Edward T. Kegel - Edward T. Cone

Edward Toner Cone (4. Mai 1917 - 23. Oktober 2004) war ein US-amerikanischer Komponist, Musiktheoretiker , Pianist und Philanthrop.

Cone wurde in Greensboro, North Carolina, geboren . Er studierte Komposition bei Roger Sessions an der Princeton University und erhielt 1939 seinen Bachelor (lateinischer Salutator und der erste Princeton-Student, der eine musikalische Komposition als Abschlussarbeit einreichte). Cone und Milton Babbitt waren die ersten, die in Princeton einen Abschluss in Musikkomposition erhielten (MFA, 1942). Er studierte Klavier bei Karl Ulrich Schnabel und Edward Steuermann . Während des Zweiten Weltkriegs diente Cone zunächst in der Armee (als Pianist) und später im Office of Strategic Services. Ab 1946 lehrte er in Princeton. Von 1965 bis 1969 war er Mitherausgeber der Zeitschrift Perspectives of New Music .

Cone, bekannt für seine Beiträge zur Musikkritik und -analyse, komponierte auch eine bedeutende Musiksammlung. Seine wissenschaftliche Arbeit beschäftigte sich mit musikalischer Form und Ästhetik, insbesondere mit Fragen des Rhythmus und der musikalischen Phrasierung . Er starb im Alter von 87 Jahren in Princeton, New Jersey .

Zu Cones Schülern gehören Michael Dellaira , Hobart Earle , Alan Fletcher , Robert Greenberg , John Heiss , David Lewin , Gilbert Levine , Mathilde McKinney , Robert P. Morgan , Mario Pelusi , Malcolm Peyton , Harold Powers , Victor Rosenbaum , John Solum , Richard Aaker Tryt , Beth Wiemann und Edgar Warren Williams . Siehe: Liste der Musikschüler nach Lehrer: C bis F#Edward T. Cone .

Komposition

Instrumentalwerke

Orchester

  • Elegie (1953)
  • Musik für Streicher (1964)
  • Eine Ouvertüre für den Krieg (Prelude to Victory) (1942)
  • Symphonie (1953)
  • Variationen für Orchester (1968)

Soloinstrument und Orchester

  • Cadenzas (1979) für Violine, Oboe und Streichorchester
  • Konzert für Violine und kleines Orchester (1959) für Violine und Orchester
  • Nocturne und Rondo für Orchester und Klavier (1957) für Klavier und Orchester

Kleines Ensemble (3–14 Spieler)

  • Capriccio für Streichquartett (1981) für 2 Violinen, Bratsche und Cello
  • Klarinettenquintett (1941) für Klarinette, 2 Violinen, Viola und Cello
  • Divertimento for Woodwinds (1940–46) für Flöte, Oboe, Englischhorn, 2 Klarinetten und Fagott
  • Fanfare (1948) für 6 Trompeten, 3 Hörner, 3 Posaunen und 2 Tubas
  • Funeral Stanzas (1965) für Flöte, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott
  • Musik für einen Film (1951) für Klarinette, 2 Violinen, Bratsche und Cello
  • Ostinato, Cadenza and Finale (1990) für Viola, Cello und Klavier
  • Quartett für Streicher und Klavier (1983) für Violine, Bratsche, Cello und Klavier
  • Quintett für Klavier und Streicher (1960) für 2 Violinen, Bratsche, Violoncello und Klavier
  • Serenade (1975) für Flöte, Violine, Viola und Cello
  • Streichquartett (#1) (1939) für 2 Violinen, Viola und Cello
  • Streichquartett (#2) (1949) für 2 Violinen, Viola und Cello
  • Streichsextett (1966) für 2 Violinen, 2 Bratschen und 2 Celli
  • Streichtrio (1973) für Violine, Bratsche und Cello
  • Trio (1951) für Violine, Cello und Klavier
  • Variationen über eine Fan-Messe (1965) für 2 Trompeten, Horn und Posaune

Duos

  • Cavatina (1976) für Violine und Cembalo
  • Duo für Violine & Klarinette (1969) für Klarinette und Violine
  • Duo für Violine & Harfe (1959) für Violine und Harfe
  • Duo für Violine und 'Cello (1963) für Violine und Cello
  • Elegie (1946) für Violine und Klavier
  • Fantasie für zwei Klaviere (1965) für 2 Klaviere
  • Nocturne für 'Cello und Klavier (1946) für Cello und Klavier
  • Pastoral Variations for Flute and Harp (1996) für Flöte und Harfe
  • Präludium und Variationen für Klavier, vierhändig (1946) für Klavier, vierhändig
  • Rhapsodie (1947) für Viola und Klavier
  • Sonate für Violine und Klavier (#1) (1940) für Violine und Klavier
  • Sonate für Violine und Klavier (#2) (1948) für Violine und Klavier
  • Hochzeitsmusik (1977) für 2 Trompeten

Solo-Saiten

  • Sonate für Violine unbegleitet (1961) für Violine solo
  • Sonate für Violoncello Solo (1955) für Cello solo
  • Variationen für Bratsche solo (nach 1996) für Bratsche solo

Solo-Tastatur

  • Eine andere Seite aus einem Tagebuch (1985) für Klavier
  • Etüde für beide Hände oder beide (1963) für Klavier
  • Fantasie (1950) für Klavier
  • Fantasie über ein hebräisches Thema (1947) für Orgel
  • Fantasy on an Advent Hymn (1948) für Orgel mit optionalem TBB-Chor
  • In Memoriam – RDW (1951) für Klavier
  • Seite aus einem Tagebuch (1977) für Klavier
  • Klaviersonate (1947) für Klavier
  • Präludium, Passacaglia und Fuge (1957) für Klavier
  • Sphinxen (1974) für Klavier
  • Zwölf Bagatellen über die Triaden (1959) für Klavier
  • Zwölf Tonstudien (1962) für Klavier
  • Einundzwanzig kleine Präludien (1940) für Klavier
  • Zwei Fugen für J. Merrill Knapp (1940) für Orgel

Kadenzen

  • Cadenza für Bachs Konzert für vier Cembalo, Streicher & Continuo in a-Moll (nach Vivaldi, RV 580), BWV 1065 (1989) für 4 Klaviere
  • Cadenzas for Mozart Concerto for 2 Pianos & Orchestra, Es-Dur, KV 365 (1997) für 2 Klaviere
  • Kadenzen für Mozart Klavierkonzert Nr. 21 C-Dur KV 466 (1981) für Klavier

Abschlüsse

  • Vollendung einer Kadenz für Beethovens Klavierkonzert C-Dur, Opus 15 (1984) für Klavier
  • Abschluss von Bachs unvollendeter Fuge c-Moll (1974) für Klavier

Chor- und Sologesangswerke

Chor und Orchester

  • Zwei Psalmen für Chor und Orchester (1948) für SSATBB und Orchester

Chor, Solostimme und Orchester

  • The Hollow Men (1950) für TTBB, Tenor- und Bariton-Solisten, Bläser und Schlagzeug
  • The Lotos-Eaters (1946) für TTBB, Tenor- und Bass-Solisten und Orchester

Chor und kleines Ensemble

  • Around the Year (1956) für SATB, 2 Violinen, Viola und Cello. Text von Walter de la Mare

Chor und Keyboard

  • Fantasy on an Advent Hymn (1948) für Orgel mit optionalem TBB
  • In den letzten Tagen (1957) für SATB und Klavier
  • Let Us Now Praise Famous Men (1946) für TTBB, Tenorsolo und Orgel
  • A Memory (1947) für TTBB und Klavier
  • Veni Creator Spiritus (1950) für TBB und Orgel

A-cappella-Chor

  • Ausflüge (1946) für SSATBB
  • Petit Chant de Noel (1955) für SATBB. Text von Gabriel Vahanian .
  • Songs of Innocence and Experience (nach 1996) für SATB. Text von William Blake
  • Drei Miniaturen (1948) für TTBB. Text von James Stephens
  • Zwei Limericks (1965) für SATB
  • Zwei Lieder aus Shakespeare (1972) für SATB

Solostimme und Orchester

  • Dover Beach (1941) für Bariton und Orchester
  • Die Herzogin von Malfi (1954) für Alt, Tenor, Bass und Orchester
  • La Figlia che Piange (1962) für Tenor und Kammerorchester

Solostimme und kleines Ensemble

  • Four Lyrics from Yeats (nach 1996) für mittlere Stimme, 2 Violinen, Bratsche und Cello. Text von WB Yeats .
  • Ozymandias (1989) für Sopran, Oboe, Klarinette, Fagott und Klavier
  • Philomela (1970) für Sopran, Flöte, Viola und Klavier
  • Scarabs (1948) für Sopran, 2 Violinen, Bratsche und Cello. Text von RP Blackmur .
  • Two Gardens (1986) für Sopran, 2 Violinen, Viola, Cello und Klavier. Text von Joyce Carol Oates .

Solostimme und einzelnes Instrument

  • Bells in Tower at Evening Toll (1940) für Gesang und Klavier
  • Cover Me Over, Clover (nd) für Stimme und Klavier. Text von Richard Eberhart
  • Dover Beach (1941) für Bariton und Klavier
  • Ein Epitaph (1940) für Singstimme und Klavier
  • Four Songs from Mythical Story (1961) für Sopran und Klavier
  • If It Chance Your Eye Offend You (1940) für Stimme und Klavier
  • Am Morgen (1940) für Stimme und Klavier
  • Into My Heart (1940) für Stimme und Klavier
  • Loveliest of Trees (1940) für Singstimme und Klavier
  • Mona Lisa (1940) für Stimme und Klavier
  • New Weather (1993) für Tenor oder Sopran und Klavier. Text von Paul Muldoon .
  • Neun Songtexte aus Tennysons "In Memoriam" (1978) für Bariton und Klavier. Text von Alfred Tennyson
  • Parta Quies (1940) für Singstimme und Klavier
  • Psalm CXXI (1973) für Sopran und Orgel
  • The Shell (1948) für Alt und Klavier
  • Stiller Mittag (1959) für Sopran und Klavier
  • Sir Thomas' House (1948) für Sopran und Flöte. Text von John Berryman .
  • Solace (1990) für Sopran und Klavier. Text von Richard Eberhart .
  • The Street Sounds to the Soldier's Tread (1940) für Stimme und Klavier
  • Three Songs from Pippa Passes (nach 1996) für Mezzosopran und Klavier. Text von Robert Browning .
  • Triptychon (1950) für Tenor oder Sopran und Klavier. Text von John Berryman .
  • Zwei Frauen (1987) für Sopran und Klavier
  • With Rue My Heart is Laden (1940) für Stimme und Klavier

Bücher

  • Musikalische Form und musikalische Darbietung (New York, 1968)
  • Die Stimme des Komponisten (Berkeley, 1974)
  • Musik: ein Blick aus Delft (Chicago, 1989)
  • Musik hören und kennen: Die unveröffentlichten Essays von Edward T. Cone (Princeton, NJ, 2009)

Herausgegebene Bände

  • (Hrsg., mit Benjamin Boretz ) Perspektiven auf Schönberg und Strawinsky (Princeton, NJ, 1968, Revised 2nd Ed. 1972)
  • (Hrsg.) Hector Berlioz : Fantastic Symphony (New York, 1971) (notierte Partitur)
  • (Hrsg., mit B. Boretz) Perspektiven auf amerikanische Komponisten (New York, 1971)
  • (Hrsg., mit B. Boretz) Perspektiven der zeitgenössischen Musiktheorie (New York, 1972)
  • (Hrsg., mit B. Boretz) Perspectives on Notation and Performance (New York, 1976)
  • (Hrsg.) Roger Sessions on Music (Princeton, NJ, 1979)
  • (Hrsg., mit Edmund Keeley und Joseph Frank ) "The Legacy of RP Blackmur : Essays, Memoirs, Texts" (New York, 1987)

Artikel und Rezensionen

1940–49

  • "Das Streichquartett von Roger Sessions." Moderne Musik 18, Nr. 3 (1941): 159–63.
  • "Der kreative Künstler an der Universität." Amerikanischer Gelehrter 16, Nr. 2 (1947): 192–200.
  • Rezension von Paul Bowles : Sechs Präludien für Klavier. Anmerkungen. 4. 4 (1947).
  • Rezension von Paul Creston : Rezension von fünf zweistimmigen Inventionen für das Klavier. Anmerkungen. 4. 2 (1947): 191–192.
  • Rezension von David Diamond : Rezension von Sonatine für Klavier. Anmerkungen. 4. 4 (1947).

1950–59

1960–69

  • "Analyse heute." Das Musical Quarterly 46, Nr. 2 (1960): 172–88. Nachgedruckt in Problems of Modern Music , herausgegeben von Paul Henry Lang , 34–40. New York, 1960. Auch in Cone, Music: A View from Delft , 39–54 nachgedruckt .
  • "Musik: Ein Blick aus Delft." Das Musical Quarterly 47, Nr. 4 (1961): 439–53. Nachgedruckt in Perspectives on Contemporary Music Theory , herausgegeben von Benjamin Boretz und Edward T. Cone, 57–71. New York, 1972. Auch nachgedruckt in Cone, Music: A View from Delft , 13-27.
  • "Das nicht so glückliche Medium." Der amerikanische Gelehrte 30, Nr. 2 (1961): 254–67. Nachgedruckt in Essays Today , vol. 5, herausgegeben von Richard Ludwig , 87-96. New York, 1962.
  • " Strawinsky : Der Fortschritt einer Methode." Perspektiven der Neuen Musik 1, Nr. 1 (1962): 18–26. Nachgedruckt in Perspectives on Schoenberg and Strawinsky , herausgegeben von Benjamin Boretz und Edward T. Cone, 155–64. New York, 1972. Auch nachgedruckt in Cone, Music: A View from Delft , 293–301.
  • "Der Gebrauch der Konvention: Strawinsky und seine Modelle." Das Musical Quarterly 48, Nr. 3 (1962): 287–99. Nachgedruckt in Stravinsky: A New Appraisal of His Work , herausgegeben von Paul Henry Lang, 21-33. New York, 1963. Auch nachgedruckt in Cone, Music: A View from Delft , 281–92.
  • "Vom sinnlichen Bild zur musikalischen Form." Amerikanischer Gelehrter 33, Nr. 3 (1964): 448-62.
  • "Ein aufstrebender Hain." Perspektiven der Neuen Musik 3, Nr. 2 (1965): 38–46.
  • „Zur Struktur von ‚Ich folge dir.‘“ College Music Symposium 5 (1965): 77–85.
  • "Auf dem Weg zum Verständnis der Musikliteratur." Perspektiven der Neuen Musik 4, Nr. 1 (1965): 141–51.
  • "Gespräche mit Roger Sessions." Perspektiven der Neuen Musik 4, Nr. 2 (1966): 29–46. Nachgedruckt in Perspectives on American Composers , herausgegeben von Benjamin Boretz und Edward T. Cone, 90–107. New York, 1971.
  • "Die Macht der Macht des Klangs." Einführender Essay in Edmund Gurney , The Power of Sound , i–xvi. New York, 1966.
  • "Jenseits der Analyse." Perspektiven der Neuen Musik 6, Nr. 1 (1967): 33–51. Nachgedruckt in Perspectives on Contemporary Music Theory , herausgegeben von Benjamin Boretz und Edward T. Cone, 72–90. New York, 1972. Auch nachgedruckt in Music: A View from Delft , 55–75.
  • "Weberns Lehre." The Musical Quarterly 53, Nr. 1 (1967): 39–52. Nachgedruckt in Musik: A View from Delft , 267–80.
  • "Was ist eine Komposition?" Aktuelle Musikwissenschaft 5 (1967): 101–7.
  • Rezension zu Eric Walter White: Strawinsky – Der Komponist und seine Werke. Perspektiven der Neuen Musik . 5. 2 (1967): 155–161.
  • Rezension zu Josef Rufer: Arnold Schönberg: Sämtliche Werke. Abteilung I, Reihe A, Band 1, Lieder Mit Klavierbegleitung. Das Musical Quarterly . 53, 3 (1967): 416–420.
  • "Gespräch mit Aaron Copland ." Perspektiven der Neuen Musik 6, Nr. 2 (1968): 57–72. Nachgedruckt in Perspectives on American Composers , herausgegeben von Benjamin Boretz und Edward T. Cone, 131–46. New York, 1971.
  • " Beethoven Neugeborener." Amerikanischer Gelehrter 38, Nr. 3 (1969); 389–400.
  • Rezension von Donald N. Ferguson : Das Warum der Musik. Anmerkungen. 26. 2 (1969): 258–260.

1970–79

  • "Schuberts Beethoven." The Musical Quarterly 56, Nr. 4 (1970): 779–93.
  • Rezension zu Reinhold Brinkmann : Arnold Schönberg: Drei Klavierstücke Op. 11. Studien Zur Frühen Atonalität Bei Schönberg." Anmerkungen. 27. 2 (1970): 267–268.
  • "Radikaler Traditionalismus." Hörer 2229 (1971); 849.
  • "Im Kopf des Heiligen; Die Musik von Berlioz." Musikalischer Newsletter 1, Nr. 3 (Juli 1971); 3-12; 1, nein. 4 (Oktober 1971); 16–20; 2, nein. 1 (Januar 1972); 19–22. Nachgedruckt in Musik: A View from Delft , 217–48.
  • "Zu Ehren von Roger Sessions." Perspektiven der Neuen Musik 10, Nr. 2 (1972); 130–41.
  • "Redaktionelle Verantwortung und Schönbergs lästige 'Druckfehler'." Perspektiven der Neuen Musik 11, Nr. 1 (1972); 65-75.
  • Überprüfung von Roger Sessions: Überprüfung von Fragen zur Musik. Perspektiven der Neuen Musik . 10. 2 (1972): 164–170.
  • "Die Miss Etta Cones , die Steins und M'sieu Matisse ." Der amerikanische Gelehrte 42, Nr. 3 (1973); 441-60.
  • " Bachs unvollendete Fuge in c-Moll." In Studies in Renaissance and Baroque Music zu Ehren von Arthur Mendel , herausgegeben von Robert L. Marshall, 149-55. London, 1974.
  • "Klang und Syntax: Eine Einführung in Schönbergs Harmonie." Perspektiven der Neuen Musik 13, Nr. 1 (1974): 21–40. Nachgedruckt in Musik: A View from Delft , 249-66.
  • Rezension von Leonard B. Meyer : Explaining Music: Essays and Explorations." Journal of the American Musicological Society . 27. 2 (1974): 335–338.
  • "Zur Verteidigung des Liedes: Der Beitrag von Roger Sessions." Kritische Untersuchung 2, Nr. 1 (1975): 93–112. Nachgedruckt in Musik: A View from Delft , 303–22.
  • "Konzertino der Sessions." Tempo 115 (1975): 2–10.
  • "Noch einmal, 0 Ihr Lorbeeren." Perspektiven der Neuen Musik 14, Nr. 2; 15, nein. 1 (1976): 294–306.
  • "Beatrice und Benedikt." Boston Symphony-Programm (Oktober 1977): 9–15.
  • "Beethovens Experimente in der Komposition: Die späten Bagatellen." In Beethoven-Studien , Bd. 2, herausgegeben von Alan Tyson , 84–105. London, 1977. Nachgedruckt in Music: A View from Delft , 179–200.
  • "Hundert Metronome." Der amerikanische Gelehrte 46, Nr. 4 (1977): 443–59.
  • "Drei Arten, eine Detektivgeschichte zu lesen - oder ein Brahms- Intermezzo." Georgia Review 31, Nr. 3 (1977): 554–74. Nachgedruckt in Cone, Music: A View from Delft , 77-93.
  • Rezension von Hector Berlioz: Rezension der Neuausgabe des Gesamtwerks, 9: Grande Messe Des Morts. Anmerkungen. 36. 2 (1979): 464–465.

1980–89

  • " Tante Claribels 'Blue Nude' war nicht leicht zu mögen." Kunst-News 79, Nr. 7 (1980): 162–63.
  • "Göttliche Komödie von Berlioz: Die Grande messe des morts." Musik des 19. Jahrhunderts 4, Nr. 1 (1980): 3–16. Nachgedruckt in Cone, Music: A View from Delft , 139-57.
  • "Die Autorität der Musikkritik." Zeitschrift der American Musicological Society 34, Nr. 1 (1981): 1–18. Nachgedruckt in Cone, Music: A View from Delft , 95-112.
  • "On the Road to Otello: Tonalität und Struktur in Simon Bocanegra." Studi Verdiana 1 (1982): 72–98.
  • "Roger Sessions: Sinfonie Nr. 6." San Francisco Symphony Stagebill (Mai 1982): v–ix.
  • "Schuberts Schuldschein: Eine Übung in der musikalischen Hermeneutik." Musik des 19. Jahrhunderts 5, Nr. 3 (1982): 233-41. Überarbeitete Fassung nachgedruckt in Schubert: Critical and Analytical Studies , herausgegeben von Walter Frisch , 13–30. Lincoln, 1986.
  • "Die Jahre in Princeton." The Piano Quarterly 119 ( Ausgabe von Robert Casadesus , 1982): 27–29.
  • "Eine Kadenz für op. 15." In Beethoven Essays: Studies in Honor of Elliot Forbes , herausgegeben von Lewis Lockwood und Phyllis Benjamin , 99–107. Cambridge, 1984.
  • "Schuberts unfertiges Geschäft." Musik des 19. Jahrhunderts 7, Nr. 3 (1984): 222-32. Nachgedruckt in Cone, Music: A View from Delft , 201-16.
  • "Musikalische Form und musikalische Darbietung neu überdacht." Musiktheorie Spektrum 7 (1985): 149–58.
  • "Eine Hommage an Roger Sessions." Kent Quarterly 5, nein. 2 (1986): 29–31.
  • "Zwölfte Nacht." Musiktheorie 1 (1986): 41–59. Nachgedruckt in englischer Originalversion im Journal of Musicological Research 7, Nr. 2–3 (1987): 131–56.
  • "Brahms: Lieder mit Worten und Lieder ohne Worte." Integral 1 (1987): 31–56.
  • "Dashes of Insight: Blackmur als Musikkritiker." In The Legacy of RP Blackmur , herausgegeben von Edward T. Cone, Joseph Frank und Edmund Keeley , 10–12. New York: Ecco Press, 1987.
  • "Musik und Form." In Was ist Musik? Eine Einführung in die Musikphilosophie, herausgegeben von Philip Alperson, 131–46. Universitätspark: Pennsylvania State University Press, 1994 (1987).
  • "Über die Ableitung: Syntax und Rhetorik." Musikanalyse 6, Nr. 3 (1987): 237-56.
  • "Die Welt der Oper und ihre Bewohner." In Cone, Music: A View from Delft , 125-38.
  • "Antworten" (zu "The Composer's Voice: Elaborations and Departures"). Hochschulmusiksymposium 29 (1989): 75–80.

1990–99

  • "Harmonische Kongruenz bei Brahms." In Brahms Studies , herausgegeben von George S. Bozarth , 165–88. Oxford, 1990.
  • "Die Liebe des Dichters oder die Liebe des Komponisten?" In Musik und Text , herausgegeben von SP Scher , 177-92. Cambridge, 1992.
  • "Mehrdeutigkeit und Neuinterpretation bei Chopin ." In Chopin Studies 2, herausgegeben von John Rink und Jim Samson , 140-60. Cambridge, 1994.
  • "Denken (über) Musik." Proceedings of the American Philosophical Society , 138, Nr. 4 (1994): 469–75.
  • "Edward T. Cone plädiert für eine gute Staatsbürgerschaft." Musikalische Zeiten 135, Nr. 12 (Dezember 1994): 734–38.
  • Rezension von Nicholas Cook : Music, Imagination, and Culture." Music Theory Spectrum . 16.1 (1994): 134-138.
  • "Der Pianist als Kritiker." In The Practice of Performance: Studies in Musical Interpretation , herausgegeben von John Rink, 241–53. Cambridge, 1995.
  • "Ein Brahms-Puzzle angreifen." Musikalische Zeiten 136, Nr. 2 (Februar 1995): 72-77.
  • „Schönheit und Wahrheit addieren“ (Artikelbesprechung von Edward Rothstein : Emblems of Mind: The Inner Life of Music and Mathematics). Yale Review 83, Nr. 4 (Oktober 1995): 121-34.
  • "'Am Meer' Überdacht: Strophisch, Binär, Ternär." In Schubert Studies 5, herausgegeben von Brian Newbould , 112-26. Aldershot, 1998.

2000–09

  • "Wiederholung und Korrespondenz im Schwanengesang." In Companion to Schuberts Schwanengesang , herausgegeben von Martin Chusid , 53-89. New Haven, 2000.

Verweise

Externe Links