Derek Raymond- Derek Raymond

Robert William Arthur Koch (12. Juni 1931 - 30. Juli 1994), besser seit den 1980er Jahren bekannt unter seinem Pseudonym Derek Raymond , war ein englischer Krimiautor , gutgeschrieben mit einer der Gründer der britischen sein noir .

Biografie

Frühen Lebensjahren

Als ältester Sohn eines Textilmagnaten verbrachte Cook seine frühen Jahre im Londoner Haus der Familie in der Nähe der Baker Street und quälte eine Reihe von Kindermädchen. 1937 zog sich die Familie in Erwartung des Zweiten Weltkriegs aufs Land zurück, in ein Haus in der Nähe ihres kentischen Schlosses. 1944 ging Cook nach Eton , das er später als „Brutstätte der Buggery “ und „eine ausgezeichnete Vorbereitung auf Laster jeglicher Art“ bezeichnete. Er schied im Alter von 17 Jahren aus. Während seines Nationaldienstes erreichte Cook den Rang eines Gefreiten (Latrinen). Nach einer kurzen Tätigkeit im Familienunternehmen, Verkauf von Dessous in einem Kaufhaus in Neath, Wales, verbrachte er die meiste Zeit der 1950er Jahre damit, das Leben eines Laien in Chelsea zu führen, das er in seinem ersten, halbautobiografischen Roman The Crust on its Uppers (1962) beschreibt, ab 1957 unterhielt er eine lange Affäre mit Hazel Whittington, der verlassenen Frau von Victor Willing Irgendwann soll er im Beat-Hotel in Paris gelebt haben , Schulterschluss mit seinen Nachbarn William S. Burroughs und Allen Ginsberg haben und mit Juliette Gréco in modischen Botes am linken Ufer getanzt haben . In New York City lebte er auf der Lower East Side und war fünfundsechzig Tage lang mit einer Erbin aus Neuengland verheiratet . Er behauptete, dass er die stumpfsinnige Oberschicht, in die er hineingeboren wurde, satt hatte, an die er nicht glaubte und die er nicht wollte, deren Werte bedeutungslos waren. Er suchte nach einem Ausweg - "Kriminalität war der einzige Meißel, den ich finden konnte." Cook schmuggelte Ölgemälde nach Amsterdam , fuhr schnelle Autos von Gibraltar nach Spanien und vollendete seine Abstiegsmobilität, indem er Zeit in einem spanischen Gefängnis verbrachte, weil er in seiner örtlichen Bar über Francisco Franco gesprochen hatte.

Seltsame Bücher und unregelmäßige Jobs

Koch kehrte nach London im Jahr 1960. Er bald konfrontierte eine Immobiliengesellschaft für Charlie Da Silva, ein assoziiertes Unternehmen der Krays . Nach einem Verhör durch die niederländische Polizei im Zusammenhang mit einem Versicherungsbetrug im Zusammenhang mit dem offensichtlichen Diebstahl eines Rembrandt- Gemäldes behauptete Cook, ein Leben der tatsächlichen Kriminalität endgültig aufgegeben zu haben, um ein Leben darüber zu schreiben. Veröffentlicht unter dem Namen Robin Cook , sein Studium des absichtlichen Abstiegs eines Mannes in das Milieu von London lowlifes, die Kruste auf seinem Uppers (1962) war ein sofortige succès de scandale bei der Veröffentlichung. Lexikographen haben es nach dem authentischen Gebrauch von Cockney-Reimslang und Diebesgeschrei herausgesucht . Aber glühende Kritiken brachten keinen großen Reichtum hervor. Cook ließ sich von dieser Ungleichheit nicht beeindrucken und kommentierte später: „Ich habe Leute wie Kingsley Amis beobachtet , die sich bemühten, die Rolltreppe nach oben zu besteigen, während ich die Rolltreppe nach unten ganz für mich allein hatte.“ Er unterstützte seine zweite Frau Eugene und sein erstes Kind , Sebastian, indem er weitere Romane mit Stationen als Soho- Pornograf in St. Anne's Court oder Glücksspielpartys kombinierte . Bei der Durchführung dieser Angelegenheiten fand Cook sich bald dazu inspiriert, England zu verlassen. Er verbrachte einen Großteil der 1960er Jahre in Italien. The Tuscan Dorf, in dem er sich niederließ, erklärte sich zu einem unabhängigen anarchistischen Staat und ernannte Cook in zweifacher Funktion zu seinem Außenminister und Finanzminister.

Ende 1970 hatte Cook eine dritte Frau, Rose, einen Stiefsohn Nicholas, eine kleine Tochter Zoe, ein Haus in Holland Park und einen Job als Taxifahrer. Seine Bücher verdienten keine Tantiemen, seine dritte Ehe lag in Trümmern und er verlor sein Londoner Haus. Cook zog nach Frankreich und kaufte einen verfallenen Wehrturm aus dem 15. Jahrhundert in Aveyron , nördlich von Montpellier . In den 1970er Jahren gab er das Schreiben auf und arbeitete als Weinbergsarbeiter mit gelegentlichen Nebenjobs als Dachdecker, Autofahrer und Viehschlachter. Seine Familie schloss sich ihm für eine Weile wieder an, aber 1979 war die Ehe endgültig zerbrochen. Mit fast 50 Jahren machte sich Cook mit einem Topfboiler , der nur in französischer Übersetzung veröffentlicht wurde, wieder in die Literatur ein . Er kehrte nach London zurück, heiratete seine vierte Frau Fiona und ließ sich wieder scheiden. Er arbeitete als Minicab-Fahrer in der Nachtschicht. Er sammelte den Stoff für den ersten seiner "schwarzen Romane".

Schwarze Romane

Cook veröffentlichte He Died With His Eyes Open (1984) unter dem Pseudonym Derek Raymond. Sein neues Pseudonym nahm er an, weil er nicht mit dem anderen Robin Cook , dem Bestsellerautor von Coma , verwechselt werden wollte , "noch mit dem verdammten Schattenminister für Gesundheit , kommen Sie dazu". In Frankreich wurden seine Bücher immer wieder unter seinem richtigen Namen veröffentlicht, was zu Verwirrung mit dem amerikanischen Schriftsteller führte.

Das Buch eröffnete die Factory-Serie, nominelle Polizeiverfahren, die von dem namenlosen Protagonisten, einem Sergeant des Department of Unexplained Deaths der London Metropolitan Police , auch bekannt als A14 , erzählt wurden . A14 kümmert sich um die miesen Lowlife-Morde, im Gegensatz zu den aufmerksamkeitserregenden Morden, die von der renommierten Serious Crimes Division, besser bekannt als Scotland Yard, behandelt werden . Es ist „bei weitem der unbeliebteste und am meisten gemiedene Zweig des Dienstes“ ( He Died With His Eyes Open , S. 6). Wie es sich für seinen niedrigen beruflichen Status und seine Zugehörigkeit zu einer Abteilung gehört, ist der Detektiv mürrisch, sarkastisch und ungehorsam. Sein erster Fall in der Serie ist eine Untersuchung des Mordes an einem Charles Locksley Alwin Staniland, einem arbeitslosen Schriftsteller im Alter von 51 Jahren, der aus der Oberschicht stammt, aber anscheinend kein Glück hat. Er scheint bei einer Untersuchung, die von seinen Vorgesetzten in der Abteilung als trivial behandelt werden sollte, kaum Fortschritte zu machen. Seine anschließenden Beziehungen zu den Behörden verlaufen nach dem Muster dieses Gesprächs mit Inspektor Bowman:

»Herrgott, du bist es«, sagte er. Sind Sie immer noch mit dem Fall Staniland beschäftigt?'
'Immer noch?' Ich sagte. 'Ich bin erst seit vier Tagen dabei.'
'Vier Tage? Du hättest den Knacker in der Hälfte der Zeit haben sollen. Sie arbeiten am Wochenende, wenn Sie nicht den Finger herausziehen.'
»Sei nicht albern«, sagte ich. "Wenn Sie sie so schnell lösen würden, würden sie anfangen, Sie für die Mikrochips auszuziehen, um herauszufinden, wie Sie es gemacht haben."

'Wie geht es dir überhaupt?'
»Ich kann meinen Beweis nicht bekommen«, sagte ich. »Sie kennen mich – langsam, schnell, schnell, langsam, Mr. Foxtrot nennen sie mich. Deshalb bin ich immer noch Sergeant, während Sie sich als Superintendent im Vizekommando vorbereiten . Alles, was ich sagen kann, ist, wenn es passiert, sei nicht fertig damit, in der Zeit des Steuerzahlers schmutzige Bilder anzuschauen.'
»Du bringst mich wirklich zum Lachen«, sagte Bowman. 'Du kommst mit besseren Witzen heraus als ein Bösewicht .'

— Ebd. , s. 146

Der Detektiv zeigt ähnliche Manieren, während er Schurken einschüchtert, die als Zeugen bei seinen Ermittlungen auftauchen:

'Oh, das tut mir leid. Ja, dieses. Ja, ich verstehe dich jetzt.'
'Machst du?' Ich sagte. 'Gut für dich. Denn Sie könnten ein bisschen Ärger bekommen, wenn Sie nicht aufpassen. Ich könnte beschließen, dass ich dich ganz festmachen wollte, wenn du mich in die Irre führte, nur um zu sehen, was passieren würde. Und weißt du, was passieren würde, Fetter? Sie würden abgehen, Pop! So wie das.'
»Okay, okay«, sagte er.
— Ebd. , s. 33

Solche sozialen Unzulänglichkeiten finden ihr Gegenstück in einer fast psychotischen Identifikation mit den verstümmelten Körpern von Mordopfern, die der Held unerbittlich rächt. Der Detektiv findet Stanilands aufgezeichnete Tagebücher. Er hört der Stimme des Mordopfers zu, die über sein Gefühl, in seinem Körper gefangen zu sein, und die Möglichkeit der Befreiung durch den Tod nachdenkt. Die Bänder vermitteln eine poetische Diktion, die von eindringlichen Empfindungen durchdrungen ist:

Das nächste Band von Staniland, das ich spielte, begann:

Ich träumte, ich würde durch die Tür einer Kathedrale gehen. Jemand, den ich nicht unterscheiden konnte, warnte mich: 'Geh da nicht rein, es spukt.' Ich ging jedoch direkt hinein und glitt das Kirchenschiff hinauf zum Altar. Das Dach des Gebäudes war zu hoch, um es zu sehen; die Quoins verloren sich in einem dunklen Nebel, durch den die Votivlampen orange glühten. Das einzige Licht kam durch die rautenförmigen klaren Scheiben in den Fenstern; es war schwach und kalt. Diese vernachlässigte Masse war mit einer ausgedehnten gewölbten Ruine verbunden; Ich war die ganze Nacht darin gewesen; Ich war jahrhundertelang durch sie gewandert. Sie waren einst mein Zuhause gewesen; ausgebrannte Dachsparren ragten wie menschliche Rippen über leere, eiskalte Galerien, und große Türen führten zu Suiten, die von erbarmungslosem Regen durchnässt waren. Wütende Gespenster, die mit den schwachen Schritten der Wahnsinnigen taumelten, Arm in Arm durch das zerstörte Mauerwerk marschierten, höhnisch im Vorbeigehen: „Die Stanilands haben kein Geld? Gut! Ausgezeichnet!'

In der Kathedrale gab es keine Bänke oder Stühle, nur Menschen standen herum und warteten. Es wurde kein Dienst ausgeführt. Gruppen von Männern und Frauen aus einem anderen Jahrhundert standen herum und sprachen leise mit den Bischöfen, die in der Menge ein- und ausgingen und ihre angelaufenen Gewänder hinter sich ließen.
Mit lähmendem Entsetzen stellte ich fest, dass der Ort wirklich heimgesucht wurde. Die Leute schauten weiter nach oben, als warteten sie auf ein Ereignis. Es gelang mir, meine Angst zu überwinden und ging das Kirchenschiff hinauf zum Altar. Im Vorbeigehen bekreuzigten sich Menschengruppen und sagten nervös: ‚Tu das nicht!' Ich achtete nicht darauf, sondern öffnete das Tor im Geländer und ging hin und stellte mich vor den Altar. Dahinter hing statt eines Retabels ein Wandteppich mit einem seltsamen, gekräuselten Muster in Dunkelrot; der Wandteppich war so hoch, dass er sich im Dach verlor. Während ich zusah, begann es sich zu wellen, zu fließen und zu kräuseln, zuerst allmählich und sinnlich, dann immer leidenschaftlicher, bis es sich wie ein wütendes Meer gegen die Wand aufbäumte und donnerte. Ich hörte die Leute hinter mir stöhnen und murmeln, in ihrer Angst und Angst beten. Dann wurde meine Taille von unsichtbaren Händen gehalten und ich wurde vom Boden gehoben; auf der Höhe des Daches wurde ich langsam parallel zum Boden gedreht und dann losgelassen, so dass ich bewegungslos und mit dem Gesicht nach unten schwebte, weit über den Menschen, deren Gesichter ich im Halbdunkel als grauen Fleck erkennen konnte, die hinaufstarrten mich. Nachdem ich das Gebäude in der Länge und Breite durchschwebt hatte, stieg ich aus eigenem Antrieb leise hinab und landete leicht an der Stelle, von der ich abgeholt worden war, worauf ich ohne Rückblick direkt aus dem Gebäude ging. Als ich eilig einen Kiesweg hinunterging, kam jemand wie Barbara in einem weißen Kittel auf mich zugerannt und kam von einer dichten Hecke, die den Friedhof umgab, auf mich zu.
„ Schnell“ , sagte sie über die Schulter, „ lass ihn nicht raus! «
Aber ich ging geradewegs in einen Wald, der mir ohne Bedenken entgegentrat; Niemand hatte jetzt Macht über mich.

— Ebd. , S. 188–190

Die heilige Beziehung zwischen dem Körper des Träumers und der Kathedrale findet ihre unmittelbare Ergänzung in den profanen Beschäftigungen seines wachen Lebens.

Die Passage, die ich mir jetzt anhörte, lautete:

Hake die zarte, verrückte Fleischspitze aus, trenne das Herz mit einem einzigen Schnitt, entdecke das Gewebe hinter der Haut, hänge die Rippen aus, enthülle die Wirbelsäule, nimm das lange Muskelkleid von den Knochen, wo es aufrecht hängt. Eine Pause, um die Messer zu kochen – dann nimm eine kühne, aber listige Kurve, die in den Schädel, den du trepaniert hast, ins Gehirn führt und seine Kunst herausziehe, wenn du kannst. Aber Sie werden Blut an Ihren Händen haben, wenn Sie es nicht zuerst in Flaschen umgefüllt haben, und Sie können die ganze Kunst der Toten heilen, aber in Salzlake - ein Gericht, das Sie selbst mästet.

Gibt es einen besseren Chirurgen als eine Made ?
Gibt es eine größere Leidenschaft als ein Herz in Formaldehyd ?
Asche tropft von der Zigarette des Leichenschauhausassistenten in den toten Mund; sie werden forensische Röntgenaufnahmen der zertrümmerten Knochen gemacht haben, bevor sie ihn mit einem Knall zurück in den Kühlschrank gelegt haben; dort wird er warten, bis der Bestattungsbefehl vom Leichenbeschauer eintrifft.
Diejenigen, die für das Ende seines mysteriösen Wesens verantwortlich sind, werden entkommen oder, bestenfalls, als verrückt erwiesen, eine Bewährungsstrafe nach Abschnitt Sechzig erhalten.

— Ebd. , S. 191–192

Zuvor hörte der Detektiv Stanilands ausführlichen Bericht über seine Beteiligung an der Schlachtung eines Schweins, der eine von vielen niederen Beschäftigungen seines Schöpfers rekapituliert ( ebd. , S. 102–103). Seine systematische Umkehrung der Vitalität entzieht seinen Lieblingsfiguren die Essenz des Lebens oder seine Hauptmerkmale, während sie ihre Umgebung nach der Art der französischen Symbolisten mit unheilvoller Lebendigkeit erfüllt . Untypisch für einen Schriftsteller von Kriminalliteratur, Koch ausdrücklich und in erster Linie identifiziert seinen auktorialen persona mit dem Mordopfer. Dementsprechend spielt sein Detektiv die Rolle des schwierigen Lesers, der von den Symbolisten bevorzugt wird. Als Reaktion auf Stanilands aufgezeichnete Lektion in forensischer Pathologie erinnert er sich an einen anderen unterschätzten Künstler:

Ich schaltete den Player aus und dachte ohne ersichtlichen Grund an einen Freund, den ich einmal als junger Mann hatte. Er war ein Bildhauer, der meinen örtlichen Pub in der Fulham Road benutzte ; sein Atelier war gleich gegenüber. Er trug Sandalen, aber keine Socken, egal bei welchem Wetter, und war immer mit Steinstaub bestäubt; das verlieh ihm ein graues Aussehen und ging ihm unter die Nägel. Er trug sein weißes Haar lang und glatt über den Ohren. Er war Kommunist, und es war ihm egal, wer es wusste, obwohl er es nur sagte, wenn die Leute danach fragten. Sie störten nicht oft. Er war Kommunist aus Glauben, wie ein Katharer . Er akzeptierte die Doktrin direkt, wie es die Kommunisten getan hatten, bevor sie gewannen und alles sauer wurde. Aber er sprach selten mit jemandem über Politik; Es gab so viele andere Dinge zu besprechen. Er und ich standen zusammen an der Bar, tranken Bier und redeten über sie. Aber nur wenige Leute sprachen mit ihm. Das passte ihm. Die meisten Leute konnten sich nicht darum kümmern, weil er schwerhörig war und dich nur von den Lippen ablesen konnte. Er war taub, weil er im Spanischen Krieg mit der XII. Brigade für die Republik gekämpft hatte . Er hatte in Madrid (Universitätsgebäude) und später in Huesca und Teruel mit dem XV. gekämpft . Aber in Teruel waren ihm beide Trommelfelle zertrümmert, als eine Granate zu nahe bei ihm explodierte.

'Das war es wert.'
'Kein Bedauern?'
'Nein natürlich nicht.'
Eine der größten Formen von Mut besteht darin, dein Schicksal zu akzeptieren, und ich habe ihn dafür bewundert, dass er mit seinem Leiden lebt, ohne jemanden dafür verantwortlich zu machen. Er hieß Ransome und war fünfundsechzig, als ich ihn kennenlernte. Er bekam seine Altersrente und nicht mehr; Regierungen geben dir kein Geld, um in politischen Kriegen im Ausland zu kämpfen. Solche Leute werden wie Krankenschwestern behandelt – von denen erwartet wird, dass sie ungesehen und unbelohnt bleiben. Ransome musste also sehr karg leben, von Haferbrei und Crackern leben, Tee trinken und mit seiner Skulptur weitermachen. Zum Glück passte es ihm. Er hatte immer so gelebt.
Niemand, der von Bedeutung war, mochte seine Skulptur; als ich zu seinem Ratsstudio ging, verstand ich warum. Seine Zahlen erinnerten mich an Ingres, gekreuzt mit dem frühen Henry Moore ; sie waren außerordentlich anmutig und viel zu ehrlich, um dem gegenwärtigen Trendgeschmack etwas zu sagen. Sie hatten eine Qualität, die heute kein Künstler mehr erfassen kann; Sie drückten Tugenden aus – Härte, Idealismus, Entschlossenheit – die mit einem verschwundenen Großbritannien, an das ich mich kaum erinnern konnte, aus der Mode kamen. Ich fragte ihn, warum er mit seinem Talent nicht zu einer moderneren Einstellung überging, aber er sagte, es nütze nichts; er hatte immer noch Mühe, die Essenz dessen darzustellen, was er in den 1930er Jahren erlebt hatte. „Was ich immer wieder versuche einzufangen“, erklärte er, „ist das Licht, die Vision in einem Menschen und die Überzeugung, die dieses Licht seinem Handeln verleiht, seinem ganzen Körper. Ist Ihnen nicht aufgefallen, wie sich die Körperebenen eines Mannes verändern, wenn er von einem Glauben gepackt ist? Der Ex-Bankangestellte nimmt die Statur eines Sportlers an, wenn er eine Granate wirft – oder ich erinnere mich an den Moment, in dem ein Infanterist im Angriff, ein Arbeiter mit einem Gewehr, von einer Kugel aufgehalten wird: Ich versuche es! rekonstruiere in Stein die Tragödie eines freien Menschen, der vom Leben in den Tod übergeht, vom Willen ins Nichts: Ich versuche die Sekunde einzufangen, in der er zerfällt. Es ist ein Ziel, das mich nicht loslässt“, sagte er, „und das möchte ich nicht.“ Er war voller Versprechen gewesen, bevor er nach Spanien ging; er wühlte herum und fand mir einige seiner alten Stanzteile. In einem von ihnen wurde er mit den Worten zitiert: „Die Aufgabe eines Bildhauers ist es, den Sinn seiner Zeit in seiner übergeordneten Idee zu vermitteln. Wenn er die Idee nicht vermittelt, ist er nichts wert, egal wie viel Ruhm er erlangt oder wie viel Geld er verdient. Die Idee ist alles.'

— Ebd. , S. 192–194

Der traditionelle Detektivheld der amerikanischen Noir- Fiction verkörperte Härte, Idealismus und Entschlossenheit in seinem privaten Streben nach Gerechtigkeit, die mit offiziellen Mitteln unerreichbar war. Durch die Desillusionierung der Nachkriegszeit des Idealismus beraubt, verwandelt sein englisches Gegenstück seine Härte und Entschlossenheit in ein obsessives Streben nach einem unerbittlichen existenziellen Rätsel. Der schikanierte Vorwand dieser Verfolgung war leicht mit dem implizierten Autor der Erzählung in seiner physiologischen und metaphysischen Angst zu identifizieren . In seiner endgültigen literarischen Überzeugung postulierte Cook, dass der schwarze Roman „Männer und Frauen beschreibt, die die Umstände zu weit getrieben haben, Menschen, die das Dasein verbogen und deformiert hat viel größerer Kampf – der universelle menschliche Kampf gegen den Generalvertrag, dessen Bedingungen unerfüllbar sind und bei dem die Niederlage sicher ist." ( The Hidden Files ) Durch den Generalvertrag verstand der Schriftsteller das menschliche Leben in seiner anspruchsvollsten Form. Die Idee war alles.

Sein erster schwarzer Roman machte Cook bald in Frankreich berühmt. Es wurde 1985 als On ne meurt que 2 fois gedreht , mit Charlotte Rampling und Michel Serrault in den Hauptrollen. Sein Nachfolger, The Devil's Home On Leave (1985), zeigte einen Informanten, der in fünf schicken Supermarkttüten als gekochtes Fleisch auftauchte, und gab einen besseren Einblick in die Motive seines namenlosen Protagonisten. Es wurde 1987 auch in Frankreich als Les Mois d'avril sont meurtriers gedreht . How the Dead Live (1986) ließ seinen Detektiv von London in ein abgelegenes Dorf namens Thornhill schicken, um das Verschwinden der Frau eines örtlichen Arztes zu untersuchen und einzigartige Einblicke in die einvernehmliche Rechtfertigung von Tötungsdelikten zu gewinnen. Cook wurde in seiner charakteristischen schwarzen Jeans, schwarzer Lederjacke und schwarzem Barett zu einem Star in der literarischen Runde von Continental . Als seine Fabrikromane in den späten 1980er Jahren als Taschenbuch nachgedruckt wurden, begann Derek Raymond im englischsprachigen Raum an Bedeutung zu gewinnen .

Beliebte Anerkennung

Cooks Bekanntheitsgrad erreichte seinen Höhepunkt nach der Veröffentlichung seines Werkes im Jahr 1990, das viele für sein bestes – und abstoßendstes – Werk halten: die gequälte, erlösende Geschichte eines masochistischen Serienmörders, I Was Dora Suarez . Als der vierte Roman der Factory-Reihe beginnt, wird die junge Prostituierte Dora Suarez in Stücke gerissen. Der Mörder zerschmettert daraufhin den Kopf ihrer Freundin, einer 86-jährigen Witwe. In derselben Nacht, eine Meile entfernt im West End , bläst eine Schrotflinte Felix Roatta, dem Teilhaber des zwielichtigen Parallel Clubs, den Kopf vom Kopf. Als der Detektiv von der jungen Frau, deren Mord er untersucht, besessen ist, stellt er fest, dass ihr Tod noch bizarrer ist, als er vermutet hatte: Der Mörder aß Fleischstücke von Suarez' Leiche und ejakulierte gegen ihren Oberschenkel. Die Ergebnisse der Autopsie verstärken die Abscheu, während sie das Rätsel verschärfen: Suarez starb an AIDS, aber der Pathologe kann nicht feststellen, wie sie sich mit HIV infiziert hatte. Dann verbindet ein Foto, das von einer ehemaligen Parallel-Hostess zur Verfügung gestellt wurde, Suarez mit Roatta, und Anfragen im Nachtclub enthüllen ihre abscheuliche und unmenschliche Ausbeutung.

Zu Cooks Freude veranlasste der folgende Roman Dan Franklin, der Verleger der Firma, die die drei früheren Fabrikromane herausgegeben hatte, zu der Behauptung, das Buch habe ihn krank gemacht. Als Ergebnis dieses Leser Antwort , Secker & Warburg der Verlag lehnte ein Angebot zu machen, und seinen neuen Agenten, Schriftsteller Maxim Jakubowski angeboten , das Buch an anderer Stelle , und es fand schnell ein Zuhause bei Scribner , die die Veröffentlichung seiner Bücher bis zu seinem Tod übernahmen . Schreiben für die New York Times , Marilyn Stasio verkündet: „Alles über I Dora Suarez war [...] Kreischen der Freude und Schmerz zu weit.‚ Der Filmemacher Chris Petit beschrieben in The Times als‘ein Buch voller Ekel Koagulieren und Mitgefühl für die Kontamination der Welt, Krankheit und Verstümmelung, alle dwelt auf mit einem fiebrigen, metaphysischer Intensität , die erinnert Donne und die Jakobiner mehr als jeder von Raymond Zeitgenossen.“ Es wird bis seine surfeit intestinaler Standhaftigkeit, das Französisch Regierung seinen Autor einen benannter Chevalier von Kunst und Literatur 1991.

Cook erkannte I Was Dora Suarez als seine größte und schwerste Errungenschaft: „ Suarez zu schreiben hat mich gebrochen; Das sehe ich jetzt. Ich meine nicht, dass es mich körperlich oder geistig gebrochen hat, obwohl es fast beides bewirkt hat. Aber es hat mich verändert; es trennte für immer, was lebte und was tot war. Mir wurde damals klar, dass es das tat, aber nicht vollständig, und nicht wie und nicht sofort. […] Ich habe aber danach gefragt. Wenn Sie in die Dunkelheit hinabsteigen, müssen Sie damit rechnen, dass sie beim Heraufkommen Spuren hinterlässt – wenn Sie hochkommen. Es ist wie in einer Mine zu arbeiten; Sie hoffen, dass Hände, die Sie nicht sehen können, wissen, was sie tun, und Sie durchziehen. Ich weiß, dass ich mich auf halbem Weg durch Suarez gefragt habe, ob ich durchkommen würde – ich meine, ob meine Vernunft durchkommen würde. Denn das Problem mit einer Erfahrung wie Suarez ist, dass du zu dem wirst, was du schreibst, und wie Alice durch die Sprache in die Situation übergeht.“ ( The Hidden Files , S. 132–133.)

Endspiel

Nach der gütlichen Trennung seiner fünften Ehe mit Agnès kehrte Cook 1991 nach Großbritannien zurück. Die Veröffentlichung seiner literarischen Memoiren The Hidden Files (1992) führte zu zahlreichen Interviews. The Cardinal and the Corpse , ein von Chris Petit und Iain Sinclair für Channel 4 gedrehter Film über die Suche nach einem möglicherweise nicht existierenden seltenen Buch, zeigte Cook als ihn selbst, wieder vereint mit solchen "Morries" der 1960er Jahre (sein Begriff für bemerkenswerte Charaktere) als jüdischer anarchistischer Schriftsteller Emanuel Litvinoff und Tony Lambrianou , ein ehemaliger Leichenentsorger für die Krays und Alumnus der mosleyitischen Judenhetze . Derek Raymonds fünfter Roman in der Factory-Reihe, Dead Man Upright , wurde 1993 von Time Warner herausgebracht und konnte leider nicht die Dynamik der vorherigen Einträge halten. Aber sein Autor demonstrierte seine vielseitigen Fähigkeiten, indem er einen ausverkauften Gig im National Film Theatre an der South Bank in Begleitung der Indie-Rock-Band Gallon Drunk spielte , mit der er eine musikalische Interpretation von I Was Dora Suarez aufnahm .

Robert William Arthur "Robin" Cook, auch bekannt als Derek Raymond, starb friedlich im Alter von 63 Jahren. Als Todesursache wurde Krebs angegeben. Sein literarischer Nachlassverwalter ist John Williams und Maxim Jakubowski wurde der Nachlassverwalter. Derek Raymonds letzter Roman, Not Till the Red Fog Rises , erschien posthum im Jahr 1994. Er bot eine perverse und lustige Apotheose seines Protagonisten Gust, der nach 10 Jahren Haft wegen bewaffneten Raubüberfalls auf Bewährung entlassen wurde. In einer in The Observer veröffentlichten Rezension verglich Jane McLoughlin die Qualität ihres Schreibens mit der von Graham Greene , Eric Ambler und Joseph Conrad . Eine BBC- Dramaserie, die auf den Factory-Romanen basiert und von Kenith Trodd produziert werden soll , sowie eine dritte französische Verfilmung von How the Dead Live unter der Regie von Claude Chabrol und mit Philippe Noiret wurden gemunkelt, aber nie realisiert. Die ersten vier Factory-Romane wurden Anfang 2006 von Serpent's Tail und 2011 von Melville House in den USA neu aufgelegt .

Ausgewählte Zitate

Es scheint mir, dass, egal ob Sie heiraten, sich niederlassen oder mit einem Vogel zusammenleben oder nicht, bestimmte einfach Ihre Nummer tragen, wie Bomben im Krieg; Und selbst wenn du sie nicht so magst, kannst du nichts dagegen tun – es sei denn, du bist bereit, ein Leben lang über das Schicksal zu streiten, was du wahrscheinlich tun könntest, wenn du es versuchen würdest, aber ich bin es nicht der Typ.
— Kruste auf seinem Oberteil , p. 87

Dann saßen wir schweigend da und beobachteten die Landschaft, die im zunehmenden Licht an uns vorbeirauschte. Ich zündete uns beide gerade eine Zigarette an, als er sich zu mir umdrehte und sagte: ‚Tut mir leid, wenn ich böse werde, morrie.'
»Schon gut«, sagte ich.
'Ein bisschen nervös, nehme ich an.'
Es war alles sehr koscher und britisch.
»Kein Wunder«, sagte ich. 'Es war eine angstvolle Nacht.'
— Kruste auf der Oberseite , S. 180–181

Mit dem Wort Existenz meine ich den einen Vertrag, der für die Menschheit gültig ist; Ich definiere es als den Generalvertrag . Darin sind die Klauseln des menschlichen Lebens; seine Verwendungen, Verantwortlichkeiten, Beschränkungen, seine unvermeidliche Finsternis. Dieser Vertrag ist die Grundlage des schwarzen Romans, dessen Abscheu vor der Gewalt, den er so genau wie möglich beschreibt, um die Menschen daran zu erinnern, wie widerlich es ist, ihn dazu bringt, sich gegen den Tod zu erheben, der jedem vor seiner Zeit aufgezwungen wird, und zwar wo es zu einem Trauerroman wird. Jeder Vertrag ist gemäß seiner Klauseln zu beenden; es darf jedoch von keinem Vertragsnehmer vernichtet werden. Diese Möglichkeit ist in keinem Vertrag enthalten. Seinen Vertrag zu brechen bedeutet entweder, die Zerstörung des Brechers einzufordern, oder es ist ein Beweis dafür, dass die Zerstörungshandlung von einem Unterzeichner durchgeführt wurde, der bereits zerstört wurde, beispielsweise einem Mörder - und deshalb nimmt mein Detektiv Suarez' zerschlagenen Kopf und küsst ihn.
Ich werde weitergehen. Das Bemerkenswerte an I Was Dora Suarez hat mit Literatur überhaupt nichts zu tun; das Bemerkenswerte daran ist, dass es auf seine Weise und auf seine Weise nach der gleichen Botschaft wie Christus kämpft. Ich bin nicht der Typ Mensch, von dem man erwarten würde, dass er so etwas sagt, denn obwohl ich fest an das Unsichtbare glaube, bin ich nicht religiös. Aber beim Schreiben des Buches habe ich definitiv eine Erfahrung gemacht, die ich nur als kathartisch bezeichnen kann; das Schreiben von Suarez , obwohl es mich ins Böse stürzte, wurde der Grund dafür, dass ich versuchte, das Böse in mir zu reinigen. Erst nachdem ich das Buch zu Ende gelesen hatte, wurde mir dies klar; Ich war viel zu tief in den Kampf mit dem Bösen verstrickt, als dass das Buch darüber hinaus gedacht hätte, zu der Zeit [...]
Suarez war meine Sühne für fünfzig Jahre Gleichgültigkeit gegenüber dem elenden Zustand dieser Welt; es war eine schreckliche Reise durch meine eigene Schuld und durch die Schuld anderer.
— Die versteckten Dateien , S. 98–99

Existenz ist manchmal das, was ein offener Artilleriebeobachter von feindlichen Linien durch ein Fernglas sieht. Ein entfernter und beunruhigender Blick, der plötzlich mit einer Fülle obszöner Details in den Fokus rückte.
— Die versteckten Dateien , S. 121

Der schwarze Roman versucht, so eindringlich wie möglich die psychische Endsituation von Menschen darzustellen, die an einem Punkt angekommen sind, an dem sie keine Hoffnung, kein Motiv und nicht einmal mehr den Wunsch haben, etwas vor sich selbst zu verbergen; Der schwarze Roman greift in dem Moment ein, in dem sich ein Mensch seinem letzten Moment nähert: ' Die erste Todesnacht muss so seltsam erscheinen '. Es bedarf einer besonderen Stimmung, um die Sprache plastisch genug zu machen, um solche Erfahrungen genau zu vermitteln; Erfahrung so vernichtend einfach, dass sie wie die Liebe an das Unbeschreibliche grenzt. Fast jeder Versuch, ihn zu vermitteln, kann eigentlich nur in einer scheinbar endlosen Reihe von Versuchen als ein anderer beschrieben werden, da wir das, was wir noch nicht wissen können, nicht beschreiben können – und doch ist es die absolute Pflicht des schwarzen Romans, es auszudrücken. TS Eliot , denke ich, kam der Beschreibung dieser Herausforderung am nächsten, als er schrieb (ich paraphrasiere): Es ist nicht notwendig zu sterben, um den Tod zu beschreiben.
— Die versteckten Dateien , S. 144

Der Langweiler ist der menschliche Kuckuck. Er wird alles übernehmen, jedes Nest an sich reißen. Sein einziges herausragendes Merkmal ist, dass er keine Merkmale hat. Er hat der Gesellschaft nichts zu bieten, nicht den geringsten Keim einer originellen oder positiven Idee – und doch finden wir anderen uns irgendwie wieder, um Platz für ihn zu machen, so wie der Körper sich einem zerstörerischen Virus bemächtigt. Bores würde die ganze Welt erobern, wenn sie könnten; manchmal tun sie es. Hier ist ein Auszug aus dem Tagebuch eines, der es tat: „Mir fehlt noch in erheblichem Maße die natürlich überlegene Art, die ich so gerne hätte …“ ( Heinrich Himmler , November 1921).
— Die versteckten Dateien , S. 148

Nichts anderes mehr zählt, wenn man das Schwierigste erreicht hat, nämlich aus Überzeugung zu handeln. Auch wenn Sie vom Bösen geschlagen wurden, hat der Kampf in der Bitterkeit der Niederlage eine Spur für die anderen hinterlassen, und Sie können sich sauber fühlen. Ich erkenne an, dass ich ein kleiner Schriftsteller bin; aber das berührt nicht die Tiefe meiner Überzeugungen.
— Die versteckten Dateien , S. 287

'Du bist nicht sehr gut darin, oder?' sagte Gust, 'sie hätten schweres einschicken sollen.' Er dachte, dass der Mann sehr wahrscheinlich einen Job als Hess in dieser neuen Fernsehserie bekommen hätte, die sie über den Krieg machten, und er hätte mit ein paar Regisseuren, die er in Soho kannte, gesprochen, wenn er ein Kumpel von ihm gewesen wäre. Aber da er es nicht war, trat Gust ihm in den Bauch, als er versuchte, sich mit Hilfe der Reling auf einem Bein hochzuziehen, und wandte sich dann wieder dem anderen Mann zu.
'Alles in Ordnung?' er sagte. 'Wie fühlst du dich jetzt? Hacker?' Er nahm eines der Ohren des Mannes in Daumen und Zeigefinger; das Ohr war winzig, wenn man die Größe seines Kopfes bedachte, und es hatte kleine Härchen darin. Gust nahm einen Cocktail-Stick aus einem schmutzigen Glas auf der Theke und stieß ihn so weit er konnte ins Trommelfell; als er es herauszog, war der Stock halbrot, und es war auch ein paar graue Sachen drin. Er rief ihm ins Ohr: 'Ich glaube, ich habe dir gerade den Fuß gebrochen!' aber der Mann machte keinen Sinn mehr; er heulte, die Hand an den Kopf geschlagen, schwankte von der Hüfte auf und ab wie eine trauernde Witwe, oder vielleicht hörte er einfach nicht, oder vielleicht war die Musik zu laut. Da erkannte Gust, dass er den Stock zu weit hineingedrückt hatte und der Mann wahrscheinlich sterben würde. Schmutziger Cocktail-Stick im Gehirn? Was für ein blutiger Weg! Jetzt versuchte der Mann mit dem gebrochenen Bein einen weiteren unanständigen Schlag; Obwohl er nur eine Hand frei hatte, weil er sich mit der anderen an der Reling festhielt, schaffte er es dennoch, ein Glas zu zerschlagen und es Gust ins Gesicht zu halten.
»Das ist doch nur Notwehr«, sagte Gust zu sich. Er stampfte wieder auf die Füße des Mannes; diesmal spürte er definitiv, wie ihm die Knochen gingen, und der Mann schrie, ließ das Glas fallen und ließ die Reling los; aber anstatt ihn fallen zu lassen, nahm Gust ihn um die Taille, riss seinen Hosenschlitz auf und suchte in seiner Hose, bis er seine Hoden fand, die er ihm direkt in die Hand riss. Ihr Besitzer kann nicht viel mit Bädern zu tun gehabt haben, denn sie rochen wie etwas Lauwarmes von einer Kantinentheke. Gust wrang sie wie der Teufel, der sich mit aller Kraft an einer Reihe von Hochzeitsglocken versucht, bis der Mann im selben d-Moll wie die Musik kreischte.
"Es ist nichts Persönliches", sagte Gust, "aber ich fürchte, du wirst das Ficken noch einmal lernen müssen." Er wischte dem Mann das Blut übers Gesicht, dann zog er das Gesicht zu sich und rammte sich mit dem Kopf die Nase ins Gehirn. Die Musik steigerte sich bei einem Tonartwechsel in E-Dur, und der Mann krümmte sich unter einem Barhocker zusammen und hinterließ viel Blut, während Gust sich in die Halbdunkelheit zu den schwarzen Vorhängen an den Wänden zurückzog.
— Brand New Dead , S. 86–87

Ken Bruen integriert häufig Tribute an Derek Raymond in seine hartgesottenen Romane .

Rob Humphreys enthält diese Auflistung in The Rough Guide to London , Rough Guides, 2003, S. 663–664:

Derek Raymond , Nicht bis der rote Nebel aufsteigt (Warner, UK). Ein Buch, das "nach dem allgegenwärtigen Gestank von Exkrementen stinkt ", wie Iain Sinclair […] es ausdrückte, ist ein spektakuläres Schauspiel in den zwielichtigsten Gegenden der Hauptstadt.

Literaturverzeichnis

The Crust on Its Uppers , 1962, ursprünglich unter dem Namen Robin Cook veröffentlicht, nachgedruckt von Serpent's Tail, 2000
Bombe Surprise , Hutchinson, 1963, ursprünglich veröffentlicht unter dem Namen Robin Cook
Ein Staat von Dänemark , c. 1964, ursprünglich unter dem Namen Robin Cook veröffentlicht, nachgedruckt von Serpent's Tail, 1994
Das Vermächtnis der steifen Oberlippe , ursprünglich veröffentlicht unter dem Namen Robin Cook, 1966
Public Parts and Private Places , 1967, ursprünglich erschienen unter dem Namen Robin Cook, US-Titel Private Parts in Public Places , 1969
The Tenants of Dirt Street , ursprünglich veröffentlicht unter dem Namen Robin Cook, 1971
Le Soleil qui s'éteint , Gallimard, 1982; Übersetzung von Rosine Fitzgerald, von Sick Transit , die unveröffentlicht bleibt
Er starb mit offenen Augen , Secker & Warburg, 1984, das erste Buch der Factory-Reihe
The Devil's Home on Leave , Secker & Warburg, 1985, das zweite Buch der Factory-Reihe
How the Dead Live , Secker & Warburg, 1986, das dritte Buch der Factory-Reihe
Albtraum auf der Straße (1988), Schlangenschwanz, 2006
Cauchemar dans la rue , Rivages, 1988, Übersetzung von Jean-Paul Gratias, von Nightmare in the Street , erstes Kapitel unter dem gleichen Titel adaptiert in Mike Ripley und Maxim Jakubowski (Herausgeber), Fresh Blood , Do-Not Press, 1996
Jeder Tag ist ein Tag im August , in Maxim Jakubowski (Herausgeber), New Crimes , Constable Robinson, 1989,
I Was Dora Suarez , Scribner, 1990, das vierte Buch der Factory-Reihe
Hidden Files , Little, Brown, 1992, ein Essay mit episodischen Memoiren, auszugsweiser Korrespondenz und nachdrücklichen literarischen Prinzipien
Changeless Susan , in Maxim Jakubowski (Herausgeber), More Murders for the Fireside , Pan, 1994,
Dead Man Upright , Time Warner Books UK, 1993, das fünfte Buch der Factory-Reihe
Not Till the Red Fog Rises , Time Warner Books UK, 1994, Auszug adaptiert als Brand New Dead in Maxim Jakubowski (Herausgeber), London Noir , Serpent's Tail, 1995

Diskographie

Dora Suarez , Clawfist, 1993, Derek Raymond (Robin Cook) liest aus seinem Roman mit Hintergrundmusik von James Johnston und Terry Edwards (von der Band Gallon Drunk )

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