Elijah (Oratorium) - Elijah (oratorio)

Elijah Elias
Oratorium von Felix Mendelssohn
Das zur Uraufführung verwendete Manuskript eines Kopisten mit Notizen von Mendelssohn, jetzt in der Sammlung der Library of Birmingham
Katalog	Op.-Nr. 70, MWV A 25
Libretto	Julius Schubring  [ de ]
Sprache	Englisch Deutsch
Beyogen auf	Leben Elias in der biblischen Erzählung
Durchgeführt	26. August 1846
Bewegungen	42
Wertung	Bassbariton , Sopran , Alt , Tenor Solisten SATB- Chor Orchester

Elijah ( deutsch : Elias ), Op. 70, MWV A 25, ist ein Oratorium von Felix Mendelssohn, das Ereignisse im Leben des Propheten Elias darstellt, wie sie in den Büchern 1 Könige und 2 Könige des Alten Testaments erzählt werden. Es wurde am 26. August 1846 uraufgeführt.

Musik und ihr Stil

Dieses Stück wurde im Geiste von Mendelssohns barocken Vorgängern Bach und Händel komponiert , deren Musik er sehr bewunderte. 1829 organisierte Mendelssohn die Erstaufführung von Bachs Matthäus-Passion seit dem Tod des Komponisten und trug maßgeblich dazu bei, dass dieses und andere Bach-Werke zu breiter Popularität gelangten. Hingegen kamen Händels Oratorien in England nie aus der Mode. Mendelssohn bereitete eine wissenschaftliche Ausgabe einiger Oratorien Händels zur Veröffentlichung in London vor. Elijah ist den Oratorien dieser beiden Barockmeister nachempfunden; in seiner Lyrik und der Verwendung von Orchester- und Chorfarben spiegelt der Stil jedoch deutlich Mendelssohns eigenes Genie als frühromantischer Komponist wider .

Das Werk ist für acht Gesangssolisten (je zwei Bass, Tenor, Alt, Sopran), ein komplettes Sinfonieorchester mit Posaunen , Ophikleide , Orgel und einen großen Chor, der normalerweise in vier, gelegentlich aber auch in acht Stimmen singt, geschrieben. Die Titelpartie wurde bei der Uraufführung vom österreichischen Bass Josef Staudigl gesungen .

Mendelssohn hatte Ende der 1830er Jahre mit seinem Freund Karl Klingemann, der ihm das Libretto für seine komische Operette Die Heimkehr aus der Fremde zur Verfügung gestellt hatte, ein Oratorium nach Elijah besprochen , woraus ein Teiltext resultierte, den Klingemann nicht fertigstellen konnte. Mendelssohn wandte sich dann an Julius Schubring  [ de ] , den Librettisten seines früheren Oratoriums St. Paul , der Klingemanns Werk schnell aufgab und einen eigenen Text verfasste , der die Geschichte des Elias aus dem Buch der Könige mit Psalmen verband . 1845 gab das Birmingham Festival bei Mendelssohn ein Oratorium in Auftrag, der mit Schubring zusammenarbeitete, um den Text in die endgültige Form zu bringen und 1845 und 1846 sein Oratorium parallel zum deutschen und englischen Text komponierte, wobei er darauf achtete, musikalische Phrasen den Rhythmen anzupassen und betont die Übersetzung von William Bartholomew , einem Chemiker, der auch ein erfahrener Amateurdichter und Komponist war.

Das Oratorium wurde am 26. August 1846 in der englischen Fassung unter der Leitung des Komponisten in der Birmingham Town Hall uraufgeführt und wurde sofort als Klassiker des Genres gefeiert. Wie der Kritiker der Times schrieb: „Nie gab es einen vollständigeren Triumph – nie eine gründlichere und schnellere Anerkennung eines großen Kunstwerks“. Ungeachtet des Triumphs des Werks überarbeitete Mendelssohn sein Oratorium en gros vor einer weiteren Aufführungsgruppe im April 1847 in London – einer (23. April) in Anwesenheit von Königin Victoria und Prinz Albert . Die deutsche Fassung wurde zum Geburtstag des Komponisten, dem 3. Februar 1848, wenige Monate nach Mendelssohns Tod in Leipzig unter der Leitung des Komponisten Niels Wilhelm Gade uraufgeführt .

Biblische Erzählung

Das Oratorium schildert Ereignisse aus dem Leben des Propheten Elijah

Mendelssohn verwendet biblische Episoden, die sich auf Elia beziehen , die im Original, 1. Könige 17,19 und 2. Könige 2,1, in eher lakonischer Form erzählt werden, um intensiv dramatische Szenen zu produzieren, während er mehrere verwandte biblische Texte hinzufügt, die größtenteils aus dem Alten stammen Testament . Diese entsprachen zweifellos dem Zeitgeschmack Mendelssohns, und stellenweise scheint auch eine viktorianische Sentimentalität feststellbar.

Unter den Episoden ist die Auferstehung eines toten Jünglings. Eine dramatische Episode ist der Kampf der Götter, bei dem Jehova ein dargebrachtes Opfer in einer Feuersäule verzehrt, während eine Reihe zunehmend hektischer Gebete der Propheten des Gottes Baal scheiterten. Teil I wird abgeschlossen, indem durch Elias Gebete Regen in das ausgedörrte Israel gebracht wird. Teil II zeigt die Verfolgung Elias durch Königin Isebel , seinen Rückzug in die Wüste, seine Erscheinung Gottes, seine Rückkehr zu seiner Arbeit und seine Auffahrt auf einem feurigen Wagen in den Himmel. Die Arbeit endet mit Prophezeiungen und Lob.

Struktur

Das zweiteilige Werk beginnt mit einer Deklamation von Elijah, nach der die Ouvertüre gespielt wird. Die Abschnitte sind in der folgenden Tabelle mit dem Text in deutscher und englischer Sprache, einer biblischen Quelle für die Passage (die dramatische Handlung durch eine Hintergrundfarbe hervorgehoben) und den Stimmen aufgeführt. Der Chor ist meist vierstimmig SATB , aber bis zu achtstimmig. Die Solisten sind Elijah (Bariton); Sopran (S), singt die Witwe, die Jugend (manchmal von einem Knaben-Dreiklang eingenommen) und Engel II; Alt (A), singend Engel I und die Königin; und Tenor (T), der die Stimmen von Obadja und Ahab singt . Mendelssohn bittet um acht Solisten, verlangt Sopran I und II in Satz 2, zusätzlich Alt I und II in den Sätzen 7 und 35 und Tenorbass I und II ebenfalls in Satz 7, aber das Werk wird oft mit vier Solisten aufgeführt.

Einige Sätze sind einfache Oratorienformen wie Rezitativ und Arie , andere erforschen hybride Kombinationen, wie Rezitativ mit Chor, um eine dramatische Wirkung zu erzielen. Die Fugenouvertüre leitet Attacca zum ersten Chorsatz. Der Chor agiert als Volk ("Das Volk"), aber auch kommentierend, wie der Chor im griechischen Drama . Die Erzählstellen aus den Königsbüchern sind grün hinterlegt.

Rezeption

Birmingham Town Hall , wo Elijah uraufgeführt wurde

Elijah war bei seiner Uraufführung beliebt und wird seitdem vor allem im englischsprachigen Raum häufig aufgeführt. Es ist besonders beliebt bei Amateurchorvereinen. Sein Melodram, seine Leichtigkeit und seine mitreißenden Chöre haben die Grundlage für unzählige erfolgreiche Aufführungen gelegt. Fürst Albert schrieb 1847 ein Libretto für das Oratorium Elias ein: "Dem edlen Künstler, der, umgeben von der Baalsverehrung falscher Kunst, durch Genie und Studium wie ein zweiter Elia im Dienst der wahre Kunst." Eine Reihe von Kritikern hat das Werk hart behandelt und seine konventionelle Sichtweise und seinen unversöhnlichen Musikstil betont. Bernard Shaw schrieb:

Ich habe die Aufführung am Mittwoch bis zum letzten Ton ausgesessen, ein Akt professioneller Hingabe, der für den Abend nicht vorgesehen war ... Man denke nur an Parsifal , an die Neunte Symphonie , an Die Zauberflöte , an die Inspirierten Momente von Bach und Händel, um die große Kluft zu sehen, die zwischen dem wahren religiösen Gefühl und unserer Freude an Mendelssohns exquisiter Schönheit liegt.

Seine Popularität hat sich im Laufe der Jahre verändert. Nachdem die Bostoner Händel- und Haydn-Gesellschaft das Werk im Februar 1848 erstmals präsentierte, führte der Erfolg in diesem Frühjahr zu acht weiteren Aufführungen. Mitte der 1920er Jahre jedoch beschrieb HT Parker , der wichtigste Musikkritiker der Stadt, wie die Zuschauer bei einer kürzlichen Aufführung nach oben blickten: "Wie viele dieser Augen waren in Entzücken da oder zählten die vier toten Lichter in der zentraler Sonnendurchbruch der Decke? .... Elijah ist hoffnungslos, schrecklich, unheilbar Mitte-Viktorianer.

Mendelssohn schrieb die Sopranpartie in Elijah für die "Schwedische Nachtigall", Jenny Lind , obwohl sie nicht zur Verfügung stand, um die Birmingham-Premiere zu singen. An ihrer Stelle wurde die Rolle von Maria Caterina Rosalbina Caradori-Allan erstellt . Lind war vom frühen Tod des Komponisten im Jahr 1847 am Boden zerstört. Ein Jahr später fühlte sie sich nicht in der Lage, die Rolle zu singen. Ende 1848 sang sie das Stück wieder in der Exeter Hall in London und sammelte 1.000 Pfund, um ein Stipendium in seinem Namen zu finanzieren. Nachdem Arthur Sullivan der erste Empfänger des Mendelssohn-Stipendiums wurde , förderte sie ihn in seiner Karriere.

Charles Salaman adaptierte "He that Shall Endure to the End" von Elijah als Kulisse für Psalm 93 (Adonai Malakh), der an den meisten Freitagabenden beim Sabbatgottesdienst der Londoner Spanisch- und Portugiesischen jüdischen Gemeinde gesungen wird .

Verweise

Externe Links

• Elija, Op. 70 : Partituren beim International Music Score Library Project
• Kostenlose Partituren dieses Werkes in der Choral Public Domain Library (ChoralWiki)
• Englischsprachiges Volltext-Libretto
• Drei kurze musikalische Auszüge aus Elijah von einem Schweizer Chor
• Die Geschichte von Mendelssohns Oratorium "Elias" (1896)
• Konferenzprogramm mit Abstracts: "Viewing Mendelssohn, Viewing Elijah" ,