Edwin Forrest- Edwin Forrest

Edwin Forrest
Edwin Forrest.jpg
Daguerreotypie von Forrest von Mathew Brady
Geboren ( 1806-03-09 )9. März 1806
Ist gestorben 12. Dezember 1872 (1872-12-12)(im Alter von 66)
Philadelphia, Pennsylvania, USA
Besetzung Darsteller
Unterschrift
Appletons' Forrest Edwin Signatur.jpg

Edwin Forrest (9. März 1806 - 12. Dezember 1872) war ein prominenter amerikanischer Shakespeare- Schauspieler des 19. Jahrhunderts . Seine Fehde mit dem britischen Schauspieler William Macready war die Ursache des tödlichen Astor Place Riot von 1849.

Frühen Lebensjahren

Forrest wurde in Philadelphia, Pennsylvania , als Sohn von Rebecca ( geb. Lauman) und William Forrest geboren. Sein Vater, ein schottischer Händler, zog 1791 von Dumfriesshire nach Trenton, New Jersey . Seine Mutter stammte aus einer wohlhabenden deutsch-amerikanischen Familie. Ein geschäftlicher Rückschlag führte dazu, dass William nach Philadelphia umzog, wo er Rebecca heiratete und sich eine Stelle bei einer lokalen Filiale der United States Bank sichern konnte . Als Jungen traten Forrest und sein Bruder William einem örtlichen Jugendtheaterclub bei und nahmen an Theateraufführungen in einem spärlich dekorierten Holzschuppen teil.

Im Alter von 11 Jahren trat Forrest zum ersten Mal auf der legitimen Bühne des South Street Theatre in Philadelphia auf, als er die weibliche Rolle Rosalia de Borgia in dem John D. Turnbull-Melodram Rudolph: or, The Robbers of Calabria spielte . Nachdem Forrests Vater 1819 gestorben war, versuchte er eine Lehre bei einem Drucker, einem Küfer und schließlich einem Schiffsausrüster. Als er Anfang 1820 einen Vortrag besuchte, meldete er sich freiwillig, an einem Experiment über die Wirkung von Lachgas teilzunehmen . Während unter dem Einfluss des Gases, brach er in einen Monolog von Shakespeare ‚s Richard III , die so viel eminent Philadelphia Anwalt John Swift beeindruckt , dass Swift ein Vorsprechen am vereinbarten Walnut Street Theater ; dies am 27. November bis Forrest formalen Bühnendebüt führte 1820 als Young Norval in John - Hause ‚s Douglas .

Frühe Schauspielkarriere

Die Theater von New York und Philadelphia waren bereits überfüllt mit ausgebildeten und erfolgreichen Schauspielern, meist Nachkommen bekannter britischer Theaterfamilien oder zumindest mit britischer Ausbildung. Nur wenige amerikanische Schauspieler konnten in diesen Theatern große Fortschritte machen, deren Manager der Qualität der lokalen Talente sehr skeptisch gegenüberstanden.

Forrest nahm daher ein Angebot von Joshua Collins und William Jones an, die Theater in Pittsburgh, Cincinnati und Lexington besaßen und in Philadelphia nach Schauspielern suchten, die bereit waren, sich den Härten der Auftritte in den neuen Städten entlang der Ohio- und Mississippi-Täler zu stellen. Seine Tour durch ein raues Land – mit den Unannehmlichkeiten langer Wege, der Notwendigkeit, seine Stücke in rauen Sälen zu präsentieren, unzureichender Unterstützung und schlechter Kulisse – war nicht ganz erfolgreich, aber die Disziplin für Geist und Körper war in seiner gesamten weiteren Karriere zu spüren .

1824 reiste er von Louisville hinunter nach New Orleans, wo er eingeladen worden war, in die Kompanie des American Theatre unter der Leitung von William Caldwell einzutreten. Dort begann er, in einer höheren Qualität der Produktion zu spielen - obwohl normalerweise in Rollen, die Caldwell untergeordnet waren - und begann, positive Reaktionen des New Orleans-Publikums zu gewinnen. Forrest wetteiferte jedoch mit seinem Arbeitgeber um die Zuneigung der Hauptdarstellerin des Unternehmens, Jane Placide. Aus Eifersucht verließ er die Firma und lebte zwei Monate in der Wildnis von Louisiana. Später behauptete Forrest, er habe einen Großteil dieser Zeit in der Gesellschaft eines Choctaw-Indianerhäuptlings namens Push-ma-ta-ha verbracht, obwohl die jüngsten Forschungen viele seiner Aussagen in Frage stellen. 1825 war er wieder in Philadelphia und ging dann nach Norden, um mit dem Pearl Street Theatre in Albany, New York, zu spielen, wo er mit so bedeutenden Schauspielern wie William Conway und Edmund Kean spielen und von ihnen lernen konnte.

New Yorker Erfolg

Wald bei 21

1826 hatte er als Othello einen großen Erfolg am Bowery Theatre in New York City . Die Direktion beschäftigte ihn mit einem Gehalt, das weit unter seinem Wert lag, und ihm wurde sofort eine höhere Bezahlung an einem anderen Theater angeboten; aber er weigerte sich, sein Wort zu brechen, und führte den Vertrag zu seinem eigenen Schaden aus. Dieses strenge Ehrgefühl war für ihn während seiner gesamten Karriere charakteristisch.

Sein New Yorker Erfolg wiederholte sich in jeder Stadt, die er besuchte. Im Jahr 1829 wurde er als Metamora in dem Stück Metamora vorgestellt; oder, The Last of the Wampanoags von John Augustus Stone . Nach einigen Jahren gewinnbringender Arbeit, in denen er einheimisches Talent durch großzügige Angebote für neue amerikanische Stücke gefördert hatte, ging er nach Europa, um sich auszuruhen und zu reisen und größere Beobachtungen zu machen, und wurde von Schauspielern und Gelehrten mit großer Höflichkeit empfangen.

Er kehrte 1831 nach Philadelphia zurück und spielte dort und in New York und anderswo mit triumphalen Erfolgen, bis er im September 1836 nach England segelte, diesmal professionell, und 1836 seinen ersten Auftritt in der Drury Lane als Spartacus in The Gladiator hatte spielen war kein Erfolg, obwohl seine eigene Rolle positiv aufgenommen wurde. Während einer Spielzeit von zehn Monaten spielte er in diesem historischen Theater die Rollen von Macbeth, Othello und King Lear. Seine sozialen Triumphe waren ebenso groß wie seine beruflichen; er wurde von William Macready und Charles Kemble unterhalten und am Ende der Saison durch ein Abendessen im Garrick Club unter dem Vorsitz von Thomas Talfourd beglückwünscht .

Während dieser Verlobung heiratete er im Juni 1837 Miss Catherine Norton Sinclair , die Tochter von John Sinclair, einem beliebten englischen Sänger. Im November desselben Jahres kehrte er nach Philadelphia zurück und begann ein Engagement. Seine Frau hinterließ einen tiefen Eindruck, wo immer sie präsentiert wurde, und es wurde argumentiert, dass häusliches Glück die passende Krönung seiner öffentlichen Karriere sein würde. Aber diese Vorhersagen wurden enttäuscht.

Drehbuchwettbewerb

Edwin Forrest begann von 1828 bis 1847 einen Wettbewerb für Theaterstücke. Die einzige Regel, die die Stücke befolgen mussten, war, dass die Hauptfigur zu Forrest passen musste und die Stücke typischerweise amerikanischen Themen folgten. Das erste Stück, das den Wettbewerb gewann, war Metamora von John Augustus Stone im Jahr 1828. Der Gewinner im folgenden Jahr war The Gladiator von Robert Montgomery Bird . Andere Gewinnertitel sind Caius Marcus von Richard Penn Smith ; zwei andere Stücke von Robert Montgomery Bird: Oralloosa und The Broker of Bogota ; und Robert T. Conrads Jack Cade . Forrest war jetzt als großer Shakespeare-Schauspieler sowie als Unterstützer aufstrebender amerikanischer Dramatiker bekannt. Obwohl sein Wettbewerb das allgemeine Ansehen der amerikanischen Dramatiker erhöhte, trug er jedoch wenig dazu bei, dass die Stücke der Gewinner anderswo produziert wurden. Metamora , The Gladiator und Jack Cade passten so gut zu Forrests Stärken und einem Darsteller, der seine starke Stimme und seinen gut entwickelten Körper zur Schau stellte, dass sie für den Rest seiner Karriere in Forrests persönlichem Repertoire blieben.

Rivalität mit Macready

Forrest besuchte London ein zweites Mal im Jahr 1845, begleitet von seiner Frau, die in den intellektuellen Kreisen der englischen und schottischen Gesellschaft willkommen war. Er spielte am Princess's Theatre in London. Er hatte großen Erfolg in Virginius und anderen Rollen, aber als er versuchte, Macbeth zu verkörpern , eine Figur, die nicht zu seinem Körperbau und seinem Schauspielstil passte, wurde die Aufführung vom Publikum gezischt. Forrest schrieb das Zischen der professionellen Eifersucht und den Machenschaften von Macready zu, obwohl dieser Künstler freundlich und hilfsbereit zu ihm gewesen war, als er zum ersten Mal vor das Londoner Publikum trat.

Ein paar Wochen später, als Macready in Edinburgh Hamlet spielte , stand Forrest in einer privaten Loge auf und zischte den englischen Schauspieler an. Diese Tat rief Vorwürfe in der britischen Presse hervor und zerstörte den Respekt, den er in der Öffentlichkeit hatte. Ein in der Times abgedruckter Brief von Forrest verschärfte die Tat. Der Vorfall war für seine Popularität in Großbritannien fatal . Seine Eifersucht auf Macready führte im Mai 1849 zum Aufstand am Astor Place. Die öffentliche Fehde hatte die Gräben im sozialen und politischen Leben von New York City verschärft. Schätzungsweise 10.000 Menschen füllten die Straßen vor dem Theater, in dem Macready Macbeth spielte, Kämpfe mit den Behörden ausfochten und vergeblich versuchten, das Astor Opera House in Brand zu setzen. Dutzende Randalierer wurden getötet und rund 250 Zivilisten, Polizisten und Soldaten verletzt.

Scheidung

Frühe Daguerreotypie von Forrest

Im Jahr 1850 beantragten Forrest und seine Frau die Scheidung nach Forrests Affäre mit der Schauspielerin Josephine Clifton ; er behauptete, einen Liebesbrief an seine Frau von seinem Schauspielkollegen George W. Jamieson gefunden zu haben . Forrest und Catherine trennten sich im April 1849 und er zog nach Philadelphia, wo er im Februar 1850 die Scheidung einreichte, obwohl der Gesetzgeber von Pennsylvania seinen Scheidungsantrag ablehnte. Auf Anraten von Parke Godwin stellte Catherine Charles O'Conor als ihren Anwalt ein. Die Scheidung wurde zu einem Cause célèbre und der bekannte Schriftsteller Nathaniel Parker Willis stand mittendrin. Willis verteidigte Catherine, die ihre Unschuld beteuerte, in seinem Magazin Home Journal und behauptete , Forrest sei lediglich eifersüchtig auf ihre intellektuelle Überlegenheit. Am 17. Juni 1850, kurz nachdem Forrest beim New Yorker Supreme Court die Scheidung eingereicht hatte, schlug Forrest Willis mit einer Guttapercha- Peitsche auf dem New Yorker Washington Square und rief: „Dieser Mann ist der Verführer meiner Frau“. Willis, der sich gerade von einem rheumatischen Fieber erholte , konnte sich nicht wehren. Willis' eigene Frau erhielt bald einen anonymen Brief, der darauf hindeutete, dass Willis tatsächlich mit Forrests Frau verwickelt war. Willis verklagte Forrest später wegen Körperverletzung und erhielt bis März 1852 2.500 Dollar plus Gerichtskosten. Im Scheidungsfall war Charles O'Conor der Anwalt von Catherine, der Angeklagten, während John Van Buren Edwin vertrat. Während des sechs Wochen dauernden Scheidungsfalls von Forrest machten mehrere Zeugen zusätzliche Behauptungen, dass Catherine Forrest und Nathaniel Parker Willis eine Affäre hatten, darunter ein Kellner, der behauptete, er habe das Paar „übereinander liegen“ gesehen. Wie die Presse berichtete, warteten "Tausende und Abertausende der besorgten Öffentlichkeit" auf das Urteil des Gerichts; schließlich stellte sich das Gericht auf die Seite von Catherine Forrest und Willis' Name wurde freigesprochen. O'Conor gewann einen nationalen Ruf, indem er den Fall gewann, und sicherte Catherine eine großzügige Alimente. Die ganze Angelegenheit verletzte Forrests Ruf und säuerte sein Temperament.

Karriere in der späteren Phase

Im Jahr 1853 spielte er vier Wochen lang Macbeth mit einer starken Besetzung und einer schönen Kulisse am Broadway Theatre - eine beispiellose Serie zu diesem Zeitpunkt. Er interessierte sich für Politik und wurde als Kandidat für den Kongress bezeichnet. 1860 trat er in Niblo's Garden , New York, als Hamlet auf und spielte das erfolgreichste Engagement seines Lebens. In einigen Nachrichtenberichten hieß es damals, er sei für mehrere Jahre von der Schauspielerei zurückgezogen worden, obwohl es auch zahlreiche Zeitungsberichte über seine Auftritte in verschiedenen Städten zwischen 1853 und 1860 gibt. Die Erbgicht entwickelte sich 1865 in bösartiger Form während eines Engagements bei im Holliday Street Theatre in Baltimore, Maryland, war der Ischiasnerv gelähmt, und er konnte seine Hand oder seinen sicheren Gang nicht wiedererlangen. Seine Kalifornien-Tournee im Jahr 1866 war ein Misserfolg. Sein letztes Engagement in New York spielte er im Februar 1871, die Stücke waren Richelieu und King Lear . Das Wetter war kalt und die Häuser leer.

Im Oktober 1871 begann Forrest seine letzte jährliche Tournee, beginnend im Walnut Theatre in seiner Heimatstadt Philadelphia. Er passierte Columbus, Ohio; Cincinnati, OH; New Orleans, LA; Galveston, TX; Nashville, TN; Kansas City, MO; Leavenworth, KS; St. Louis, MO; Pittsburgh, PA; Detroit, MI; Büffel, NY; und Ende Februar das Opernhaus in Rochester, NY; 27. Februar bis 1. März. Von Rochester reiste er weiter nach Boston, MA.

Forrests schlossähnliches Herrenhaus am Hudson River in New York

In der Nacht zum 25. März 1872 trat er in Boston, Massachusetts, im Globe Theatre als Lear auf, spielte diese Rolle sechsmal und wurde für Richelieu und Virginius angekündigt, aber am Sonntag dazwischen erkältete er sich. Er kämpfte sich am Montagabend durch die Rolle des Richelieu, und seltene Beredsamkeitsschübe erhellten die Düsternis, aber er kämpfte erbärmlich gegen die Krankheit, die ihn schnell besiegte. Als ihm Stimulanzien angeboten wurden, unterschrieb er sie mit den Worten: "Wenn ich sterbe, werde ich immer noch mein königliches Ich sein." Dies war sein letzter Auftritt als Schauspieler. Er erholte sich schließlich von der schweren Lungenentzündung. Das Verlangen nach öffentlichem Applaus, das sein einziges Glück war, veranlaßte ihn, in mehreren großen Städten Shakespeare-Lesungen zu geben. Der Plan scheiterte und wurde zu seiner tiefen Demütigung aufgegeben.

Ein Lähmungsanfall beendete sein Leben plötzlich und ohne Schmerzen. Sein Diener fand ihn tot, allein und anscheinend schlafend in seinem Haus in Philadelphia am 12. Dezember 1872. Sein Leichnam wurde auf dem Old Saint Paul's Episcopal Church Cemetery in Philadelphia beigesetzt. Die großen Summen, die er auf der Bühne verdient hatte, wurden mit Bedacht und glücklich angelegt und brachten ihm ein großes Vermögen zusammen. Er hatte um 1850 ein Grundstück am Ufer des Hudson gekauft , auf dem er eine Burganlage errichtete. Dieses Anwesen, das er Fonthill nannte , verkaufte er später mit großem Vorschuss für ein Kloster, das später das College of Mount Saint Vincent wurde . 1855 kaufte er seine Villa in Philadelphia, in die er sich nach seiner vorübergehenden Aufgabe der Bühne zurückzog. Dort sammelte er die größte dramatische Bibliothek der Vereinigten Staaten. Durch die Umgehung von New York und durch juristische Umgehungen gelang es ihm, sich der Unterhaltszahlung an seine Frau zu entziehen, hinterließ aber sein Vermögen in hohem Maße in ihren Schulden.

Philanthropische Bemühungen

Edwin Forrests Haus in Philadelphia

Seine Liebe zum Theater war grenzenlos, und er ist einer der wenigen, dessen Erinnerung bis heute überlebt hat, denn er nutzte seinen beträchtlichen Reichtum, um seine Schauspielerkollegen zu unterstützen.

Dies begann im Jahr 1865, dem Jahr der Ermordung Lincolns durch den Schauspieler John Wilkes Booth , einer Zeit, in der die Öffentlichkeit die Schauspieler nur gering schätzte, wenn nicht sogar verachtete. Er beherbergte Schauspieler in seinem Sommerhaus in der Nähe von Philadelphia und 1876, vier Jahre nach seinem Tod im Alter von 66 Jahren, wies sein Testament an, dass in Philadelphia das Forrest Home für Schauspieler im Ruhestand gegründet werden sollte, das über hundert Jahre bestehen sollte Jahre bevor sie in die viel größere Actors Fund- Einrichtung in Englewood, New Jersey, eingegliedert wurde . Dort lebt sein Name weiter, im Edwin Forrest Wing.

In den 1920er Jahren wurde der Architekt Herbert J. Krapp ausgewählt, um zwei neue Theater zu entwerfen, eines in New York City und das andere in Philadelphia. Beide wurden ursprünglich Forrest Theatre zu Ehren von Forrest und seinen Beiträgen zur Theaterwelt genannt. Während der Standort in Philadelphia immer noch Forrest Theatre genannt wird , hat das Gebäude in New York im Laufe der Jahre seinen Namen geändert und ist derzeit als Eugene O'Neill Theatre bekannt .

Siehe auch

Anmerkungen

Literaturverzeichnis

  • Bäcker, Thomas N. (2001). Nathaniel Parker Willis und die Trials of Literary Fame . New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-512073-8.
  • Biere, Henry A. (1913). Nathaniel Parker Willis . Boston: Houghton Mifflin Company.
  • Moody, Richard (1960). Edwin Forrest: Erster Star der amerikanischen Bühne . New York: Alfred A. Knopf.
  • Yellin, Jean Fagan (2004). Harriet Jacobs: Ein Leben . Cambridge, Massachusetts: Grundlegende Civitas-Bücher. ISBN 978-0-465-09288-8.

Externe Links