Dorothy Love Coates - Dorothy Love Coates

Dorothy Love Coates
Hintergrundinformation
Geburtsname	Dorothy Lee McGriff
Geboren	( 1928-01-30 )30. Januar 1928
Herkunft	Birmingham, Alabama , USA
Ist gestorben	9. April 2002 (2002-04-09)(74 Jahre)
Genres	Evangelium
aktive Jahre	1949 –1970 ( 1949 ) ( 1970 )
Etiketten	Spezialität , Savoy , Vee-Jay , Kolumbien , Nashboro
Verbundene Taten	Gospel-Harmonetten, Original Gospel-Harmonetten, Dorothy Love Coates Singers

Dorothy Love Coates (30. Januar 1928 - 9. April 2002) war eine US-amerikanische Gospelsängerin .

Biografie

Frühe Jahre

Geboren als Dorothy McGriff in Birmingham, Alabama , waren ihre frühen Jahre hart (sie beschrieb sie später als "das gleiche alte Ding"). Ihr Pfarrer-Vater verließ die Familie, als sie sechs Jahre alt war, und ließ sich danach von ihrer Mutter scheiden. Dorothy begann im Alter von zehn Jahren in der Baptist Church Klavier zu spielen und schloss sich einige Jahre später ihren Schwestern und ihrem Bruder in den McGriff Singers an.

Dorothy brach die Schule ab, um in den 1940er Jahren in Birmingham "allen Standard-Negerjobs" nachzugehen: Böden schrubben und hinter der Theke in Wäschereien und chemischen Reinigungen arbeiten. Sie begann in den frühen 1940er Jahren mit den Gospel Harmonettes zu singen, die damals als Gospel Harmoneers bekannt waren. Am 9. September 1944 heiratete sie Willie Love von The Fairfield Four , eines der beliebtesten Quartette der frühen Gospeljahre, ließ sich jedoch kurz darauf scheiden. Am 24. September 1959 heiratete sie Carl Coates von den Sensational Nightingales .

Musikalischer Erfolg

Coates wurde in den 1950er Jahren als Mitglied von The Original Gospel Harmonettes zum Star . Mit ihrer "zerlumpten" Stimme und ihrem Predigerfeuer konnte sie die mächtigsten Hard-Gospel-Sänger der Ära outen. Sie war auch eine bemerkenswerte Komponistin und schrieb Songs wie "You Can't Eile God (He's Right On Time)", "99 and a Half Won't Do" und "That's Enough".

Die Gospel Harmonettes—später in Original Gospel Harmonettes umbenannt—hatten bereits bei einem frühen Auftritt, als die National Baptist Convention 1940 nach Birmingham kam, einige Berühmtheit erlangt . Angeführt von Evelyn Starks, einer erstaunlichen Pianistin, deren Spielstil viel nachgeahmt wurde, und mit Mildred Madison Miller, ein Mezzosopran mit einem bodenständigen Sound, der zum Symbol der Gruppe wurde, sang als Leadsänger. Zur Gruppe gehörten auch Odessa Edwards, die klar stimmige Altistin, deren Predigten bei Auftritten viel Inbrunst erzeugen konnten, Vera Conner Kolb, die durchdringende Sopranistin der Gruppe, deren hohe Töne so leicht kamen, dass Marion Williams und andere Sopranistinnen der Zeit Periode imitierte ihren Stil, und Willie Mae Thomss Newberry Garth, die kehlige Altistin der Gruppe, hatte eine regelmäßige halbstündige Radiosendung, die von AG Gaston , einem lokalen Geschäftsmann und Gemeindevorsteher , gesponsert wurde .

Die Gruppe nahm erstmals 1949 für RCA auf, jedoch ohne Dorothy Love, nachdem sie in Arthur Godfreys Fernsehprogramm Talent Scouts aufgetreten war . Diese Aufnahmen, auch wenn sie nicht besonders einprägsam sind, gelten heutzutage als seltenes Juwel und umfassen die beiden Songs "In the Upper Room" und "Move on Up a little Higher".

Ihre ersten Seiten für Specialty Records - "I'm Sealed" und "Get Away Jordan" - die 1951 mit Love aufgenommen wurden, waren weitaus erfolgreicher, die Gruppe nahm in den folgenden Jahren eine Reihe von Hits auf, bevor sie sich 1958 auflöste.

Dorothy war die treibende Kraft hinter dem Erfolg der Gruppe, sowohl auf Platte als auch persönlich, und sang mit einem solchen Geist, dass die anderen Mitglieder der Gruppe sie gelegentlich zurück auf die Bühne führen mussten – ein Gerät, das James Brown kopierte und zu einem Teil seines machte in den 1960er Jahren handeln, was aber im Fall von Love ganz echt war. Sie übernahm auch die Rolle der Predigerin/Erzählerin, insbesondere nach Odessa Edwards' Pensionierung, und richtete sehr scharfe Kritiken von der Bühne der Übel, die sie in der Kirche und in der Welt insgesamt sah.

In den Jahren ihre Pensionierung, 1959-1961, (dann) Dorothy Liebe wurde aktiv in der Bürgerrechtsbewegung , mit arbeitenden Martin Luther King Jr. Als sie gern erzählt Kirche Publikum war : „Der Herr , unser Ausgehen gesegnet hat und unser Kommen. Er hat auch unser Sitzen gesegnet ." Während viele andere Gospel-Künstler sich langsam mit politischen Themen auseinandersetzten, sprach sich Coates gegen den Krieg in Vietnam , Rassismus und andere Übel aus.

Coates kritisierte ebenso deutlich die ausbeuterische Behandlung, die sie und andere Gospelsänger von Gospel-Promotern, sowohl weißen als auch schwarzen, erhielten. 1961 reformierte sie die Harmonettes und als sich diese Gruppe später im Jahrzehnt auflöste, tourte sie weiter mit einer Gruppe, die als Dorothy Love Coates Singers bekannt ist. Sie nahm sowohl einzeln als auch mit ihrer Gruppe in den 1960er Jahren bei Savoy Records , Vee-Jay Records und Columbia Records auf und machte nach 1980 gelegentliche Auftritte, aber keine Aufnahmen. Sie trat in den Filmen " The Long Walk Home " und " Beloved . " auf „Am Ende ihrer Karriere.

Coates starb am 9. April 2002 in Birmingham im Alter von 74 Jahren an Herzversagen.

Erbe

Während Coates alle Angebote, zur Pop- oder Soulmusik zu wechseln, energisch ablehnte , ahmten eine Reihe von Künstlern, darunter Little Richard , ihren geheiligten Gesangsstil nach. Andere weltliche Songwriter ließen sich von ihren Liedern inspirieren und nahmen manchmal einfach den Titel, wie im Fall von Wilson Picketts völlig anderem Soulsong "99 and a Half Won't Do", und manchmal passten sie sowohl den Text als auch den Titel an, wie in der Fall des Supremes -Hits " You Can't Eile Love ". Jerry Garcia Band nahm ihr "I'll Be with Thee" auf Cats Under the Stars auf und performte "Strange Man" im Konzert. Sängerin Mavis Staples hat erklärt, dass Dorothy Love Coates einen Einfluss auf ihren Gesangsstil hatte.

Verweise

Weiterlesen

• Tony Heilbut, The Gospel Sound: Good News and Bad Times Limelight Editions, 1997, ISBN  0-87910-034-6 .
• Horace Clarence Boyer, How Sweet the Sound: The Golden Age of Gospel Elliott und Clark, 1995, ISBN  0-252-06877-7 .