Elisabeth Waldo- Elisabeth Waldo

Elisabeth Ann Dentzel ( geb. Waldo ; * 15. Juni 1918) ist eine US-amerikanische Geigerin , Komponistin , Songwriterin, Dirigentin und Ethnomusikologin .

Biografie

Familie

Elisabeth Ann Waldo wurde in Tacoma, Washington , als Tochter von Jane Althea Blodgett, einer am Boston Conservatory of Music ausgebildeten Sängerin , und Benjamin Franklin Waldo, einem Nachkommen von Ralph Waldo Emerson, geboren . Sie und ihre jüngere Schwester, die Schauspielerin Janet Waldo , sind in Yakima aufgewachsen .

Sie heiratete Carl Schaefer Dentzel, Sohn von Edward P. Dentzel, einem Stadtrat und Bürgermeister von Beverly Hills, und Frau Emma P. Dentzel, Mitbegründerin des Parksystems für Beverly Hills. Waldo und ihr Mann teilten eine Liebe zur asiatischen und indianischen Kultur und zu Artefakten, und er war Direktor des Southwest Museums in Los Angeles. Das Paar hatte zwei Söhne, Dana und Paul.

frühes Leben und Karriere

Waldo wuchs auf der Ranch ihrer Familie am Rande des Yakama-Indianerreservats im Bundesstaat Washington auf . Mit drei Jahren begann sie zu singen und mit fünf Jahren lernte sie Geige. Die in Russland geborene Geigerin Jascha Heifetz hörte ihr Spiel und verhalf ihr zu einem Stipendium am Curtis Institute of Music in Philadelphia, wo sie ihre musikalische Ausbildung erhielt.

1940 lud der Dirigent Leopold Stokowski Waldo ein, dem neu gegründeten All-American Youth Orchestra beizutreten. Sie tourten 1940 durch Südamerika und dann 1941 durch Nordamerika, bevor sie sich auflösten, als die USA in den Zweiten Weltkrieg eintraten . Auf diesen Touren wuchs Waldos Interesse an der Musikarchäologie und sie begann, präkolumbianische Instrumente zu sammeln.

Nach dem All-American Youth Orchestra lebte Waldo in Südkalifornien, wo sie eine Saison lang als Erste Geigerin beim Los Angeles Philharmonic spielte. Sie kehrte als Solokünstlerin nach Lateinamerika zurück und spielte in Panama , Costa Rica , Kolumbien , Peru , Chile , Kuba und Mexiko, bevor sie sich in Mexiko-Stadt niederließ , wo sie regelmäßig im neu vernetzten nationalen Radio zu hören war .

Während ihres Aufenthalts dort arbeitete sie häufig mit dem Sänger Agustín Lara zusammen und trat 1945 in dem Film Song of Mexico als Geigerin auf; dieser Filmauftritt kennzeichnet Waldo als einen der letzten überlebenden Schauspieler aus dem Goldenen Zeitalter Hollywoods . Sie schloss auch eine Freundschaft mit dem Wandmaler Diego Rivera , mit dem sie ein Interesse an präkolumbianischer und Maya-Musik teilte . Rivera schlug vor, ihr eigenes System der hieroglyphischen Musiknotation für die Arbeit mit präkolumbianischen Instrumenten zu entwickeln, um anderen beizubringen, wie man sie spielt.

1954-55 spielte Waldo Geige für die peruanisch-amerikanische Sopranistin Yma Sumac . Sumacs Musik verschmolz Anden-Volkslieder mit karibischen Rhythmen, Big-Band- Jazz und Operngesang , und ihre aufwendige Bühnenshow passte zum "exotischen" Geschmack der Gäste von Veranstaltungsorten in Hollywood und Las Vegas und erfüllte gleichzeitig die Qualitätsstandards, um in den meisten zu erscheinen renommierten Konzertsälen in Nordamerika und Europa. Während sie ihr Talent als Solistin im Orchester unter Beweis stellte, betrachtete Waldo ihre Arbeit mit Sumacs Tourneeshow als Teil ihrer Forschungen zur lateinamerikanischen Musik.

In Zusammenarbeit mit Arrangeuren wie Les Baxter und Billy May half Sumac dabei, die Musik zu definieren, die als Exotica bekannt wurde. Inspiriert von ihrer Zeit bei Sumac kehrte Waldo nach Los Angeles zurück und gründete ein Ensemble, das Instrumente aus dem Norden, Süden und Meso-Amerika verwendete , um ihre eigenen Originalkompositionen zu spielen.

Aufnahme und spätere Karriere

Waldo gehörte zu den ersten, die für ihre Alben Maracatu (1959), Rites of the Pagan (1960) und Realm of the Incas (1961) viele präkolumbianische Instrumente in ein Aufnahmestudio brachten . Obwohl sie auf ihrer Forschung in indigener Musik beruhten, unterschieden sich die Alben von den damals von Musikethnologen produzierten Feldaufnahmen von Musik der amerikanischen Ureinwohner: Sie wurden im Studio mit den fortschrittlichsten High-Fidelity- und Stereo- Aufnahmetechniken aufgenommen, und alle Kompositionen wurden von Waldo. Aus diesen Gründen galten ihre Platten später nicht als „ Weltmusik “, sondern als „ New-Age-Musik “ und dann als „ Exotica “.

Waldo begann in den frühen 1970er Jahren mit der Vertonung von Filmsoundtracks . In den 1980er Jahren begann sie sich für die Musik Chinas zu interessieren und gründete ein Ensemble, das dazu beitrug, chinesische Musik und Tanz für den Los Angeles Unified School District einzuführen . Im Rahmen eines Kulturaustauschs mit mehreren chinesischen Konservatorien tourte die Gruppe mehrmals nach China . Dort spielte Waldo ihr "Concierto Indo-Americano" mit dem Xian Symphony Orchestra. 1987 gründete sie in Los Angeles das New Mission Theatre, einen Veranstaltungsort mit 150 Sitzplätzen zur Nutzung durch die Multi-Cultural Music and Art Foundation of Northridge.

Diskografie

Alben

• Maracatu (Barbary Coast Records #33022, 1959)
• Riten des Heiden ( BSP Crescendo #601, 1960)
• Reich der Inkas ( BSP Crescendo #603, 1961)
• Menschen des Buches (Artisan Sound Recordings, 1967)
• Viva California mit dem St. Charles Choir (Peer Southern Organization #002, 1969)
• Sacred Rites (CD mit Tracks ihrer 1960er und 1961er LPs, GNP Crescendo #2225, 1994)
• Land der goldenen Träume (Southwinds Records #059, 2004)
• Heartstrings Soul of the Americas (CD Baby, 2008)

Einzel

• "Chi-Cha machen"/"Balsa-Boot" (BSP Crescendo, 1962)

Soundtracks

• Chac: Dios de la lluvia (1975)
• Verloren auf Paradise Island (1975)

Siehe auch

Verweise

Externe Links

• Offizielle Website
• Elisabeth Waldo bei IMDb