Domenico Cimarosa - Domenico Cimarosa
Domenico Cimarosa ( italienisch: [doˈmeːniko tʃimaˈrɔːza] ( hören )
; 17. Dezember 1749 – 11. Januar 1801) war ein italienischer Komponist der neapolitanischen Schule und der Klassik . Er schrieb mehr als achtzig Opern, von denen die bekannteste Il matrimonio segreto (1792) ist; die meisten seiner Opern sind Komödien. Er schrieb auch Instrumentalwerke und Kirchenmusik.
Cimarosa war hauptsächlich in Neapel ansässig , verbrachte jedoch einen Teil seiner Karriere in verschiedenen anderen Teilen Italiens, wo er für die Opernhäuser von Rom , Venedig , Florenz und anderswo komponierte . Er wurde zwischen 1787 und 1791 von der russischen Kaiserin Katharina der Großen als Hofkomponist und Dirigent engagiert. In seinen späteren Jahren, nach Neapel zurückgekehrt, unterstützte er die Verliererseite im Kampf um den Sturz der dortigen Monarchie, wurde inhaftiert und dann verbannt. Er starb im Alter von 51 Jahren in Venedig.
Leben und Karriere
Frühe Jahre
Cimarosa wurde in Aversa , einer Stadt in der Nähe von Neapel, geboren . Sein Familienname war Cimmarosa, wie er in seinem Taufbuch verzeichnet ist. Er scheint ein Einzelkind gewesen zu sein. Sein Vater Gennaro war Steinmetz, und wenige Tage nach Domenicos Geburt zog die Familie nach Neapel, wo Gennaro eine Anstellung beim Bau des Palastes von Capodimonte fand . Als Domenico sieben Jahre alt war, stürzte Gennaro vom Gerüst und wurde getötet. Seine Witwe Anna wurde vom Klosterorden der Kirche San Severo als Wäscherin übernommen und Cimarosa erhielt eine gute Ausbildung – auch musikalisch – von den Mönchen und Geistlichen der Kirche. Sein musikalisches Studium schritt so gut voran, dass er 1761 im Alter von zwölf Jahren an Neapels führender Musikhochschule, dem Conservatorio di S Maria di Loreto, aufgenommen wurde. Seine Lehrer waren Gennaro Manna und Fedele Fenaroli für Komposition und Saverio Carcais, der Maestro de Violino . Er war ein fähiger Keyboarder, Geiger und Sänger, aber das Komponieren war sein Hauptanliegen als Student; 1770 waren er, Niccolò Antonio Zingarelli und Giuseppe Giordani Oberschüler der Kompositionsklasse.
Als Student schrieb Cimarosa geistliche Motetten und Messen, aber er wurde 1772 mit der Uraufführung seiner ersten Commedia per musica , Le stravaganze del conte , die am Teatro dei Fiorentini in Neapel aufgeführt wurde, erstmals 1772 bekannt . Das Werk fand großen Anklang und wurde im selben Jahr von Le pazzie di Stelladaura e di Zoroastro gefolgt . Auch dieses Werk war erfolgreich und der Ruhm des jungen Komponisten begann sich in ganz Italien zu verbreiten. 1774 wurde er nach Rom eingeladen, um eine Oper für die Stagione dieses Jahres zu schreiben ; und dort produzierte er eine andere komische Oper namens L'italiana in Londra . 1777 heiratete er Constanza Suffi, die im folgenden Jahr starb.
Erfolgreicher Komponist
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In den 1770er und 1780er Jahren schrieb Cimarosa zahlreiche Opern für die Theater Italiens. Er war vor allem für seine Komödien bekannt, schrieb aber von Zeit zu Zeit ernsthafte Werke, darunter Caio Mario (1780) und Alessandro nell'Indie (1781). Neben Bühnenwerken schrieb er Kirchenmusik. Im November 1779 wurde er zum überzähligen Organisten des neapolitanischen Königshofs ernannt, und in den frühen 1780er Jahren war er Gastmeister am Ospedaletto di Santi Giovanni e Paolo, Venedig.
Für Rom komponierte er Ende der 1780er und Anfang der 1780er Jahre Opern für drei verschiedene Theater; zu diesen Werken gehörten Il ritorno di Don Calandrino , L'italiana in Londra , Le donne rivali , Il pittore parigino und für die Mailänder Scala , nach dem Erfolg einer Wiederaufnahme von L'impresario in angustie , komponierte er La Circe , ein Dramma per musica in drei Akten, mit einer Geschichte, die lose auf der Odyssee basiert . Irgendwann in den 1780er Jahren heiratete Cimarosa zum zweiten Mal; seine Frau Gaetana, geborene Pallante, war Constanzas Stiefschwester; sie und Cimarosa hatten zwei Söhne. Sie starb 1796.
1787 ging Cimarosa auf Einladung von Kaiserin Katharina II. nach St. Petersburg . Er gehörte zu einer Reihe italienischer Komponisten, die im Laufe der Jahre vom russischen Hof engagiert wurden; andere waren Vincenzo Manfredini (von 1762 bis 1769), Baldassare Galuppi (1765–1768), Tommaso Traetta (1768–1775), Giovanni Paisiello (1776–1784) und Giuseppe Sarti (1785–1801). Er komponierte eine ernste Oper, Cleopatra , und überarbeitete zwei seiner bestehenden komischen Stücke Le donne rivali und I due baroni di Rocca Azzurra . Andere Kompositionen für Catherines Hof waren ein Requiem in g-Moll (1787). Cimarosa war in St. Petersburg weniger erfolgreich als einige seiner Landsleute; die Werke seines Untergebenen Martin y Soler gewannen bei der Kaiserin mehr Anklang, und dies, verbunden mit Einsparungen, die den Verlust der meisten italienischen Sänger bedeuteten, und Cimarosas Abneigung gegen die strengen russischen Winter veranlassten ihn, Russland im Juni 1791 zu verlassen.
Nach drei Monaten in Warschau kam Cimarosa in Wien an. Dort war seine Musik bereits populär, und Kaiser Leopold II . ernannte ihn zum Hofkapellmeister und gab eine neue Oper in Auftrag. Das Ergebnis war Il matrimonio segreto , zu einem Text von Giovanni Bertati , basierend auf dem Theaterstück The Clandestine Marriage von 1766 von George Colman dem Älteren und David Garrick . Die am 7. Februar 1792 im Burgtheater aufgeführte Oper war so erfolgreich, dass Leopold sie noch am selben Abend in seinen Privatgemächern aufführen ließ – „die längste Zugabe der Operngeschichte“, wie es ein Kritiker formulierte. Cimarosa hielt das Werk nicht für sein Bestes, aber es hat ein besseres Libretto als einige seiner anderen komischen Opern, die Handlung klar, die Charaktere gut gezeichnet und auf aufwendige Verkleidungen und Zufälle verzichtet. Sein eigener Liebling seiner Opern war Artemisia, regina di Caria , ein ernstes Werk, das fünf Jahre später für Neapel komponiert wurde.
Spätere Jahre
Der Erfolg von Cimarosa war international. Er war zusammen mit Paisiello der beliebteste Opernkomponist des späten 18. Jahrhunderts. Er komponierte 60 opere buffe und 20 opere serie , von denen viele schnell in das Repertoire der Opernhäuser in ganz Europa eingingen. Sie wurden in Berlin, Kopenhagen, Hamburg, London, Prag und Stockholm sowie in St. Petersburg, Wien und allen wichtigen italienischen Städten aufgeführt. Zwischen 1783 und 1790 dirigierte Haydn für seine Auftraggeber auf Schloss Esterházy Aufführungen von dreizehn Cimarosa-Opern, von denen viele Stücke mehrfach aufgeführt wurden. Cimarosas La ballerina amante , eine in Neapel uraufgeführte Commedia per musica , wurde im Juni 1793 als Eröffnungswerk am Teatro Nacional de São Carlos in Lissabon ausgewählt.
Drei Wochen nach der Uraufführung von Il matrimonio segreto starb Kaiser Leopold plötzlich. Sein Nachfolger Franz II . interessierte sich weniger für Musik als Leopold, und 1793 kehrte Cimarosa nach Neapel zurück. 1796 wurde er zum Hauptorganisten der königlichen Kapelle ernannt, und er produzierte weiterhin neue Opern und überarbeitete ältere. Er überarbeitete L'italiana in Londra und I due baroni und passte sie dem lokalen Geschmack an, indem er Abschnitte in neapolitanischem Dialekt hinzufügte. Die wichtigsten neuen Werke aus dieser letzten Phase seiner Karriere waren Le astuzie femminili (1794) und zwei ernste Opern, Penelope (1794) und Gli Orazi ed i Curiazi (1796); die ersten beiden davon wurden für Neapel und die letzte für La Fenice in Venedig komponiert .
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Während der Besetzung Neapels durch die Truppen der Französischen Republik trat Cimarosa 1799 der liberalen Partei bei, aber die Monarchie wurde bald wiederhergestellt und ergriff starke Maßnahmen gegen diejenigen mit liberalen oder revolutionären Verbindungen. Cimarosa wurde zusammen mit vielen seiner politischen Freunde inhaftiert und entging dem Todesurteil nur durch die Fürsprache einflussreicher Bewunderer, darunter die Kardinäle Consalvi und Ruffo und Lady Hamilton . Er wurde aus Neapel verbannt und ging nach Venedig. Er war zu diesem Zeitpunkt unheilbar krank, wahrscheinlich an Magenkrebs, und starb am 11. Seine letzte Oper, Artemisia, blieb unvollendet. Ein Gerücht verbreitete sich, er sei von Agenten der Bourbonen vergiftet worden, aber eine Untersuchung ergab, dass es unbegründet war.
Funktioniert
Obwohl Cimarosa eine beträchtliche Menge an Instrumental- und Kirchenmusik schrieb, war und ist er vor allem für seine Opern bekannt. Er war berühmt für seine Fähigkeiten als Komponist, obwohl er, wie zu seiner Zeit üblich, häufig Material wiederverwendete und Assistenten für Routineaufgaben wie das Komponieren von Rezitativen anstellte . In dem Artikel über Cimarosa in Groves Dictionary of Music and Musicians (2001) schreiben Jennifer E. Johnson und Gordana Lazarevich, dass er sich über die Mittelmäßigkeit einiger von ihm vertonter Libretti erhob und Musik "durchdrungen von Leichtigkeit, Eleganz und Finesse" produzierte.
Cimarosa vermied die Starrheit der traditionellen Da-Capo-Arie und schrieb Solonummern, die aus flexibleren Unterteilungen bestanden, mit Änderungen von Tempo, Metrum und Tonart, um die Worte seiner Librettisten widerzuspiegeln. Johnson und Lazarevich kommentieren, dass diese Formfreiheit Spontaneität und Flexibilität vermittelt. Cimarosas Arien beschleunigen oft im Schlussteil im Stil von Cabalettas . Als Kontrast zu den vokalen Schaustücken schrieb er oft ganz einfache Arien in der Art von Cavatinen . Ein Merkmal seiner Partituren ist der ausgehaltene Satz für konzertierte Stimmen. In den Worten des Grove- Artikels:
Eine Stärke von Cimarosa war die Komposition witziger und temperamentvoller Ensembles. Il matrimonio segreto , eine Ensembleoper im Stil von Mozarts Le nozze di Figaro , besteht aus acht Arien, vier Duetten, drei Trios, einem Quartett, einem Quintett und zwei Finale mit allen sechs Charakteren.
Harmonisch war Cimarosa nicht innovativ und begnügte sich mit traditionellen diatonischen Konventionen. Seine musikalischen Stärken liegen nach Ansicht von Johnson und Lazarevich in "dem Reichtum seiner melodischen Erfindung, der Brillanz und Energie seiner rhythmischen und melodischen Motive und seinen stets lebendigen Begleitungen".
Cimarosas Ansatz zur Orchestrierung entwickelte sich im Laufe seiner Karriere. Seine früheren Werke sind im Allgemeinen für Streicher, Oboen, Hörner und Trompeten, gelegentlich auch für Fagotte und Flöten geschrieben. In diesen Stücken besteht die Funktion des Orchesters darin, die Stimmen dezent zu unterstützen. Während seiner vier Jahre in St. Petersburg begann er, Klarinetten zu verwenden und umfassender und reicher zu orchestrieren. Johnson und Lazarevich als Beispiel Il matrimonio segreto , in dem ein großes Orchester "Farbe liefert und eigenständiges motivisches und rhythmisches Material zeigt, das als Kommentar zur Handlung dient".
Cimarosa schrieb eine Reihe von Klaviersonaten, die in den 1920er Jahren in Handschriften entdeckt wurden; die Menge wurde mit über 80 einsätzigen Werken angegeben, aber es wird vermutet, dass viele davon tatsächlich als dreisätzige Werke zusammengehören. Das Werk, das manchmal als Cimarosas "Konzert für Oboe " bezeichnet wird, ist tatsächlich eine Konfektion von Arthur Benjamin aus dem Jahr 1949 , die aus Arrangements von Sätzen aus den Sonaten besteht.
Ruf
Johnson und Lazarevich schreiben, dass Cimarosas Ruf zu seinen Lebzeiten eine bis zu Rossinis Blütezeit unübertroffene Höhe erreichte und er bis ins 19. Jahrhundert hoch angesehen war. Eugène Delacroix zog die Musik von Cimarosa der von Mozart vor . Über Il matrimonio segreto schrieb er: „Es ist die Vollkommenheit selbst. Kein anderer Musiker hat diese Symmetrie, diese Ausdruckskraft und diesen Sinn für das Angemessene, diese Fröhlichkeit und Zärtlichkeit und vor allem … unvergleichliche Eleganz.“ Stendhal schrieb, dass Cimarosa, Mozart und Shakespeare die einzigen Leidenschaften seines Lebens waren. Für Stendhal war Cimarosa "die Molière der Komponisten", und er behauptete, Il matrimonio segreto mehr als 100 Mal gesehen zu haben.
Hector Berlioz , der die italienische Oper hasste, war kein Bewunderer: "Ich sollte dem Teufel das einzigartige und endlose Matrimonio Segreto zuwerfen , das fast so ermüdend ist wie Die Hochzeit des Figaro, ohne auch nur annähernd so musikalisch zu sein." Robert Schumann war von Cimarosas "absolut meisterhafter" Orchestrierung beeindruckt, aber von sonst wenig. Eduard Hanslick lobte Cimarosas wunderbare Leichtigkeit, meisterhafte kompositorische Striche und den guten Geschmack. „Voller Sonnenschein – das ist der richtige Ausdruck für Cimarosas Musik“.
Hinweise, Verweise und Quellen
Anmerkungen
Verweise
Quellen
- Holden, Amanda (1997) [1993]. Der Pinguin Opernführer . London: Pinguinbücher. ISBN 978-0-14-051385-1.
- Osborne, Richard (2007). Rossini (zweite Aufl.). Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-518129-6.
- Riley, Charles A. (2001). Aristokratie und die moderne Imagination . Hannover, New Hampshire: University Press of New England. ISBN 978-1-58465-151-2.
- Rossi, Nick; Fauntleroy, Talmage (1999). Domenico Cimarosa: Sein Leben und seine Opern . Westport: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-30112-4.