Edward T. Cone - Edward T. Cone

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Edward Toner Cone (4. Mai 1917 - 23. Oktober 2004) war ein US-amerikanischer Komponist, Musiktheoretiker , Pianist und Philanthrop.

Cone wurde in Greensboro, North Carolina, geboren . Er studierte Komposition bei Roger Sessions an der Princeton University und erhielt 1939 seinen Bachelor (lateinischer Salutator und der erste Princeton-Student, der eine musikalische Komposition als Abschlussarbeit einreichte). Cone und Milton Babbitt waren die ersten, die in Princeton einen Abschluss in Musikkomposition erworben haben (MFA, 1942). Er studierte Klavier bei Karl Ulrich Schnabel und Edward Steuermann . Während des Zweiten Weltkriegs diente Cone zuerst in der Armee (als Pianist) und später im Büro für strategische Dienste. Ab 1946 unterrichtete er in Princeton. Er war Mitherausgeber der Zeitschrift Perspektiven der Neuen Musik zwischen 1965 und 1969.

Cone, bekannt für seine Beiträge zur Musikkritik und -analyse, komponierte auch einen bedeutenden Musikkörper. Seine wissenschaftliche Arbeit befasste sich mit musikalischer Form und Ästhetik, insbesondere mit Fragen des Rhythmus und der musikalischen Phrasierung . Er starb im Alter von 87 Jahren in Princeton, New Jersey .

Zu den Schülern von Cone gehören Michael Dellaira , Hobart Earle , Alan Fletcher , Robert Greenberg , John Heiss , David Lewin , Gilbert Levine , Mathilde McKinney , Robert P. Morgan , Mario Pelusi , Malcolm Peyton , Harold Powers , Victor Rosenbaum , John Solum und Richard Aaker Trythall , Beth Wiemann und Edgar Warren Williams . Siehe: Liste der Musikschüler nach Lehrer: C bis F # Edward T. Cone .

Komposition

Instrumentalwerke

Orchester

  • Elegie (1953)
  • Musik für Streicher (1964)
  • Eine Ouvertüre für den Krieg (Vorspiel zum Sieg) (1942)
  • Sinfonie (1953)
  • Variationen für Orchester (1968)

Soloinstrument und Orchester

  • Cadenzas (1979) für Violine, Oboe und Streichorchester
  • Konzert für Violine und kleines Orchester (1959) für Violine und Orchester
  • Nocturne und Rondo für Orchester und Klavier (1957) für Klavier und Orchester

Kleines Ensemble (3–14 Spieler)

  • Capriccio für Streichquartett (1981) für 2 Violinen, Bratsche und Cello
  • Klarinettenquintett (1941) für Klarinette, 2 Violinen, Bratsche und Cello
  • Divertimento für Holzbläser (1940–46) für Flöte, Oboe, Englischhorn, 2 Klarinetten und Fagott
  • Fanfare (1948) für 6 Trompeten, 3 Hörner, 3 Posaunen und 2 Tuben
  • Begräbnisstrophen (1965) für Flöte, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott
  • Musik für einen Film (1951) für Klarinette, 2 Violinen, Bratsche und Cello
  • Ostinato, Cadenza und Finale (1990) für Bratsche, Cello und Klavier
  • Quartett für Streicher und Klavier (1983) für Violine, Bratsche, Cello und Klavier
  • Quintett für Klavier und Streicher (1960) für 2 Violinen, Bratsche, Cello und Klavier
  • Serenade (1975) für Flöte, Violine, Bratsche und Cello
  • Streichquartett (Nr. 1) (1939) für 2 Violinen, Bratsche und Cello
  • Streichquartett (# 2) (1949) für 2 Violinen, Bratsche und Cello
  • Streichsextett (1966) für 2 Violinen, 2 Bratschen und 2 Celli
  • Streichtrio (1973) für Violine, Bratsche und Cello
  • Trio (1951) für Violine, Cello und Klavier
  • Variationen über eine Fan-Messe (1965) für 2 Trompeten, Horn und Posaune

Duos

  • Cavatina (1976) für Violine und Cembalo
  • Duo für Violine & Klarinette (1969) für Klarinette und Violine
  • Duo für Violine & Harfe (1959) für Violine und Harfe
  • Duo für Violine und Cello (1963) für Violine und Cello
  • Elegy (1946) für Violine und Klavier
  • Fantasie für zwei Klaviere (1965) für zwei Klaviere
  • Nocturne für Cello und Klavier (1946) für Cello und Klavier
  • Pastorale Variationen für Flöte und Harfe (1996) für Flöte und Harfe
  • Präludium und Variationen für Klavier zu vier Händen (1946) für Klavier zu vier Händen
  • Rhapsody (1947) für Bratsche und Klavier
  • Sonate für Violine und Klavier (# 1) (1940) für Violine und Klavier
  • Sonate für Violine und Klavier (# 2) (1948) für Violine und Klavier
  • Hochzeitsmusik (1977) für 2 Trompeten

Solo Saiten

  • Sonate für unbegleitete Violine (1961) für Violine solo
  • Sonate für Violoncello Solo (1955) für Cello Solo
  • Variationen für Solo Viola (nach 1996) für Viola Solo

Solo-Tastatur

  • Eine andere Seite aus einem Tagebuch (1985) für Klavier
  • Etüde für entweder Hand oder beides (1963) für Klavier
  • Fantasy (1950) für Klavier
  • Fantasie über ein hebräisches Thema (1947) für Orgel
  • Fantasy on a Advent Hymn (1948) für Orgel mit optionalem TBB-Chor
  • In Memoriam - RDW (1951) für Klavier
  • Seite aus einem Tagebuch (1977) für Klavier
  • Klaviersonate (1947) für Klavier
  • Präludium, Passacaglia und Fuge (1957) für Klavier
  • Sphinxes (1974) für Klavier
  • Zwölf Bagatellen auf den Triaden (1959) für Klavier
  • Zwölf Tonstudien (1962) für Klavier
  • Einundzwanzig kleine Präludien (1940) für Klavier
  • Zwei Fugen für J. Merrill Knapp (1940) für Orgel

Cadenzas

  • Cadenza für Bachs Konzert für vier Cembalos, Streicher & Continuo in a-Moll (nach Vivaldi, RV 580), BWV 1065 (1989) für 4 Klaviere
  • Kadenzen für Mozart-Konzert für 2 Klaviere & Orchester, Es-Dur, K. 365 (1997) für 2 Klaviere
  • Kadenzen für Mozart Klavierkonzert Nr. 21 in C-Dur, KV 466 (1981) für Klavier

Abschlüsse

  • Fertigstellung einer Kadenz für Beethovens Klavierkonzert in C-Dur, Opus 15 (1984) für Klavier
  • Fertigstellung von Bachs unvollendeter Fuge in c-Moll (1974) für Keyboard

Chor- und Solo-Gesangswerke

Chor und Orchester

  • Zwei Psalmen für Chor und Orchester (1948) für SSATBB und Orchester

Chor, Solostimme und Orchester

  • The Hollow Men (1950) für TTBB, Tenor- und Baritonsolisten, Bläser und Percussion
  • The Lotos-Eaters (1946) für TTBB, Tenor- und Bass-Solisten und Orchester

Chor und kleines Ensemble

  • Rund um das Jahr (1956) für SATB, 2 Violinen, Bratsche und Cello. Text von Walter de la Mare

Chor und Keyboard

  • Fantasy on a Advent Hymn (1948) für Orgel mit optionalem TBB
  • In den letzten Tagen (1957) für SATB und Klavier
  • Lasst uns jetzt berühmte Männer (1946) für TTBB, Tenorsolo und Orgel loben
  • Eine Erinnerung (1947) für TTBB und Klavier
  • Veni Creator Spiritus (1950) für TBB und Orgel

A-Capella-Chor

  • Exkursionen (1946) für SSATBB
  • Petit Chant de Noel (1955) für SATBB. Text von Gabriel Vahanian .
  • Lieder der Unschuld und Erfahrung (nach 1996) für SATB. Text von William Blake
  • Drei Miniaturen (1948) für TTBB. Text von James Stephens
  • Zwei Limericks (1965) für SATB
  • Zwei Lieder von Shakespeare (1972) für SATB

Solostimme und Orchester

  • Dover Beach (1941) für Bariton und Orchester
  • Die Herzogin von Malfi (1954) für Alt, Tenor, Bass und Orchester
  • La Figlia che Piange (1962) für Tenor und Kammerorchester

Solostimme und kleines Ensemble

  • Vier Texte von Yeats (nach 1996) für Mittelstimme, 2 Violinen, Bratsche und Cello. Text von WB Yeats .
  • Ozymandias (1989) für Sopran, Oboe, Klarinette, Fagott und Klavier
  • Philomela (1970) für Sopran, Flöte, Bratsche und Klavier
  • Scarabs (1948) für Sopran, 2 Violinen, Bratsche und Cello. Text von RP Blackmur .
  • Two Gardens (1986) für Sopran, 2 Violinen, Bratsche, Cello und Klavier. Text von Joyce Carol Oates .

Solostimme und Einzelinstrument

  • Glocken im Turm bei Evening Toll (1940) für Gesang und Klavier
  • Cover Me Over, Clover (nd) für Gesang und Klavier. Text von Richard Eberhart
  • Dover Beach (1941) für Bariton und Klavier
  • Ein Epitaph (1940) für Gesang und Klavier
  • Vier Lieder aus Mythical Story (1961) für Sopran und Klavier
  • Wenn es möglich ist, beleidigen Sie Ihr Auge (1940) für Stimme und Klavier
  • Am Morgen (1940) für Gesang und Klavier
  • Into My Heart (1940) für Gesang und Klavier
  • Loveliest of Trees (1940) für Gesang und Klavier
  • Mona Lisa (1940) für Gesang und Klavier
  • New Weather (1993) für Tenor oder Sopran und Klavier. Text von Paul Muldoon .
  • Neun Texte aus Tennysons "In Memoriam" (1978) für Bariton und Klavier. Text von Alfred Tennyson
  • Parta Quies (1940) für Gesang und Klavier
  • Psalm CXXI (1973) für Sopran und Orgel
  • Die Muschel (1948) für Alt und Klavier
  • Silent Noon (1959) für Sopran und Klavier
  • Sir Thomas 'House (1948) für Sopran und Flöte. Text von John Berryman .
  • Solace (1990) für Sopran und Klavier. Text von Richard Eberhart .
  • The Street Sounds to the Soldier's Tread (1940) für Gesang und Klavier
  • Drei Lieder aus Pippa Passes (nach 1996) für Mezzosopran und Klavier. Text von Robert Browning .
  • Triptychon (1950) für Tenor oder Sopran und Klavier. Text von John Berryman .
  • Zwei Frauen (1987) für Sopran und Klavier
  • Mit Rue My Heart ist Laden (1940) für Gesang und Klavier

Bücher

  • Musikalische Form und musikalische Darbietung (New York, 1968)
  • Die Stimme des Komponisten (Berkeley, 1974)
  • Musik: ein Blick aus Delft (Chicago, 1989)
  • Musik hören und kennen: Die unveröffentlichten Essays von Edward T. Cone (Princeton, NJ, 2009)

Bearbeitete Bände

  • (Hrsg., mit Benjamin Boretz ) Perspektiven auf Schönberg und Strawinsky (Princeton, NJ, 1968, überarbeitete 2. Aufl. 1972)
  • (Hrsg.) Hector Berlioz : Fantastic Symphony (New York, 1971) (kommentierte Partitur)
  • (Hrsg. mit B. Boretz) Perspektiven amerikanischer Komponisten (New York, 1971)
  • (Hrsg., mit B. Boretz) Perspektiven der zeitgenössischen Musiktheorie (New York, 1972)
  • (Hrsg., mit B. Boretz) Perspektiven auf Notation und Performance (New York, 1976)
  • (Hrsg.) Roger Sessions on Music (Princeton, NJ, 1979)
  • (Hrsg. mit Edmund Keeley und Joseph Frank ) "Das Erbe von RP Blackmur : Essays, Memoiren, Texte" (New York, 1987)

Artikel und Rezensionen

1940–49

  • "Roger Sessions 'Streichquartett." Moderne Musik 18, Nr. 3 (1941): 159–63.
  • "Der kreative Künstler an der Universität." American Scholar 16, No. 2 (1947): 192–200.
  • Rezension von Paul Bowles : Sechs Präludien für Klavier. Anmerkungen. 4. 4 (1947).
  • Rezension von Paul Creston : Rezension von fünf zweiteiligen Erfindungen für das Klavier. Anmerkungen. 4. 2 (1947): 191–192.
  • Rezension von David Diamond : Rezension von Sonatina für Klavier. Anmerkungen. 4. 4 (1947).

1950–59

1960–69

  • "Analyse heute." The Musical Quarterly 46, No. 2 (1960): 172–88. Nachdruck in Problems of Modern Music , herausgegeben von Paul Henry Lang , 34–40. New York, 1960. Auch nachgedruckt in Cone, Music: A View from Delft , 39–54.
  • "Musik: Ein Blick von Delft." The Musical Quarterly 47, No. 4 (1961): 439–53. Nachdruck in Perspectives on Contemporary Music Theory , herausgegeben von Benjamin Boretz und Edward T. Cone, 57–71. New York, 1972. Auch nachgedruckt in Cone, Music: A View from Delft , 13-27.
  • "Das nicht so glückliche Medium." Der amerikanische Gelehrte 30, Nr. 2 (1961): 254–67. Nachgedruckt in Essays Today , vol. 5, herausgegeben von Richard Ludwig , 87-96. New York, 1962.
  • " Strawinsky : Der Fortschritt einer Methode." Perspektiven neuer Musik 1, Nr. 1 (1962): 18–26. Nachdruck in Perspektiven auf Schönberg und Strawinsky , herausgegeben von Benjamin Boretz und Edward T. Cone, 155–64. New York, 1972. Auch nachgedruckt in Cone, Music: A View from Delft , 293–301.
  • "Die Verwendung von Konventionen: Strawinsky und seine Modelle." The Musical Quarterly 48, No. 3 (1962): 287–99. Nachdruck in Strawinsky: Eine neue Bewertung seiner Arbeit , herausgegeben von Paul Henry Lang, 21-33. New York, 1963. Auch Nachdruck in Cone, Musik: Ein Blick aus Delft , 281-92.
  • "Vom sinnlichen Bild zur musikalischen Form." American Scholar 33, No. 3 (1964): 448 & ndash; 62.
  • "Ein aufstrebender Hain." Perspektiven der neuen Musik 3, Nr. 2 (1965): 38–46.
  • "Über die Struktur von 'Ich folge dir'." College Music Symposium 5 (1965): 77–85.
  • "Auf dem Weg zum Verständnis der Musikliteratur." Perspektiven der neuen Musik 4, Nr. 1 (1965): 141–51.
  • "Gespräche mit Roger Sessions." Perspektiven der neuen Musik 4, Nr. 2 (1966): 29–46. Nachdruck in Perspectives on American Composers , herausgegeben von Benjamin Boretz und Edward T. Cone, 90–107. New York, 1971.
  • "Die Kraft der Kraft des Klangs." Einführender Aufsatz in Edmund Gurney , Die Kraft des Klangs , i - xvi. New York, 1966.
  • "Jenseits der Analyse." Perspektiven der neuen Musik 6, Nr. 1 (1967): 33–51. Nachdruck in Perspectives on Contemporary Music Theory , herausgegeben von Benjamin Boretz und Edward T. Cone, 72–90. New York, 1972. Auch in Musik abgedruckt : A View from Delft , 55–75.
  • "Weberns Lehre." The Musical Quarterly 53, No. 1 (1967): 39–52. Nachdruck in Musik: Ein Blick aus Delft , 267–80.
  • "Was ist eine Komposition?" Current Musicology 5 (1967): 101–7.
  • Rezension von Eric Walter White: Strawinsky - Der Komponist und seine Werke. Perspektiven neuer Musik . 5. 2 (1967): 155–161.
  • Rezension von Josef Rufer: Arnold Schönberg: Sämtliche Werke. Abteilung I, Reihe A, Band 1, Lieder Mit Klavierbegleitung. Das Musical Quarterly . 53. 3 (1967): 416–420.
  • "Gespräch mit Aaron Copland ." Perspektiven der neuen Musik 6, Nr. 2 (1968): 57–72. Nachdruck in Perspectives on American Composers , herausgegeben von Benjamin Boretz und Edward T. Cone, 131–46. New York, 1971.
  • " Beethoven neugeboren." American Scholar 38, No. 3 (1969); 389–400.
  • Rezension von Donald N. Ferguson : Das Warum der Musik. Anmerkungen. 26. 2 (1969): 258–260.

1970–79

  • "Schuberts Beethoven." The Musical Quarterly 56, No.4 (1970): 779–93.
  • Rezension von Reinhold Brinkmann : Arnold Schönberg: Drei Klavierstücke Op. 11. Studien Zur Frühen Atonalität Bei Schönberg. "Notes. 27. 2 (1970): 267–268.
  • "Radikaler Traditionalismus." Listener 2229 (1971); 849.
  • "Im Kopf des Heiligen; Die Musik von Berlioz." Musikalischer Newsletter 1, Nr. 3 (Juli 1971); 3–12; 1, nein. 4 (Oktober 1971); 16–20; 2, nein. 1 (Januar 1972); 19–22. Nachdruck in Musik: Ein Blick aus Delft , 217–48.
  • "Zu Ehren von Roger Sessions." Perspektiven der neuen Musik 10, Nr. 2 (1972); 130–41.
  • "Redaktionelle Verantwortung und Schönbergs lästige 'Druckfehler'." Perspektiven neuer Musik 11, Nr. 1 (1972); 65-75.
  • Rückblick auf Roger Sessions: Rückblick auf Fragen zur Musik. Perspektiven neuer Musik . 10. 2 (1972): 164–170.
  • "Die Miss Etta Cones , die Steins und M'sieu Matisse ." Der amerikanische Gelehrte 42, Nr. 3 (1973); 441-60.
  • " Bachs unvollendete Fuge in c-Moll." In Studien zur Renaissance- und Barockmusik zu Ehren von Arthur Mendel , herausgegeben von Robert L. Marshall, 149–55. London, 1974.
  • "Klang und Syntax: Eine Einführung in Schönbergs Harmonie." Perspektiven der neuen Musik 13, Nr. 1 (1974): 21–40. Nachdruck in Musik: Ein Blick aus Delft , 249–66.
  • Rezension von Leonard B. Meyer : Musik erklären: Essays and Explorations. " Journal of the American Musicological Society . 27. 2 (1974): 335–338.
  • "Zur Verteidigung des Liedes: Der Beitrag von Roger Sessions." Critical Inquiry 2, No.1 (1975): 93–112. Nachdruck in Musik: Ein Blick aus Delft , 303–22.
  • "Sessions Concertino." Tempo 115 (1975): 2–10.
  • "Noch einmal, 0 Ye Laurels." Perspektiven der neuen Musik 14, Nr. 2; 15, nein. 1 (1976): 294–306.
  • "Beatrice et Benedict." Boston Symphony Program (Oktober 1977): 9-15.
  • "Beethovens Kompositionsexperimente: Die späten Bagatellen." In Beethoven Studies , vol. 2, herausgegeben von Alan Tyson , 84–105. London, 1977. Nachdruck in Musik: Ein Blick von Delft , 179–200.
  • "Hundert Metronome." Der amerikanische Gelehrte 46, Nr. 4 (1977): 443–59.
  • "Drei Möglichkeiten, eine Detektivgeschichte oder ein Brahms- Intermezzo zu lesen." Georgia Review 31, No. 3 (1977): 554–74. Nachdruck in Cone, Musik: Ein Blick von Delft , 77-93.
  • Rezension von Hector Berlioz: Rezension der Neuauflage des Gesamtwerkes, 9: Grande Messe Des Morts. Anmerkungen. 36. 2 (1979): 464–465.

1980–89

  • " Tante Claribels 'Blue Nude' war nicht leicht zu mögen." Art News 79, No. 7 (1980): 162–63.
  • "Berlioz 'Göttliche Komödie: Die Grande messe des morts." Musik des 19. Jahrhunderts 4, Nr. 1 (1980): 3–16. Nachdruck in Cone, Musik: Ein Blick von Delft , 139–57.
  • "Die Autorität der Musikkritik." Journal of the American Musicological Society 34, No. 1 (1981): 1–18. Nachdruck in Cone, Musik: Ein Blick aus Delft , 95–112.
  • "Auf dem Weg nach Otello: Tonalität und Struktur in Simon Bocanegra." Studi Verdiana 1 (1982): 72–98.
  • "Roger Sessions: Symphonie Nr. 6." San Francisco Symphony Stagebill (Mai 1982): v - ix.
  • "Schuberts Schuldschein: Eine Übung in musikalischer Hermeneutik." Musik des 19. Jahrhunderts 5, Nr. 3 (1982): 233-41. Überarbeitete Fassung in Schubert: Critical and Analytical Studies , herausgegeben von Walter Frisch , 13-30. Lincoln, 1986.
  • "Die Jahre in Princeton." The Piano Quarterly 119 ( Ausgabe von Robert Casadesus , 1982): 27–29.
  • "Eine Kadenz für Op. 15." In Beethoven Essays: Studien zu Ehren von Elliot Forbes , herausgegeben von Lewis Lockwood und Phyllis Benjamin , 99–107. Cambridge, 1984.
  • "Schuberts unvollendetes Geschäft." Musik des 19. Jahrhunderts 7, Nr. 3 (1984): 222-32. Nachgedruckt in Cone, Music: A View from Delft , 201-16.
  • "Musikalische Form und musikalische Darbietung überdacht." Music Theory Spectrum 7 (1985): 149–58.
  • "Eine Hommage an Roger Sessions." Kent Quarterly 5, No. 2 (1986): 29–31.
  • "Zwölfte Nacht." Musiktheorie 1 (1986): 41–59. Nachdruck in englischer Originalfassung im Journal of Musicological Research 7, Nr. 2–3 (1987): 131–56.
  • "Brahms: Lieder mit Worten und Lieder ohne Worte." Integral 1 (1987): 31–56.
  • "Striche der Einsicht: Blackmur als Musikkritiker." In The Legacy of RP Blackmur , herausgegeben von Edward T. Cone, Joseph Frank und Edmund Keeley , 10-12. New York: Ecco Press, 1987.
  • "Musik und Form." In Was ist Musik? Eine Einführung in die Philosophie der Musik , herausgegeben von Philip Alperson, 131–46. Universitätspark: Pennsylvania State University Press, 1994 (1987).
  • "Über Ableitung: Syntax und Rhetorik." Musikanalyse 6, Nr. 3 (1987): 237 & ndash; 56.
  • "Die Welt der Oper und ihre Bewohner." In Cone, Musik: Ein Blick von Delft , 125-38.
  • "Antworten" (zu "Die Stimme des Komponisten: Ausarbeitungen und Abgänge"). College Music Symposium 29 (1989): 75–80.

1990–99

  • "Harmonische Kongruenz in Brahms." In Brahms Studies , herausgegeben von George S. Bozarth , 165–88. Oxford, 1990.
  • "Die Liebe des Dichters oder die Liebe des Komponisten?" In Music and Text , herausgegeben von SP Scher , 177-92. Cambridge, 1992.
  • "Mehrdeutigkeit und Neuinterpretation in Chopin ." In Chopin Studies 2, herausgegeben von John Rink und Jim Samson , 140-60. Cambridge, 1994.
  • "Über Musik nachdenken." Proceedings of the American Philosophical Society , 138, No. 4 (1994): 469–75.
  • "Edward T. Cone plädiert für eine gute Staatsbürgerschaft." Musikalische Zeiten 135, Nr. 12 (Dezember 1994): 734–38.
  • Rezension von Nicholas Cook : Musik, Imagination und Kultur. " Music Theory Spectrum . 16. 1 (1994): 134–138.
  • "Der Pianist als Kritiker." In der Praxis der Aufführung: Studien zur musikalischen Interpretation , herausgegeben von John Rink, 241–53. Cambridge, 1995.
  • "Ein Brahms-Puzzle angreifen." Musikalische Zeiten 136, Nr. 2 (Februar 1995): 72-77.
  • "Schönheit und Wahrheit addieren" (Artikelrezension von Edward Rothstein : Embleme des Geistes: Das innere Leben von Musik und Mathematik). Yale Review 83, No. 4 (Oktober 1995): 121-34.
  • "'Am Meer' überdacht: Strophisch, binär, ternär." In Schubert Studies 5, herausgegeben von Brian Newbould , 112-26. Aldershot, 1998.

2000–09

  • "Wiederholung und Korrespondenz in Schwanengesang." In Companion to Schuberts Schwanengesang , herausgegeben von Martin Chusid , 53-89. New Haven, 2000.

Verweise

Externe Links