Sahnegeschirr - Creamware
Creamware ist ein cremefarbenes, veredeltes Steingut mit einer Bleiglasur über einem hellen Korpus, in Frankreich als faïence fine , in den Niederlanden als Engels porselein und in Italien als terraglia inglese bekannt . Es wurde um 1750 von den Töpfern in Staffordshire , England , geschaffen, die die Materialien und Techniken des salzglasierten Steinguts zu einem feineren, dünneren, weißen Körper mit einer brillanten glasigen Bleiglasur verfeinerten , die sich für Haushaltswaren als so ideal erwies, dass sie Weiß verdrängte Salzglasurwaren um 1780. Es war bis in die 1840er Jahre beliebt.
Variationen von Creamware wurden als "Schildpattware" oder "Whieldonware" bekannt und wurden vom Töpfermeister Thomas Whieldon mit farbigen Flecken unter der Glasur entwickelt. Es diente als kostengünstiger Ersatz für die von zeitgenössischen englischen Manufakturen entwickelten Weichporzellanen , die zunächst in Konkurrenz zu chinesischen Exportporzellanen standen . Es wurde oft in den gleichen modischen und raffinierten Stilen wie Porzellan hergestellt.
Der bekannteste Hersteller von Sahnewaren war Josiah Wedgwood , der die Ware, beginnend während seiner Partnerschaft mit Thomas Whieldon, perfektionierte. Wedgwood lieferte sein Cremegeschirr an Königin Charlotte und Katharina die Große (im berühmten Frog Service ) und benutzte den Handelsnamen Queen's Ware . Später, um 1779, gelang es ihm, die Cremefarbe durch die Verwendung von Kobalt in der Bleiglasur zu einem bläulichen Weiß aufzuhellen . Wedgwood verkaufte dieses begehrtere Produkt unter dem Namen Pearlware . Die Leeds Pottery (die "Leedsware" produzierte) war ein weiterer sehr erfolgreicher Produzent.
Wedgwood und seine englischen Konkurrenten verkauften Cremegeschirr in ganz Europa und lösten damit lokale Industrien aus, die zinnglasierte Fayencen weitgehend ersetzten . und in die USA. Ein zeitgenössischer Schriftsteller und Freund von Wedgwood behauptete, es sei allgegenwärtig. Dies führte dazu, dass sich in ganz Europa lokale Industrien entwickelten, um die Nachfrage zu decken. Es gab auch einen starken Exportmarkt in die Vereinigten Staaten. Der Erfolg von Sahnewaren hatte die Nachfrage nach verzinnten Steingut- und Zinngefäßen gleichermaßen zum Erliegen gebracht, und die Verbreitung billiger, qualitativ hochwertiger Sahnewaren in Massenproduktion nach Europa hatte ähnliche Auswirkungen auf die verzinnten Fayencefabriken von Continental . In den 1780er Jahren exportierte Josiah Wedgwood bis zu 80 % seiner Produktion nach Europa.
Materialien und Produktion
Creamware wird aus weißem Ton aus Dorset und Devonshire in Kombination mit einer Menge kalziniertem Feuerstein hergestellt . Dieser Körper ist der gleiche wie bei salzglasiertem Steinzeug , wird jedoch bei einer niedrigeren Temperatur (ca. 800 °C statt 1.100 bis 1.200 °C) gebrannt und mit Blei zu einem cremefarbenen Steingut glasiert . Die weißen Tone sorgten für einen feinen Körper und die Zugabe von Feuerstein verbesserte die Beständigkeit gegen Thermoschock während des Brennens, während der Glasur zugesetzte Feuerstein dazu beitrug , Haarrisse zu vermeiden .
Entwicklung
Steingut wurde zunächst einige Zeit , bis 1740. Ursprünglich Bleipulver oder hergestellt Galena , mit einer gewissen Menge an gemahlenem kalzinierter Flint gemischt wurde auf dem Spülgut bestäubt, der dann seine eine gegeben wurde , und nur zu feuern. Diese frühe Methode war unbefriedigend, da Bleipulver bei den Töpfern Vergiftungen verursachte und das Schleifen von Feuersteinen eine Krankheit verursachte, die als Töpferfäule bekannt ist.
Um 1740 wurde eine flüssige Glasur erfunden, bei der die Zutaten gemischt und in Wasser gemahlen wurden, möglicherweise von Enoch Booth aus Tunstall, Staffordshire, einem frühen Historiker zufolge, obwohl dies umstritten ist. Das Verfahren beinhaltete zuerst das Brennen der Ware in einen Biskuitzustand und dann das Glasieren und erneutes Brennen.
Einer der Pioniere der Creamware in den Staffordshire Potteries war Thomas Whieldon . Obwohl er im Volksmund fast ausschließlich mit Schildpatt-Cremeware in Verbindung gebracht wird, produzierte er tatsächlich eine Vielzahl von Creamwares. 1749 erwähnt er zum ersten Mal „Creme Colour“.
Der junge Josiah Wedgwood arbeitete von 1754 bis 1759 mit Thomas Whieldon zusammen, und nachdem Wedgwood sich bei Ivy House selbstständig gemacht hatte, richtete er seine Bemühungen sofort auf die Entwicklung von Creamware.
Wedgwood rebellierte gegen die Verwendung von farbigen Glasuren und erklärte bereits 1766, dass er sein Lager von farbigen Waren räumte, da er „die Ware von Herzen satt“ habe.
Wedgwood verbesserte Cremegeschirr durch die Einführung von Porzellanerde sowohl in den Körper als auch in die Glasur und war so in der Lage, Cremegeschirr von einer viel blasseren Farbe herzustellen, heller und fester und feiner gearbeitet, was die Ware um 1770 perfektionierte. Sein überlegenes Cremegeschirr, bekannt als "Queen's" Waren', wurde an Königin Charlotte und Katharina die Große geliefert und wurde später sehr beliebt. Nach etwa 1770 gab es nur wenige Änderungen an der Cremeware und die Wedgwood-Formel wurde allmählich von den meisten Herstellern übernommen.
Perlenware
Eine wichtige bemerkenswerte Ware ist jedoch Perlenware , deren Zunahme um 1779 zu verzeichnen war. Perlware unterscheidet sich von Cremeware dadurch , dass sie eine blaustichige Glasur aufweist, die durch die Verwendung von Kobalt hergestellt wurde, und einen Körper, der etwas modifiziert wurde, um eine leicht gräuliche Ware zu erhalten Aussehen. Pearlware wurde entwickelt, um der wachsenden Mittelschicht der damaligen Zeit nach Ersatz für chinesisches Porzellan gerecht zu werden. Um 1808 wurde eine vollständig gebleichte Version von Creamware (bekannt als White Ware) eingeführt, um der sich ändernden Marktnachfrage gerecht zu werden.
Formen
Während der Partnerschaft zwischen Thomas Whieldon und Josiah Wedgwood von 1754 bis 1759 wurde geformte Cremeware in einer Vielzahl von Formen entwickelt, insbesondere in Zusammenarbeit mit dem talentierten Blockschneider William Greatbatch , der eine Vielzahl von Blumenkohl, Ananas, Obstkorb und anderen beliebten Waren. Es gab einen beträchtlichen Erfindungsreichtum in der Form und die Verwendung von Formen ermöglichte sowohl eine größere Komplexität als auch eine einfachere Massenproduktion. Mehrere Arten von Sahnewaren verwendeten Formen, die ursprünglich für die früheren salzglasierten Steinzeugwaren hergestellt wurden, wie die nebenstehend abgebildeten typischen Teller. In Kombination mit immer ausgefeilteren Dekorationstechniken etablierte sich Creamware schnell als bevorzugtes Geschirr für den Esstisch in der Mittel- und Oberschicht.
Dekoration
Creamware wurde im 18. Jahrhundert auf verschiedene Weise dekoriert:
Bleipulver
Das frühe Verfahren der Verwendung von Bleipulver erzeugte eine brillante, transparente Glasur von einer satten Cremefarbe. Kleine Stanzmotive, ähnlich denen, die damals auf Salzglasurwaren und Rotwaren verwendet wurden, wurden manchmal zur Dekoration auf die Ware aufgebracht. Trockene Kristalle von Metalloxiden wie Kupfer, Eisen und Mangan wurden dann auf die Ware gestäubt, um während des Brennens farbige Dekorationsflecken zu bilden.
Schildpatt-Methode
Das frühe Bleipulververfahren führte direkt zur Entwicklung des Schildpattverfahrens und anderer farbiger Glasuren, die mit den neuen Flüssigglasuren verwendet wurden. Hier wurden Farbflecken auf die Biskuitoberfläche aufgeschwammt oder aufgemalt, bevor eine klare Glasur auf das Ganze aufgetragen und anschließend gebrannt wurde. Farbige Dekorationen könnten dabei helfen, Unvollkommenheiten zu verbergen, die während des Brennvorgangs entstehen könnten.
Transferdruck
Der Transferdruck von Keramik wurde in den 1750er Jahren entwickelt. Es gab zwei Hauptmethoden, den Unterglasurdruck und den Überglasurdruck . Für den Aufglasurdruck wurde eine gravierte Kupferplatte hergestellt und mit Öl eingerieben. Das überschüssige Öl wurde abgewischt und ein Abdruck auf dünnes Papier genommen. Der ölige Druck wurde dann auf die glasierte Steingutoberfläche übertragen, die anschließend mit fein gemahlenem Pigment in der gewählten Farbe bestäubt wurde. Anschließend wurde überschüssiges Pulver entfernt und die Ware in einem Muffelofen kurz gebrannt , um die Glasur aufzuweichen, das Öl abzubrennen und das Druckbild fest mit der Oberfläche zu verbinden.
Diese Methode könnte variiert werden, indem man den öligen Druck auf einen „Kleber“ überträgt – eine Platte aus flexibler Gelatine , die auf die Werkbank gelegt werden kann, während ein kugelförmiger Topf vorsichtig darüber gerollt wird. Klebefledermäuse ermöglichten die Verwendung subtilerer Gravurtechniken. Manchmal wurde auch ein Unterglasurtransferdruck direkt auf den porösen Kekskörper verwendet.
Der Transferdruck war Spezialist und wurde in den Anfangsjahren im Allgemeinen ausgelagert: Sadler & Green aus Liverpool waren zum Beispiel bis 1763 exklusive Druckereien für Josiah Wedgwood.
Emaillieren
Um 1760 wurde Cremegeschirr oft zu Dekorationszwecken emailliert, wobei eine Technik verwendet wurde, die aus der frühen Porzellanindustrie übernommen wurde. Dabei wurde die Ware mit Pigmenten aus fein gepulvertem Farbglas überglasiert und anschließend erneut gebrannt, um die Emaille mit der Ware zu verschmelzen. Die verschiedenen Emailfarben verschmolzen nicht bei der gleichen Temperatur, so dass im Allgemeinen mehrere Brände erforderlich waren, was die Kosten erhöhte.
Hersteller und Namensnennung
In den 1750er Jahren gab es in North Staffordshire etwa 130 Töpfereien, die bis 1763 auf etwa 150 anwuchsen und bis zu 7.000 Menschen beschäftigten – eine große Anzahl dieser Töpfereien hätte Sahnewaren hergestellt.
Während Staffordshire die Führung übernommen hatte, wurde Creamware in einer Reihe großer Topfzentren entwickelt, in denen bereits Steinzeug hergestellt wurde, und ersetzte schließlich Steinzeug vollständig. Dazu gehörten Derbyshire, Liverpool, Yorkshire (einschließlich der Leeds-Keramik) und Swansea.
Die Zuordnung von Stücken zu bestimmten Fabriken war schon immer schwierig, da vor der Herstellung durch Josiah Wedgwood in Burslem praktisch keine Cremeware markiert wurde. Zu dieser Zeit lieferten sich Hersteller häufig gegenseitig Waren zur Ergänzung der Bestände und Ideen wurden oft ausgetauscht oder kopiert. Außerdem schickten die Fabriken ihre Waren in der Regel zur Dekoration an externe Emailspezialisten oder Transferdrucker – die Dekoration im eigenen Haus wurde erst nach und nach übernommen. Aus diesem Grund teilten sich in der Regel mehrere Hersteller denselben Dekorateur oder Drucker und verwendeten tendenziell dieselben oder sehr ähnliche Muster.
Sammler, Händler und Kuratoren waren gleichermaßen frustriert in ihren Bemühungen, Töpfe einzelnen Fabriken zuzuordnen: Dies ist häufig nicht möglich. Archäologische Ausgrabungen von Töpferstätten in Staffordshire und anderswo haben dazu beigetragen, eine besser etablierte Typologie zu entwickeln, die Fortschritte bei der Zuschreibung ermöglicht.
Terraglia
Italienische Versionen von Creamware wurden als terraglia oder creta all'uso inglese (" Earthenware in englischer Art") bekannt. Sie wurden in vielen Fabriken hergestellt, unter anderem in der Porzellanfabrik Neapel .
Rückgang von Creamware
Die Blütezeit der Creamware begann von etwa 1770 bis zum Aufkommen von bemalten Pearlwares, Whitewares und Stoneporzellan in der Zeit um 1810 bis 1825. Obwohl Creamware auch in der späteren Zeit weiter hergestellt wurde, war sie auf den Märkten nicht mehr überragend. Angesichts der wankelmütigen Natur des Verbrauchers, auf die Wedgwood während seiner Karriere viel anmerkte, ist es bemerkenswert, wie lange Creamware in ihren vielen Formen beliebt blieb.
Verweise
Weiterlesen
- Hildyard, Robin, English Pottery 1620 – 1840 , London: Victoria & Albert Museum (2005) ISBN 1 85177 442 4
- Osborne, Harold (ed), The Oxford Companion to the Decorative Arts , 1975, OUP, ISBN 0198661134
- Towner, Donald, Creamware , London: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8