessen Hof ... Schriftsteller es für angebracht hielten, vom „Göttlichen Antlitz“ und dem „Heiligen Antlitz“ zu sprechen. Der Bildhauer hat dieses Antlitz als eine heilige Maske konzipiert, ein überwältigendes Kultobjekt, das, wenn auch in weit größerem Maßstab, den Ikonen des zukünftigen Byzanz ähnelt : ein von der göttlichen Gegenwart beseeltes Idol mit der Kraft, die in heidnischen Bildern lauernden Dämonen abzuwehren .

Geschichte

Die Westapsis der Maxentius-Basilika – der ursprüngliche Standort des Koloss – ist rot markiert.
Ein Stich der Maxentius-Basilika aus dem 18. Jahrhundert – die westliche Apsis wäre auf der linken Seite gewesen

Die Basilika an der Nordgrenze des Forums wurde 307 von Mitkaiser Maxentius begonnen . Konstantin vollendete die Basilika, nachdem er Maxentius 312 in der Schlacht an der Milvischen Brücke besiegt hatte. Konstantin scheint das Gebäude neu ausgerichtet zu haben, indem er den Standort des Haupteingangs verändert und eine neue nördliche Apsis hinzugefügt hat. Mit diesen Veränderungen, einschließlich der großen Statue in der Westapsis, erklärte Konstantin öffentlich und sichtbar seinen Sturz seines besiegten Gegners. Die genaue Datierung der Statue selbst ist problematisch; aus politischen Erwägungen wird ein Datum von 312–315 für die erstmalige Erstellung der Statue vermutet, während aus kunsthistorischen Gründen eine wesentliche Überarbeitung der Merkmale einige Zeit nach 325 indiziert ist.

Der Koloss wurde irgendwann in der Spätantike geplündert , höchstwahrscheinlich wegen der bronzenen Körperteile. Die Marmorteile der Statue wurden 1486 ans Licht gebracht. Die überlebenden Überreste wurden später aus der Basilika entfernt und von Michelangelo , der in der Gegend arbeitete, im nahe gelegenen Innenhof des Palazzo dei Conservatori aufgestellt. Seltsamerweise befinden sich unter den Resten der Statue zwei rechte Hände (mit erhobenen Zeigefingern), die sich leicht unterscheiden. Es wurde vorgeschlagen, dass die Statue zu einem späteren Zeitpunkt in Konstantins Herrschaft überarbeitet wurde und eine Hand mit einem Zepter durch eine Hand mit einem christlichen Symbol ersetzt wurde.

Die Marmorfragmente wurden in den Jahren 2000-2001 restauriert. Zwischen dem 6. und den 10. Februar 2006 wurde ein 3D - Laserscan des Fragments im Namen des durchgeführte Landes von Rheinland-Pfalz in Zusammenarbeit mit den Kapitolinischen Museen in Rom. Sowohl Rekonstruktionen als auch Abgüsse wurden vom 2. Juni bis 4. November 2007 im Rahmen der großen kulturhistorischen Ausstellung „Konstantin der Große“ in Trier gezeigt .

Fragmente des Koloss von Konstantin. Die Fragmente sind von links nach rechts wie folgt angeordnet: der rechte Arm (mit Ellbogen), der Kopf, die rechte Kniescheibe, eine rechte Hand, [ein Säulenmuseumseingang] linkes Schienbein, der rechte Fuß, die linke Kniescheibe, [eine verzierte Säulenrest] den linken Fuß. Die zweite rechte Hand befindet sich hinter dem Säuleneingang links.

Siehe auch

Verweise

Weiterlesen

Externe Links

Externes Video
Videosymbol smARThistory - Der Koloss von Konstantin
  1. ^ "Der Koloss von Konstantin" . smARThistory an der Khan Academy . Abgerufen am 18. Dezember 2012 .