Dogenpalast - Doge's Palace

Dogenpalast
Palazzo Ducale
Dogenpalast
Gegründet 1340 ( 1340 )
Standort Piazza San Marco 1,
30124 Venedig , Italien
Koordinaten 45°26′02″N 12°20′24″E / 45.4339°N 12.3400°E / 45,4339; 12.3400 Koordinaten: 45°26′02″N 12°20′24″E / 45.4339°N 12.3400°E / 45,4339; 12.3400
Typ Kunstmuseum , Historische Stätte
Besucher 1,4 Millionen (2018)
Direktor Camillo Tonini
Webseite palazzoducale.visitmuve.it

Der Dogenpalast ( italienisch : Palazzo Ducale ; venezianisch : Pałaso Dogal ) ist ein Palast im venezianischen gotischen Stil und eines der wichtigsten Wahrzeichen der Stadt Venedig in Norditalien . Der Palast war die Residenz des Dogen von Venedig , der obersten Autorität der ehemaligen Republik . Es wurde 1340 erbaut und in den folgenden Jahrhunderten erweitert und umgebaut. Es wurde 1923 ein Museum und ist eines von 11 Museen, die von der Fondazione Musei Civici di Venezia betrieben werden .

Geschichte

Zeichnung des Dogenpalastes, Ende des 14. Jahrhunderts

Im Jahr 810 verlegte der Doge Agnello Participazio den Regierungssitz von der Insel Malamocco in das Gebiet des heutigen Rialto , als beschlossen wurde, ein palatium duci ( lateinisch für "Herzogspalast") zu bauen. Von diesem Gebäude aus dem 9. Jahrhundert ist jedoch keine Spur mehr vorhanden, da der Palast im 10. Jahrhundert durch einen Brand teilweise zerstört wurde. Die folgenden Umbauarbeiten wurden auf Geheiß des Dogen Sebastiano Ziani (1172–1178) durchgeführt. Als großer Reformator würde er den gesamten Grundriss des Markusplatzes drastisch verändern . Der neue Palast wurde aus Festungen gebaut, eine Fassade zur Piazzetta, die andere mit Blick auf das Markusbecken. Obwohl nur wenige Spuren dieser Palast bleiben, einige byzantinisch-venezianische Architektur können Merkmale noch im Erdgeschoss zu sehen ist, mit der Wandbasis in istrischen Stein und einige Fischgrätenmuster Ziegelpflaster.

Politische Veränderungen in der Mitte des 13. Jahrhunderts führten aufgrund der erheblichen Zunahme der Mitglieder des Großen Rates zu einem Umdenken in der Palaststruktur. Der Bau des neuen gotischen Palastes begann um 1340 und konzentrierte sich hauptsächlich auf die der Lagune zugewandte Seite des Gebäudes. Erst 1424 beschloss Doge Francesco Foscari , die Umbauarbeiten auf den Flügel mit Blick auf die Piazzetta, der als Gerichtsgebäude diente, mit einer Arkade im Erdgeschoss nach außen, offenen Loggien im ersten Stock entlang der Fassade und dem Innenhof auszudehnen Seite des Flügels, vollendet mit dem Bau der Porta della Carta (1442).

Im Jahr 1483 brach an der Seite des Palastes mit Blick auf den Kanal, wo sich die Gemächer des Dogen befanden, ein heftiger Brand aus. Erneut wurde ein wichtiger Umbau notwendig, der von Antonio Rizzo in Auftrag gegeben wurde, der die neue Renaissancesprache in die Architektur des Gebäudes einführen sollte . Entlang des Kanals, der sich von der Ponte della Canonica bis zur Ponte della Paglia erstreckt , wurde ein komplett neuer Bau errichtet , dessen offizielle Räume mit Werken von Vittore Carpaccio , Giorgione , Alvise Vivarini und Giovanni Bellini geschmückt sind .

Ein weiterer großer Brand im Jahr 1547 zerstörte einige der Räume im zweiten Stock, aber glücklicherweise ohne die gesamte Struktur zu untergraben. Im Palast wurden Renovierungsarbeiten durchgeführt, als 1577 ein dritter Brand den Scrutinio-Saal und den Großen Ratssaal zusammen mit Werken von Gentile da Fabriano , Pisanello , Alvise Vivarini , Vittore Carpaccio , Giovanni Bellini , Pordenone und Tizian zerstörte . Bei den anschließenden Umbauarbeiten wurde beschlossen, den ursprünglichen gotischen Stil zu respektieren , obwohl der einflussreiche Renaissance- Architekt Andrea Palladio neoklassizistische Alternativentwürfe vorgelegt hatte . Es gibt jedoch einige klassische Merkmale – zum Beispiel ist der Palast seit dem 16. Jahrhundert durch die Seufzerbrücke mit dem Gefängnis verbunden .

Der Palast war nicht nur die herzogliche Residenz, sondern beherbergte auch politische Institutionen der Republik Venedig bis zur napoleonischen Besetzung der Stadt im Jahr 1797, als sich seine Rolle unweigerlich änderte. Venedig wurde zuerst auf Französisch Regel dann auf österreichische, unterworfen und schließlich im Jahre 1866 wurde es Teil von Italien. In dieser Zeit wurde der Palast von verschiedenen Verwaltungsbüros bewohnt und beherbergte die Biblioteca Marciana und andere wichtige kulturelle Einrichtungen der Stadt.

Gegen Ende des 19. die sich noch heute im Loggiageschoss des Schlosses befindet. Im Jahr 1923 übertrug der italienische Staat, Eigentümer des Gebäudes, die Verwaltung der venezianischen Gemeinde, um es als Museum zu führen. Seit 1996 gehört der Dogenpalast zum venezianischen Museumsverbund , der seit 2008 unter der Leitung der Fondazione Musei Civici di Venezia steht.

Beschreibung

Außen

Mit Blick auf den Canal Grande auf der Piazzetta San Marco, mit dem Dogenpalast auf der linken Seite. Die Marciana-Bibliothek befindet sich auf der rechten Seite.
Palazzo Ducale, Südkolonnade, Venedig, Italien. Brooklyn Museum Archives, Goodyear Archival Collection

Der älteste Teil des Palastes ist der Flügel mit Blick auf die Lagune, dessen Ecken mit Skulpturen aus dem 14. Jahrhundert verziert sind, die vermutlich von Filippo Calendario und verschiedenen lombardischen Künstlern wie Matteo Raverti und Antonio Bregno stammen . Die Arkaden im Erdgeschoss und die darüber liegende Loggia sind mit Kapitellen aus dem 14. und 15. Jahrhundert verziert, von denen einige im 19. Jahrhundert durch Kopien ersetzt wurden.

In den Jahren 1438–1442 bauten und schmückten Giovanni Bon und Bartolomeo Bon die Porta della Carta, die als feierlicher Eingang zum Gebäude diente. Der Name des Tores rührt wahrscheinlich entweder von der Tatsache her, dass hier die öffentlichen Schreiber ihre Schreibtische aufstellten, oder von der nahegelegenen Stelle des cartabum , des Archivs der Staatsdokumente. Flankiert von gotischen Zinnen, mit zwei Figuren der Kardinaltugenden pro Seite, wird das Tor von einer Büste des Evangelisten Markus gekrönt, über der sich eine Statue der Gerechtigkeit mit ihren traditionellen Symbolen aus Schwert und Waage erhebt . In dem Raum über dem Gesims, gibt es ein skulpturale Porträt des Dogen Francesco Foscari kniend vor dem Löwen von San Marco . Dies ist jedoch ein Werk von Luigi Ferrari aus dem 19. Jahrhundert , das als Ersatz für das 1797 zerstörte Original geschaffen wurde.

Heute befindet sich der öffentliche Eingang zum Dogenpalast über die Porta del Frumento an der Uferseite des Gebäudes.

Hof

Innenhof des Dogenpalastes mit Blick auf die Basilika San Marco.
Die Scala dei Giganti , flankiert von Mars und Neptun.

Die Nordseite des Hofes wird durch die Verbindung zwischen dem Palast und dem Markusdom , der ehemaligen Dogenkapelle, geschlossen. In der Mitte des Hofes stehen zwei Brunnenköpfe aus der Mitte des 16. Jahrhunderts.

1485 beschloss der Große Rat, dass im Innenhof eine zeremonielle Treppe gebaut werden sollte. Der Entwurf sah eine gerade Achse mit dem abgerundeten Foscari-Bogen vor, mit abwechselnden Bändern aus istrischem Stein und rotem Verona-Marmor , die die Treppe mit der Porta della Carta verbinden und so einen einzigen monumentalen Zugang von der Piazza in das Herz des Gebäudes schaffen. Seit 1567 wird die Riesentreppe von Sansovinos zwei kolossalen Statuen von Mars und Neptun bewacht , die die Macht Venedigs zu Lande und zu Wasser repräsentieren und daher auch den Namen tragen. Mitglieder des Senats versammelten sich vor Regierungssitzungen im Senator's Courtyard, rechts von der Giants' Staircase.

Museo dell'Opera

Im Laufe der Jahrhunderte wurde der Dogenpalast unzählige Male umgebaut und restauriert. Aufgrund von Bränden, Bauschäden und Versickerungen sowie neuen organisatorischen Anforderungen und Umbauten oder kompletten Überholungen der Zierumrandung gab es kaum einen Moment, in dem nicht irgendwelche Arbeiten am Gebäude durchgeführt wurden. Ab dem Mittelalter lag die Instandhaltungs- und Konservierungstätigkeit in den Händen eines „technischen Büros“, das für alle diese Operationen verantwortlich war und die Arbeiter und ihre Standorte beaufsichtigte: die Oper oder die Fabbriceria oder die Procuratoria . Nach der Mitte des 19. Jahrhunderts schien der Palast in einem solchen Zustand des Verfalls zu sein, dass sein Überleben in Frage gestellt wurde; 1876 ​​wurde daher ein umfassender Restaurierungsplan ins Leben gerufen. Die Arbeiten betrafen die beiden Fassaden und die Kapitelle der Erdgeschossarkade und der oberen Loggia: 42 davon, die in einem besonders baufälligen Zustand erschienen, wurden entfernt und durch Kopien ersetzt. Die Originale, von denen einige Meisterwerke der venezianischen Bildhauerei des 14. und 15. Jahrhunderts waren, wurden zusammen mit anderen Skulpturen der Fassaden in einem eigens dafür vorgesehenen Raum aufgestellt: dem Museo dell'Opera. Nach gründlichen und sorgfältigen Restaurierungsarbeiten werden sie heute auf ihren Originalsäulen in diesen 6 Räumen des Museums ausgestellt, die von einer alten Mauer aus großen Steinblöcken durchzogen sind, einem Überbleibsel einer früheren Version des Palastes. Die Räume enthalten auch Fragmente von Statuen und wichtige architektonische und dekorative Werke aus Stein von den Fassaden des Palastes.

Dogenwohnungen

Die Räume, in denen der Doge lebte, befanden sich immer in diesem Bereich des Palastes, zwischen dem Rio della Canonica – dem Wassereingang des Gebäudes – der heutigen Goldenen Treppe und der Apsis des Markusdoms . Der verheerende Brand in diesem Teil des Gebäudes im Jahr 1483 machte wichtige Umbauarbeiten erforderlich, so dass die Wohnungen des Dogen bis 1510 fertiggestellt wurden hatte eine gemischte private und öffentliche Funktion. In den Privatgemächern konnte der Doge die Insignien seines Amtes beiseite legen, um sich am Ende des Tages zurückzuziehen und mit Mitgliedern seiner Familie inmitten von Einrichtungsgegenständen zu speisen, die er aus seinem eigenen Haus mitgebracht hatte (und die bei seinem Tod sofort entfernt, um Platz für das Eigentum des neu gewählten Dogen zu machen).

  • Die Scharlachrote Kammer hat ihren Namen möglicherweise von der Farbe der Roben, die von den herzoglichen Beratern und Ratgebern getragen wurden, deren Vorzimmer sie war. Die geschnitzte Decke, die mit dem Wappen des Dogen Andrea Gritti geschmückt ist, ist Teil der ursprünglichen Einrichtung, die wahrscheinlich von Biagio und Pietro da Faenza entworfen wurde . Unter den Wanddekorationen sind zwei Lünetten mit Fresken besonders hervorzuheben: eine von Giuseppe Salviati , die andere von Tizian .
  • Der „Scudo“-Raum hat diesen Namen vom Wappen des regierenden Dogen, der hier ausgestellt wurde, während er Audienzen gewährte und Gäste empfing. Das derzeit ausgestellte Wappen ist das von Ludovico Manin , dem Dogen, der 1797 nach dem Ende der Republik des Hl. Markus regierte. Dies ist der größte Raum in den Wohnungen des Dogen und erstreckt sich über die gesamte Breite dieses Flügels des der Palast. Der Saal diente als Empfangsraum und seine Dekoration mit großen geografischen Karten sollte die ruhmreiche Tradition unterstreichen, die der venezianischen Macht zugrunde lag. Aus der gleichen Zeit stammen die beiden Globen in der Mitte der Halle: Die eine zeigt die Himmelskugel, die andere die Erdoberfläche.
  • Der Erizzo-Saal verdankt seinen Namen dem Dogen Francesco Erizzo (1631-1646) und ist genauso dekoriert wie die vorherigen: eine geschnitzte Holzdecke mit Vergoldung auf hellblauem Hintergrund und ein lombardischer Schulkamin. Von hier führt eine kleine Treppe hinauf zu einem Fenster, das Zugang zu einem Dachgarten gab.
  • Der Stucchi- oder Priùli-Raum hat einen doppelten Namen aufgrund der Stuckarbeiten , die das Gewölbe und die Lünetten schmücken, die aus der Zeit des Dogen Marino Grimani (1595-1605) stammen, und der Wappen des Dogen Antonio Priùli (1618- 1623), die auf dem Kamin zu sehen sind, bekrönt von allegorischen Figuren. Die Stuckarbeiten an Wänden und Decke wurden später von einem anderen Dogen Pietro Grimani (1741–1752) in Auftrag gegeben. In diesem Raum befinden sich verschiedene Gemälde, die das Leben Jesu Christi darstellen, sowie ein Porträt des französischen Königs Heinrich III. (vielleicht von Tintoretto ) anlässlich seines Besuchs in der Stadt im Jahr 1574 auf seinem Weg von Polen , um den französischen Thron zu besteigen mit dem Tod seines Bruders Karl IX .
  • Das direkt mit dem Schildsaal verbundene Philosophenzimmer hat seinen Namen von den zwölf Bildern antiker Philosophen, die hier im 18. Jahrhundert aufgestellt wurden und später durch allegorische Werke und Dogenporträts ersetzt wurden. Links führt eine kleine Tür zu einer schmalen Treppe, die es dem Dogen ermöglichte, schnell von seinen eigenen Wohnungen zu den Sälen in den oberen Stockwerken zu gelangen, in denen die Sitzungen des Senats und des Großen Rates stattfanden. Über der anderen Seite dieses Portals befindet sich ein wichtiges Fresko des Hl. Christophorus von Tizian .
  • Der Name des Eckzimmers stammt von den verschiedenen Gemälden, die den Dogen Giovanni Corner (1625-1629) darstellen. Der Kamin, der aus aus Carrara - Marmor , ist um eine zentrale Figur mit einem Fries von geflügelten Engel auf Delphinen geschmückt Markuslöwe . Dieser hatte wie der folgende Raum keine besondere Funktion; für den privaten Gebrauch des Dogen reserviert.
  • Der Stallmeistersaal war der Hauptzugang zu den Privatgemächern des Dogen. Die Palasthofmeister wurden vom Dogen selbst auf Lebenszeit ernannt und mussten ihm jederzeit zur Verfügung stehen.

Institutionelle Kammern

Palazzo Ducale, Sala del Senato, Venedig, Italien. Brooklyn Museum Archives, Goodyear Archival Collection
  • Das Square Atrium diente als Warteraum, das Vorzimmer zu verschiedenen Sälen. Die Dekoration stammt aus dem 16. Jahrhundert, während der Herrschaft des Dogen Girolamo Priuli (1486-1567) , der in erscheint Tintoretto ‚s Decke mit den Symbolen seines Amtes zu malen, und durch Szenen der biblischen Geschichten und Allegorien der vier Jahreszeiten begleitet, wahrscheinlich von Tintorettos Werkstatt, Girolamo Bassano und Veronese .
  • Der Vier-Türen-Raum war das formale Vorzimmer zu den wichtigeren Räumen des Palastes, und die Türen, die ihm seinen Namen geben, sind kunstvoll mit kostbarem orientalischem Marmor eingefasst; jedes wird von einer allegorischen Skulpturengruppe überragt, die auf die Tugenden verweist, die diejenigen inspirieren sollten, die die Regierungsverantwortung übernahmen. Die vorliegende Dekoration ist ein Werk von Antonio da Ponte und ein Entwurf von Andrea Palladio und Giovan Antonio Rusconi . Die ab 1578 von Tintoretto gemalten Fresken mythologischer Themen und der Städte und Regionen unter venezianischer Herrschaft sollten eine enge Verbindung zwischen der Gründung Venedigs, seiner Unabhängigkeit und der historischen Mission des venezianischen Adels zeigen. Unter den Gemälden an den Wänden sticht Tizians Porträt des Dogen Antonio Grimani (1521-1523) hervor. Auf der Staffelei steht ein Gemälde von Tiepolo, das Venedig darstellt, das die Geschenke des Meeres von Neptun empfängt.
Neptun mit Geschenken für Venedig (1748-1750) von Giovan Battista Tiepolo
  • Das Vorzimmer zur Halle des Full College war das formelle Vorzimmer, in dem ausländische Botschafter und Delegationen darauf warteten, vom Full College empfangen zu werden, das vom Senat für auswärtige Angelegenheiten delegiert wurde. Dieser Raum wurde nach dem Brand von 1574 restauriert, ebenso wie seine Dekoration mit Stuckarbeiten und Deckenfresken. Das zentrale Fresko von Veronese zeigt Venedig bei der Verteilung von Ehrungen und Belohnungen. Die Oberseite der Wände ist mit einem feinen Fries und anderen prächtigen Ausstattungen verziert, darunter der Kamin zwischen den Fenstern und die schöne Tür, die in die Halle des Full College führt, deren korinthische Säulen einen Giebel tragen, der von einer Marmorskulptur überragt wird, die die weibliche Figur zeigt von Venedig, das auf einem Löwen ruht und von Allegorien der Herrlichkeit und Eintracht begleitet wird. Neben den Türen befinden sich vier Leinwände, die Tintoretto für das Square Atrium gemalt hat, die aber 1716 hierher gebracht wurden, um die ursprüngliche lederne Wandverkleidung zu ersetzen. Jede der dargestellten mythologischen Szenen ist auch eine Allegorie der Regierung der Republik.
  • Der Ratssaal: Das Kollegium war hauptsächlich für die Organisation und Koordinierung der Arbeit des venezianischen Senats , das Verlesen von Botschaften von Botschaftern und Stadtgouverneuren, den Empfang ausländischer Delegationen und die Förderung anderer politischer und gesetzgeberischer Aktivitäten verantwortlich. Neben diesen gemeinsamen Funktionen hatte jedes Gremium seine eigenen besonderen Mandate, die dieses Gremium zu einer Art „leitenden Geheimdienst“ hinter der Arbeit des Senats, insbesondere in auswärtigen Angelegenheiten, machten. Die Dekorationen wurden von Andrea Palladio entworfen , um die beim Brand von 1574 zerstörten zu ersetzen; die Holzvertäfelung der Wände und der Endtribüne sowie die geschnitzte Decke sind ein Werk von Francesco Bello und Andrea da Faenza  [ it ] . Die Deckengemälde wurden bei Veronese in Auftrag gegeben , der sie zwischen 1575 und 1578 vollendete. Diese Decke ist eines der Meisterwerke des Künstlers und feiert die gute Regierung der Republik zusammen mit dem Glauben, auf dem sie ruht, und den Tugenden, die leiten und stärken es. Andere Gemälde sind von Tintoretto und zeigen verschiedene Dogen mit Christus , der Jungfrau und Heiligen.
  • Die Senatskammer wurde auch Sala dei Pregadi genannt, weil der Doge die Mitglieder des Senats aufforderte, an den hier abgehaltenen Sitzungen teilzunehmen. Der Senat, der in dieser Kammer tagte, war eine der ältesten öffentlichen Institutionen Venedigs; Sie wurde im 13. Jahrhundert gegründet und im Laufe der Zeit allmählich weiterentwickelt, bis sie im 16. Jahrhundert die Hauptverantwortung für die Aufsicht über politische und finanzielle Angelegenheiten in Bereichen wie verarbeitende Industrie, Handel und Außenpolitik hatte. In den von Tintoretto für diesen Raum geschaffenen Werken ist Christus eindeutig die vorherrschende Figur; vielleicht ein Hinweis auf das „Konklave“ des Senats, das den Dogen wählte, der als unter dem Schutz des Sohnes Gottes stehend angesehen wurde. Der Raum enthält auch vier Gemälde von Jacopo Palma il Giovane , die mit spezifischen Ereignissen der venezianischen Geschichte verbunden sind.
  • Die Kammer des Rates der Zehn hat ihren Namen von dem Rat der Zehn, der nach einer Verschwörung im Jahr 1310 gegründet wurde, als Bajamonte Tiepolo und andere Adlige versuchten, die Institutionen des Staates zu stürzen. Die Deckendekoration ist ein Werk von Gian Battista Ponchino , mit Unterstützung eines jungen Veroneses und Gian Battista Zelotti . Die geschnitzte und vergoldete Decke ist in 25 Fächer unterteilt, die mit Bildern von Gottheiten und Allegorien verziert sind, die die Macht des Rates der Zehn veranschaulichen sollen, der für die Bestrafung der Schuldigen und die Befreiung der Unschuldigen verantwortlich war.
  • Der Kompassraum ist der Rechtspflege gewidmet; Sein Name kommt von dem großen hölzernen Kompass, der von einer Statue der Gerechtigkeit überragt wird, die in einer Ecke steht und den Eingang zu den Räumen der Drei Häupter des Rates der Zehn und der Staatsinquisitoren verbirgt. Dieser Raum war das Vorzimmer, in dem die Einberufenen dieser mächtigen Richter auf ihren Ruf warteten, und die Dekoration sollte die Feierlichkeit der republikanischen Rechtsmaschinerie aus dem 16. Jahrhundert unterstreichen. Die Deckengemälde stammen von Veronese und der große Kamin wurde von Sansovino entworfen . Von diesem Raum aus kann man zur Rüstkammer und den Neuen Gefängnissen auf der anderen Seite der Seufzerbrücke gehen oder direkt die Zensorentreppe hinuntergehen, um in die Räume der Justizräte im ersten Stock zu gelangen.
  • In der venezianischen Sprache , Liagò bedeutet eine Terrasse oder einen Balkon mit Glas umschlossen. Dieses besondere Beispiel war eine Art Korridor und Treffpunkt für die patrizischen Mitglieder des Großen Rates in den Pausen zwischen ihren Diskussionen über Regierungsgeschäfte.
  • Die Kammer der Quarantia Civil Vecchia: Ursprünglich ein einziger 40-Mann-Rat mit beträchtlicher politischer und legislativer Macht, wurde die Quarantia im Laufe des 15. Jahrhunderts in drei separate Räte aufgeteilt. Dieses Zimmer wurde im 17. Jahrhundert restauriert; das Freskofragment rechts vom Eingang ist der einzige Überrest der ursprünglichen Dekoration.
  • Der Name des Guariento-Zimmers verdankt es der Tatsache, dass es ein Fresko beherbergt, das um 1365 vom Paduaner Künstler Guariento gemalt wurde. Bei dem Brand von 1577 fast vollständig zerstört, wurden die Überreste dieses Freskos 1903 unter der großen Leinwand Il Paradiso wiederentdeckt, die Tintoretto war beauftragt zu malen.
Die Kammer des Großen Rates. Hinter dem Dogenthron befindet sich das längste Leinwandgemälde der Welt, Il Paradiso von Tintoretto
  • Die im 14. Jahrhundert umstrukturierte Kammer des Großen Rates wurde mit einem Fresko von Guariento und später mit Werken der berühmtesten Künstler der Zeit geschmückt , darunter Gentile da Fabriano , Pisanello , Alvise Vivarini , Vittore Carpaccio , Giovanni Bellini , Pordenone und Tizian , zusammen mit einem 1582 Deckengemälde von Der Triumph von Venedig, gekrönt vom Sieg von Veronese . Mit 53 Metern Länge und 25 Metern Breite ist dies nicht nur der größte Saal im Dogenpalast, sondern auch einer der größten Räume Europas. Hier fanden Sitzungen des Großen Rates statt, des wichtigsten politischen Gremiums der Republik. Dieser Rat, eine sehr alte Institution, bestand aus allen männlichen Mitgliedern venezianischer Patrizierfamilien, die älter als 25 Jahre sind, unabhängig von ihrem individuellen Status, ihren Verdiensten oder ihrem Vermögen. Aus diesem Grund wurde der Große Rat trotz der Einschränkungen seiner Befugnisse, die der Senat im Laufe der Jahrhunderte eingeführt hatte, weiterhin als Bastion der republikanischen Gleichberechtigung angesehen. Bald nach Abschluss der Arbeiten am neuen Saal beschädigte der Brand von 1577 nicht nur diesen Saal, sondern auch den Prüfungssaal. Die Bauschäden wurden bald unter Beibehaltung des ursprünglichen Grundrisses behoben und alle Arbeiten wurden innerhalb weniger Jahre abgeschlossen und endeten 1579–80. An der Dekoration des restaurierten Gebäudes waren Künstler wie Veronese , Jacopo und Domenico Tintoretto sowie Jacopo Palma il Giovane beteiligt . Die Wände waren mit Episoden der venezianischen Geschichte geschmückt, mit besonderem Bezug auf die Beziehungen der Stadt zum Papsttum und zum Heiligen Römischen Reich , während die Decke mit den Tugenden und einzelnen Beispielen des venezianischen Heldentums und einer zentralen Tafel mit einer allegorischen Verherrlichung verziert war der Republik. Die zwölf Wandmalereien stehen sich in Sechsergruppen gegenüber und zeigen Heldentaten oder kriegerische Ereignisse, die sich in der Geschichte der Stadt ereignet haben. Unmittelbar unter der Decke verläuft ein Fries mit Porträts der ersten 76 Dogen (die Porträts der anderen befinden sich im Scrutinio-Saal); Bei Tintoretto in Auftrag gegeben , stammen die meisten dieser Gemälde von seinem Sohn . Jeder Doge hält eine Schriftrolle mit einem Hinweis auf seine wichtigsten Errungenschaften, während der Doge Marino Faliero , der 1355 einen Staatsstreich versuchte , einfach durch ein schwarzes Tuch als Verräter an der Republik dargestellt wird. Eine der langen Mauern hinter dem Dogenthron wird vom längsten Leinwandgemälde der Welt, Il Paradiso , eingenommen, das Tintoretto und seine Werkstatt zwischen 1588 und 1592 anfertigten .
  • Der Scrutinio-Saal befindet sich im Flügel, der zwischen den 1520er und 1540er Jahren während der Dogate von Francesco Foscari (1423-57) mit Blick auf die Piazzetta erbaut wurde. Ursprünglich sollte es die kostbaren Handschriften beherbergen, die Petrarca und Bessarione (1468) der Republik hinterlassen hatten ; tatsächlich war es ursprünglich als Bibliothek bekannt. Im Jahr 1532 wurde beschlossen, dass die Kammer auch die Wahlauszählung und / oder die Beratungen abhalten sollte, die den Rhythmus der venezianischen Politik eifrig prägten, basierend auf einem Versammlungssystem, dessen Epizentrum der nahe gelegene Große Ratssaal war. Nach dem Bau der Biblioteca Marciana wurde dieser Raum jedoch ausschließlich für Wahlen genutzt. Die gegenwärtigen Dekorationen stammen aus der Zeit zwischen 1578 und 1615, nach dem Brand von 1577. Episoden der Militärgeschichte in den verschiedenen Abteilungen verherrlichen die Heldentaten der Venezianer, mit besonderem Schwerpunkt auf der Eroberung des maritimen Imperiums; die einzige Ausnahme ist das letzte Oval, das die Einnahme von Padua im Jahr 1405 aufzeichnet .
  • Die Quarantia Criminale Chamber und der Cuoi Room dienten der Rechtspflege. Die Quarantia Criminal wurde im 15. Jahrhundert eingerichtet und befasste sich mit Fällen des Strafrechts. Es war ein sehr wichtiges Gremium, da seine Mitglieder auch gesetzgebende Befugnisse hatten.
  • Die Kammer des Magistrato alle Leggi beherbergte die Magistratura dei Conservatori ed esecutori delle leggi e ordini degli uffici di San Marco e di Rialto. Diese 1553 gegründete Behörde wurde von drei Patriziern der Stadt geleitet und war für die Einhaltung der Vorschriften über die Rechtsausübung verantwortlich.
  • Die Staatszensur wurde 1517 von Marco Giovanni di Giovanni, einem Cousin des Dogen Andrea Gritti (1523–1538) und Neffe des großen Francesco Foscari, eingerichtet. Titel und Aufgaben der Zensoren resultieren aus den kulturellen und politischen Umbrüchen, die mit dem Humanismus verbunden sind. Tatsächlich waren die Zensoren keine Richter als solche, sondern eher moralische Berater, deren Hauptaufgabe die Bekämpfung von Wahlbetrug und der Schutz der öffentlichen Institutionen des Staates war. An den Wänden der Zensorenkammer hängen eine Reihe von Domenico Tintorettos Porträts dieser Richter und darunter die Wappen einiger derjenigen, die das Amt innehatten.
  • Die Kammer der Staatsanwaltschaften ist mit Gemälden geschmückt, die einige der Avogadori di Común darstellen , die die Jungfrau, den Christus und verschiedene Heilige verehren. Die drei Mitglieder, die Avogadori, waren die Persönlichkeiten, die das Prinzip der Legalität wahrten und dafür sorgten, dass die Gesetze richtig angewendet wurden. Sie waren auch dafür verantwortlich, die Integrität der Patrizierklasse der Stadt zu bewahren und die Legitimität von Ehen und Geburten zu überprüfen, die im Goldenen Buch eingetragen sind.
  • Saal „Scrigno“: Der venezianische Adel als Kaste entstand durch die „Schließung“ der Zulassung zum Großen Rat im Jahr 1297; erst im 16. Jahrhundert wurden jedoch formale Maßnahmen ergriffen, um den Status dieser Aristokratie zu schützen: Ehen zwischen Adligen und Bürgern wurden verboten und es wurden strengere Kontrollen eingeführt, um die Gültigkeit aristokratischer Titel zu überprüfen. Es gab auch ein Silbernes Buch, das all jene Familien verzeichnete, die nicht nur die Voraussetzungen für „Zivilisation“ und „Ehre“ besaßen, sondern auch ihre antike venezianische Herkunft nachweisen konnten; solche Familien lieferten die Arbeitskräfte für die Staatsbürokratie – und insbesondere die Kanzlei im Dogenpalast selbst. Beide Bücher wurden in diesem Raum in einer Truhe aufbewahrt, in einem Schrank, der auch alle Dokumente enthielt, die die Legitimität der darin einzutragenden Ansprüche belegen.
  • Kammer der Marinekapitäne: Die Milizia da Mar besteht aus 20 Mitgliedern des Senats und des Großen Rates und wurde Mitte des 16. Eine andere ähnliche Einrichtung mit dem Titel Provveditori all'Armar war für die eigentliche Ausrüstung und Versorgung der Flotte verantwortlich. Die Einrichtung stammt aus dem 16. Jahrhundert, während die Wandfackeln aus dem 18. Jahrhundert stammen.

Altes Gefängnis oder Piombi

Vor dem 12. Jahrhundert gab es im Dogenpalast Arrestzellen, aber im 13. und 14. Jahrhundert wurden mehr Gefängnisräume geschaffen, die das gesamte Erdgeschoss des Südflügels einnehmen. Auch diese Grundrisse änderten sich um 1540, als eine Verbindung des Erdgeschosses des Ostflügels gebaut wurde. Aufgrund ihrer dunklen, feuchten und isolierten Eigenschaften wurden sie als Pozzi (die Brunnen) bekannt. 1591 wurden im oberen Ostflügel noch weitere Zellen errichtet. Aufgrund ihrer Lage direkt unter dem Bleidach wurden sie Piombi genannt . Zu den berühmten Insassen des Gefängnisses gehörten Silvio Pellico und Giacomo Casanova . Letzterer beschreibt in seiner Biografie die Flucht durch das Dach, den Wiedereintritt in den Palast und den Austritt durch die Porta della Carta .

Seufzerbrücke und die neuen Gefängnisse

Kapitell #12 in der Veranda (zählt als #0 das an der Ecke nahe der Seufzerbrücke ): "Allegorien der Tugenden und Laster" – "Falsa fides in me semper est".

Ein Korridor führt über die Seufzerbrücke , die 1614 gebaut wurde, um den Dogenpalast mit dem Gebäude zu verbinden, das die neuen Gefängnisse beherbergen sollte. Von allen Seiten geschlossen und überdacht, enthält die Brücke zwei getrennte Gänge, die nebeneinander verlaufen. Das, was Besucher heute benutzen, verband die Gefängnisse mit den Kammern des Magistrato alle Leggi und des Quarantia Criminal; der andere verband die Gefängnisse mit den Räumen der Staatsanwaltschaft und dem Parlatorio. Beide Korridore sind mit der Diensttreppe verbunden, die von den Erdgeschosszellen des Pozzi zu den Dachzellen des Piombi führt.

Der berühmte Name der Brücke stammt aus der Romantik und sollte sich auf die Seufzer der Gefangenen beziehen, die auf dem Weg vom Gerichtssaal in die Zelle, in der sie ihre Strafe verbüßen würden, einen letzten Blick auf die Freiheit werfen, während sie die Lagune erblicken und San Giorgio durch die kleinen Fenster. Mitte des 16. Jahrhunderts wurde beschlossen, auf der anderen Seite des Kanals neben dem Palast ein neues Gebäude zu errichten, das Gefängnisse und die Kammern der als Notte al Criminal bekannten Richter beherbergen sollte. Letztlich durch die Seufzerbrücke mit dem Palast verbunden, sollte das Gebäude mit größeren und lichtdurchfluteten Zellen die Bedingungen für Gefangene verbessern. Einige Bereiche der neuen Gefängnisse verfehlen dieses Ziel jedoch, insbesondere die mit Durchgängen an allen Seiten und die Zellen, die auf den Innenhof des Gebäudes hinausgehen. Nach alter Tradition wurde jede Zelle mit überlappenden Lärchenbrettern ausgekleidet, die festgenagelt wurden.

Madonna col bambino , das Gemälde, das am 9. Oktober 1991 von Vincenzo Pipino gestohlen wurde, nachdem er sich in einer Zelle in den Neuen Gefängnissen versteckt hatte

Der einzige Kunstraub aus dem Dogenpalast wurde am 9. Oktober 1991 von Vincenzo Pipino hingerichtet , der sich in einer der Zellen des Neuen Gefängnisses versteckte, nachdem er einer Reisegruppe hinterherhinkte und dann mitten in der Nacht die Seufzerbrücke überquerte Sala di Censor. In diesem Raum befand sich die Madonna col bambino , ein Symbol für die "Macht des venezianischen Staates", das Anfang des 16. Jahrhunderts von einem Mitglied der Vivarini- Schule gemalt wurde . Am nächsten Morgen war es im Besitz der organisierten Kriminalität Mala del Brenta . Das Gemälde wurde am 7. November 1991 von der Polizei geborgen.

Einflüsse

Aserbaidschan

Das Ismailiyya-Gebäude in Baku , das derzeit als Präsidium der Akademie der Wissenschaften von Aserbaidschan dient , wurde dem Dogenpalast nachempfunden.

Rumänien

Der 1870 erbaute Hauptbahnhof in Iași hatte die Architektur des Dogenpalastes zum Vorbild. Im mittleren Teil befindet sich eine Loggia mit fünf Arkaden und Pfeilern aus gebogenem Stein, die oben drei Spitzbögen aufweisen.

Vereinigtes Königreich

Die Westfassade von Templetons Teppichfabrik

Im Vereinigten Königreich gibt es eine Reihe von Nachahmungen der Palastarchitektur aus dem 19. Jahrhundert , zum Beispiel:

Diese Wiederbelebung der venezianischen Gotik wurde von den Theorien von John Ruskin beeinflusst , dem Autor des dreibändigen The Stones of Venice , das in den 1850er Jahren erschien.

Vereinigte Staaten

Nachahmungen aus dem 19. Jahrhundert

National Academy of Design (1863–65), eines von vielen neugotischen Gebäuden nach dem Vorbild des Dogenpalastes

Der Montauk Club in Park Slope, Brooklyn (1889) imitiert Elemente der Palastarchitektur, obwohl der Architekt normalerweise von einem anderen venezianischen gotischen Palast, dem Ca' d'Oro, inspiriert worden sein soll .

Die kunstvoll gewölbte Fassade des Gebäudes der Kongregation Ohabai Shalome von 1895 in San Francisco ist eine Kopie des Dogenpalastes aus bemaltem Mammutbaum .

Imitationen des 20. Jahrhunderts

Der kunstvolle gotische Stil des Dogenpalastes (und anderer ähnlicher Paläste in ganz Italien) wird in der Halle der Dogen im Davenport Hotel in Spokane, Washington, vom Architekten Kirtland Cutter nachgebildet .

Die Fassade des Gebäudes ist im Italien-Pavillon in Epcot im Walt Disney World Resort in Orlando, Florida, nachgebildet .

Zusammen mit anderen venezianischen Wahrzeichen wird der Palast in The Venetian, Las Vegas und seinem Schwesterresort The Venetian Macao imitiert .

Imitationen des 21. Jahrhunderts

Der Dogenpalast wurde nachgebaut und ist im 2009er Videospiel Assassin's Creed II spielbar . Im Spiel besteht eines der Ziele darin, den Protagonisten Ezio Auditore da Firenze dazu zu bringen, einen von Leonardo da Vinci für ihn gebauten Drachen in den Palazzo Ducale zu fliegen , um eine Verschwörung der Templer zur Tötung des aktuellen Dogen Giovanni Mocenigo zu verhindern. Obwohl er zu spät kommt, um eine Vergiftung des Dogen zu verhindern, schafft er es, den Attentäter Carlo Grimaldi zu töten, der Mitglied des Rates der Zehn war.

Das Innere des Dogenpalastes genommen c. 1900.
Ein "Löwenmund"-Briefkasten für anonyme Denunziationen im Dogenpalast. Textübersetzung: "Geheime Denunziationen gegen jeden, der Gefälligkeiten und Dienstleistungen verschleiert oder sich zusammensetzt, um die wahren Einnahmen vor ihnen zu verbergen".

Verweise

Weiterlesen

Primäre Quellen

Allgemeine Quellen

Externe Links