Don Juan (Gedicht) - Don Juan (poem)

Don Juan
Don Juan 1. Ausgabe-Cover, 1819.png
Don Juan (1819) Erste Aufl.
Autor Lord Byron
Land Vereinigtes Königreich
Sprache Englisch
Genre Episches Gedicht und Satire
Veröffentlichungsdatum
1819–1824 (letzte Gesänge posthum veröffentlicht)
Seiten 555 Seiten
Vorangestellt Childe Harolds Pilgerfahrt 
gefolgt von Mazeppa 

In der englischen Literatur ist Don Juan (1819–1824) von Lord Byron ein satirisches, episches Gedicht, das Don Juan nicht als Frauenheld darstellt, sondern als einen Mann, der sich leicht von Frauen verführen lässt . Als Genreliteratur ist Don Juan ein episches Gedicht , das in Ottava Rima geschrieben und in sechzehn Gesängen vorgetragen wird. Lord Byron leitete den Charakter, aber nicht die Geschichte, von der spanischen Legende von Don Juan ab . Bei der Erstveröffentlichung im Jahr 1819 wurden die Gesänge I und II als unmoralisch kritisiert, weil der Autor Byron die gesellschaftlichen Subjekte, Personen und Persönlichkeiten seiner Zeit zu freizügig verspottete. Bei seinem Tod im Jahr 1824 hatte Lord Byron sechzehn von siebzehn Gesängen geschrieben, während Canto XVII unvollendet blieb.

Komposition

Frontispiz-Illustration einer Büste von Lord Byron in der Ausgabe von Don Juan von 1824 . (Benbow-Verlag)

Lord Byron war ein produktiver Schriftsteller, für den "die Komposition seines großen Gedichts Don Juan einen großen Teil seines dichterischen Lebens umfasste"; er schrieb den ersten Canto Ende 1818 und den siebzehnten Canto Anfang 1823. Canto I entstand im September 1818 und Canto II wurde im Dezember/Januar 1818–1819 geschrieben. Gesänge III und IV wurden im Winter 1819-1820 geschrieben und Gesänge V wurde im Oktober-November 1820 geschrieben. Gesänge I und II wurden am 15. Juli 1819 veröffentlicht und Gesänge III, IV und V wurden am 8. August 1821 veröffentlicht.

Byron begann Canto VI im Juni 1822 zu schreiben und hatte Canto XVI im März 1823 fertiggestellt. Angesichts der moralischen Bekanntheit des satirischen epischen Gedichts weigerte sich John Murray , die letztgenannten Cantos von Don Juan zu veröffentlichen , die dann John Hunt . anvertraut wurden , der die Gesänge über einen Zeitraum von Monaten veröffentlicht hat; Gesänge VI, VII und VIII mit einem Vorwort wurden am 15. Juli 1823 veröffentlicht; Gesänge IX, X und XI wurden am 29. August 1823 veröffentlicht; Gesänge XII, XIII und XIV wurden am 17. Dezember 1823 veröffentlicht; und Gesänge XV und XVI am 26. März 1824.

Struktur

Die poetische Erzählung von Don Juan (1819–24) wird in sechzehntausend Zeilen erzählt, angeordnet in siebzehn Gesängen , geschrieben in ottava rima (achter Reim); jede Strophe besteht aus acht jambischen Pentametern mit dem Couplet-Reimschema von ab ab ab cc . Die Ottava Rima verwendet das letzte gereimte Couplet als Humorlinie, um durch einen abrupten Übergang von einem erhabenen Schreibstil zu einem vulgären Schreibstil eine rhetorische Antiklimax zu erreichen .

In der Beispielpassage aus Don Juan , Canto I, Strophe 1, Zeile 3–6, reimt sich der spanische Name Juan mit dem englischen Laut für die Worte true one . Daher Juan ist in Englisch gesprochen, wie / Û ən / JOO -ən , die die wiederkehrenden Muster von enunciation für Aussprechen fremde Namen und Worte in der verwendeten Orthographie der englischen Sprache.

Bis
    das Alter , nachdem es die Gazetten mit Geschwätz bekleckert hat, entdeckt, dass er nicht der Wahre ist ;
Von solchen möchte
    ich mich nicht rühmen, deshalb nehme ich unseren alten Freund Don Juan mit -

—  Don Juan , Gesang I, Strophe 1, Zeile 3–6.

Das Argument

Don Juan beginnt mit der Geburt des Helden Don Juan in Sevilla, Spanien. Als sexuell frühreifer heranwachsender Junge hat Juan eine Liebesbeziehung mit einer verheirateten Freundin seiner Mutter. Als der Ehemann der Frau ihre Affäre mit dem Jungen entdeckt, wird Don Juan in das ferne Cádiz geschickt. Unterwegs erleidet er Schiffbruch auf einer Insel in der Ägäis und trifft dort auf die Tochter des Piraten, dessen Männer Don Juan später in die türkische Sklaverei verkaufen. Auf dem Sklavenmarkt von Konstantinopel sieht die Sultanin Don Juan zum Verkauf und befiehlt ihn, ihn zu kaufen und dann als Mädchen zu verkleiden, um ihn in ihre Gemächer zu schmuggeln. Als Folge der Eifersucht der Sultanin entkommt Don Juan nur knapp lebend aus dem Harem . Dann Soldaten in der kaiserlich-russischen Armee, rettet ein muslimisches Mädchen und zieht die Gunst der Kaiserin Katharina der Großen auf sich , die ihn an den königlichen Hof schließt. Im Laufe des russischen Lebens erkrankt Don Juan aufgrund des Klimas, und Catherine gibt ihn als russischen Höfling nach England zurück. In London findet der Diplomat Don Juan einen Vormund für das muslimische Mädchen. Die Erzählung erzählt dann von Don Juans folgenden Abenteuern mit der britischen Aristokratie.

Zusammenfassung

Canto I

In Spanien. Don Juan lebt mit seinem Vater Don José und seiner Mutter Donna Inez in Sevilla. Die romantische Donna Julia, die dreiundzwanzigjährige Frau von Don Alfonso, hat Lust und Lust auf den sechzehnjährigen Jungen Don Juan. Trotz des Versuchs, seinen Reizen zu widerstehen, geht Julia eine Liebesbeziehung mit Juan ein und verliebt sich. Im Verdacht der Untreue seiner Frau stürmt Don Alfonso in ihr Schlafzimmer, gefolgt von seinen Leibwächtern, die bei der Durchsuchung des Schlafzimmers ihres Herrn nichts und nichts Verdächtiges finden, denn Juan versteckte sich im Bett; Don Alfonso und seine Posse verlassen den Raum. Als Don Alfonso später allein in sein Schlafzimmer zurückkehrt, stößt er auf Juans Schuhe und sie kämpfen um die Frau, Donna Julia. Don Juan bricht den Kampf mit Don Alfonso ab und entkommt. Um Gerüchte und den daraus resultierenden schlechten Ruf, den ihr Sohn sich erworben hat, zu vereiteln, schickt Donna Inez Don Juan auf eine Reise durch Europa, in der Hoffnung, dass er ein besseres Gefühl für Moral entwickelt . Der Hahnrei Don Alfonso bestraft seine treulose Frau Donna Julia, indem er sie in einem Nonnenkloster interniert .

Gesang II

Aus Sevilla verbannt. Don Juan reist nach Cádiz , begleitet von Pedrillo, einem Hauslehrer, und Dienern. Während der gesamten Reise sehnt sich Juan nach der Liebe von Donna Julia, aber die Seekrankheit lenkt ihn ab. Ein Sturm zerstört das Schiff; Juan, sein Gefolge und einige Matrosen entkommen in einem langen Boot. In der Ägäis treibend , erschöpfen sie bald ihre Nahrungsvorräte und fressen Don Juans Hund. Danach werden die Matrosen Kannibalen und essen Pedrillo; später werden die Kannibalenseeleute verrückt und sterben. Juan ist der einzige Überlebende des Schiffbruchs und der Flucht im Langboot. Beim Anlanden einer der Kykladeninseln entdecken die beiden Frauen Haidée und Zoe, letztere die Magd der ersteren, den schiffbrüchigen Juan und pflegen ihn in einer Höhle am Strand. Haidée und Juan verlieben sich ineinander, obwohl sie die Sprache des anderen weder sprechen noch verstehen. Darüber hinaus ist Haidées Vater Lambro ein Pirat und ein Sklavenhändler, der Don Juan nicht mag, und lässt ihn versklaven und nach Konstantinopel im Osmanischen Reich schicken .

Gesang III

Ein Exkurs. Um seine politischen Ansichten über die Hegemonie des Osmanischen Reiches über Griechenland zu äußern , verwendet Byron im Abschnitt „Die Inseln Griechenlands“ von Gesang III eine andere Nummerierung und Versifikation als der Versstil und die Aufzählung des Textes über Don Juan. Darüber hinaus beschreibt der Erzähler bei seiner Rückkehr zu den Abenteuern Don Juans anschaulich einen Katalog der Feierlichkeiten der Liebenden Haidée und Don Juan. Zur Zeit von Juans schiffbrüchiger Ankunft auf der Insel glaubten die Inselbewohner, dass Lambro (Haidées Vater) tot sei, aber er kehrt zurück und wird Zeuge der Feierlichkeiten und seiner Tochter in Begleitung eines Mannes. Gegen Ende von Canto III schweift Byron erneut von den Abenteuern Don Juans ab, um seine literarischen Rivalen, die Lake Poets , zu beleidigen , insbesondere William Wordsworth (1770-1850), Robert Southey (1774-1843) und Samuel Taylor Coleridge ( 1772–1834).

Gesang IV

In die Sklaverei verkauft. Auf der Insel erwachen die Liebenden Haidée und Don Juan und entdecken, dass ihr Vater Lambro zurückgekehrt ist. Mit Hilfe seiner Mitpiraten versklavt Lambro Juan und bringt ihn an Bord eines Piratenschiffs, das Sklaven zum Sklavenmarkt in Konstantinopel liefert . Haidée verzweifelt über den Verlust ihres Geliebten und stirbt schließlich an gebrochenem Herzen, während sie mit Don Juans Kind schwanger ist.

Gesang V

Die Sultana von Konstantinopel. Auf dem Sklavenmarkt unterhält sich Don Juan mit einem Engländer namens John Johnson und erzählt ihm von seiner verlorenen Liebe Haidée, während der erfahrenere John ihm erzählt, dass er vor seiner dritten Frau fliehen muss. Ein schwarzer Eunuch aus dem Harem , Baba, kauft die ungläubigen Sklaven Juan und John und bringt sie zum Palast des Sultans. Baba bringt sie in eine innere Kammer und besteht darauf, dass Don Juan sich als Frau verkleidet, und droht mit Kastration, wenn Juan sich dieser Forderung widersetzt. Schließlich wird Juan in einen kaiserlichen Saal geführt, um die Sultanin Gulbeyaz zu treffen, eine schöne, sechsundzwanzigjährige Frau, die die vierte, letzte und Lieblingsfrau des Sultans ist.

Der stolze Juan weigert sich, Gulbeyaz den Fuß zu küssen, geht aber Kompromisse ein, indem er ihre Hand küsst, dankbar, aus der Versklavung gerettet zu werden. Auf dem Sklavenmarkt bemerkte Gulbeyaz Juan und bat Baba, ihn heimlich für sie zu kaufen, obwohl er die Entdeckung durch den Sultan riskierte. Sie möchte, dass Juan sie liebt , und dann wirft sich Gulbeyaz an seine Brust. Mit Haidée in Gedanken verschmäht Juan Gulbeyz' sexuelle Annäherungsversuche und sagt: "Der gefangene Adler wird sich nicht paaren, noch ich / der sinnlichen Phantasie einer Sultanin dienen." Wütend über die Ablehnung denkt Gulbeyaz daran, Juan enthaupten zu lassen, aber stattdessen weint sie.

Bevor sie ihre sexuelle Beziehung fortsetzen können, stürzt Baba herein und kündigt Gulbeyaz und Juan an, dass der Sultan eintrifft: "Die Sonne selbst hat mich wie ein Strahl geschickt / Um anzudeuten, dass er hierher kommt." (V. clviv, 1151) Vorangestellt von einem Gefolge von Höflingen, Konkubinen und Eunuchen kommt der Sultan und bemerkt die Anwesenheit von "Juanna" und bedauert, "dass ein bloßer Christ halb so hübsch sein sollte". (V. clv, 1240) In einer muslimischen Kultur ist Don Juan ein Giaour , ein Nicht-Muslim. Der Erzähler Byron dann Kommentare , dass „Das im Osten, sie sind extrem streng sind, / Und Wedlock und ein Vorhängeschloss das gleiche bedeuten.“ (V. clviii, 1258)

Canto VI

Das Serail. Der Sultan und die Sultanin ziehen sich für den Abend zurück, und Don Juan, immer noch als Frau "Juanna" verkleidet, wird in den überfüllten Harem gebracht, wo die Odalisken wohnen. Juanna muss sich mit Dudù, einem hübschen 17-jährigen Mädchen, eine Couch teilen. Auf die Frage nach seinem Namen nennt sich Don Juan "Juanna". Der Erzähler erzählt, dass Dudù eine "Art schläfrige Venus ist ... sehr geeignet, um den Schlaf zu ermorden ... Ihre Talente waren von der stilleren Klasse ... nachdenklich ..." Dudù gibt Juanna einen keuschen Kuss und zieht sich aus.

Um drei Uhr morgens, während der Harem schläft, schreit Dudù und erwacht aufgeregt, während die schnarchende Juanna weiter schläft. Die Odalisken fragen nach dem Grund für ihre Schreie, und Dudù erzählt einen sexuell anzüglichen Traum, wie Dante in einem Wald zu sein, einen goldenen Apfel zu lösen, der sich hartnäckig am Ast festklammert, fast in die verbotene Frucht zu beißen, wenn eine Biene herausfliegt vom Apfel und sticht ihr ins Herz. Die Matrone des Serails beschließt, Juanna bei einer anderen Odaliske unterzubringen, aber Dudù bittet sie, sie als Gefährtin auf ihrer Couch zu behalten. Der Erzähler Byron weiß nicht, warum Dudù im Schlaf geschrien hat.

Am Morgen bittet die Sultanin Gulbeyaz Baba, ihr zu erzählen, wie Don Juan als "Juanna" die Nacht im Harem verbracht hat. Baba erzählt von Juanas Nacht, lässt aber Details über Dudù und ihren Traum aus. Die Sultanin wird misstrauisch, wird eifersüchtig und dann wütend und weist Baba an, Dudù und Juan auf die übliche Weise durch Ertrinken zu töten. Der Eunuch bittet die Sultanin, dass das Töten von Don Juan nicht heilen wird, was sie leidet; Gulbeyaz ruft dann Dudù und Juan herbei. Bevor Gesang VI endet, erklärt der Erzähler Byron, dass die "Muse in der Kriegsführung ein wenig anfassen wird".

Gesang VII

Flucht. Don Juan und John Johnson fliehen in Begleitung zweier Frauen aus dem Harem. Auf der Flucht aus dem Palast des Sultans von Konstantinopel erreichen die vier während der russischen Belagerung von Izmail (1789–1790), einer türkischen Festung an der Mündung des Flusses, am Schwarzen Meer die Donau . Der kaiserlich-russische Feldmarschall Alexander Suworow bereitet den letzten Angriff auf die Festung Ismail vor. Während der Kampf um die Festung tobt, befiehlt Prinz Grigory Potemkin , der russische Oberbefehlshaber, Marschall Suworow, "Ismail um jeden Preis einzunehmen", zum größeren Ruhm von Katharina II., der christlichen Großkaiserin von Russland. In diesem Fall stellt sich John Johnson Suworow vor (mit dem er bei Widdin in Bulgarien gekämpft hat ) und stellt seinen Freund Don Juan vor und sagt, dass beide Männer bereit sind, sich dem christlichen Kampf gegen die heidnischen Türken anzuschließen. Marschall Suvorov ist sehr unglücklich darüber, dass John und Juan bei der Belagerung von Izmail in Begleitung von zwei Frauen erschienen sind, die behaupten, die Frauen von Soldaten zu sein. Um Suworow zu beruhigen, damit die Frauen bei ihnen bleiben, sagen Juan und John ihm, dass die Frauen ihnen bei der Flucht vor den Türken geholfen haben.

Gesang VIII

Im Krieg. Als tapfere Soldaten der kaiserlich-russischen Armee erweisen sich Don Juan und John Johnson in der Wildheit und dem Gemetzel der russischen Belagerung der Türken als furchtlos. Um das Fort Izmail zu erobern, töten die Russen 40.000 Türken, darunter die Frauen und die Kinder. Als Mann von edlem Charakter rettet Don Juan ein zehnjähriges muslimisches Mädchen vor zwei christlichen Kosaken , die sie vergewaltigen und töten wollen, weil sie eine Heide ist . In diesem Moment beschließt Don Juan, das Mädchen als sein Kind zu adoptieren. Im Kampf gegen die christlichen Russen kämpfen ein Tataren Kahn und seine fünf Adligensöhne tapfer auf Leben und Tod. Nach der Belagerung von Izmail taucht Don Juan als Held auf und wird dann in Begleitung des geretteten muslimischen Mädchens nach Sankt Petersburg geschickt; er hat geschworen, sie als Tochter zu beschützen. Das Ende von Gesang X verrät den Namen des Mädchens: "Leila".

Gesang IX

In Russland. Am kaiserlich-russischen Hof ist der uniformierte Don Juan ein schneidiger, gutaussehender und dekorierter Soldat, der Kaiserin Katharina die Große bereitwillig beeindruckt , die ebenfalls in ihn vernarrt und lüstern ist. Die Kaiserin Katharina ist eine Frau von 48 Jahren, die "gerade in saftiger Kraft" ist. Am Hof ​​wird Don Juan zu einem ihrer Lieblinge und wird durch das sexuelle Interesse der Kaiserin geschmeichelt, was ihm eine Beförderung im Rang einbringt; also "Liebe ist Eitelkeit, / Selbstsüchtig in ihrem Anfang als ihr Ende, / Außer wo sie nur ein Wahnsinn ist". Privat kümmert sich Don Juan um die Gesundheit, Bildung und das Wohlergehen des muslimischen Mädchens, das er bei der Belagerung von Izmail gerettet hat.

Gesang X

In Canto XI des Gedichts Don Juan bezieht sich Lord Byron auf John Keats als einen Dichter, "der von einer Kritik getötet wurde". (Porträt von William Hilton )

Russisches Leben. Das kalte Klima Russlands macht Don Juan krank, und so schickt ihn Kaiserin Katharina in Begleitung von Leila nach Westen in das wärmere, gemäßigte Klima Englands. Angeblich ist Don Juan ein Sondergesandter des Hofes des kaiserlichen Russlands mit unklarer diplomatischer Verantwortung für die Aushandlung eines Vertrags zwischen Russland und Großbritannien. Tatsächlich ist Don Juans Sondergesandterjob eine Pfründe, durch die Kaiserin Katharina seine Gesundheit, seine Gunst und seine Finanzen sichert.

Gesang XI

In Britannien. In England angekommen und dann auf dem Weg nach London, grübelt Don Juan über die demokratische Größe Großbritanniens als Verteidiger der Freiheiten der einfachen Männer nach – bis er von einem bedrohlichen Cockney- Fußball unterbrochen wird , einem Räuber, der entweder sein Geld oder sein Leben fordert. In Notwehr schießt Don Juan auf die Fußsohle, doch als Mann mit starkem Gewissen bereut er seine gewaltige Eile und pflegt die Wunde des sterbenden Räubers. Don Juans medizinischer Versuch scheitert und der Räuber murmelt seine letzten Worte und stirbt auf der Londoner Straße. Später, als Gesandter Russlands, wird Don Juan am englischen Hof empfangen, wo die Höflinge Juans hübsches Gesicht bewundern, seine Kleidung bewundern und von seiner Miene und Persönlichkeit verzaubert sind, die die Eifersucht einiger der ältere Kollegen. In Canto XI erwähnt Byron John Keats (1795–1821) als Dichter, „der von einer Kritik getötet wurde“.

Gesang XII

Leila bewacht. Um sein Leben und seine Interessen zu verfolgen, schützt Don Juan in England zunächst seine Adoptivtochter Leila, indem er in der Person von Lady Pinchbeck, einer Frau, die die Londoner Gesellschaft als Person betrachtet, einen geeigneten Vormund für sie sucht, findet und anstellt von gutem Charakter, von bewundernswertem Witz besessen, aber Gerüchten zufolge unkeusch .

Gesang XIII

In der Gesellschaft. Im Haus von Lady Adeline Amundeville und ihrem Mann, Lord Henry Amundeville, informiert der Erzähler, dass Don Juans Gastgeberin, Lady Adeline, "die verhängnisvollste Schönste, die Juan je getroffen hat", die "Bienenkönigin, das Glas von allem, was schön ist", ist. Dessen Reize ließen alle Männer sprechen und Frauen verstummen". Anglo-russische diplomatische Beziehungen erfordern Treffen zwischen Lord Henry und Don Juan ("der Gesandte einer geheimen russischen Mission"), den der Lord zu einem Stammgast in ihrer Villa in London anfreundet . Lady und Lord Amundeville laden hochrangige Gäste zu einer Party auf ihrem Anwesen auf dem Land ein. Der Erzähler beschreibt dann die ländliche Umgebung des Amundeville-Anwesens und die Ausstattung des Gutshauses, gefolgt von Scheinkatalogen der sozialen Aktivitäten und der Persönlichkeiten der Damen und Herren der Oberschicht, die die High Society der Royals sind Großbritannien. Der Erzähler Byron betrachtet die Country Party der Amundevilles als englische Langeweile . Canto XIII endet damit, dass sich die Gäste und ihre Gastgeber für den Abend zurückziehen.

Gesang XIV

Landleben. Während einer Fuchsjagd gelingt es Don Juan, zu den Hunden zu reiten, und erweist sich als hübscher, schneidiger und witziger Mann, der für die Gäste des Landhauses Amundeville sehr attraktiv ist, darunter die kokette Herzogin von Fitz-Fulke, die hat ihr Auge auf ihn gerichtet. Eifersüchtig auf die erfahrene Herzogin, die viele Liebesaffären hatte, beschließt die Gastgeberin Lady Adeline, den "unerfahrenen" Don Juan vor den sexuellen Verlockungen und Plünderungen der Herzogin von Fitz-Fulke zu schützen. Obwohl Lady Adeline und Don Juan beide einundzwanzig Jahre alt sind, und obwohl sie ein leeres Herz und eine kalte, aber richtige Ehe mit Lord Henry hat, liebt sie Don Juan nicht. Später erzählt der Erzähler Byron dem Leser, ob Lady Adeline und Don Juan eine Liebesbeziehung eingegangen sind oder nicht; über welchen Canto XIV die Zeile enthält: „Das ist seltsam – aber wahr; denn Wahrheit ist immer fremd; Fremder als Fiktion“.

Gesang XV

Die Gesellschaft der Frauen. Lady Adeline läuft Gefahr, ihre Ehre zu verlieren, wegen ihrer offensichtlichen Beziehung zu Don Juan, dessen passive, verführerische Art trügt, weil er nie darauf bedacht zu sein scheint, die Verführung zu vollenden; und da er persönlich bescheiden ist, schätzt Don Juan weder Überlegenheit ein, noch beansprucht er sie für sich. Um die soziale Schande zu vereiteln, die durch den Anschein sexueller Unangemessenheit suggeriert wird, rät Lady Adeline Don Juan zur Heirat, dem er zustimmt, räumt jedoch ein, dass er sich normalerweise zu verheirateten Frauen hingezogen fühlt. Um ein passendes Paar für ihn abzuleiten, verzichtet Lady Adeline bewusst auf die Erwähnung von Aurora Raby, einem katholischen, sechzehnjährigen Mädchen, das am besten geeignet ist, um Don Juan zu heiraten. Obwohl sie von Aurora angezogen wird, weil sie ein reineres Herz hat als die anderen Frauen, die Lady Adeline erwähnt hat, erinnert das heranwachsende Mädchen Don Juan an Haidée, die Tochter des Piraten Lambro, der Juan in Konstantinopel in die Sklaverei verkaufte das Don Juan zwischen Aurora und Lady Adeline sitzt. Anfangs lakonisch, wird Aurora bald mit dem Geist des Anlasses vertraut und trägt während des Abendessens zu Gesprächen bei.

Gesang XVI

Von einem Geist verführt. Begeistert von ihrer Schönheit denkt Don Juan an Aurora, wenn er sich in seine Gemächer zurückzieht; In dieser Nacht geht er durch den Flur vor seinen Zimmern und sieht sich die Gemälde an, die die Wände schmücken. Als er im Flur Schritte hört, sieht er einen Mönch in Kutte und Perlen und fragt, ob es Geist oder Traum sei; trotz des schritts der figur verbirgt die kapuze das gesicht vor Don Juan. Am Morgen wird Lady Adeline aus Don Juans blassem Gesicht blass. Als die Herzogin von Fitz-Fulke die Reaktion ihrer Gastgeberin bemerkt, wirft Don Juan einen harten Blick zu, während die heranwachsende Aurora ihn "mit einer Art ruhiger Überraschung" ansieht.

Lady Adeline fragt, ob er krank sei; Lord Henry sagt, dass Don Juan nachts den „Schwarzen Mönch“ durch den Flur schreiten sah, und erzählt dann vom „Geist dieser Mauern“, der in der Vergangenheit oft, aber nicht mehr in letzter Zeit gesehen wurde. Dass er in den Flitterwochen mit Lady Adeline den Geist des Schwarzen Mönchs in den Fluren des Hauses heimsuchen sah. Begleitet von einer Harfe singt Lady Adeline die Geschichte vom Geist des Schwarzen Mönchs; Aurora schweigt, während Lady Fitz-Fulke schelmisch wirkt. Der Erzähler schlägt vor, dass Lady Adeline sang, um Don Juans Bestürzung zu zerstreuen.

Die Hausangestellten des Hauses treffen die Vorbereitungen für die Dinnerparty an diesem Abend, während Don Juan die Bestürzung nicht zerstreuen konnte. Zu den inneren Angelegenheiten des Anwesens Amundeville gehören verschiedene Bittsteller und ein schwangeres Mädchen vom Land, das Lord Henry in seiner Eigenschaft als Friedensrichter um Rechtsmittel ersucht.

Beim Abendessen tritt Lady Adeline als Gastgeberin auf, die Herzogin von Fitz-Fulke ist entspannt und Don Juan ist wieder mit seinen Gedanken beschäftigt. Er sieht Aurora an und erblickt ein Lächeln, das ihre Wangen kräuselt, aber er ist sich nicht sicher, was es bedeutet, weil sie still ist und ihr Gesicht leicht gerötet ist. Als sich Gastgeber und Gäste für die Nacht zurückziehen, denkt Don Juan wieder an Aurora, die romantische Gefühle wiedererweckt hat, die er in der Vergangenheit verloren geglaubt hatte. In dieser Nacht hört Don Juan von seinen Zimmern aus wieder Schritte auf dem Flur und erwartet den Geist des Schwarzen Mönchs. Die Tür geht auf, aber die Kapuze verbirgt das Gesicht; Don Juan verfolgt und drückt das Gespenst gegen eine Wand und riecht einen süßen Atem, sieht rote Lippen und strähnige Locken und eine Perlenkette, die eine leuchtende Büste umrahmt. Don Juan zieht die Kapuze zurück, um die üppige Herzogin von Fitz-Fulke zu enthüllen.

Gesang XVII

Abgeschnittene Geschichte. Als Lord Byron 1824 starb, war die epische Satire Don Juan unvollständig, und der abschließende Gesang XVII enthielt wenig Erwähnung des Protagonisten Don Juan und viele Erwähnungen der literarischen Rivalen, Feinde und Kritiker, die Byrons Perspektiven der Menschen moralisch ablehnten , Leben und Gesellschaft; der kritische Kern war: „Wenn du recht hast, dann liegen alle falsch!“ Zur Selbstverteidigung listet der Dichter Byron Menschen auf, die auf ihrem Gebiet als Revolutionäre galten – wie Martin Luther (1483 – 1546) und Galileo (1564 – 1642 ) –, deren Gesellschaften sie außerhalb des kulturellen Mainstreams ihrer Zeit sahen . Canto XVII endet am Rande der Wiederaufnahme der Abenteuer von Don Juan, der zuletzt in einer „zarten Mondscheinsituation“ mit der Herzogin von Fitz-Fulke am Ende von Canto XVI gefunden wurde.

Widmung an Robert Southey

Lord Byron widmete Don Juan (1819–1824) verächtlich seinem künstlerischen Rivalen und Feind Robert Southey , dem damaligen amtierenden Poet Laureate of Britain (1813–43); in Strophe III sagte Byron: „Du, Bob! sind ziemlich unverschämt, weißt du, / In deinem Wunsch enttäuscht zu sein, / Alle Grasmücken hier unten zu verdrängen, / Und die einzige Amsel in der Schüssel zu sein; / Und dann überanstrengst du dich oder so, / Und stürzt nach unten wie der fliegende Fisch / Keucht auf dem Deck, weil du zu hoch fliegst, Bob, / Und fällst, mangels Feuchtigkeit ganz trocken, Bob!“ Diese Referenz scheint ein Schlag auf erfolgloses Ficken zu sein...

Darüber hinaus verfolgte die Widmung des Gedichts weiter künstlerische Auseinandersetzungen – über Thema und Thema, Komposition und Stil – mit den Lake Poets , die Byron ansprach:

Lord Byron widmete Don Juan (1819–1824) Robert Southey, seinem künstlerischen Rivalen und dem Poet Laureate of Britain (1813–1843).

Gemeinsam:

Sie – meine Herren! Durch lange Abgeschiedenheit
    Aus besserer Gesellschaft, haben Sie Ihre eigenen in
Keswick gehalten und sind durch immer noch fortwährende Verschmelzung
der Gedanken des anderen endlich gewachsen,
um für eine logische Schlussfolgerung zu halten,
dass Poesie Kränze für Sie allein hat:
Es gibt eine Enge in einer solchen Vorstellung,
die mich wünscht, du würdest deine Seen gegen Ozean tauschen

—  Widmung: Strophe V.

Individuell:

Und Coleridge hat in letzter Zeit auch Flügel genommen,
    Aber wie ein Falke, der mit seiner Kapuze belastet ist -
Erklärt er der Nation die Metaphysik -
Ich wünschte, er würde seine Erklärung erklären.

—  Widmung, Strophe II, Zeilen 5–8

Genau:

Über die Werke von Wordsworth sagte Byron: „Das ist Poesie – zumindest nach seiner Behauptung“ (IV.5), und Henry James Pye , der frühere Dichterpreisträger, kritisierte Byron durch Wortspiel : „vier und zwanzig Amseln in einem Pye“ (I.8), kantiges Wortspiel, abgeleitet vom Kinderlied „ Sing a Song of Sixpence “.

kritischer Empfang

Hintergrund

Künstlerische Anerkennung: Lord Byron korrespondierte mit dem irischen Dichter Thomas Moore über den poetischen Stil Don Juans und die Gesellschaftssatire in der Geschichte.

Im frühen 19. Jahrhundert, trotz der stückchenweise Veröffentlichung des Gedichts im Jahr 1819, die zeitgenössischen Literaturkritiker sagten , dass Don Juan eine unmoralische poetische Arbeit ist , in der Erzählung Lord Byron zu frei war in satirising die sozialen Themen des Gedichts, die Personen gemacht und leicht identifizierbare Personen. In Bezug auf die Ursprünge des Gedichts sagte Byron, dass Don Juan aus den „humorvollen Paradoxien . . . provoziert durch [den] Rat und Widerstand“ von Freunden und Kollegen, Rivalen und Feinden. In einem Brief (19. September 1818) an den irischen Dichter Thomas Moore sprach Byron von satirischen Absichten: „Ich habe den ersten Gesang beendet. . . eines Gedichts im Stil und in der Manier von Beppo [1818], ermutigt durch den guten Erfolg desselben. Es [das neue Gedicht] ist . . . bedeutete, ein wenig leise scherzhaft über alles zu sein. Aber ich bezweifle, dass es für diese sehr bescheidenen Tage nicht – zumindest soweit es bisher gegangen ist – zu kostenlos ist.“

Einen Monat nach der Veröffentlichung der Gesänge I und II sagte Byron in einem Brief (12. August 1819) an den Verleger John Murray: „Sie fragen mich nach dem Plan von Donny Johnny; Ich habe keinen Plan – ich hatte keinen Plan; aber ich hatte oder habe Materialien. . . . Sie sind zu ernst und eifrig für [ Don Juan ] ein Werk, das nie ernst gemeint war. Glaubst du, ich könnte eine andere Absicht haben, als zu kichern und zum Kichern zu bringen? – eine verspielte Satire, mit so wenig Poesie wie möglich, meinte ich.“

Nach der Fertigstellung, aber vor der Veröffentlichung der Gesänge III, IV und V, sagte Byron in einem Brief (16. Februar 1821) an Murray: „Der fünfte [Gesang] ist so weit davon entfernt, der letzte von Don Juan zu sein , dass er ist kaum der Anfang. Ich wollte ihn auf eine Tour durch Europa mitnehmen, mit einer richtigen Mischung aus Belagerung, Schlacht und Abenteuer, und ihn als Anacharsis Cloots in der Französischen Revolution beenden . . . . Ich wollte ihn einen gemacht Cavalier Servente in Italien, und eine Ursache für eine Scheidung in England, und einen Sentimental Werther-faced Mann in Deutschland, um die unterschiedlichen verspottet der Gesellschaft in jedem dieser Länder zeigen, und haben zeigte ihn allmählich gâté und blasé , als er älter wurde, wie es natürlich ist. Aber ich hatte nicht genau festgelegt, ob ich ihn in der Hölle oder in einer unglücklichen Ehe enden lassen sollte , ohne zu wissen, was die schlimmste sein würde.“

Künstlerische Anerkennung

Künstlerische Anerkennung: Der romantische Dichter PB Shelley bewunderte Lord Byrons Schreibstil, der den Ton einer epischen Erzählung in Don Juan erreichte . (Alfred Clint, 1829)

Im Jahr 1821 erzählte der Dichter PB Shelley in einem Brief über die Gesänge III, IV und V Byron von seinem "Wunder und Entzücken" bei der Präsentation von Ereignissen, denn in Komposition und Stil "trägt dieses Gedicht sofort mit sich". den Stempel der Originalität und des Trotzes der Nachahmung. Nichts ist jemals auf Englisch geschrieben worden, und wenn ich es nicht prophezeien darf, wird es es geben, es sei denn, es trägt das Zeichen eines sekundären und geliehenen Lichts. . . ein Drama aufzubauen, wie es England noch nicht gesehen hat, und die Aufgabe ist edel genug und deiner würdig." Über Canto V sagte Shelley zu Byron: „Jedes Wort hat den Stempel der Unsterblichkeit … .

Im Jahr 1824 sagte Walter Scott , dass in Don Juan Lord Byrons Schrift „jedes Thema des menschlichen Lebens umfasst und jede Saite der göttlichen Harfe erklang, von ihren leisesten bis zu ihren kraftvollsten und herzergreifendsten Tönen“. In Deutschland übersetzte Goethe Teile von Don Juan , weil er Byrons Schriften als „ein Werk von bindungslosem Genie“ betrachtete.

Im Jahr 1885 sagte Algernon Charles Swinburne (1837–1909) , der weder Schüler noch Geliebter von Lord Byron war, dass die erzählerische Stärke und die thematische Bandbreite von Don Juan den Leser von Byrons poetischem Schreiben begeistern: „Across the stanzas . . . wir schwimmen vorwärts wie über den „weiten Rücken des Meeres“; sie brechen und glitzern, zischen und lachen, murmeln und bewegen sich wie Wellen, die klingen oder sich legen. Es gibt in ihnen einen köstlichen Widerstand, eine elastische Bewegung, die Salzwasser hat und Süßwasser nicht. Um sie herum liegt eine weite, gesunde Luft, voll von lebendigem Licht und ständigem Wind, die nur auf See zu spüren ist. Das Leben wogt und der Tod pulsiert in der herrlichen Strophe. . . . Dieses Geschenk des Lebens und der Vielfalt ist die höchste Qualität von Byrons Hauptgedicht.“

Verweise

Externe Links