Effektgerät - Effects unit

Ein Pedalboard ermöglicht es einem Performer, eine gebrauchsfertige Kette mehrerer Pedale zu erstellen, um bestimmte Arten von Klängen zu erzielen. Signalkette Reihenfolge: Tuner , Kompressor , Oktav - Generator , Wah-Pedal , Overdrive , Verzerrung , Flaum , EQ und Tremolo .

Ein Effektgerät oder Effektpedal ist ein elektronisches Gerät, das den Klang eines Musikinstruments oder einer anderen Audioquelle durch Audiosignalverarbeitung verändert .

Zu den üblichen Effekten gehören Distortion/Overdrive , die oft mit E-Gitarren in Elektro-Blues und Rockmusik verwendet werden ; dynamische Effekte wie Lautstärkepedale und Kompressoren , die die Lautstärke beeinflussen ; Filter wie Wah-Wah-Pedale und grafische Equalizer , die Frequenzbereiche verändern; Modulationseffekte wie Chorus , Flanger und Phaser ; Pitch- Effekte wie Pitch-Shifter ; und Zeiteffekte wie Reverb und Delay , die Echos erzeugen und den Klang verschiedener Räume emulieren.

Die meisten modernen Effekte verwenden Festkörperelektronik oder digitale Signalprozessoren . Einige Effekte, insbesondere ältere wie Leslie-Lautsprecher und Federhall , verwenden mechanische Komponenten oder Vakuumröhren . Effekte werden oft als Stompboxen verwendet , typischerweise auf dem Boden platziert und mit Fußschaltern gesteuert. Sie können auch in gebaut werden Gitarrenverstärker , Instrumente (wie der Hammond B-3 Orgel), Tischgeräte konzipiert für DJs und Plattenproduzenten und Rackmounts und sind als weit verbreitete Audio - Plug-Ins in einem solchen gängigen Formaten wie VST , AAX , und AU .

Musiker, Toningenieure und Plattenproduzenten verwenden Effektgeräte bei Live-Auftritten oder im Studio, typischerweise mit E-Gitarre, Bassgitarre, elektronischem Keyboard oder E-Piano . Obwohl Effekte am häufigsten mit elektrischen oder elektronischen Instrumenten verwendet werden , können sie mit jeder Audioquelle wie akustischen Instrumenten, Schlagzeug und Gesang verwendet werden.

Terminologie

Verschiedene Arten von Gitarren- und Bass-Effektpedalen.

Ein Effektgerät wird auch als "Effektbox", "Effektgerät", "Effektprozessor" oder einfach als "Effekt" bezeichnet. Manchmal wird die Abkürzung "F/X" oder "FX" verwendet. Eine Einheit im Pedal-Stil kann als "Stompbox", "Stompbox", "Effektpedal" oder "Pedal" bezeichnet werden. Ein Musiker, der viele Pedale zu einer Live-Show oder Aufnahmesession mitbringt, montiert die Pedale oft auf einem Gitarrenpedalboard , um die Auf- und Abbauzeit zu reduzieren und bei Pedalboards mit Deckel die Pedale während des Transports zu schützen. Wenn ein Musiker mehrere Effekte in einem im Rack montierten Road-Case hat , kann dieser Koffer als "Effekt-Rack" oder "Rig" bezeichnet werden. Die Montage von Rackmount-Effekten in einem Roadcase beschleunigt zudem die Auf- und Abbauzeit des Musikers, da alle Effekte im Rack-Case miteinander verbunden und alle Einheiten an eine Steckdosenleiste angeschlossen werden können. Unbearbeitetes Audio wird als trocken bezeichnet , während bearbeitetes Audio als nass bezeichnet wird .

Formate

Effektgeräte sind in einer Vielzahl von Formaten oder Formfaktoren erhältlich. Stompboxen werden sowohl bei Live-Auftritten als auch bei Studioaufnahmen verwendet. Rackmount-Geräte wurden im späten 20. Jahrhundert aufgrund ihrer fortschrittlichen Verarbeitungsleistung und wünschenswerten Töne stark verwendet. Mit dem Aufkommen digitaler Plugins und leistungsfähigerer Stompboxen für den Live-Einsatz im 21. Ein Effektgerät kann aus analogen oder digitalen Schaltungen oder einer Kombination aus beiden bestehen. Während einer Live-Performance wird der Effekt in den elektrischen "Signal"-Pfad des Instruments eingesteckt. Im Studio wird ein Instrument oder eine andere Klangquelle – möglicherweise ein Aux-Ausgang eines Mischpults oder einer DAW – in den Effekt gepatcht. Unabhängig von dem Formfaktor, Effektgeräte sind Teil eines Studios oder Musikers Outboard .

Stompboxen

Ibanez Tube Screamer TS9 Overdrive-Pedal

Stompboxen sind kleine Kunststoff- oder Metallchassis, die normalerweise auf dem Boden oder in einem Pedalboard liegen und von den Füßen des Benutzers bedient werden. Pedale haben oft eine rechteckige Form, aber es gibt eine Reihe anderer Formen (zB das kreisförmige Fuzz Face). Typische einfache Stompboxen haben einen einzelnen Fußschalter, ein bis drei Potentiometer ("Pots" oder "Knopf") zur Steuerung des Effekts und eine einzelne LED , die anzeigt, ob der Effekt eingeschaltet ist. Die drei Potentiometer eines typischen Distortion- oder Overdrive-Pedals steuern beispielsweise den Pegel oder die Intensität des Distortion-Effekts, den Ton des bearbeiteten Signals und die Lautstärke (Pegel) des bearbeiteten Signals. Je nach Pedaltyp können die Potentiometer unterschiedliche Parameter des Effekts steuern. Bei einem Chorus-Effekt können die Regler beispielsweise die Tiefe und Geschwindigkeit des Effekts steuern. Komplexe Stompboxen können mehrere Fußschalter, viele Drehregler, zusätzliche Schalter oder Taster haben, die mit den Fingern bedient werden, und eine alphanumerische LED- Anzeige, die den Status des Effekts mit kurzen Akronymen anzeigt (zB DIST für "Distortion"). Einige Pedale haben zwei übereinander gestapelte Knöpfe, so dass das Gerät zwei Knöpfe pro einzelnem Knopfraum bereitstellen kann.

Ein Beispiel für eine Effektkette .
Vom Eingang [ rechts ] zum Ausgang [ links ]:
  • Tuner [ oben rechts ] (tc electronic Polytune)
  • Wah-Pedal [ unten rechts ] (Morley Bad Horsie Wah)
  • Overdrives/Distortion [ untere Reihe ] (Rocktron Short Timer Delay → Danelectro CTO-1 Transparent Overdrive → Boss HM-2 → Boss MT-2)
  • Modulationen/Delay [ obere Reihe ] (Digitech Hyper Phase → Danelectro CV-1 Vibe → Danelectro CT Tremolo → Digitech Hyper Delay)

Eine "Effektkette" oder "Signalkette" wird durch das Verbinden von zwei oder mehr Stompboxen gebildet. Effektketten werden typischerweise zwischen der Gitarre und dem Amp oder zwischen dem Vorverstärker ("Preamp") und der Endstufe erzeugt. Wenn ein Pedal ausgeschaltet oder inaktiv ist, wird das in das Pedal eingehende elektrische Audiosignal auf einen Bypass umgeleitet , ein unverändertes "trockenes" Signal, das zu anderen Effekten in der Kette weitergeführt wird. Auf diese Weise kann ein Musiker Effekte innerhalb einer Kette auf vielfältige Weise kombinieren, ohne die Boxen während eines Auftritts umstecken zu müssen. Ein "Controller" oder "Effekt-Management-System" ermöglicht es dem Musiker, mehrere Effektketten zu erstellen, sodass er eine oder mehrere Ketten durch Antippen eines einzigen Schalters auswählen kann. Die Schalter sind normalerweise in einer Reihe oder einem einfachen Raster angeordnet.

Um die Klarheit des Tons zu bewahren, werden am häufigsten Kompressions- , Wah- und Overdrive- Pedale am Anfang der Kette platziert; Modulation ( Chorus , Flanger , Phasenschieber ) in der Mitte; und zeitbasierte Einheiten ( Delay / Echo, Reverb am Ende. Bei Verwendung vieler Effekte können unerwünschte Geräusche und Brummen in den Sound eingebracht werden. Einige Künstler verwenden ein Noise-Gate-Pedal am Ende einer Kette, um unerwünschtes Rauschen und Brummen zu reduzieren durch Overdrive-Einheiten oder Vintage-Getriebe eingeführt.

Rackmounts

Rackmount-Effekte in Roadcases. Bei diesen Roadcases sind die vorderen Schutzplatten entfernt, sodass der Musiker die Tasten an der Vorderseite der Geräte drücken kann, um die Effekteinstellungen zu ändern. Die Schutzbleche werden wieder aufgesetzt und verriegelt, um die Einwirkungen beim Transport zu schützen.

Rackmontierte Effekte werden normalerweise in einem dünnen Metallgehäuse mit Metallohren eingebaut, die in ein 19-Zoll-Rack eingeschraubt werden sollen , das in der Telekommunikations-, Computer- und Musiktechnologiebranche Standard ist . Rackmount-Effekte können ein, zwei oder drei Rackplätze hoch sein. Beim Kauf im Laden sind Rack-montierte Geräte nicht mit den robusten Chassis-Features ausgestattet, die bei Stompboxen und Verstärkern verwendet werden, die als eigenständige Einheiten transportiert werden sollen, wie z. B. Eckenschutz. Rackmontierte Einheiten werden normalerweise in einem Rack montiert, das in einem Roadcase untergebracht ist , einem robusten Kunststoffgehäuse mit abnehmbaren vorderen und hinteren Abdeckungen, die während des Transports zum Schutz der Knöpfe und Schalter eingerastet und dann während der Aufführung entfernt werden können. Eine Rackmount-Einheit kann elektronische Schaltungen enthalten, die mit denen einer Stompbox identisch sind, obwohl ihre Schaltungen normalerweise komplexer sind. Im Gegensatz zu Stompboxen haben Rackmounts normalerweise mehrere verschiedene Arten von Effekten.

Von allen Formaten verfügen Rackmount-Effekte aus den 2010er Jahren in der Regel über die fortschrittlichsten alphanumerischen Textanzeigekapazitäten. Der hier abgebildete Eventide HE3000 Ultra-Harmonizer zeigt den gesamten Namen eines Effekts oder einer Einstellung an, was dem Benutzer hilft, seine bevorzugten Einstellungen und Effekte zu finden.

Rackmounts werden am häufigsten in Aufnahmestudios und "Front of House" Live-Sound-Mixing- Situationen verwendet, obwohl professionelle Musiker, die E-Bass, E-Gitarre oder Synthesizer spielen, sie anstelle von Stompboxen verwenden können, um ein im Rack montiertes Hauptgerät für ihre Lautsprecherbox zu erstellen (S). Rackmounts werden durch Drehknöpfe, Schalter oder Knöpfe auf ihrer Frontplatte und oft durch ein digitales MIDI- Steuerungsinterface gesteuert. Bei Live-Auftritten kann ein Musiker mit einem "Fußregler" Rackmount-Effekte bedienen. Durch das Aufstellen von Effekten in einem Rack-montierten Road-Case beschleunigt dies den Auf- und Abbau, da alle Effekte mit Patchkabeln (die dauerhaft angeschlossen bleiben können) miteinander verbunden werden können und alle Einheiten können an eine Stromleiste angeschlossen. Dies bedeutet, dass ein Musiker nur die Hauptstromleiste an das Wechselstromnetz und sein Instrument in das Rack und den Ausgang des letzten Effektgeräts in seinen Instrumentenverstärker und/oder das PA-System einstecken muss .

„Shock Mount“-Racks wurden für Musiker entwickelt, die häufig ihre Ausrüstung zwischen den Veranstaltungsorten bewegen. Stoßdämpfer tragen dazu bei, elektronische Geräte während des Transports vor Stößen zu schützen. Geräte, die weniger als 19 Zoll breit sind, können spezielle "Ohr"-Adapter verwenden, um sie an einem Rack zu montieren.

Multieffekte und Tischgeräte

Multi-Effekte wie dieser Boss ME-50 beinhalten viele Effekte in einem Pedal.

Ein Multi-Effekt-Gerät (auch "Multi-FX"-Gerät genannt) ist ein einzelnes elektronisches Effektpedal oder Rackmount-Gerät, das viele verschiedene elektronische Effekte enthält. Mit Multi-FX-Geräten können Benutzer Kombinationen verschiedener Effekte "voreinstellen", was Musikern einen schnellen Zugriff auf verschiedene Effektkombinationen auf der Bühne ermöglicht. Multieffektgeräte verfügen normalerweise über eine Reihe von Distortion-, Chorus-, Flanger-, Phaser- und Reverb-Effekten. Die teuersten Multieffektgeräte können auch Looper-Funktionen haben. Multieffekte im Pedal-Stil reichen von ziemlich preiswerten Stompboxen, die zwei Pedale und ein paar Regler enthalten, um die Effekte zu steuern, bis hin zu großen, teuren Bodengeräten mit vielen Pedalen und Reglern. Rackmontierte Multieffektgeräte werden normalerweise in einem Rack montiert. Gitarristen und Bassisten können ihr Rackmount-Multieffektgerät im selben Rack mit Vorverstärker und Endstufe montieren.

Ein Tischgerät ist eine Art Multieffektgerät, das auf einem Schreibtisch sitzt und manuell gesteuert wird. Ein solches Beispiel ist der Pod- Gitarrenverstärker-Modellierer. Digitale Effekte, die für DJs entwickelt wurden, werden oft in Tischmodellen verkauft, so dass die Einheiten neben einem DJ-Mixer , Turntables und CD-Scratching- Geräten platziert werden können . Für einen DJ wäre ein auf dem Boden befindliches Pedal nicht praktikabel, da es ihm schwer fallen würde, die Regler einzustellen.

Einbaugeräte

Auch in den 2010er Jahren bleibt der Vintage Fender Bandmaster ein begehrter Verstärker von Gitarristen (abgebildet ist ein 1968er Modell). Beachten Sie die vier Eingänge, zwei für normalen Sound und zwei, die durch die integrierte Tremolo- Effekteinheit geführt werden.

Effekte werden oft in Verstärker und sogar in einige Arten von Instrumenten integriert. E- Gitarren-Verstärker haben normalerweise eingebauten Hall , Chorus und Distortion , während Akustikgitarren- und Keyboard-Verstärker dazu neigen, nur eingebauten Hall zu haben. Einige Verstärker für akustische Instrumente verfügen über Hall-, Chorus-, Kompressions- und Entzerrungseffekte (Bässe und Höhen). Vintage-Gitarrenverstärker (und ihre neu aufgelegten Modelle aus dem Jahr 2010) haben normalerweise Tremolo- und Vibrato- Effekte und manchmal auch Hall. Der Fender Bandmaster Reverb-Verstärker zum Beispiel hatte eingebauten Hall und Vibrato. Eingebaute Effekte bieten dem Benutzer möglicherweise weniger Kontrolle als eigenständige Pedale oder Rack-Einheiten. Bei einigen Bassverstärkern der unteren bis mittleren Preisklasse ist die einzige Steuerung des Audiokompressionseffekts beispielsweise eine Taste oder ein Schalter zum Ein- oder Ausschalten oder ein einzelner Knopf. Im Gegensatz dazu würde ein Pedal oder eine Rack-montierte Einheit typischerweise Ratio-, Threshold- und Attack-Knöpfe und manchmal "Soft Knee" oder andere Optionen bereitstellen, um dem Benutzer zu ermöglichen, die Kompression zu steuern.

Seit den 2000er Jahren haben Gitarrenverstärker eingebaute Multi-Effekt-Einheiten oder digitale Verstärker-Modellierungseffekte . Bassverstärker haben weniger wahrscheinlich eingebaute Effekte, obwohl einige einen Kompressor / Limiter oder einen Fuzz-Bass- Effekt haben. Bassverstärker aus den 1980er Jahren enthielten manchmal einen eingebauten Basschorus .

Zu den Instrumenten mit integrierten Effekten gehören Hammond-Orgeln , elektronische Orgeln , elektronische Pianos und digitale Synthesizer . Zu den integrierten Effekten für Keyboards gehören typischerweise Hall, Chorus und für Hammond-Orgel Vibrato. Viele " Clonewheel-Orgeln " beinhalten einen Overdrive-Effekt. Gelegentlich verfügen akustische, elektrische und elektrische Gitarren über eingebaute Effekte, wie einen Vorverstärker oder Equalizer.

Geschichte

Studioeffekte und frühe Standalone-Geräte

Die frühesten Soundeffekte waren reine Studioproduktionen. Mitte bis Ende der 1940er Jahre begannen Toningenieure und experimentelle Musiker wie Les Paul , Bandspulen zu manipulieren , um Echoeffekte und ungewöhnliche, futuristische Klänge zu erzeugen. In Räumen mit speziell entwickelten akustischen Eigenschaften wurden Techniken zur Mikrofonplatzierung ("Miking") verwendet, um Echokammern zu simulieren . 1948 brachte DeArmond mit dem Trem-Trol das erste kommerziell erhältliche Stand-Alone-Effektgerät auf den Markt. Dieses Gerät erzeugte ein Tremolo, indem das elektrische Signal eines Instruments durch eine elektrolytische Flüssigkeit auf Wasserbasis geleitet wurde. Die meisten Standalone-Effekte der 1950er und frühen 60er Jahre, wie die Gibson GA-VI Vibrato-Einheit und die Fender Reverb-Box, waren teuer und unpraktisch und erforderten sperrige Transformatoren und hohe Spannungen . Die ursprünglichen Stand-Alone-Geräte waren nicht besonders gefragt, da viele Effekte in Verstärker eingebaut waren. Der erste populäre Stand-Alone- Effekt war der Watkins Copicat von 1958, ein relativ tragbarer Tape-Echo-Effekt, der durch die britische Band The Shadows berühmt wurde .

Verstärker

Ein Fender Vibrolux Reverb-Verstärker und ein ROSS-Verstärker

In Gitarrenverstärker eingebaute Effekte waren die ersten Effekte, die Musiker regelmäßig außerhalb des Studios verwendeten. Ab den späten 1940er Jahren begann die Gibson Guitar Corp. Vibrato- Schaltungen in Combo-Verstärkern einzubauen . Der 1950er Ray Butts EchoSonic-Verstärker war der erste mit dem Federhall- "Echo"-Sound, der schnell bei Gitarristen wie Chet Atkins , Carl Perkins , Scotty Moore , Luther Perkins und Roy Orbison beliebt wurde . In den 1950er Jahren waren Tremolo , Vibrato und Reverb als eingebaute Effekte auf vielen Gitarrenverstärkern verfügbar . Sowohl Premier als auch Gibson bauten Röhrenverstärker mit Federhall. Fender begann 1955 mit der Herstellung der Tremolo-Verstärker Tremolux und 1956 Vibrolux.

Verzerrung war kein ursprünglich von Verstärkerherstellern beabsichtigter Effekt, konnte aber bei frühen Röhrenverstärkern oft leicht durch "Übersteuern" der Stromversorgung erreicht werden . In den 1950er Jahren begannen Gitarristen, den Gain absichtlich über das beabsichtigte Niveau hinaus zu erhöhen, um "warme" verzerrte Sounds zu erzielen. Zu den ersten Musikern, die mit Distortion experimentierten, gehörten Willie Johnson von Howlin' Wolf , Goree Carter , Joe Hill Louis , Ike Turner , Guitar Slim und Chuck Berry .

Im Jahr 1954 Pat Hare produzierte stark verzerrte Powerchords für mehrere Aufnahmen (einschließlich James Cotton ‚s Cotton Crop Blues ‚), die Schaffung ‚ein raueren, fiesen, wilden elektrischen Gitarren - Sounds‘ , erreichte durch Drehen des Lautstärkereglers auf dem Verstärker‘ die ganzen weit nach rechts, bis der Sprecher schrie." Link Wrays Aufnahme " Rumble " aus dem Jahr 1958 inspirierte junge Musiker wie Pete Townshend von The Who , Jimmy Page von Led Zeppelin , Jeff Beck , Dave Davies von The Kinks und Neil Young , Verzerrungen zu erforschen 1966 begann die britische Firma Marshall Amplification mit der Produktion des Marshall 1963, eines Gitarrenverstärkers, der den verzerrten "Crunch" erzeugen konnte, den Rockmusiker suchten.

Stompboxen

Das Fuzz Face-Effektpedal.

Der elektronische Transistor machte es endlich möglich, die klangliche Kreativität des Aufnahmestudios in kleine, sehr tragbare Stompbox-Einheiten zu packen. Transistoren ersetzten Vakuumröhren , was viel kompaktere Formate und größere Stabilität ermöglichte. Der erste Transistor-Gitarreneffekt war das 1962er Maestro Fuzz Tone Pedal, das nach seinem Einsatz im Rolling Stones Hit von 1965 „ (I Can’t Get No) Satisfaction “ zu einer Sensation wurde .

Warwick Electronics stellte 1967 das erste Wah-Wah-Pedal , The Clyde McCoy, her und im selben Jahr entwickelte Roger Mayer den ersten Oktaveffekt , den Jimi Hendrix "Octavio" nannte. Als Hendrix den Octavia zum ersten Mal hörte, eilte er angeblich zurück ins Studio und benutzte ihn sofort, um die Gitarrensoli auf „ Purple Haze “ und „ Fire “ aufzunehmen. Im Jahr 1968 begann Univox mit der Vermarktung des Uni-Vibe- Pedals von Shin-ei , einem Effekt, der vom bekannten Toningenieur Fumio Mieda entwickelt wurde und die ungeraden Phasenverschiebungs- und Chorus- Effekte der Leslie-Rotationslautsprecher nachahmt, die in Hammond-Orgeln verwendet werden . Die Pedale wurden bald zu Lieblingseffekten der Gitarristen Jimi Hendrix und Robin Trower . 1976 brachte die Roland- Tochter Boss Corporation das CE-1 Chorus Ensemble heraus, das erste Chorus-Pedal , das aus einer Chorus-Schaltung eines Verstärkers in eine Stompbox gesteckt wurde . Bis Mitte der 1970er Jahre war eine Vielzahl von Solid-State-Effektpedalen erhältlich, darunter Flanger , Chorus-Pedale, Ringmodulatoren und Phasenschieber .

Mehrere Boss- Pedale miteinander verbunden.

In den 1980er Jahren begannen digitale Rackmount- Geräte, Stompboxen als bevorzugtes Effektformat zu ersetzen. Oftmals nahmen Musiker "trockene", unveränderte Tracks im Studio auf und Effekte wurden in der Postproduktion hinzugefügt. Der Erfolg von Nirvanas 1991er Album Nevermind trug dazu bei, das Interesse an Stompboxen neu zu entfachen. Manche Grunge- Gitarristen ketteten mehrere Fuzz-Pedale aneinander und schlossen sie an einen Röhrenverstärker an . In den 1990er Jahren verwendeten Musiker, die sich einer " Lo-Fi "-Ästhetik verschrieben hatten, wie J Mascis von Dinosaur Jr. , Stephen Malkmus von Pavement und Robert Pollard von Guided by Voices, weiterhin analoge Effektpedale.

Effekte und Effektgeräte – insbesondere Stompboxen – wurden von Pop- und Rockmusikern in Albumtiteln, Songs und Bandnamen gefeiert. An den Big Muff , eine Fuzzbox von Electro - Harmonix , erinnern der Depeche Mode Song " Big Muff " und die Mudhoney EP Superfuzz Bigmuff . Nine Inch Nails , Pink Floyd , George Harrison , They Might Be Giants und Joy Division gehören zu den vielen Musikern, die in ihrer Musik auf Effektgeräte verwiesen haben.

Typen

Verzerrung

Das "Clipping" des Audiosignals eines Instruments erzeugt Verzerrungen

Verzerrungseffekte erzeugen "warme", "körnig" und "unscharfe" Klänge, indem sie das Audiosignal eines Instruments " abschneiden " , wodurch die Form seiner Wellenform verzerrt und Obertöne hinzugefügt werden . Verzerrungseffekte werden manchmal auch als " Gain "-Effekte bezeichnet, da verzerrte Gitarrenklänge zuerst durch Erhöhung der elektrischen Stromversorgung, zB Verstärkung, von Röhrenverstärkern erreicht wurden .

Verzerrung und Overdrive: Distortion und OverdriveEinheiten neuformen oder „Clip“ein Audiosignal ‚s - Wellenform , so dass sie Spitzen abgeflacht hat,‚warm‘Klänge durch Hinzufügen Schaffung Harmonischen oder‚grobkörnig‘Sounds durch Hinzufügen inharmonic Töne. Bei Röhrenverstärkern werden Verzerrungen durch Komprimieren des ausgehenden elektrischen Signals des Instrumentsin Vakuumröhren oder "Ventilen" erzeugt. Distortion-Pedale erzeugen perfekt abgeflachte Peaks oder "hartes" Clipping. Overdrive-Pedale erzeugen eine "weiche" röhrenartige Verzerrung, indem sie die Sinuswelle komprimieren, ohne sie vollständig abzuflachen. Ähnlich wie Röhrenverstärker erzeugen Overdrive-Einheiten "saubere" Sounds bei leiserer Lautstärke und verzerrte "warme" Sounds bei höherer Lautstärke. Distortion- und Overdrive-Pedale können entweder Transistor- basiert oder digital sein. Während Distortion-Pedale am häufigsten mit E-Gitarren in Verbindung gebracht werden, werden sie auch mit Bassgitarre ( Fuzz-Bass ), Hammond-Orgel und E-Piano verwendet .

Verzerrungs- und Overdrive-Effekte: Boss DS-1 Distortion, Ibanez Tube Screamer , Marshall ShredMaster , MXR Distortion+ , Pro Co RAT .

Fuzz : Ein Fuzz-Pedal oder " Fuzzbox " ist eine Art Overdrive-Pedal, das eine Schallwelle abschneidet ,bis sie fast eine Rechteckwelle ist , was zu einem stark verzerrten oder "unscharfen" Klang führt. Fuzzboxen können Frequenzvervielfacher- Schaltungen enthalten , um ein hartes Timbre durch Hinzufügen komplexer Harmonischer zu erreichen . Der Song " (I Can't Get No) Satisfaction " der Rolling Stones , bei dem das Hauptriff von Keith Richards mit Fuzz-Gitarre gespielt wurde, machte den Einsatz von Fuzz-Effekten stark populär. Fuzz Bass (auch "Bass Overdrive" genannt) ist eine Spielweise des E-Bass, die über einen Röhren- oder Transistorverstärker oder mit einem Fuzz- oder Overdrive-Pedal einen summenden, übersteuerten Sound erzeugt.

Fuzz-Effekte: Arbiter Fuzz Face , Electro-Harmonix Big Muff , Shin-ei Companion FY-2 , Univox Super-Fuzz , Vox Tone Bender , Z.Vex Fuzz Factory .

Dynamik

Ein Rack mit Rackmount- Audiokompressoren in einem Aufnahmestudio. Von oben nach unten: Retro Instruments/Gates STA-Ebene; Spectra Sonic; Dbx 162; Dbx 165; Empirical Labs Distressor; Intelligente Forschung C2; Krämer Limited TG1; Daking-FET (91579); und Altec 436c.

Dynamikeffekte, auch Lautstärke- und Amplitudeneffekte genannt , verändern die Lautstärke eines Instruments. Dynamikeffekte gehörten zu den ersten Effekten, die Gitarristen vorgestellt wurden.

Boost/Volume-Pedal : Ein Boost- oder "Clean Boost"-Pedal verstärkt die Lautstärke eines Instruments, indem es die Amplitude seines Audiosignals erhöht . Diese Einheiten werden im Allgemeinen verwendet, um die Lautstärke bei Soli zu "anheben" und Signalverluste in langen " Effektketten " zu verhindern. Ein Gitarrist, der für ein Gitarrensolo von der Rhythmusgitarre zur Leadgitarre wechselt, kann einen Boost verwenden, um die Lautstärke seines Solos zu erhöhen.

Trittbrettbasierte Lautstärkepedale werden von Spielern elektrischer Instrumente (Gitarre, Bass, Keyboard) verwendet, um die Lautstärke ihres Instruments mit einem Fuß einzustellen, während ihre Hände zum Spielen ihres Instruments verwendet werden. Lautstärkepedale im Treadle-Stil werden oft auch verwendet, um anschwellende Effekte zu erzeugen, indem der Anschlag einer Note oder eines Akkords entfernt wird, wie es von Pedal-Steel-Gitarristen populär gemacht wird. Dadurch können E-Gitarren- und Pedal-Steel-Spieler den sanft anschwellenden Klang nachahmen, den eine Streichergruppe eines Orchesters erzeugen kann, bei dem eine Note oder ein Akkord sehr leise beginnt und dann an Lautstärke zunimmt. Trittbrettbasierte Lautstärkepedale haben normalerweise keine Batterien oder benötigen eine externe Stromversorgung. Lautstärkeeffekte: Electro-Harmonix LPB-1, Fender Volume Pedal, MXR Micro Amp, Ernie Ball Volume Pedal.

Kompressor : Kompressoren machen laute Töne leiser und leise Töne lauter, indem sie den Dynamikbereich eines Audiosignals verringern oder "komprimieren". Ein Kompressor wird oft verwendet, um die Lautstärke zu stabilisieren und den "Angriff" einer Note zu glätten, indem er ihren Beginn dämpft und ihr Sustain verstärkt. Ein Kompressor kannmit extremen Einstellungen seiner Reglerauch als Limiter fungieren.

Kompressoreffekte: Keeley Compressor , MXR Dyna Comp , Boss CS-3 Compression Sustainer .

Noise Gate : Noise Gates dämpfen Brummen, Rauschen und Rauschenim Signal, indem sie die Lautstärke stark verringern, wenn das Signal unter einen eingestellten Schwellenwert fällt. Noise Gates werden oft von E-Gitarristen verwendet, die mit Vintage-Amps spielen, die unerwünschtes Brummen im Ton haben können, und von Gitarristen aus dem Heavy Metal , die hohe Verzerrungspegel verwenden , die dem Signal Rauschen hinzufügen, selbst wenn keine Noten gespielt werden. Noise Gates schalten das Signal stumm, wenn es unter einen bestimmten Schwellenwert fällt. Das bedeutet, dass während der Ruhetakte des Gitarristen in einem Song das Brummen oder Rauschen des Verstärkers oder des Distortion-Pedals vom Publikum nicht gehört wird. Noise Gates sind Expander – was bedeutet, dass sie im Gegensatz zu Kompressoren den Dynamikbereich eines Audiosignals erhöhen, um leise Klänge noch leiser zu machen. Wenn sie mit extremen Einstellungen verwendet und mit Reverb kombiniert werden, können sie ungewöhnliche Sounds erzeugen, wie zum Beispiel den Gated Drum-Effekt, der in Popsongs der 1980er Jahre verwendet wird, ein Stil, der durch den Phil Collins- Song In the Air Tonight populär wurde.

Noise Gate-Effekte: Boss NS-2 Noise Suppressor .

Filter

Filtereffekte ändern den Frequenzinhalt eines Audiosignals, das sie durchläuft, indem sie bestimmte Frequenzen oder Frequenzbereiche entweder anheben oder abschwächen.

Equalizer : Ein Equalizer ist ein Satz linearer Filter , die bestimmte Frequenzbereiche verstärken ("boosten") oder abschwächen ("cutten"). Während einfache Heimstereoanlagen oft über Equalizer für zwei Bänder verfügen, um Bässe und Höhen anzupassen,bietenprofessionelle grafische Equalizer eine viel gezieltere Kontrolle über das Audiofrequenzspektrum. Toningenieure verwenden hochentwickelte Equalizer, um unerwünschte Geräusche zu eliminieren, ein Instrument oder eine Stimme hervorzuheben und bestimmte Aspekte des Klangs eines Instruments zu verbessern.

Equalizer-Effekte: Boss GE-7 Equalizer , MXR 10-Band-EQ-Pedal.

Thomas Organ Cry Baby Wah-Wah Pedal (1970) hergestellt von JEN.

Talk box : Ein Gespräch Feld lenkt den Schall von einer elektrischen Gitarre oder Synthesizer in den Mund eines Darstellers ein Rohr verwendet, so dass der Schall in geformt wird Vokale und Konsonanten mitBewegungen des Mundes. Der modifizierte Ton wird dann von einem Mikrofon aufgenommen. Auf diese Weise kann der Gitarrist den Effekt erzeugen, dass die "Licks" der Gitarre "sprechen". Einige berühmte Verwendungen der Talkbox sind Bon Jovis " Livin' on a Prayer ", Stevie Wonders " Black Man ", Mötley Crües " Kickstart My Heart ", Joe Walshs " Rocky Mountain Way ", Alice in Chains ' " Man in the box " und Peter Framptons " Show Me the Way ".

Talkboxen : Dunlop HT1 Heil Talkbox , Rocktron Banshee .

Wah-Wah : Ein Wah-Wah-Pedal erzeugt vokalähnliche Klänge, indem esdas von einem Instrument erzeugte Frequenzspektrum – dh wie laut es bei jeder einzelnen Frequenz ist – in einem sogenannten „ spektralen Gleiten “ oder „Sweep“ändert. Das Gerät wird über ein Fußpedal bedient, das ein Potentiometer öffnet und schließt. Wah-Wah-Pedale werden oft von Funk- und Rock-Gitarristen verwendet.

Wah-Effekte: Dunlop Cry Baby , Morley Power Wah , Vox V846 Wah .

Auto-Wah : Ein Filtereffekt, der durch die Lautstärke des Eingangssignals gesteuert wird. Der am häufigsten für dieses Effektpedal verwendete Filtertyp ist der Tiefpassfilter, obwohl viele Pedaldesigns auch einen Umschalter für Bandpass- oder Hochpassfilter enthalten. Darüber hinaus können die meisten Hüllkurvenfilter-Pedalboxen zwischen einem Down-Filter-Modus und einem Up-Filter umschalten. Dieser Effekt wird häufig in Funk-, Reggae- und Jam-Band-Musik verwendet.

Hüllkurvenfiltereffekte: Musitronics Mu-Tron III , Electro-Harmonix Q-Tron Plus , DOD Hüllkurvenfilter 440

Modulation

Modulation bedeutet im Allgemeinen die Veränderung der Signalstärke. Bei Audiogeräten ist die Modulation eine Steuerfunktion, die die Stärke eines Effekts im Laufe der Zeit variiert, um die Klangeigenschaften zu ändern. Einige Modulationseffekte mischen (" modulieren ") das Audiosignal eines Instruments mit einem Signal, das durch den Effekt erzeugt wird, der als Trägerwelle bezeichnet wird . Andere Modulationseffekte teilen das Audiosignal eines Instruments in zwei Teile, ändern einen Teil des Signals und mischen ihn mit dem unveränderten Teil.

Chorus : Choruspedale ahmen den Effekt nach, den Chöre und Streichorchester auf natürliche Weise erzeugen, indem sie leichte Variationen in Timbre und Tonhöhe aufweisen, indem sie Klänge mit leichten Unterschieden in Timbre und Tonhöhe mischen. Ein Chorus-Effekt teilt das Audiosignal von Instrument zu Verstärkerund fügt einemTeil des Signalseine leichte Verzögerung und Frequenzvariationen oder Vibrato hinzu , während der Rest unverändert bleibt. Eine bekannte Verwendung von Chorus ist die Leadgitarre in „ Come As You Are “ von Nirvana .

Chorus-Effekte: Boss CE-1 Chorus Ensemble , Electro-Harmonix Small Clone, TC Electronic Stereo Chorus.

Flanger : Ein Flanger erzeugt einen "rauschenden" "Jet-Plane"- oder "Spaceship"-Sound, der einen Studioeffekt simuliert, der zuerst durch die Aufnahme eines Tracks auf zwei synchronisierten Bändern und das periodische Verlangsamen eines Bandes durch Drücken auf die Kante seiner Spule erzeugt wurde (der " Flansch"). Beimspäteren Mischen der Audiosignale der beiden Bänderist ein Kammfiltereffekt zu hören. Flanger-Einheiten fügen dem Original oder Signal eine variabel verzögerte Version des Audiosignals hinzu, wodurch ein Kammfilter oder ein Doppler-Effekt erzeugt wird . Einige berühmte Verwendungen von Flanger-Effekten sind " Walking on the Moon " von The Police , das Intro zu " Ain't Talkin' Bout Love " von Van Halen und " Barracuda " von Heart .

Flanger-Effekte: Electro-Harmonix Electric Mistress, MXR Flanger, Boss BF-3 Flanger .

Ein MXR-101 Phaser-Pedal

Phaser : Ein Phaser oder "Phasenschieber" erzeugt einen leichten Welleneffekt, indem er einige Aspekte des Tons verstärkt, während er andere abschwächt, indem er ein Audiosignal in zweiTeileteilt und die Phase eines Teilsändert. Drei bekannte Beispiele für Phaser sind der beidhändige Tapping- Part auf dem Van Halen-Instrumental „ Eruption “ und die Keyboard-Parts auf Billy Joels Just the Way You Are “ und Paul Simons Slip Slidin' Away “.

Phasenverschiebungseffekte: Uni-Vibe , Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90 .

Ringmodulator : Ein Ringmodulator erzeugt einen resonanten, metallischen Klang, indem er das Audiosignal eines Instrumentsmit einervom internen Oszillator des Geräts erzeugten Trägerwelle mischt. Die ursprüngliche Schallwelle wird unterdrückt und durch einen „Ring“ aus unharmonischen höheren und tieferen Tönen oder „ Seitenbändern “ ersetzt. Eine bemerkenswerte Verwendung von Ringmodulation ist die Gitarre im Black Sabbath- Song „ Paranoid “.

Ringmodulator-Effekte: Moogerfooger MF-102 Ringmodulator .

Tremolo : Ein Tremolo-Effekt erzeugt eine leichte, schnelle Variation der Lautstärke einer Note oder eines Akkords. Der "Tremolo-Effekt" sollte nicht mit der irreführend benannten Tremolo-Bar verwechselt werden, einem Gerät auf einem Gitarrensteg, das einen Vibrato- oder Pitch-Bending-Effekt erzeugt. Bei Transistoreffekten wird ein Tremolo erzeugt, indem das Audiosignal eines Instrumentsmit einer unterhörbaren Trägerwelle somoduliert wird, dass Amplitudenschwankungen in der Schallwelle erzeugt werden. Tremolo-Effekte sind in einigen Vintage- Gitarrenverstärkern eingebaute Effekte. Das Gitarren-Intro im" Gimme Shelter "der Rolling Stones verfügt über einen Tremolo-Effekt.

Tremolo-Effekte: Demeter TRM-1 Tremulator , Fender Tremolux .

Slicer : Kombiniert eine Modulationssequenz mit einem Noise Gate oder Hüllkurvenfilter , um einen perkussiven und rhythmischen Effekt wie bei einem Helikopter zu erzeugen.

Vibrato : Vibrato-Effekte erzeugen leichte, schnelle Variationen der Tonhöhe und ahmen die gebrochenen Halbtonvariationen nach, die von Opernsängern und Geigernnatürlich erzeugt werden,wenn sie eine einzelne Note verlängern. Vibrato-Effekte ermöglichen es dem Ausführenden oft, die Geschwindigkeit der Variation sowie den Unterschied in der Tonhöhe (zB "Tiefe") zu steuern. Ein Vibrato mit einer extremen "Tiefe"-Einstellung (zB ein halber Halbton oder mehr) erzeugt einen dramatischen, heulenden Klang. Bei Transistoreffekten wird Vibrato erzeugt, indem das Audiosignal eines Instruments somit einer Trägerwelle gemischt wird, dass Frequenzschwankungen in der Schallwelle erzeugt werden. Gitarristen verwenden die Begriffe Vibrato und „ Tremolo “oftirreführend. Eine sogenannte "Vibrato-Einheit" in einem Gitarrenverstärker erzeugt tatsächlich Tremolo, während ein " Tremolo-Arm " oder "Whammy Bar" an einer Gitarre Vibrato erzeugt.

Vibrato-Effekte: Boss VB-2 Vibrato .

Tonhöhe/Frequenz

Ein Electro-Harmonix Polyphonic Octaver Generator (POG).

Tonhöhen-/Frequenzeffekte verändern die Tonhöhe, indem sie die Frequenz einer Schallwelle oder eines Tonsignals ändern oder neue Harmonien hinzufügen .

Pitch Shifter und Harmonizer „Ein Pitch Shifter (auch „Oktaver“ für Effekte genannt, die die Tonhöhe um eine Oktave verschieben ) hebt oder senkt (zB „ transponiert “) jede Note, die ein Interpret spielt, um ein voreingestelltes Intervall . Zum Beispiel eine Tonhöhe Shifter Satz die Tonhöhe durch einen vierten erhöhen wird jede Note vier erhöhen diatonischen Intervallen über den Noten tatsächlich gespielt. Einfach, weniger teure Pitch Shifter erhöhen oder senken die Tonhöhe um eine oder zwei Oktaven , während anspruchsvollere und teure Geräte eine Reihe von Intervall bieten Ein Pitch-Shifter kann von einem E-Gitarristen verwendet werden, um Noten zu spielen, die normalerweise nur auf einem E-Bass verfügbar sind. Ein Bassist mit einem viersaitigen E-Bass kann ein Oktavpedal verwenden, um tiefe Töne zu erzeugen, die normalerweise nur mit einem fünfsaitigen Bass mit tiefer "B"-Saite erhältlich sein.

Ein Harmonizer ist eine Art ausgeklügelter Pitch-Shifter, der die veränderte Tonhöhe mit der Originaltonhöhe kombiniert, um eine Zwei-Noten- Harmonie basierend auf der Originaltonhöhe oder sogar bei einigen Pedalen eine Drei-Noten-Harmonie zu erzeugen . Einige Harmonizer sind in der Lage, chorusartige Effekte zu erzeugen, indem sie sehr kleine Tonhöhenverschiebungen hinzufügen.

Pitch-Shift-Effekte: DigiTech Whammy , Electro-Harmonix POG.

Zeitbasiert

Zeitbasierte Effekte verzögern das Tonsignal, fügen Hall oder Echos hinzu oder ermöglichen Musikern, wenn eine lange Verzögerung möglich ist, "Loops" aufzunehmen.

Ein Vintage Echoplex EP-2 Delay-Effekt

Delay /Echo : Delay/Echo-Einheiten erzeugen einen Echoeffekt, indem siedem Originalsignal mit einer leichten Zeitverzögerungein doppeltes elektrisches Instrument-zu-Verstärker- Signal hinzufügen. Der Effekt kann entweder ein einzelnes Echo sein, das als "Slap" oder "Slapback" bezeichnet wird, oder mehrere Echos. Eine bekannte Verwendung von Delay ist die Leadgitarre im U2- Song " Where the Streets Have No Name " und auch das Eröffnungsriff von " Welcome to the Jungle " von Guns N'Roses .

Delay-Effekte: Boss DD-3 Digital Delay , MXR Carbon Copy, Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, Line 6 DL4 , Roland RE-201 .

Looper-Pedal : Ein Looper-Pedal oder "Phrase-Looper" ermöglicht es einem Interpreten, eine Phrase, ein Riff oder eine Passage aus einem Song aufzunehmen und später wiederzugeben . Loops können an Ort und Stelle während einer Aufführung erstellt werden ( Live-Looping ) oder vorab aufgezeichnet werden. Durch die Verwendung eines Looper-Pedals kann ein Sänger-Gitarrist in einer Ein-Personen-Band die Begleitakkorde (oder Riffs) zu einem Song spielen, sie mit dem Pedal loopen und dann singen und ein Gitarrensolo über den Akkorden spielen. Bei einigen Geräten kann ein Performer mehrere Loops übereinander legen, sodass der Performer den Effekt einer ganzen Band erzeugen kann. Die ersten Loop-Effekte wurden mit Reel-to-Reel-Band unter Verwendung einer Bandschleife erzeugt . High-End-Boutique-Tape-Loop-Effekte werden immer noch von einigen Studioproduzenten verwendet, die einen Vintage-Sound wünschen. Digitale Loop-Effekte erzeugen diesen Effekt mithilfe eines elektronischen Speichers.

Federnachhall der gefalteten Linie

Reverb : Reverb-Einheiten simulieren die räumlichen Klänge, die auf natürliche Weise in einer riesigen Steinkathedrale (oder einem anderen akustischen Raum wie einer Halle oder einem Raum) erzeugt werden. Dies geschieht, indem eine große Anzahl von Echos erzeugt wird, die allmählich in der Lautstärke verblassen oder "abklingen". Eine frühe Technik, um einen Halleffekt zu erzeugen, bestand darin, ein verstärktes Signal der Musik über einen Lautsprecher in einen anderen Raum mit reflektierenden Oberflächen, beispielsweise ein gefliestes Badezimmer, zu senden und dann den erzeugten natürlichen Nachhall aufzuzeichnen. Ein Plattenhallsystem verwendet einen elektromechanischen Wandler , um Schwingungen in einer Metallplatte zu erzeugen. Federhallsysteme , die oft in Gitarrenverstärkern verwendet werden, verwenden einen Wandler, um Schwingungen in einer Feder zu erzeugen. Digitale Halleffekte verwendenverschiedene Signalverarbeitungsalgorithmen den ReverbEffekt zu erzeugen,oft durch mehrere Feedback mit Verzögerungsschaltungen . Rockabilly und Surfgitarre sind zwei Genres, die stark von Hall Gebrauch machen.

Halleffekte: Electro-Harmonix Holy Grail, Fender Reverb Unit .

Feedback/Nachhalt

Audio-Feedback : Audio-Feedback ist ein Effekt, der erzeugt wird, wenn verstärkter Ton von einem Mikrofon oder Gitarren-Pickup aufgenommen und über einen Gitarrenverstärker wiedergegeben wird , wodurch eine "Feedback-Schleife" eingeleitet wird, die normalerweise aus hohen Tönen besteht. Rückkopplungen von einem Gesangsmikrofon in ein PA-System werden fast immer vermieden. Allerdings schafft in einigen Arten der Rockmusik, EGitarre Spieler absichtlich Feedback durch ihr Instrument direkt vor einem stark verstärkt, spielen verzerrten Gitarrenverstärker ‚s Lautsprechergehäuse . Der kreative Einsatz von Feedback-Effekten wurdein den 1960er Jahrenvon Gitarristen wie Jimi Hendrix entwickelt . Diese Technik erzeugt anhaltende, hohe Obertöne und ungewöhnliche Klänge, die mit normalen Spieltechniken nicht möglich sind. Gitarren-Feedback-Effekte können schwierig auszuführen sein, da es schwierig ist, die Lautstärke und die Gitarrenposition relativ zum Lautsprecher eines Gitarrenverstärkers zu bestimmen, die zum Erreichen des gewünschten Feedback-Sounds erforderlich sind. Gitarren-Feedback-Effekte werden in einer Reihe von Rockgenres verwendet, darunter Psychedelic Rock , Heavy Metal und Punkrock .

Ein EBow Gitarrensaiten-Resonator.

EBow ist ein Markenname von Heet Sound Products, Los Angeles, Kalifornien, für einen kleinen, handgehaltenen, batteriebetriebenen Resonator. Der Ebow wurde von Greg Heet erfunden, um eine Note auf einer E-Gitarrensaite kontinuierlich mitschwingen zu lassen und einen Effekt zu erzeugen, der ähnlich wie eine gestrichene Violinennote oder eine gehaltene Pfeifenorgelnote klingt . Der Resonator verwendet einen Tonabnehmer – einen induktiven Saitentreiber – eine Rückkopplungsschaltung, die eine Sensorspule, eine Treiberspule und einen Verstärker umfasst, um eine erzwungene Saitenresonanz zu induzieren. Der Resonator der Marke Ebow ist monophon und treibt jeweils nur eine Saite an.

Andere handgehaltene und montierte Gitarren- und Bass-Resonatoren sind seit Anfang der 1990er Jahre auf dem Markt, produziert in Deutschland unter der Marke SRG, die 2016 die Produktion einstellte, und waren sowohl monophon (jeweils eine Saite) als auch polyphon (mehrere Saiten) erhältlich gleichzeitig) Modelle, die mehrere integrierte Trigger-Schalter-Effekte enthielten, wie HPF (Hochpassfilter) zur Verbesserung der Obertöne und Erzeugung von Rückkopplungseffekten und LPF (Tiefpassfilter), der einen Bass-Boost mit einem Celloklang auf dicken Saiten erzeugt . Spätere EBow-Modelle, wie der Plus Ebow, enthalten auf der Rückseite einen Modus-Schiebeschalter, der es dem Spieler ermöglicht, zusätzlich zum Sustain entweder nur Sustain- oder Oberton- Feedback zu erzeugen . Pedale wie Boss DF-2 und FB-2 verwenden ein intern erzeugtes Signal, das an die Tonhöhe der Gitarre angepasst ist und durch Drücken des Pedals unbegrenzt gehalten werden kann. Viele Kompressorpedale werden oft auch als „Sustainerpedale“ vermarktet. Wenn eine Note gehalten wird, verliert sie aufgrund der abnehmenden Schwingungen in der Saite an Energie und Volumen. Das Kompressorpedal verstärkt sein elektrisches Signal auf den angegebenen Dynamikbereich , wodurch die Dauer der Note leicht verlängert wird. Dies, kombiniert mit starken Verzerrungen und der Nähe von Gitarre und Lautsprecherbox, kann bei höheren Lautstärken zu unendlichem Sustain führen.

Andere Effekte

Envelope Follower : Ein Envelope Follower aktiviert einen Effekt, sobald eine bestimmte Lautstärke erreicht ist. Ein Effekt, der einen Hüllkurvenfolger verwendet, ist das Auto-Wah , das einen "Wah"-Effekt erzeugt, je nachdem, wie laut oder leise die Noten gespielt werden.

Ein Line 6 Modeling-Verstärker von oben. Beachten Sie die verschiedenen Verstärker- und Lautsprecheremulationen, die über den Drehknopf auf der linken Seite ausgewählt werden können.

Gitarrenverstärker Modellierung : Verstärker - Modellierung ist ein digitaler Effekt, der den Klang der verschiedenen Verstärker repliziert, am häufigsten Vintage Analog Röhre “ Ampere und bekannten Marken von Lautsprecherboxen (zB die Ampeg SVT . 8x10" Bassbox) Anspruchsvolle ModelingEffekte können verschiedene simulieren Arten von Lautsprecherboxen (zB der Klang einer 8x10"-Box) und Mikrofonierungstechniken . Ein rotierender Lautsprechersimulator ahmt den Doppler- und Chorus-Effekt eines Vintage- Leslie-Lautsprechersystems nach , indem er dessen Lautstärke- und Tonhöhenmodulation, Overdrive- Kapazität und Phasenverschiebungen repliziert.

Tonhöhenkorrektur /Gesangseffekte : Tonhöhenkorrektureffekte verwenden Signalverarbeitungsalgorithmen, um eine fehlerhafte Intonation in der Darbietung eines Sängers neu abzustimmen oder ungewöhnliche Vocoder- artige Stimmeffekte zu erzeugen. Eines der bekanntesten Beispiele dafür ist Autotune , ein Softwareprogramm und eine Effekteinheit , die sowohl zur Korrektur der Tonhöhe (es verschiebt eine Tonhöhe auf den nächsten Halbton) als auch zum Hinzufügen von Gesangseffekten verwendet werden kann. Einige Gesangspedale im Stompbox-Stil enthalten mehrere Effekte, wie z. B. Hall und Tonhöhenkorrektur.

Simulatoren : Simulatoren ermöglichen es E-Gitarren, den Klang anderer Instrumente wie Akustikgitarre , E-Bass und Sitar nachzuahmen . Pick - up - Simulatoren verwendet auf Gitarren mit Single-Coil - Pick ups replizieren den Klang von Gitarren mit humbucker Pick ups, oder umgekehrt. Ein Defretter ist ein Bassgitarreneffekt, der den Klang eines Fretless-Bass simuliert . Der Effekt verwendet einen hüllkurvengesteuerten Filter und einen spannungsgesteuerten Verstärker , um den Anschlag einer Note sowohl in der Lautstärke als auch in der Klangfarbe "weicher" zu machen .

Bitcrusher- Filter : Bitcrusher basieren auf der Umwandlung des Audiosignals in ein digitales Format (ADC) und der Reduzierung der Klangtreue durch Verwendung von Bit- (und manchmal Abtastraten) die niedrig genug sind, um eine signifikante Farbgebung und Filterung innerhalb des hörbaren Frequenzbereichs zu verursachen.

Ein drehbarer Leslie-Lautsprecher in einem durchsichtigen Kunststoffgehäuse. Typischerweise wird die Leslie in einem Holzschrank montiert.

Rotierende Lautsprecher sind speziell konstruierte Verstärker oder Lautsprecher, die verwendet werden, um spezielle Audioeffekte unter Verwendung des Doppler-Effekts durch Drehen der Lautsprecher oder eines schallleitenden Kanalszu erzeugen. Der rotierende Lautsprecher erzeugt einen Chorus-Effekt. Benannt nach ihrem Erfinder Donald Leslie wird sie vor allem mit der Hammond-Orgel in Verbindung gebracht , wird aber mit einer Vielzahl von Instrumenten sowie Gesang verwendet. Die Hammond/Leslie-Kombination ist zu einem Element in vielen Musikgenres geworden. Die Marken Leslie Speaker und Hammond Organ gehören derzeit der Suzuki Musical Instrument Corporation . Die Stompbox, die diesen Effekt simuliert, ist das Uni-Vibe- Pedal.

Das Korg Kaoss Pad ist ein kleiner Touchpad- MIDI- Controller, Sampler und Effektprozessor für Audio- und Musikinstrumente von Korg . Das Touchpad des Kaoss Pads kann verwendet werden, um seine interne Effekt-Engine zu steuern, die auf ein Line-In-Signal oder auf Samples angewendet werden kann, die vom Line-In aufgenommen wurden. Zu den Effekttypen gehören Pitch Shifting, Distortion , Filtering, Wah-Wah , Tremolo , Flanging , Delay , Reverberation , Auto-Panning, Gating, Phasing und Ringmodulation . Das Kaoss Pad kann auch als MIDI-Controller verwendet werden .

Basseffekte

Eine Auswahl an Basseffektpedalen in einem Musikgeschäft.

Basseffekte sind elektronische Effektgeräte, die für die Verwendung mit den tiefen Tönen eines E-Bass oder für einen Kontrabass in Verbindung mit einem Bassverstärker oder PA-System entwickelt wurden . Zwei Beispiele für Basseffekte sind Fuzz Bass und Bass Chorus . Einige Bassverstärker verfügen über integrierte Effekte wie Overdrive oder Chorus . Aufrechte Bassisten in Jazz, Folk, Blues und ähnlichen Genres können einen Bassvorverstärker verwenden , ein kleines elektronisches Gerät, das die Impedanz zwischen dem piezoelektrischen Tonabnehmer und dem Verstärker- oder PA-System anpasst. Bass-Preamps ermöglichen es auch, die Verstärkung des Signals anzuheben oder abzusenken. Einige Modelle bieten auch Equalizer-Regler, einen Kompressor und einen DI-Box- Anschluss.

Boutique Pedale

T-Rex- Marke "Mudhoney" Overdrive-Pedal.

Boutique-Pedale werden von kleineren, unabhängigen Unternehmen entworfen und in der Regel in begrenzten Mengen hergestellt. Einige können sogar handgefertigt sein, mit handgelöteten Verbindungen. Diese Pedale werden hauptsächlich online oder über den Versandhandel vertrieben oder in einigen Musikgeschäften verkauft. Sie sind oft teurer als Massenpedale und bieten hochwertigere Komponenten, innovative Designs, selbstgefertigte Knöpfe und handbemalte Grafiken oder Ätzungen. Einige Boutique-Unternehmen konzentrieren sich darauf, klassische oder Vintage-Effekte nachzubilden.

Einige Boutique- Pedalhersteller sind: BJFE , Pete Cornish , Emlyn Crowther , Death By Audio , Robert Keeley , Roger Linn , Roger Mayer , Strymon , T-Rex Engineering , ToadWorks und Z.Vex Effects .

Änderung

Es gibt auch einen Nischenmarkt für das Modifizieren oder "Modding" von Effekten. In der Regel bieten Anbieter entweder kundenspezifische Modifikationsdienste an oder verkaufen neue Effektpedale, die sie bereits modifiziert haben. Der Ibanez Tube Screamer , Boss DS-1 , Pro Co RAT und DigiTech Whammy sind einige der am häufigsten modifizierten Effekte. Zu den üblichen Modifikationen gehören Wertänderungen bei Kondensatoren oder Widerständen, das Hinzufügen von True-Bypass, sodass die Schaltung des Effekts nicht mehr im Signalweg liegt, das Ersetzen hochwertigerer Komponenten, das Ersetzen der ursprünglichen Operationsverstärker (Op-Amps) des Geräts oder das Hinzufügen von Funktionen zu den B. die zusätzliche Steuerung eines Faktors zu ermöglichen oder eine weitere Ausgangsbuchse hinzuzufügen.

Andere Pedale und Rackmount-Einheiten

Einige Rock- und Pop-Gitarristen und -Bassisten verwenden elektronische Tuner im " Stompbox "-Format.

Nicht alle Stompboxen und Rackmount-Elektronikgeräte, die für Musiker entwickelt wurden, sind Effekte. Stroboskop-Tuner und normale elektronische Stimmpedale zeigen an, ob eine Gitarrensaite zu spitz oder zu flach ist . Tuner-Pedale im Stompbox-Format leiten das elektrische Signal für das Instrument über ein 1/4"-Patchkabel durch das Gerät. Diese Tuner im Pedal-Stil haben normalerweise einen Ausgang, so dass das Signal an einen Gitarrenverstärker angeschlossen werden kann , um Sound zu erzeugen. Rackmount- Leistung Klimaanlagen liefern eine Spannung mit dem richtigen Pegel und den richtigen Eigenschaften, damit die Geräte richtig funktionieren (z Ein Fußschalterpedal wie das "A/B"-Pedal leitet ein Gitarrensignal an einen Verstärker oder ermöglicht es einem Musiker, zwischen zwei Gitarren oder zwischen zwei Verstärkern umzuschalten.

Dieser Fußschalter steuert einen Effekt (Verzerrung), ist aber kein Effektpedal, da das Gehäuse keine Effektschaltung enthält; es ist nur ein Schalter.

Gitarrenverstärker und elektronische Keyboards verfügen möglicherweise über Schaltpedale zum Ein- und Ausschalten der eingebauten Hall- und Distortion-Effekte; die Pedale enthalten nur einen Schalter, die Schaltung für den Effekt ist im Verstärkerchassis untergebracht. Einige Musiker, die Rack-Effekte oder Laptops verwenden, verwenden ein MIDI- Controller-Pedalboard oder eine Armband-Fernbedienung, um Soundsamples auszulösen , zwischen verschiedenen Effekten zu wechseln oder Effekteinstellungen zu steuern. Eine Pedaltastatur verwendet Pedale, ist aber kein Effektgerät; Es handelt sich um eine fußbetätigte Tastatur, bei der die Pedale normalerweise zum Spielen von Basslinien verwendet werden .

Siehe auch

Verweise