Esther Inglis- Esther Inglis

Esther Inglis in einem Porträt von 1595.

Esther Inglis ( / ɛ s t ər ɪ ŋ ɡ l z / EST -er ING -gəlz oder / ɛ s t ər ɪ ŋ l z / EST -er ING -əlz ) (1571 bis 1624) war ein Fach Mitglied der Handwerkerklasse sowie Miniaturist , der mehrere Fähigkeiten in Bereichen wie Kalligraphie, Schreiben und Sticken besaß. Sie wurde 1571 entweder in London oder in Dieppe geboren und später nach Schottland übersiedelt , wo sie später aufwuchs und heiratete. Gemeinsam mit Jane Segar hat Inglis ihre Arbeit immer signiert und häufig Selbstporträts von sich selbst in den Akt des Schreibens aufgenommen. Im Gegensatz zu Jane Segar hat Inglis jedoch erfolgreich eine Karriere aufgebaut, die auf Manuskriptbüchern basiert, die für königliche Mäzene erstellt wurden. Im Laufe ihres Lebens komponierte Inglis rund sechzig Miniaturbücher, die ihre kalligraphischen Fähigkeiten mit Gemälden, Porträts und bestickten Einbänden zeigen. Sie widmete ihre Bücher hauptsächlich den Monarchen Elizabeth I. und James VI. und I. und den Machthabern während ihrer Regierungszeit. Sie starb um 1624 im Alter von 53 Jahren.

Frühen Lebensjahren

Inglis wurde 1571 als Sohn von Nicholas Langlois und Marie Pressot geboren. Langlois war Lehrer, der später Meister der französischen Schule in Edinburgh wurde, und Pressot war ein erfahrener Kalligraph. Ihre beiden Eltern stammten aus Frankreich, obwohl es ungewiss ist, wann sie nach Edinburgh , Schottland, gezogen sind. Einige Quellen behaupten, sie seien um 1569 umgezogen, nachdem sie als protestantische Flüchtlinge aus Frankreich geflohen waren, während andere behaupten, dass es erst nach dem Massaker am St. Bartholomäus um 1574 war. Einige Quellen behaupten auch, dass Langlois 1574 Meister der Französischen Schule in Edinburgh wurde, während andere behaupten, es sei erst um 1580 gewesen. Im März 1580 gab James VI Nicolas Langlois und Marie Pressot 80 Pfund Schotten , um ihre zwei Jahre zuvor eingegangenen Schulden zu begleichen.

Langlois unterrichtete sowohl mündliche als auch schriftliche Formen des Französischen sowie Schreibhandschrift, für die er von König James VI. Aufgrund seines Wissens und Berufes als Lehrerin wird vermutet, dass Inglis von ihrem Vater in den Geisteswissenschaften ausgebildet wurde. Aufgrund der kalligrafischen Fähigkeiten ihrer Mutter ist es fast sicher, dass Inglis ihre kalligrafischen Fähigkeiten von ihr gelernt hat. Obwohl es keine schriftlichen Beweise gibt, bekannte Inglis ihre Schuld gegenüber ihren Eltern in einem ihrer frühesten Manuskripte, Livret contenant diverse sortes de lettres , wo sie sagt: „Beide Eltern haben mich gebeten, eine Tochter hat geschrieben und die Langeweile des Exils mit . gebrochen ihr Stift.". Nicholas Langlois starb um das Jahr 1613 und seine Witwe Marie Pressot lebte weiterhin in Edinburgh in einem von John Jackson gemieteten Haus. Der Stadtrat stimmte zu, ihre Miete zu zahlen.

Inglis hatte das große Glück, nicht nur sachkundige und geschickte Eltern zu haben, die sie unterrichteten und ihr eine so fortgeschrittene Ausbildung ermöglichten, sondern auch einen Vater, der sie bei ihrer Arbeit unterstützte. Obwohl dies noch nicht ganz die Norm war, galt es nicht als selten, da es in dieser Zeit andere frühneuzeitliche Frauen gab, die durch diese Form der fortgeschrittenen Heimschulung erzogen wurden. Vor Inglis' Zeit hatte das Morel-Haus in Frankreich als Enklave der Humanisten unter der Führung des Diplomaten und königlichen Lehrers Jean de Morel und der Dichterin Antoinette de Loynes weit verbreitete Bewunderung erfahren.

Ehe und Karriere

Das Cover von Argumenta psalmorum Davidis , bestickt von Inglis 1608 (Folger Shakespeare Library, Va94)

Inglis' Karriere wurde zuerst von ihrem Vater geleitet, der Widmungsverse für ihre frühen Bücher schrieb. Nachdem Inglis 1596 Bartholomew Kello, einen Verwandten von Lord Holyroodhouse , geheiratet hatte , begann er stattdessen, ihr zu helfen. Kello schrieb manchmal Widmungsbriefe und Gedichte, in denen er die Empfänger von Inglis' Werken lobte, sowie Inglis selbst. Die Ehe fand nach ihrem „Abschluss“ von ihrem zu Hause unterrichteten Lebensstil statt, der in dieser Zeit ein häufiges Thema unter weiblichen Intellektuellen war. Kello arbeitete als Schreiber für den Hof von James VI, an dem Inglis als Klos Schreiber gearbeitet zu haben scheint, obwohl andere Forschungen zu behaupten scheinen, dass König James VI beide als Schreiber beschäftigte. In einem Haftbefehl von James VI an Kello erklärt er, dass „der besagte Barthilmo Kello alle besagten Briefe nach seinem Ermessen von DEM EXQUISITEN SCHRIFTSTELLER IN DIESEM REALM schreiben oder schreiben lässt.“ Dies scheint darauf hinzudeuten, dass Inglis die Artikel herstellen kann, solange Kello ihre Arbeit beaufsichtigt.

Da Kello Angestellter war, war es seine Aufgabe, verschiedene Arten von Dokumenten wie Pässe, Zeugnisse und Empfehlungsschreiben bereitzustellen. Während Inglis diese Artikel für Kello herstellte, nutzte sie ihre Fähigkeiten auch, um eine Reihe von Geschenkbüchern herzustellen. Kello war auch dafür verantwortlich, diese Dokumente zu liefern, und bei der Übergabe würde er eine Kopie des Geschenkbuchs von seiner Frau beilegen, wahrscheinlich in der Hoffnung auf eine Belohnung im Gegenzug. Kello nutzte die Bücher von Inglis oft als Grund für Auslandsreisen, ähnlich wie er seine Reisen als Bote oder Informationssammler nutzte, um die Bücher seiner Frau zu präsentieren und seinen Gastgebern gegen eine Belohnung aufzudrängen. In diesen Büchern zeigte Inglis ihre Talente und Fähigkeiten, führte beeindruckende Zeichnungen auf den Titelseiten ein und setzte auf jeder Textseite kreative Grenzen. Die Manuskripte sollen so prachtvoll gemacht sein, dass sie eher wie gedruckte Werke aussahen, als dass sie vollständig von Hand gezeichnet waren. Zu dieser Zeit wurden auch handgemachte Manuskripte immer wertvoller, da der Druck als wachsende Technologie immer mehr zur Verfügung stand. Unter all den Handschriften in dieser Zeit, sind Inglis der Bücher wichtig , weil sie in der Größe sehr klein waren, mit der kleinsten Manuskript Mess eineinhalb Zoll von zwei Zoll oder zwei Zoll von drei Zoll, wie die Argumenta Psalmorum Davidis der Tafel 8 , gewidmet Henry Frederick, Prince of Wales im Jahr 1608. Inglis ist auch eine der drei Frauen, die vor 1700 in Schottland als Malerinnen aufgeführt wurden, zusammen mit Apollonia Kickius und Mrs. Morris, im biografischen Wörterbuch von Michael Apted und Susan Hannabuss.

Kello und Inglis waren nicht nur Liebende, sondern auch Geschäftskollegen. Sie verloren eine Investition von £4.000 Schotten im Jahr 1598 an die bankrotten königlichen Finanziers Thomas Foulis und Robert Jousie . Inglis fungierte als Kellos Schreiber für seine Arbeit und wurde mit der Zeit ihr Publizist und Geschäftsleiter. Als James König von England wurde, zogen Kello und Inglis nach Essex in der Nähe von London und lebten dort von ungefähr 1606 bis 1615, bevor sie nach Edinburgh zurückkehrten, wo die beiden bis zu Inglis' Tod im Jahr 1624 blieben hatte gehofft, ihre Arbeit als Angestellter und Schreiber wieder aufnehmen zu können, aber James hatte einen Hof von Königin Elizabeth geerbt, was dies erschwerte. Kello wurde 1607 auch Rektor von Willingale in Essex und 1620 Rektor von Spexhall in Suffolk.

Frühe Handschriften: 1605–1607

Das erste Manuskript, das Inglis in England vorlegte, wurde im Februar 1605 Susanna Herbert gewidmet, einer Person, die sie nicht persönlich kannte. Das Manuskript versammelte Auszüge religiöser Texte und dekorativer Alphabete und wurde zweifellos zusammengestellt, um ihre Fähigkeiten als Kalligraphin zu demonstrieren. Da Herbert gerade erst Lady Herbert geworden war, ist es möglich, dass Inglis ihr dieses Manuskript in der Hoffnung auf eine Stelle in Herberts Haushalt sowie auf eine Belohnung für das Manuskript selbst überreichte.

Nach 1605 begann Inglis, sich ihren gewidmeten Personen selbst zu nähern, anstatt dass ihr Mann dies für sie tat. Im Januar 1606 erhielten Robert Sidney, Lucy Russell, Gräfin von Bedford und Lady Erskine von Dirleton alle ein Neujahrsgeschenkbuch von Inglis. Wie Herbert waren Inglis alle drei fremd, denn sie kannte keinen von ihnen persönlich. Anders als das Herbert vorgelegte Manuskript zeigten diese Manuskripte jedoch einen neuen Stil von Inglis. Ihre Bücher waren kleiner und länglich, jede Textseite war mit einer bunten Blume oder einem kleinen Vogel illustriert. Auch ihre Titelseiten hatten Blumenränder, und die längliche Größe der Bücher war einzigartig, da sie in keiner anderen mittelalterlichen Handschrift aus dieser Zeit zu finden waren. Genau wie das Manuskript, das Herbert übergeben wurde, sollten diese Geschenkbücher Inglis' Fähigkeiten als Kalligraph zeigen. Jede Seite lieferte eine andere Handschrift, obwohl kein Alphabet enthalten war, wie es bei dem Manuskript an Herbert der Fall war. Stattdessen gab es oben auf jeder Seite bunte Vögel, Blumen oder Schmetterlinge.

Inglis nutzte im Wesentlichen veröffentlichte Bücher als Ausgangspunkt für ihre eigene Kreativität. Handwerker kopierten in dieser Zeit normalerweise Text aus anderen Büchern, indem sie ihn mit stilisierten Signaturen umschrieben und Rahmen und dergleichen in Form ihrer eigenen Arbeit hinzufügten. Eine gängige Praxis unter Kunsthandwerkern bestand darin, mehrere Exemplare desselben Buches zu erstellen, jedoch unterschiedliche Widmungen zu enthalten, wobei jede einen anderen Empfänger ansprach. Ein weiteres gemeinsames Thema unter den Handwerkern während dieser Zeit war auch, bereits gedruckte Texte wieder in Manuskripte umzuschreiben.

Im Juli 1606 kam König Christian von Dänemark zu Besuch nach England. Kanzler Christianus Friis begleitete ihn, der für seine Großzügigkeit bekannt war. Aus diesem Grund fertigte Inglis eigens für Friis ein weiteres Blumen-Illustrationsmanuskript an, wahrscheinlich in der Hoffnung auf eine großzügige Belohnung. Dieses Manuskript ähnelte größtenteils den drei Neujahrsgeschenken, obwohl Inglis verschiedene Blumen aus einer anderen Serie, den Florae Deae, zeichnete . Diese Serie war zu dieser Zeit angeblich immens beliebt, da die gleichen Blumen später im Lydiard Park in Wiltshire sowie in anderen Städten auf bemaltes Glas gezeichnet wurden .

Während Inglis keine sehr erfinderische Künstlerin zu sein schien, präsentierte sie sich oft als hochqualifizierte, deren Arbeiten es wert waren, beschäftigt und gesammelt zu werden. Sie war auch selbstbewusst, wenn sie ihre Talente anerkannte, und fügte ihren Geschenken oft Texte hinzu, die lauteten „von mir geschrieben und beleuchtet, Esther Inglis“.

Schirmherrschaft von Prinz Henry: 1607–1614

Die Widmungsseite von Argumenta psalmorum Davidis , Prinz Henry, 1608

Inglis produzierte mit wenigen Ausnahmen hauptsächlich ihre blumenillustrierten Manuskripte in den Jahren 1606 und 1607 und begann nach 1607 mit der Produktion weitaus weniger Manuskripte waren, oder dass sie zu arbeitsintensiv waren, um kontinuierlich zu produzieren. Es gibt auch die Idee, dass Inglis möglicherweise eine Schirmherrschaft am Hof ​​von Prinz Henry gefunden haben könnte. In Kombination mit dem Stipendium ihres Mannes könnte dies ihnen genügend finanzielle Stabilität geboten haben, um solche illustrierten Manuskripte oder gar viele Manuskripte nicht erstellen zu müssen. Von 1607 bis 1614 produzierte Inglis nur acht bekannte Manuskripte, von denen fünf entweder Prinz Henry oder Sir David Murray gewidmet waren . Außerdem trat Inglis während dieser Zeit selten auf andere Mäzene zu, was die Idee weiter bekräftigte, dass sie in Henrys Haushalt eine Art Mäzenatentum gefunden hatte und daher keine solchen Werke mehr produzieren oder ihre künstlerischen Fähigkeiten für die Werbung zeigen musste.

Blumenillustrationstheorien

Inglis' Verwendung von Blumen in ihrer Arbeit wurde hauptsächlich verwendet, um attraktive Manuskripte zu erstellen, die Beschäftigungs- oder Belohnungsmöglichkeiten schaffen würden. Dies war jedoch möglicherweise nicht der einzige Grund, warum sich Inglis für die Implementierung von Blumen entschieden hat. In vielen ihrer Widmungen betonte Inglis, dass das, was sie tue, „eine Frauenarbeit“ sei. Dies zeigt, dass sie sich ihrer Stellung als Frau in einer patriarchalischen Gesellschaft bewusst war. Als Frau war sie in ihrer Textauswahl eingeschränkt, weshalb sie sich wahrscheinlich vor allem auf biblische oder Andachtstexte konzentrierte.

Es gibt auch die Theorie, dass sie Blumen in ihren Werken verwendet hat, um eine Art Symbolik darzustellen, wobei jede Blume etwas Besonderes darstellt. In einem eigenständigen Porträt von ihr aus dem Jahr 1595 ist in der linken oberen Ecke ein kleiner Blumenknoten zu sehen. Bestehend aus Lavendelzweigen und Nelken, symbolisiert dies Liebe und Keuschheit, und erst ein Jahr später heiratete Inglis Kello. Es gibt jedoch keine stichhaltigen Beweise für diese Theorie.

Personalisierung von Büchern

Zu Beginn ihrer Karriere, vor ihren charakteristischen Manuskripten zum Thema Blumen, ließ sich Inglis von den Designs gedruckter Bücher inspirieren und kopierte oft eingravierte Titelränder, Ornamente und Initialen. Zwei ihrer schönsten Bücher aus dieser Zeit sind das CL Psaumes de David , das 1599 dem Prinzen Maurice von Nassau gewidmet ist , und das Le Livre de l'Ecclesiaste , das 1601 der Viomtesse de Rohan gewidmet ist. Beide Werke kombinieren Elemente aus eine Vielzahl von Quellen, die alle zusammenarbeiten, um Geschenkbücher zu erstellen, die den Charakter und die Persönlichkeit des Empfängers berücksichtigen. In dem Buch, das Prinz Maurice zum Beispiel gegeben hat, befindet sich eine Zeichnung eines Korsetts, eines Schildes und einer Waffe, die für den Prinzen, der die meiste Zeit im Feld verbrachte und für die protestantische Sache kämpfte, ziemlich passend ist. Obwohl nicht alle Bücher von Inglis für den Empfänger so konzipiert sind, scheint dies bei diesen beiden Büchern der Fall zu sein.

Erst später in ihrer Karriere begann Inglis, in Farbe zu zeichnen und verschiedene Blumen, Früchte oder kleine Tiere zu illustrieren, die oft in den Rändern flämischer Handschriften auftauchten. Noch später in ihrer Karriere wandte sie sich wieder der Entwicklung von neu erstellten gedruckten Büchern zu, einschließlich der Reproduktion von 51 der Emblemes ou devises chrestiennes von Georgette de Montenay für Prinz Charles.

Obwohl kreative Bordüren und farbenfrohe Illustrationen Teil von Inglis' Technik waren, stickte sie auch ihre Arbeiten. Inglis fertigte juwelenartige Hüllen für ihre königlichen Werke an, die normalerweise mit Saatperlen und Gold- und Silberfäden auf rotem Samt bestickt waren. Das Cover jedes Buches ergänzt die Innenausstattung ihrer Bücher mit geschicktem kalligraphischem Stil, Titelseiten, Selbstporträts, Ornamenten, Tuschezeichnungen und Emblemen.

Evangelisches Engagement

Inglis' Eltern waren praktizierende Protestanten und verließen während der protestantischen Verfolgungen ihre Heimat in Frankreich, was es wahrscheinlich macht, dass auch Inglis evangelisch erzogen wurde. Inglis und ihr Mann waren als Anhänger der protestantischen Religion bekannt. Viele Bücher von Inglis wurden sogar Mitgliedern der protestantischen Gemeinde um Elisabeth I. und Jakob VI. geschenkt.

Von etwa sechzig verschiedenen Manuskripten, die als Werk von Inglis identifiziert wurden, sind die meisten Kopien protestantischer religiöser Texte. Diese Manuskripte enthielten Psalmen aus der Genfer Bibel sowie andere Versionen der Bibel, Verse aus den Sprüchen und Predigern und die Vierzeiler von Guy Du Faur, Seigneur de Pibrac und Octonairs von Antoine de la Roche Chandieu , zwei renommierten französischen Sechzehnten religiöse Schriftsteller des Jahrhunderts.

Kinder

Inglis hatte vier überlebende Kinder, was auf die Idee hindeutet, dass sie und Kello mehrmals erfolglos versuchten, Kinder zu bekommen. Das einzige Kind, dessen Name bekannt ist, ist ihr Sohn Samuel, der zu seinen Lebzeiten und möglicherweise gegen seinen Willen die Nachfolge seines Vaters als Rektor von Spexhall in Suffolk antrat. Zwei weitere Söhne, Isaac und Joseph, sind in der Willingale Church, Essex, begraben, wo ihr Vater Bartholomäus Rektor war. Zwei Messingtafeln im Chor, datiert 1614, erinnern mit einem einfachen Epitaph daran.

Verweise

Externe Links