Ätzen - Etching

Der Soldat und seine Frau. Radierung von Daniel Hopfer , von dem man annimmt, dass er der erste war, der die Technik auf die Druckgrafik anwendete.
Christus predigt , bekannt als The Hundred Gulden Print , eine Radierung von Rembrandt (um 1648). Rembrandt gilt allgemein als der größte Radierer in der Geschichte des Mediums (als eigenständige Kunst). Sein wichtigster Beitrag in der Geschichte der Druckgrafik war seine Verwandlung des 17. Jahrhunderts Ätzprozess aus einem bisher relativ neues Handwerk zu einem wahrhaft bewunderten Kunstform in den folgenden Jahrhunderten, vor allem im 19. Jahrhundert .

Ätzen ist traditionell der Prozess, bei dem mit starker Säure oder Beize in die ungeschützten Teile einer Metalloberfläche geschnitten wird, um ein Design im Tiefdruck (eingeschnitten) in das Metall zu erzeugen . In der modernen Fertigung können andere Chemikalien auf anderen Materialarten verwendet werden. Als Druckverfahren ist es neben dem Gravieren die wichtigste Technik für Altmeisterdrucke und bis heute weit verbreitet. In einer Reihe moderner Varianten wie dem Mikrofabrikationsätzen und dem photochemischen Fräsen ist es eine entscheidende Technik in vielen modernen Technologien, einschließlich Leiterplatten .

In herkömmlichen reinen Ätzen einer Metallplatte ( in der Regel aus Kupfer, Zink oder Stahl) mit einem wachsartig bedeckt Boden , die säurebeständig ist. Der Künstler kratzt dann mit einer spitzen Ätznadel den Boden ab, wo der Künstler im fertigen Stück eine Linie erscheinen lassen möchte, wodurch das blanke Metall freigelegt wird. Die échoppe, ein Werkzeug mit schräg-ovalem Querschnitt, wird auch zum "Anschwellen" von Linien verwendet. Die Platte wird dann in ein Säurebad getaucht, das als Beizmittel ( Französisch für "Beißen") oder Ätzmittel bekannt ist , oder es wird mit Säure darüber gespült. Die Säure "beißt" sich je nach Zeit und Säurestärke bis zu einer Tiefe in das Metall (es geht eine Redoxreaktion ein) und hinterlässt die in das Wachs auf der Platte eingravierte Zeichnung. Der restliche Boden wird dann von der Platte gereinigt. Für den ersten und erneuten Gebrauch wird die Platte mit einer beliebigen, nicht korrosiven Farbe überall eingefärbt und die Oberflächenfarbe abgelassen und sauber gewischt, wobei die Farbe in den geätzten Formen verbleibt.

Die Platte wird dann durch eine Hochdruck gesetzt wird Druckmaschine zusammen mit einem Blatt Papier (häufig befeuchtet es weich zu machen). Das Papier nimmt die Tinte von den geätzten Linien auf und erzeugt einen Druck. Der Vorgang kann viele Male wiederholt werden; typischerweise könnten mehrere hundert Abzüge (Kopien) gedruckt werden, bevor die Platte viele Gebrauchsspuren aufweist. Die Arbeit an der Platte kann durch erneutes Wachsen und weiteres Ätzen ergänzt oder repariert werden; eine solche Ätzung (Platte) kann in mehr als einem Zustand verwendet worden sein .

Radierung wurde oft mit anderen Tiefdrucktechniken wie Gravieren (zB Rembrandt ) oder Aquatinta (zB Francisco Goya ) kombiniert .

Geschichte

Herkunft

Die geätzten Karneolperlen in dieser Halskette vom Königlichen Friedhof von Ur aus der ersten Dynastie von Ur (2600-2500 v. Chr.) wurden wahrscheinlich aus dem Industal importiert .

Radierung in der Antike

Die Radierung wurde bereits in der Antike zu dekorativen Zwecken verwendet. Geätzte Karneolperlen sind eine Art antike Zierperlen aus Karneol mit einem geätzten Design in Weiß, die wahrscheinlich von der Industal-Zivilisation im 3. Jahrtausend v. Chr. hergestellt wurden. Sie wurden nach einer von den Harappans entwickelten alkalischen Ätztechnik hergestellt , und große Mengen dieser Perlen wurden in den archäologischen Stätten der Zivilisation des Industales gefunden. Sie gelten als wichtiger Marker des antiken Handels zwischen dem Industal , Mesopotamien und sogar dem alten Ägypten , da diese kostbaren und einzigartigen Manufakturen im 3. .

Frühe Radierung

Radierungen von Goldschmieden und anderen Metallarbeitern zur Verzierung von Metallgegenständen wie Gewehren, Rüstungen, Tassen und Tellern sind in Europa mindestens seit dem Mittelalter bekannt und können bis in die Antike zurückreichen. Der aufwendige Rüstungsschmuck, zumindest in Deutschland, war eine Kunst, die vermutlich Ende des 15. Druckgrafiker aus dem deutschsprachigen Raum und Mitteleuropa perfektionierten die Kunst und gaben ihr Können über die Alpen und nach ganz Europa weiter.

Selbstbildnis geätzt von Wenzel Hollar
Auswahl früher geätzter Druckplatten aus dem British Museum

Es wird angenommen, dass das in der Druckgrafik angewandte Verfahren von Daniel Hopfer (ca. 1470–1536) aus Augsburg, Deutschland, erfunden wurde . Hopfer war ein Handwerker, der Rüstungen auf diese Weise dekorierte und die Methode mit Eisenplatten (von denen viele noch existieren) auf die Druckgrafik anwandte. Neben seinen Drucken gibt es zwei bewährte Beispiele seiner Rüstungsarbeit: ein Schild von 1536 jetzt in der Real Armeria von Madrid und ein Schwert im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg. Eine Augsburger Pferderüstung im Deutschen Historischen Museum , Berlin , aus den Jahren 1512 bis 1515, ist mit Motiven aus Hopfers Radierungen und Holzschnitten verziert , dies ist jedoch kein Beweis dafür, dass Hopfer selbst daran gearbeitet hat, da seine dekorativen Drucke größtenteils als Muster hergestellt wurden für andere Handwerker in verschiedenen Medien. Die älteste datierte Radierung stammt von Albrecht Dürer aus dem Jahr 1515, obwohl er nach sechs Radierungen zum Kupferstich zurückkehrte, anstatt das Handwerk zu entwickeln.

Die Umstellung auf Kupferplatten erfolgte wahrscheinlich in Italien, und danach wurde die Radierung bald zur Herausforderung der Gravur als beliebtestes Medium für Künstler in der Druckgrafik . Ihr großer Vorteil bestand darin, dass im Gegensatz zum Gravieren, bei dem die schwierige Technik des Stichels besonderes Geschick in der Metallbearbeitung erfordert, die Grundtechnik der Bildgebung auf der Platte in der Radierung für einen zeichnerisch ausgebildeten Künstler relativ leicht zu erlernen ist. Andererseits erfordert der Umgang mit Boden und Säure Geschick und Erfahrung und ist nicht ohne Gesundheits- und Sicherheitsrisiken sowie die Gefahr eines Plattenbruchs.

Vor 1100 n. Chr. nutzte die Neue Welt Hohokam unabhängig die Technik des Säureätzens in Meeresschalendesigns.

Callots Innovationen: échoppe, harter Boden, Ausstieg

Jacques Callot (1592–1635) aus Nancy in Lothringen (heute zu Frankreich) machte wichtige technische Fortschritte in der Radiertechnik.

Radierung von Jacques Bellange , Gärtner mit Korb c. 1612

Callot scheint auch für eine verbesserte, härtere Rezeptur für den Ätzgrund verantwortlich zu sein, bei der anstelle einer wachsbasierten Formel der Lack der Lautenmacher verwendet wurde. Dadurch konnten die Linien tiefer gebissen werden, was die Lebensdauer der Platte im Druck verlängert und auch das Risiko von "Foul-Biting" erheblich verringert, bei dem Säure durch den Boden auf die Platte gelangt, wo sie nicht vorgesehen ist, wodurch Flecken oder Flecken auf dem Bild. Zuvor war das Risiko von Foul-Bissen immer im Hinterkopf eines Radierers gewesen, um zu viel Zeit auf einer einzigen Platte zu verhindern, die beim Beißen ruiniert werden könnte. Nun konnten Radierer die hochdetaillierte Arbeit erledigen, die zuvor das Monopol der Graveure war, und Callot nutzte die neuen Möglichkeiten voll aus.

Callot machte auch umfangreicher und ausgefeilterer Gebrauch von mehreren "Stoppings-outs" als frühere Radierer. Dies ist die Technik, die Säure leicht über die gesamte Platte beißen zu lassen, dann die Teile des Werkes, die der Künstler hell im Ton halten möchte, durch Abdecken mit Erde auszublenden, bevor die Platte erneut in Säure getaucht wird. Durch die sorgfältige Kontrolle dieses Prozesses erreichte er eine beispiellose Subtilität in der Wirkung von Entfernung und Licht und Schatten. Die meisten seiner Drucke waren relativ klein – bis zu 15 cm auf der längsten Seite, aber voller Details.

Einer seiner Anhänger, der Pariser Abraham Bosse , verbreitete Callots Innovationen in ganz Europa mit dem ersten veröffentlichten Handbuch der Radierung, das ins Italienische, Niederländische, Deutsche und Englische übersetzt wurde.

Das 17. Jahrhundert war das große Zeitalter der Radierung mit Rembrandt , Giovanni Benedetto Castiglione und vielen anderen Meistern. Im 18. Jahrhundert waren Piranesi , Tiepolo und Daniel Chodowiecki die Besten einer kleineren Zahl von feinen Radierern. Im 19. und frühen 20. Jahrhundert brachte die Wiederbelebung der Radierung eine Vielzahl kleinerer Künstler hervor, aber keine wirklich bedeutenden Persönlichkeiten. Das Ätzen wird auch heute noch häufig praktiziert.

Varianten

Aquatint verwendet säurebeständiges Harz, um tonale Effekte zu erzielen.

Beim Weichgrundätzen wird ein spezieller weicherer Grund verwendet. Der Künstler legt ein Blatt Papier (oder Stoff etc. in modernen Anwendungen) über den Boden und zeichnet darauf. Der Druck ähnelt einer Zeichnung. Weicher Untergrund kann auch verwendet werden, um die Textur oder das Muster von Stoffen oder Pelzen einzufangen, die in die weiche Oberfläche gedrückt werden.

Als Grundierungen oder Resists können auch andere Materialien verwendet werden, die nicht speziell zum Ätzen hergestellt wurden. Beispiele umfassen Druckfarbe, Farbe, Sprühfarbe, Ölpastelle, Kerzen- oder Bienenwachs, klebriges Vinyl oder Aufkleber und Permanentmarker.

Es gibt einige neue ungiftige Böden auf dem Markt, die anders funktionieren als typische harte oder weiche Böden.

Die Reliefradierung wurde um 1788 von William Blake erfunden , und er war fast der einzige Künstler, der sie in ihrer ursprünglichen Form verwendete . Von 1880 bis 1950 war jedoch eine fotomechanische ("line-block") Variante die vorherrschende Form des kommerziellen Drucks für Bilder. Ein ähnliches Verfahren wie das Ätzen, jedoch als Reliefdruck gedruckt , also sind es die "weißen" Hintergrundbereiche, die der Säure ausgesetzt sind, und die zu druckenden Bereiche "schwarz", die mit Grund bedeckt sind. Blakes genaue Technik bleibt umstritten. Er nutzte die Technik, um Texte und Bilder zusammen zu drucken, den Text zu schreiben und Linien mit einem säurebeständigen Medium zu zeichnen.

Carborundum-Ätzen (manchmal auch als Carbograph-Druck bezeichnet) wurde Mitte des 20. Jahrhunderts von amerikanischen Künstlern erfunden, die für die WPA arbeiteten . Bei dieser Technik wird eine Metallplatte zunächst mit Siliziumkarbid- Körnung bedeckt und durch eine Ätzpresse geführt; Anschließend wird mit einem säurebeständigen Medium ein Design auf die aufgeraute Platte gezeichnet. Nach dem Eintauchen in ein Säurebad wird die resultierende Platte als Reliefdruck gedruckt. Die aufgeraute Oberfläche des Reliefs ermöglicht einen großen Tonwertumfang und es ist möglich, ein hohes Relief zu erzielen, das zu stark geprägten Drucken führt.

Drucktechnik im Detail

Schritte in der typischen Technik

Eine wachsartige Säureresistenz, bekannt als Grund, wird auf eine Metallplatte aufgetragen, meistens Kupfer oder Zink, aber Stahlplatten sind ein anderes Medium mit anderen Qualitäten. Es gibt zwei gängige Bodenarten: harter Boden und weicher Boden.

Harter Boden kann auf zwei Arten aufgetragen werden. Fester harter Boden wird in einem harten Wachsblock geliefert. Um diesen harten Schliff aufzutragen, wird die zu ätzende Platte auf eine Heizplatte (eingestellt auf 70 °C, 158 °F) gelegt, eine Art Metallarbeitsplatte, die erhitzt wird. Die Platte heizt sich auf und der Boden wird von Hand aufgetragen und schmilzt beim Auftragen auf die Platte. Der Boden wird mit einer Walze möglichst gleichmäßig über die Platte verteilt. Nach dem Auftragen wird die Ätzplatte von der Heizplatte entfernt und abkühlen gelassen, wodurch der Boden härtet.

Nachdem der Boden ausgehärtet ist, "raucht" der Künstler die Platte, klassisch mit 3 Bienenwachskegeln, indem er die Flamme auf die Platte aufbringt, um den Boden zu verdunkeln und besser sehen zu können, welche Teile der Platte freigelegt sind. Das Rauchen verdunkelt nicht nur den Teller, sondern fügt auch eine kleine Menge Wachs hinzu. Anschließend kratzt der Künstler mit einem scharfen Werkzeug in den Boden und legt das Metall frei.

Reliefradierung von William Blake, Frontispiz zu Amerika eine Prophezeiung (Kopie A, gedruckt 1795)
Landschaft unter Bäumen , Radierung von Paula Modersohn-Becker , c. 1902

Die zweite Möglichkeit, harten Boden aufzutragen, ist flüssiger harter Boden. Dieser kommt in einer Dose und wird mit einem Pinsel auf die zu ätzende Platte aufgetragen. An der Luft härtet der harte Boden aus. Einige Druckereien verwenden Asphalt oder Bitumen auf Öl-/ Teerbasis als harten Untergrund, obwohl Bitumen oft verwendet wird, um Stahlplatten vor Rost und Kupferplatten vor Alterung zu schützen.

Weicher Boden kommt auch in flüssiger Form und darf trocknen, aber er trocknet nicht so hart wie harter Boden und ist eindrückbar. Nachdem der weiche Untergrund getrocknet ist, kann der Drucker Materialien wie Blätter, Gegenstände, Handabdrücke usw. auftragen, die den weichen Untergrund durchdringen und die darunter liegende Platte freilegen.

Die Grundierung kann auch in einem feinen Nebel mit Kolophoniumpulver oder Sprühfarbe aufgetragen werden. Dieser Prozess wird Aquatinta genannt und ermöglicht die Erzeugung von Tönen, Schatten und einfarbigen Farbflächen.

Das Motiv wird dann (invers) mit einer Ätznadel oder Echoppe gezeichnet. Eine "Echoppe" -Spitze kann aus einer gewöhnlichen Ätznadel aus gehärtetem Stahl hergestellt werden, indem die Spitze in einem Winkel von 45 bis 60 Grad auf einem Karborund-Stein zurückgeschliffen wird. Die "Echoppe" funktioniert nach dem gleichen Prinzip, das die Linie eines Füllfederhalters attraktiver macht als die eines Kugelschreibers: Die leichte Quellungsvariation durch die natürliche Bewegung der Hand "wärmt" die Linie auf, und obwohl sie in keiner einzelnen Linie spürbar ist, hat ein sehr ansprechender Gesamteffekt auf der fertigen Platte. Es kann wie mit einer gewöhnlichen Nadel gezeichnet werden.

Die Platte wird dann vollständig in eine Lösung eingetaucht, die das freiliegende Metall zerfrisst. Eisenchlorid kann zum Ätzen von Kupfer- oder Zinkplatten verwendet werden, während Salpetersäure zum Ätzen von Zink- oder Stahlplatten verwendet werden kann. Typische Lösungen sind 1 Teil FeCl 3 auf 1 Teil Wasser und 1 Teil Salpetersäure auf 3 Teile Wasser. Die Stärke der Säure bestimmt die Geschwindigkeit des Ätzprozesses.

  • Der Ätzprozess wird als Beißen bezeichnet (siehe auch Spuckenbeißen weiter unten).
  • Der wachsartige Resist verhindert, dass die Säure die bedeckten Teile der Platte beißt.
  • Je länger die Platte in der Säure bleibt, desto tiefer werden die "Bisse".
Ätzbeispiel

Während des Ätzprozesses verwendet der Drucker eine Vogelfeder oder einen ähnlichen Gegenstand, um Blasen und Detritus, die durch den Auflösungsprozess erzeugt wurden, von der Oberfläche der Platte wegzuwehen, oder die Platte kann periodisch aus dem Säurebad gehoben werden. Wenn eine Blase auf der Platte zurückbleibt, verhindert dies, dass die Säure in die Platte beißt, wo die Blase sie berührt. Zink produziert viel schneller mehr Blasen als Kupfer und Stahl und einige Künstler verwenden dies, um interessante runde blasenähnliche Kreise in ihren Drucken für einen Milchstraßeneffekt zu erzeugen.

Der Detritus ist pulverförmiges gelöstes Metall, das die geätzten Rillen füllt und auch verhindern kann, dass die Säure gleichmäßig in die freiliegenden Plattenoberflächen beißt. Eine andere Möglichkeit, Detritus von einer Platte zu entfernen, besteht darin, die zu ätzende Platte mit der Vorderseite nach unten in die Säure auf Plastilinkugeln oder -murmeln zu legen, obwohl der Nachteil dieser Technik darin besteht, dass Blasen ausgesetzt werden und sie nicht leicht entfernt werden können.

Für die Aquatinta verwendet ein Drucker oft einen Teststreifen aus Metall, der etwa einen Zentimeter bis drei Zentimeter breit ist. Der Streifen wird für eine bestimmte Anzahl von Minuten oder Sekunden in die Säure getaucht. Anschließend wird der Metallstreifen entfernt und die Säure mit Wasser abgewaschen. Ein Teil des Streifens wird mit Erde bedeckt und dann wird der Streifen erneut in die Säure getaucht und der Vorgang wiederholt. Der Untergrund wird dann vom Streifen entfernt und der Streifen eingefärbt und bedruckt. Dies zeigt dem Druckhersteller die unterschiedlichen Grade oder Tiefen der Ätzung und damit die Stärke der Tintenfarbe, je nachdem, wie lange die Platte in der Säure verbleibt.

Die Platte wird von der Säure befreit und mit Wasser überspült, um die Säure zu entfernen. Der Boden wird mit einem Lösungsmittel wie Terpentin entfernt . Terpentin wird oft mit Brennspiritus von der Platte entfernt, da Terpentin fettig ist und den Farbauftrag und den Druck der Platte beeinträchtigen kann.

Spucken ist ein Prozess, bei dem der Drucker mit einem Pinsel in bestimmten Bereichen der Platte Säure auf eine Platte aufträgt. Die Platte kann zu diesem Zweck aquatiniert oder direkt der Säure ausgesetzt werden. Der Prozess ist als "Spucken"-Beißen bekannt, da Speichel verwendet wurde, der einst als Medium zum Verdünnen der Säure verwendet wurde, obwohl Gummiarabikum oder Wasser heute allgemein verwendet werden.

Pornocrates von Félicien Rops . Radierung und Aquatinta

Ein Stück mattes Brett, eine Plastikkarte oder ein Tuch wird oft verwendet, um die Tinte in die eingeschnittenen Linien zu drücken. Die Oberfläche wird mit einem Stück steifen Gewebes, das als Tarlatan bekannt ist, sauber gewischt und dann mit Zeitungspapier abgewischt ; Einige Druckereien ziehen es vor, den Klingenteil ihrer Hand oder Handfläche am Daumenansatz zu verwenden. Das Abwischen hinterlässt Tinte in den Einschnitten. Sie können auch ein gefaltetes Stück Organzaseide verwenden, um das letzte Tuch zu machen. Werden Kupfer- oder Zinkplatten verwendet, bleibt die Plattenoberfläche sehr sauber und damit weiß im Druck. Wird eine Stahlplatte verwendet, dann verleiht der natürliche Zahn der Platte dem Druck einen grauen Hintergrund, der den Effekten einer Aquatintierung ähnelt. Infolgedessen müssen Stahlplatten nicht aquatiniert werden, da das allmähliche Aussetzen der Platte durch aufeinanderfolgende Eintauchen in Säure das gleiche Ergebnis liefert.

Farbradierung und Aquatinta auf Papier

Ein feuchtes Blatt Papier wird über die Platte gelegt und durch die Presse geführt.

Ungiftige Ätzung

Wachsende Bedenken hinsichtlich der gesundheitlichen Auswirkungen von Säuren und Lösungsmitteln führten Ende des 20. Jahrhunderts zur Entwicklung weniger toxischer Ätzverfahren. Eine frühe Innovation war die Verwendung von Bohnerwachs als Hartgrund für die Beschichtung der Platte. Andere, wie die Druckerhersteller Mark Zaffron und Keith Howard, entwickelten Systeme mit Acrylpolymeren als Grundierung und Eisenchlorid zum Ätzen. Die Polymere werden mit Natriumcarbonatlösung (Waschsoda) anstelle von Lösungsmitteln entfernt. Beim Ätzen erzeugt Eisenchlorid kein korrosives Gas wie Säuren, wodurch eine weitere Gefahr des traditionellen Ätzens eliminiert wird.

Die traditionelle Aquatinta, bei der entweder Kolophoniumpulver oder Emaille-Sprühfarbe verwendet wird, wird durch einen Airbrush-Auftrag des Acrylpolymer-Hartgrunds ersetzt. Auch hier werden neben der Soda-Lösung keine Lösungsmittel benötigt, obwohl aufgrund der Acrylpartikel aus dem Airbrush-Spray eine Belüftungshaube erforderlich ist.

Der traditionelle weiche Untergrund, der zur Entfernung von der Platte Lösungsmittel benötigt, wird durch wasserbasierte Hochdruckfarbe ersetzt. Die Tinte erhält Eindrücke wie traditioneller weicher Untergrund, widersteht dem Eisenchlorid-Ätzmittel, kann jedoch mit warmem Wasser und entweder Soda-Lösung oder Ammoniak gereinigt werden.

Anodisches Ätzen wird seit über einem Jahrhundert in industriellen Prozessen verwendet. Die Ätzleistung ist eine Gleichstromquelle. Der zu ätzende Gegenstand (Anode) wird mit seinem Pluspol verbunden. An dessen Minuspol ist eine Empfängerplatte (Kathode) angeschlossen. Beide werden in geringem Abstand voneinander in eine geeignete wässrige Lösung eines geeigneten Elektrolyten getaucht. Der Strom drückt das Metall aus der Anode in Lösung und lagert es als Metall an der Kathode ab. Kurz vor 1990 entwickelten zwei unabhängig voneinander arbeitende Gruppen unterschiedliche Anwendungsmöglichkeiten für die Herstellung von Tiefdruckplatten.

Beim patentierten Electroetch-System, erfunden von Marion und Omri Behr, kann im Gegensatz zu bestimmten ungiftigen Ätzverfahren eine geätzte Platte beliebig oft nachbearbeitet werden Das System verwendet Spannungen unter 2 Volt, wodurch die ungleichmäßigen Metallkristalle in den geätzten Bereichen freigelegt werden Dies führt zu einer überlegenen Tintenretention und einem Erscheinungsbild des gedruckten Bildes in einer Qualität, die den herkömmlichen Säureverfahren entspricht. Bei umgekehrter Polarität bietet die Niederspannung eine einfachere Methode zur Herstellung von Mezzotinto-Platten sowie der "stahlverkleideten" Kupferplatten.

Einige der ersten Druckworkshops, die mit ungiftigen Techniken experimentieren, diese entwickeln und fördern, sind das Grafisk Eksperimentarium in Kopenhagen, Dänemark, Edinburgh Printmakers in Schottland und der New Grounds Print Workshop in Albuquerque, New Mexico.

Fotoätzen

Lichtempfindliche Polymerplatten ermöglichen fotorealistische Ätzungen. Eine lichtempfindliche Beschichtung wird entweder vom Plattenlieferanten oder vom Künstler auf die Platte aufgebracht. Licht wird als Negativbild auf die Platte projiziert, um sie zu belichten. Photopolymerplatten werden entweder in heißem Wasser oder unter anderen Chemikalien gemäß den Anweisungen des Plattenherstellers gewaschen. Bereiche des Fotoätzbildes können vor dem Ätzen ausgeblendet werden, um sie vom endgültigen Bild auf der Platte auszuschließen, oder nach dem Ätzen der Platte durch Abkratzen und Polieren entfernt oder aufgehellt werden. Nach Abschluss des Fotoätzprozesses kann die Platte wie eine normale Tiefdruckplatte mit Kaltnadelradierung , weiterer Ätzung, Gravur usw. weiterbearbeitet werden . Das Endergebnis ist eine Tiefdruckplatte, die wie jede andere gedruckt wird.

Arten von Metallplatten

Kupfer ist ein traditionelles Metall und wird immer noch zum Ätzen bevorzugt, da es gleichmäßig beißt, die Textur gut hält und die Farbe der Tinte beim Abwischen nicht verfälscht. Zink ist billiger als Kupfer und daher für Anfänger zu bevorzugen, aber es beißt nicht so sauber wie Kupfer und verändert einige Tintenfarben. Stahl wird als Ätzsubstrat immer beliebter. Steigende Kupfer- und Zinkpreise haben Stahl zu einer akzeptablen Alternative geführt. Die Schnurqualität von Stahl ist weniger fein als Kupfer, aber feiner als Zink. Stahl hat eine natürliche und reiche Aquatinta.

Die Art des Metalls, das für die Platte verwendet wird, beeinflusst die Anzahl der Drucke, die die Platte produzieren wird. Der feste Druck der Druckmaschine reibt bei jedem Durchlauf langsam die feineren Details des Bildes aus. Bei relativ weichem Kupfer beispielsweise verschleißen die Ätzdetails sehr schnell, manche Kupferplatten zeigen schon nach zehn Drucken extreme Abnutzungen. Stahl hingegen ist unglaublich langlebig. Diese Abnutzung des Bildes im Laufe der Zeit ist einer der Gründe, warum geätzte Drucke, die zu Beginn einer nummerierten Serie erstellt wurden, tendenziell höher bewertet werden. Ein Künstler berücksichtigt also bei der Auswahl des Metalls die Gesamtzahl der Drucke, die er herstellen möchte.

Industrielle Anwendungen

Ätzen wird auch bei der Herstellung von Leiterplatten und Halbleiterbauelementen sowie bei der Vorbereitung von Metallproben für die mikroskopische Beobachtung verwendet.

Die Wirkung der Säure kontrollieren

Es gibt viele Möglichkeiten für den Druckhersteller, die Wirkung der Säure zu kontrollieren.

Harter Boden

Junges Mädchen im Café mit Blick auf die Straße , Radierung von Lesser Ury , 1924

In der Regel ist die Oberfläche der Platte mit einem harten, wachsartigen „Boden“ bedeckt , der säurebeständig ist. Der Drucker kratzt dann mit einer scharfen Spitze durch den Boden und legt Metalllinien frei, die die Beizsäure angreift.

Beispiel für Zuckerlift und Spuckbiss-Effekt

Aquatinta

Aquatinta ist eine Variation, die beim Drucken nur einen Ton und keine Linien gibt. Das partikuläre Harz wird gleichmäßig auf der gesamten oder Teilen der Platte verteilt und dann erhitzt, um einen Siebboden von gleichförmiger, aber weniger als perfekter Dichte zu bilden. Nach dem Ätzen führt jede freiliegende Oberfläche zu einer aufgerauten (dh verdunkelten) Oberfläche. Bereiche, die im Enddruck hell sein sollen, werden durch Lackieren zwischen Säurebädern geschützt. Aufeinanderfolgendes Lackieren und Eintauchen der Platte in Säure erzeugen Tonbereiche, die durch einen Wachsgrund nur schwer oder gar nicht erreicht werden können.

Zuckerlift

Designs in einer sirupartigen Lösung aus Zucker oder Camp Coffee werden auf die Metalloberfläche gemalt, bevor sie mit einem flüssigen Ätzgrund oder "Stop-Out"-Lack beschichtet wird. Wenn der Teller in heißes Wasser gelegt wird, löst sich der Zucker auf und hinterlässt das Bild. Anschließend kann die Platte geätzt werden.

Spuckenbiss

Eine Mischung aus Salpetersäure und Gummi Arabicum (oder fast nie Speichel), die auf eine Metalloberfläche getropft, bespritzt oder gestrichen werden kann, um interessante Ergebnisse zu erzielen. Es kann auch eine Mischung aus Salpetersäure und Kolophonium verwendet werden.

Drucken

Zylinderpresse zum Drucken von Radierungen

Das Bedrucken der Platte erfolgt durch Abdecken der Oberfläche mit Druckfarbe , anschließendes Abreiben der Farbe mit Tarlatan- Tuch oder Zeitungspapier, wobei die Farbe in den aufgerauten Bereichen und Linien verbleibt. Auf die Platte wird feuchtes Papier gelegt, und beide werden durch eine Druckmaschine geführt ; der druck zwingt das papier in kontakt mit der tinte und überträgt das bild ( vgl . chine-collé ). Leider verschlechtert der Druck das Bild in der Platte auf subtile Weise, glättet die aufgerauten Bereiche und schließt die Linien; eine Kupferplatte ist höchstens für einige hundert Drucke eines stark geätzten Bildes gut, bevor die Verschlechterung vom Künstler als zu groß angesehen wird. An diesem Punkt kann der Künstler die Platte manuell restaurieren, indem er sie erneut ätzt, im Wesentlichen wieder Boden aufträgt und ihre Linien nachzeichnet; alternativ können Platten vor dem Bedrucken mit einem härteren Metall galvanisiert werden , um die Oberfläche zu schonen. Auch Zink wird verwendet, da als weicheres Metall die Ätzzeiten kürzer sind; diese Weichheit führt jedoch auch zu einer schnelleren Verschlechterung des Bildes in der Druckmaschine.

Fehler

Beispiel für Foul Biss beim Säureätzen

Foul-Bite oder "Überbeißen" ist beim Ätzen üblich und ist die Wirkung von winzigen Mengen an Säure, die durch den Boden austreten, um geringfügige Lochfraß und Verbrennungen auf der Oberfläche zu erzeugen. Diese zufällige Aufrauung kann durch Glätten und Polieren der Oberfläche entfernt werden, aber Künstler hinterlassen oft Faux-Bite oder hofieren sie absichtlich, indem sie die Platte grob behandeln, weil sie als wünschenswertes Zeichen des Prozesses angesehen werden.

Euphemismus "Radierungen"

Der Satz "Willst du hochkommen und meine Radierungen sehen?" ist ein romantischer Euphemismus, mit dem eine Person jemanden dazu verleitet, mit dem Angebot, etwas Künstlerisches, aber mit Hintergedanken, an ihren Platz zurückzukehren. Der Satz ist eine Verfälschung einiger Sätze in einem Roman von Horatio Alger Jr. namens The Erie Train Boy , der erstmals 1891 veröffentlicht wurde. Alger war im 19. Jahrhundert ein äußerst beliebter Autor – insbesondere bei jungen Leuten – und seine Bücher waren weit verbreitet zitiert. In Kapitel XXII des Buches schreibt eine Frau an ihren Freund: „Ich habe eine neue Sammlung von Radierungen, die ich Ihnen zeigen möchte nach Hause, wenn du wirklich kommst." Der Freund schreibt dann zurück: "Ich werde ohne Zweifel Freude daran haben, die Radierungen zu untersuchen, die Sie als Ansporn hinhalten, anzurufen."

Dies wurde in einer Karikatur von James Thurber von 1929 erwähnt, in der ein Mann einer Frau in einer Gebäudelobby sagt: "Sie warten hier und ich bringe die Radierungen herunter". Es wurde auch in Dashiell Hammetts Roman The Thin Man von 1934 erwähnt , in dem der Erzähler seiner Frau antwortet, als sie ihn nach einer Dame fragte, mit der er weggegangen war, indem er sagte: "Sie wollte mir nur einige französische Radierungen zeigen."

1937 erhielt der Satz neue Popularität: In einem vielbeachteten Fall wurde dem Geiger David Rubinoff vorgeworfen, eine junge Frau in sein Hotelzimmer eingeladen zu haben, um sich französische Radierungen anzusehen, sondern sie stattdessen zu verführen.

Bereits 1895 nutzte Hjalmar Söderberg den Hinweis in seinem „ dekadentenDebütroman Wahnvorstellungen (sw: Förvillelser) , als er die jüngere Schwester der Hauptfigur Greta vom Dandy Johannes Hall unter dem Vorwand, in seinen Radierungen zu stöbern, in sein Zimmer locken lässt und Stiche (zB Die Sünde von Franz Stuck ).

Siehe auch

Verweise

Externe Links