Konservierung und Restaurierung tibetischer Thangkas - Conservation and restoration of Tibetan thangkas

Die Konservierung und Restaurierung tibetischer Thangkas ist die physische Erhaltung der traditionellen religiösen tibetischen Malereiform, die als Thangka (auch als "Tangka" oder "Thanka" geschrieben) bekannt ist. Bei Thangkas mit bedeutendem Kulturerbe wird diese Tätigkeit im Allgemeinen von einem Restaurator durchgeführt .

Thangkas sind Rollbilder, die ein vertikales Format haben, normalerweise in einer Größe, die sich leicht aufrollen lässt, oft etwa einen halben bis eineinhalb Meter hoch, obwohl große Thangkas für besondere Zeremonien Dutzende von Menschen erfordern können, um sie aufzurollen und auszustellen. Wie religiöse Wandmalereien gelten Thangkas als Vermittler zwischen der sterblichen und der göttlichen Welt.

Das Thangka begann als traditionelle nepalesische Kunstform. Diese Form wurde ursprünglich nach Tibet exportiert, nachdem Prinzessin Bhrikuti von Nepal Songtsän Gampo geheiratet hatte . In den frühen Tagen wurden diese bemalten Schriftrollen wegen ihrer Tragbarkeit bei reisenden Mönchen sehr beliebt. Während der Ming (1368 – 1644) und Qing (1644 – 1912) Dynastie blühte die Malerei von Thangkas in Tibet auf.

Ethische Überlegungen

Einige frühe konservierende Behandlungen von Thangkas beinhalteten die folgenden gut gemeinten Fehler:

1. die Montierung vollständig entfernt und verworfen und das Gemälde mit Methoden behandelt, die für ein westliches Ölgemälde geeignet sind; einschließlich Mattierung und Rahmung des Gemäldes in westlicher Ästhetik
2. die Montierung entfernt und verworfen und das Gemälde mit Methoden behandelt, die für ein chinesisches oder japanisches Rollbild auf Seide oder Papier geeignet sind, dann das Gemälde in einer Rollbild-Ästhetik montiert
3. beließ das Gemälde in der Montierung und linierte es in situ mit einer Methode, die für ein Gemälde im westlichen Stil geeignet ist
4. eingemalt ohne Verständnis der Ikonographie oder der ursprünglichen Malmethoden
5. beließ das Gemälde in der Montierung und schnitt die oberen und unteren Dübel ab und rahmte dann das gesamte Thangka in einem traditionellen westlichen Rahmen ein
6. Deckel abgenommen und entsorgt
7. bei jeder Montage eine starke chemische Behandlung für das Bakterienwachstum, wenn vielleicht eine milde Reinigung, Belüftung und eine ordnungsgemäße Präsentation und Lagerung ausgereicht hätten
8. die Bilder mit einer wässrigen Klebstoffmischung aus Tierleim und Weizenmehl ausgekleidet, so dass von hinten Feuchtigkeit in den Untergrund und die Farbschichten eindringen kann.

Vor der Konservierung ist es für Restauratoren wichtig, den ikonografischen Inhalt und die gesellschaftliche Bedeutung zu berücksichtigen. Im Idealfall darf kein Aspekt der Behandlung den ursprünglichen Zweck des Objekts beeinträchtigen. Um diese respektvolle Haltung zu erwerben und anzuwenden, bedarf es einer intensiven Erforschung der kulturellen Bedeutung des zu behandelnden Objekts und der Materialien und Methoden seiner Konstruktion. Eine solche Forschung erfordert Informanten aus der Kultur, sowohl Künstler als auch religiöse Autoritäten. Restauratoren müssen auch erkennen, dass der Brokat und die Befestigungstechnik integraler Bestandteil des Stückes sind, und diese Elemente so weit wie möglich beibehalten.

Verschiedene Arten von Thangkas

Traditionelle bemalte Thangkas wurden unter Verwendung von mineralischen und pflanzlichen Pigmenten in einem Hautleimmedium komponiert, wobei in der frühen Ming- und Qing- Periode Seidenbrokatbordüren üblich wurden. Zeitgenössische Thangkas werden typischerweise in Gouache auf Baumwollstoff gemalt .

Neben der typischen Bemalung auf Baumwollstoff-Thangkas waren auch folgende Thangkas-Typen erhältlich:

1. Die DPAR ma, Holzschnitte gedruckt thangka dass auf einer Leinwand erzeugt. Ein Holzblock wird mit der Gemäldekontur graviert, bevor er auf die Leinwand gedruckt wird. Dies vereinfacht den Malprozess und sorgt für besondere Effekte.
2. Das Metall-Thangka, dessen Haltbarkeit und faltbares Konzept den Reisebedürfnissen gerecht werden sollte.
3. Das Pappmaché- Thangka, das durch die dreidimensionale Erscheinung des zentralen Bildes einzigartig ist.
4. Tshen drub ma, gesticktes Thangka, das typischerweise im fernöstlichen Teil Tibets und Chinas für den Handelsexport ausgeführt wird.
5. Das gewebte Thangka. Diese Form des Thangkas entstand in der Zeit nach den 1950er Jahren aufgrund des Mangels an traditionellen Thangka-Malern zu dieser Zeit.
6. Das dras-drab-ma, gos-sku, applizierte Thangka, das aus vielen einzelnen Stoffstücken in einem Thangka besteht.

Typische Schäden an Thangkas

Physische und mechanische Schäden

Das Thangka ist so konzipiert, dass es für den Transport bequem gerollt werden kann und dies eine Quelle für physische und mechanische Schäden ist. Durch das Rollen wird die Oberfläche gestaucht und abgerieben und der Abrieb wird verstärkt, wenn die Abdeckung fehlt. Es ist keine leichte Aufgabe, es mit all seinen verschiedenen Komponenten zu rollen und erst recht, wenn es verzerrt ist. Darüber hinaus haben die verschiedenen Komponenten des Thangkas selten die gleiche Zusammensetzung oder Dicke. Folglich ist beim Rollen der Druck auf alle Teile ungleich, was zum Auftreten von Falten und Knicken führt. Diese Falten und Knicke sind destruktiv, weil sie Schwachstellen bilden. Große Thangkas haben ein höheres Risiko für solche Schäden.

Das anfälligste Element dieser multimedialen bemalten Schriftrollen sind ihre Stoffbordüren, oft aus Seidenbrokat. Die Seide ist verletzlich und wird durch die feuchten Klostermauern, das Gewicht des Gemäldes und das Gewicht der schweren Bodenstange, die die Stoffränder leicht bricht, besonders beim wiederholten Auf- und Abrollen der Gemälde zur Ausstellung, anfällig und schnell geschwächt. Die Grenzen sind in der Regel die ersten der komplexen Strukturen, die versagen.

Der Zustand wird durch den Thangka-Bau weiter verschlimmert. Der Gewichtsunterschied zwischen dem mittleren Bild und den Rändern und das Gewicht der schweren Unterstange erzeugen Spannungen aus allen Richtungen. Wiederholtes Auf- und Abrollen erhöht das Ausmaß von Brüchen weiter. Thangkas werden durch Nähen hergestellt, was potenzielle Schwachstellen schafft, da der Stoff durchbohrt und komprimiert wird. Wenn Nähfäden schneller abgebaut werden als der Stoff, wird die Gesamtbrüchigkeit der Struktur erhöht. Die durch Gewichtsunterschiede zwischen dem Mittelbild und den Rändern verursachten Spannungen, das Gewicht der schweren Unterstange, verstärken das Bruchausmaß zusätzlich.

Meist scheitern zuerst die Grenzen, da sie voneinander und vom zentralen Bild getrennt werden; Grenzverluste sind üblich und ursprüngliche Grenzen sind selten. Die oberen Grenzen sind normalerweise am stärksten gefährdet. Faltenbildung im Futter wurde ebenfalls beobachtet; Als Hauptursache wurde angenommen, dass die Abmessung der Auskleidung größer ist als das Thangka, was ein ursprüngliches Konzept in der Thangka-Konstruktion sein könnte.

Anzeigebedingungen

Wenn Thangkas in ihrer ursprünglichen tibetischen Umgebung ausgestellt werden, waren sie Ruß und Lufttrümmern von brennenden Butterlampen und Weihrauch ausgesetzt . Obwohl das gemalte Thangka manchmal mit Butter oder Öl bestrichen wurde, um es zu erhalten, verdunkelt die Ansammlung von Schmutz und Fett die Oberfläche und kann das Bild und die darunter liegenden Farben auslöschen. Abgesehen davon, dass sie schwer zu entfernen sind, beschleunigt das Vorhandensein von Butter oder Öl in den Fasern den Faserabbau.

Feuchte Bedingungen

Die Feuchtigkeitsquelle kann die relative Luftfeuchtigkeit , Wasser in den Wänden, gesprenkeltes Weihwasser oder Wasser in den während der Behandlung verwendeten Klebstoffen sein. Wasserschäden können sich als Ausbluten von Farben äußern und Fluten hinterlassen. Die unterschiedlichen Materialien der Thangkas reagieren unterschiedlich auf Änderungen der relativen Luftfeuchtigkeit und verursachen daher dimensionale Spannungen und Verformungen.

Licht

Es gibt drei Arten von Licht: ultraviolettes (UV) Licht, Infrarotstrahlung und sichtbares Licht . Alle drei Arten sind schädlich für Artefakte und der durch alles Licht verursachte Schaden ist kumulativ und irreversibel. Die Einwirkung von Licht in allen Formen verursacht eine chemische Reaktion auf der molekularen Ebene eines Artefakts. Durch Lichteinwirkung können Textilien schwächen und ausbleichen, Farben und Farben nachdunkeln oder ihre Farbe ändern und Papier schwach, gebleicht, vergilbt oder dunkel werden.

Daher werden Thangkas chemisch und physikalisch verändert, wenn sie Licht ausgesetzt werden. Das Ultraviolett im Licht beschleunigt den Faser- und Farbstoffabbau durch Photooxidation.

Schädlinge

Schädlinge können Thangkas schwer schädigen. Tierische Schädlinge wie Ratten und Vögel können Thangkas für Nahrung oder Nistmaterial physisch angreifen oder sie mit Kot beschmutzen. Insektenschädlinge werden aufgrund der organischen Natur dieser Rollbilder häufig auf Thangkas gefunden. Auf zellulosehaltigen Stoffen wächst leicht Schimmel, zersetzt sie und der Befall kann sich leicht auf andere Textilien ausbreiten. Verräterische Anzeichen für Schimmelschäden sind muffiger Geruch, schwarzes oder weißes Pulverwachstum, gelbe oder mehrfarbige Flecken und Kondenswasser.

Verluste

Oft sind Schleier, Bänder und Beschläge oder Stäbe verloren gegangen. Einige mögliche Erklärungen sind, dass sie verworfen wurden, wenn sie sich stark verschlechterten, und nicht ersetzt wurden. Es gibt aber auch Zeiten, in denen sie absichtlich entfernt wurden. Die Halterung kann entfernt werden, um einen Auslandstransport zu ermöglichen. Händler oder Sammler oder das Museum entfernen sie manchmal aus besonderen Gründen.

Konservierungsbehandlungen

Vor der Durchführung von Konservierungsbehandlungen sollten Restauratoren immer eine wissenschaftliche Untersuchung der verwendeten Originalmaterialien durchführen. Der Restaurator ist für die Auswahl von Materialien und Methoden verantwortlich, die den Zielen jeder spezifischen Behandlung entsprechen und der derzeit anerkannten Praxis entsprechen. Die Vorteile der gewählten Materialien und Methoden müssen gegen mögliche negative Auswirkungen auf zukünftige Untersuchungen, wissenschaftliche Untersuchungen, Behandlungen und Funktionen abgewogen werden. Der Konservator sollte auch sicherstellen, dass die Behandlungsverfahren und die verwendeten Materialien ordnungsgemäß dokumentiert sind.

Im Folgenden werden typische Behandlungsmethoden für Thangkas beschrieben:

Trennung

Die Originalnähte, mit denen das Thangka an der Textilbordüre befestigt wurde, wurden sorgfältig aussortiert und behalten den Originalnähfaden. Dies dient dazu, die Thangka-Gemälde (normalerweise auf Papier) von ihren Textilrändern zu trennen und sicherzustellen, dass jede Komponente mit einem geeigneten Verfahren ordnungsgemäß behandelt wird.

Entfernung vorheriger Reparaturnähte

Der Zweck bestand darin, schädliche und entstellende Reparaturen am Thangka und seiner Auskleidung zu entfernen. Auf diese Weise könnten gefährdete Bereiche neu vernäht werden.

Oberfläche sauber

Die Reinigung kann die Ästhetik des Thangkas verbessern und seine Interpretation erleichtern, die bei Schmutzansammlungen schwierig sein kann. Außerdem erleichtert die Entfernung von Verschmutzungen bei der Klebstoffbehandlung einen guten Kontakt und eine gute Bindung zwischen Seide und Träger. Es verringert auch das Risiko eines weiteren Eindringens von Schmutz in die Seide während der Befeuchtung.

Befeuchtung

Durch die Befeuchtung wird Feuchtigkeit in Form von Wasserdampf in das Thangka eingebracht, um die Fasern schnell zu entspannen. Darauf folgt das Trocknen und Abflachen unter genau kontrollierten Bedingungen, wie z. B. das Einlegen des Thangkas zwischen Blätter eines Löschmaterials und unter ziemlich hohem Gewicht, um ein Kräuseln zu verhindern.

Schädlingsbekämpfung

Schädlingsbefall wie Käfer und Frass ist in Thangka aufgrund seiner organischen Natur weit verbreitet. Eine gängige Methode zur Entfernung von Schädlingen ist die Begasung mit Stickstoff in einer kontrollierten Atmosphärenbehandlung (CAT).

Dieses Gas erzeugt eine Erstickung Wirkung auf die Zielinsektenschädlinge, wie Tuch Motte (Tineola sp.), Silberfischchen (Lepisma saccharina) und andere textile Schädlinge. Diese Begasungsmethode ist als CAT (Controlled Atmosphere Treatment) bekannt und wird häufig bei der Konservierung von Antiquitäten, Artefakten und wertvollen Büchern verwendet.

Unterfütterung

Wenn der ursprüngliche Träger/Gewebe der Komponenten zu schwach, spröde oder gerissen ist und seinen Zweck nicht erfüllen kann, muss ein strukturell nicht einwandfreies Thangka unterstützt werden.

Es wäre notwendig, den spirituellen Charakter des Thangkas zu berücksichtigen und die Möglichkeit einer religiösen traditionellen Verwendung zu erhalten, um so eine traditionelle vertikale Darstellung zu ermöglichen. Die Unterfütterung musste flexibel genug sein, um ein Auf- und Abrollen zu ermöglichen, auch wenn dies nach der Behandlung nicht unbedingt der Fall wäre. Es musste auch einen visuellen Zugang zur Rückseite ermöglichen, um die Inschrift zu lesen, die Teil der Weihe des Thangkas ist und seine spirituelle Präsenz verleiht.

Verlustausgleich

Bestimmte Verluste können die Fähigkeit beeinträchtigen, das Thangka zu interpretieren oder zu schätzen. Ein ethischer Verlustausgleich und/oder ein vollständiger Ersatz wurden vorgenommen, um das Design oder die Form der Kunst zu schützen. Es zielt darauf ab, die Bedeutung und Werte zu bewahren, die durch Verluste gemindert wurden. Hier hat die konzeptionelle Integrität Vorrang vor der materiellen Integrität.

Restauratoren müssen jedoch sicherstellen, dass jegliche Eingriffe zum Ausgleich von Schäden durch gängige Untersuchungsmethoden nachweisbar sind. Eine solche Entschädigung sollte reversibel sein und die bekannten ästhetischen, konzeptionellen und physischen Eigenschaften des Kulturguts nicht fälschlicherweise verändern, insbesondere durch Entfernen oder Verdecken von Originalmaterial.

Montage

Die Halterung ist fester Bestandteil des Thangkas. Und da es sowohl strukturell als auch symbolisch wichtig ist, wird immer versucht, es zu retten. Ob es sich bei der aktuellen Montage tatsächlich um das Original handelt, kann durch genaues Betrachten der Kanten der Hauptplatte festgestellt werden. Das Vorhandensein mehrerer Reihen von Stichlöchern kann darauf hinweisen, dass die Befestigung geändert wurde.

Wenn die Originalmontierung nicht mehr zur Wiederverwendung geeignet ist, können Restauratoren ähnlich gestaltete Textilbordüren oder Seidenbrokate suchen und in der gleichen Farbe wie das Original einfärben. Die Farbe und Gestaltung von Textilbordüren und Seidenbrokaten spielt eine wichtige Rolle bei der Ergänzung der Thangka-Malerei.

Präventive Konservierung

Vorbeugung ist besser als Heilung. Die Faktoren, die die Verschlechterung erschweren, wurden berücksichtigt und günstige Bedingungen für die Erhaltung und Maßnahmen zum Schutz vor zukünftigen Schäden wurden eingeleitet. Vorbeugende Maßnahmen zur Pflege von Thangkas sind:

1. Die Verwendung von zwei dicken Bändern, die etwas kürzer als das Thangka sind, werden an die Enden beider Stäbe auf der Rückseite des Thangkas genäht, um zu verhindern, dass der untere Stab das Thangka belastet.
2. Das Rollen des Thangkas sollte auf einer ebenen Fläche und nicht in hängender Position erfolgen, um die Faltenbildung zu minimieren. Rollen Sie vorsichtig, aber fest auf der unteren Stange.
3. Die Praxis der Display-Rotation im Gegensatz zu permanenten Displays, um eine langfristige Konservierung zu erreichen. Dies wurde damit begründet, dass es in Tempeln oder Klostern üblich ist, das Thangka nur zu besonderen Anlässen anzulegen und dass diese Praxis das Thangka tatsächlich bewahrt.
4. Die Verwendung von Vitrinen zur Vermeidung von Schmutzansammlungen.
5. Die Verwendung einer geeigneten Beleuchtung und Lichtstärke.
6. Bereitstellung von Handhabungshinweisen, Zustandschecklisten und Anzeigeempfehlungen wie Beschränkungen der traditionellen Wasserberegnung, um die Probleme zu minimieren.
7. Verwendung von inerten Materialien zur Aufbewahrung und Präsentation.

Speichermethoden

Unter Berücksichtigung der unterschiedlichen Bedürfnisse des Thangkas wurde auch eine Lagerung zur Langzeitkonservierung entwickelt. Im Folgenden sind einige der Empfehlungen aufgeführt.

1. Lagerung von Thangkas einzeln in flachen, archivtauglichen Boxen, die mit säurefreiem Papier ausgekleidet sind .
2. Stellen Sie sicher, dass das Mikroklima am Lagerort geeignet ist, z. B. durch die Verwendung von Kieselgel .
3. Aufgerollte Dübel mit 2" weicher Polsterung. Die weiche Polsterung dient zur Aufnahme von Herzmuscheln im Gemälde und einem großen Durchmesser, um die Krümmung des gerollten Gemäldes zu reduzieren. Die Dübel sind in Muschelschalen-Archivboxen aufgehängt, damit das Gewicht des Thangkas beträgt nicht von Teilen des Gemäldes getragen Die Muschelschalen schützen die Thangkas vor Staub, Licht und Druck und ermöglichen eine effiziente Nutzung des Lagerraums.
4. Stellen Sie sicher, dass die Lagerbedingungen frei von Schädlingen und Schimmel sind.
5. Stellen Sie sicher, dass die Temperatur am Lagerort konstant bei ungefähr 24 Grad Celsius gehalten wird.

Fallstudien

Akshobhya Buddha in seinem Abhirati Himmel danke von Julie Goldman

• Ashobhya Buddha in seinem östlichen Reinen Land des Abhirati-Himmels Thanka
• Museum: LACMA
• Zur Ausstellung: Tibet Wisdom and Compassion: The Sacred Art of Tibet
• Behandlung für Stück:

1. Oberflächenreinigung
2. Befeuchtung zur Beseitigung von Falten aufgrund der anfänglichen Rolllagerungsmethode
3. Verluste waren gemeint (aber nicht eingemalt)
4. Ändern Sie die Baumwollauflage in ein angepasstes Trockenbrett im japanischen Stil a karibari
5. Hinzufügen neuer Seidenränder, die den ursprünglichen Farben entsprechen.

Ajita Thangka und das Hva Shang Thangka von Mike Wheeler und Teresa Heady

• Ajita Thangka und das Hva Shang Thangka
• Museum: Nationalmuseum von Irland
• Behandlung beschrieben:

1. Trennung der Thangka-Malerei vom Original-Brokat
2. Die Behandlung der Gemälde erforderte eine vorherige Befeuchtung in einem Sympatex®-Sandwich und anschließendes Waschen auf einem mit entionisiertem Wasser befeuchteten Löschpapier
3. Besprüht mit einer 50:50-Mischung aus Wasser und Ethanol, um die Wahrscheinlichkeit des Auftretens von Gezeiten zu minimieren und Oberflächenspannungen abzubauen, die den Reinigungsprozess behindern könnten
4. Thangkas mit japanischem Sekishu- Papier und Weizenstärkepaste auskleiden , um ihm Festigkeit zu verleihen.
5. Trocknen auf einem Karibari- Brett
6. Angehängte Malerei zurück zum Brokat

Verweise