Eugène Schreiber -Eugène Scribe

Foto eines weißen Mannes mittleren Alters in Kleidung aus dem 19. Jahrhundert;  er ist bis auf kurze Seitenbarthaare glatt rasiert;  seine Haare sind kurz und weiß
Schreiber von Nadar

Augustin Eugène Scribe ( französisch:  [oɡystɛ̃ øʒɛn skʁib] ; 24. Dezember 1791 – 20. Februar 1861) war ein französischer Dramatiker und Librettist . Er ist dafür bekannt, „ gut gemachte Stücke “ („Pièces bien faites“) zu schreiben, die seit über 100 Jahren eine tragende Säule des Volkstheaters sind, und als Librettist vieler der erfolgreichsten großen Opern und Opéras-comiques .

Scribe, der in eine bürgerliche Pariser Familie hineingeboren wurde, sollte eine juristische Karriere anstreben, zog es aber zum Theater und begann schon als Teenager, Theaterstücke zu schreiben. Seine frühen Jahre als Dramatiker waren erfolglos, aber ab 1815 florierte er. Schreibend, normalerweise mit einem oder mehreren Mitarbeitern, produzierte er mehrere hundert Bühnenwerke. Er schrieb, um die Öffentlichkeit zu unterhalten, anstatt sie zu erziehen. Viele seiner Stücke wurden in einer formelhaften Weise geschrieben, die auf eine ordentliche Handlung abzielte und sich eher auf dramatische Ereignisse als auf Naturalismus, Tiefe der Charakterisierung oder intellektuelle Substanz konzentrierte. Dafür wurde er von Intellektuellen heftig kritisiert, aber das „gut gemachte Stück“ blieb noch lange nach seinem Tod im Theater in Frankreich und anderswo etabliert.

1813 schrieb Scribe sein erstes Opernlibretto. Von 1822 bis zu seinem Tod war er eng mit dem Komponisten Daniel Auber verbunden , für den er 39 Libretti schrieb oder mitschrieb, darunter das für die erste große französische Oper , La Muette de Portici (1828). Sein zweithäufigster musikalischer Partner war Giacomo Meyerbeer , der die große Oper weiterführte und sie zu einem dominierenden Merkmal des französischen Musiklebens machte. Zu den anderen Komponisten, mit denen Scribe zusammenarbeitete, gehörten Adolphe Adam , Adrien Boieldieu , Gaetano Donizetti , Fromental Halévy , Jacques Offenbach und Giuseppe Verdi .

Scribes Libretti werden immer noch in Opernhäusern auf der ganzen Welt aufgeführt, und obwohl nur wenige seiner nichtmusikalischen Stücke im 20. oder 21. Jahrhundert häufig wiederbelebt wurden, war sein Einfluss auf nachfolgende Generationen von Dramatikern in Frankreich und anderswo tiefgreifend und nachhaltig.

Leben und Karriere

Frühe Jahre

Scribe wurde am 24. Dezember 1791 in Paris im Haus der Familie in der Rue Saint-Denis in der Nähe von Les Halles geboren . Sein Vater, ein Seidenhändler, starb, als der Junge noch ein Kleinkind war, ließ aber seine Witwe bequem zurück. Scribe wurde am renommierten Collège Sainte-Barbe ausgebildet, wo er ein hervorragender Schüler war, in seinem letzten Jahr den Hauptpreis des Colleges gewann und an der Académie Française feierlich mit einem Lorbeerkranz gekrönt wurde . Seine Mutter beabsichtigte, dass er eine Karriere im Anwaltsberuf anstrebte, und schickte ihn zum Studium zu Louis-Ferdinand Bonnet, einem führenden Pariser Anwalt.

dunkelhaariger, glatt rasierter junger weißer Mann in Tracht aus dem frühen 19. Jahrhundert
Schreiber als junger Mann

Obwohl er gewissenhaft studierte, wollte Scribe für das Theater schreiben, und als seine Mutter 1807 starb, wandte er sich vom Jura ab und strebte zusammen mit seinem ehemaligen Klassenkameraden Germain Delavigne eine Theaterkarriere an . Sein erstes Stück, ein Varieté in einem Akt, Le Prétendu par hasard , wurde im Januar 1810 anonym am Théâtre des Variétés produziert und war ein Misserfolg. Zahlreiche weitere Stücke, die in Zusammenarbeit mit Delavigne und anderen geschrieben wurden, folgten; aber für die nächsten fünf Jahre verdiente Scribe wenig vom Theater und war auf sein Erbe angewiesen. Er hatte bescheidene Erfolge mit Les Derviches (1811) und L'Auberge (1812), die beide zusammen mit Delavigne für das Théâtre du Vaudeville geschrieben wurden . 1813 schrieb er das erste von drei Melodramen , von denen das dritte, Les Frères Invisibles , im Théâtre de la Porte Saint-Martin ziemlich gut ankam . Im selben Jahr schrieb er sein erstes Opernlibretto für Luc Guénées opéra comique La Chambre à coucher .

Scribes erster großer Erfolg kam 1815 mit der Komödie Une Nuit de la garde nationale ( Eine Nacht in der Nationalgarde ), eine Zusammenarbeit mit seinem Freund Charles Delestre-Poirson . In den nächsten fünf Jahren baute Scribe eine Position als Dramatiker auf und schrieb unter seinem eigenen Namen oder Pseudonym, normalerweise in Zusammenarbeit mit anderen. 1820 gründete Delestre-Poirson das Théâtre du Gymnase und eröffnete es am 23. Dezember mit Le Boulevard Bonne-Nouvelle von Scribe und zwei Freunden, die ebenfalls das Jura zugunsten des Theaters aufgegeben hatten, Baron Anne-Honoré-Joseph Duveyrier, der unter dem Pseudonym schrieb Melesville und Charles Moreau. Delestre-Poirson gab Scribe einen Lohnvertrag, der ihn praktisch zum ständigen Dramatiker des Theaters machte, wobei die Gymnase seine Dienste zuerst in Anspruch nahm.

1820er

Zwischen 1820 und 1830 schrieb Scribe mehr als hundert Theaterstücke für die Gymnase sowie Libretti und Theaterstücke für die Comédie-Française , die Opéra , die Opéra-Comique und sieben weitere Theater. 1822 begann eine Zusammenarbeit mit dem Komponisten Daniel Auber , die 41 Jahre andauerte und 39 Opern hervorbrachte. Aubers Biograf Robert Letellier schreibt, dass die Namen von Scribe und Auber in den Köpfen der Franzosen ebenso miteinander verbunden waren wie später die von Gilbert und Sullivan in den britischen. Die erste Zusammenarbeit der Partner war Leicester, ou Le château de Kenilworth , eine opéra comique in drei Akten , mit einer Handlung, die Scribe in Zusammenarbeit mit Mélesville aus Walter Scotts historischer Romanze Kenilworth ableitete . Wie bei seinen Theaterstücken schrieb Scribe seine Libretti üblicherweise in Zusammenarbeit mit anderen Autoren. Für Auber arbeitete er ua mit XB Saintine , E.-J.-E. Mazères und Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges sowie Mélesville und Delavigne. Letellier schreibt, dass "ein Teil von Scribes Genie in seiner sorgfältigen Auswahl seiner Mitarbeiter lag". Es entstand die Geschichte, dass Scribe einen Mann einstellen würde, um die Erzählung zu schreiben, einen anderen für den Dialog, einen dritten für die Witze, einen vierten für die Texte und so weiter. Die Geschichte war apokryph, aber die literarische Zusammenarbeit war eine französische Tradition, in der Scribe zu Hause war:

Bühnenszene mit fünf Charakteren in Kostümen aus dem 16. Jahrhundert - drei Frauen, ein Mann und ein "Junge" (gespielt von einer Frau)
Le Comte Ory , 1828
Seine Freude an der Zusammenarbeit war aufrichtig und zeigte sich in seiner Großzügigkeit gegenüber Co-Autoren, die nicht nur Einnahmen, sondern auch Ruhm mit ihnen teilten. Er war in seinen Geschäften peinlich ehrlich. Viele unbekannte Schriftsteller erhielten von ihm Schecks als „Zahlung für Urheberrechte an Ideen“, ohne sich ihrer Rolle in diesem Schaffensprozess bewusst zu sein.

Während seiner Karriere hat Scribe mit mehr als 60 Co-Autoren zusammengearbeitet und zusätzlich mehr als 130 eigene Bühnenwerke geschrieben. Er schrieb oder war Co-Autor von Libretti für 48 Komponisten. In den 1820er Jahren arbeitete Scribe mit Adrien Boieldieu an La Dame blanche (1825), einer romantischen Oper, die auf Geschichten von Walter Scott basiert. Scribes Libretto war eines der ersten, das das Übernatürliche in eine Opernhandlung einführte. Das Stück war enorm beliebt und erreichte kurz nach Scribes Tod seine tausendste Aufführung an der Opéra-Comique. 1827 schrieb Scribe das Szenario für La Somnambule , ein Ballett mit Musik von Ferdinand Hérold , für die Pariser Oper. Es war ein Meilenstein – das erste Mal, dass die Oper ein Ballett mit einem Szenario eines führenden Dramatikers präsentierte. Bis dahin waren Handlung und Inszenierung eines Balletts dem hauseigenen Tanzchef überlassen worden . Dies war der Vorläufer der Verschmelzung von Oper und Ballett in der ersten großen französischen Oper , die im folgenden Jahr aufgeführt wurde – La Muette de Portici , mit Musik von Auber und einem Libretto von Scribe und Delavigne.

1828 arbeitete Scribe mit Gioachino Rossini an Le Comte Ory zusammen , ein ungewöhnliches Unterfangen, da die Worte für etwa die Hälfte der Nummern so geschrieben werden mussten, dass sie zu bestehender Musik passten, die von Rossini aus Il viaggio a Reims , einem drei Jahre zuvor komponierten Anlass , wiederverwendet wurde . Die Oper war ein Erfolg und wurde innerhalb von sechs Monaten nach der Pariser Premiere in London und 1831 in New York gezeigt.

1830er

In den 1830er Jahren wurden Scribes Werke zweimal von anderen für neue Opern adaptiert, die bekannt wurden. Sein Drehbuch für La Somnambule wurde von Felice Romani als Grundlage für Vincenzo Bellinis Oper La sonnambula von 1831 verwendet ; sein Libretto für Aubers Le Philtre (1831) wurde von Romani für Gaetano Donizettis L' elisir d'amore (1832) adaptiert. Die Opéra-Comique gab Scribe, Delavigne und Giacomo Meyerbeer eine große Oper, Robert le diable , in Auftrag . Aus musikpolitischen Gründen wurde das Werk nach umfangreicher Umarbeitung 1831 an der Pariser Opéra im Salle Le Peletier uraufgeführt. Innerhalb von drei Jahren erreichte es 100 Aufführungen auf der Bühne der Opéra, und bis 1835 war es an 77 Häusern in zehn verschiedenen Ländern zu sehen.

Für das nichtmusikalische Theater schrieb Scribe Bertrand et Raton ou l'art de conspirer (Die Schule für Politiker, 1830), eine "ernsthafte" Komödie in fünf Akten für die Comedie-Française. Damit begann eine Reihe historischer oder politischer Komödien, die, wie Pierre Larousse kommentiert, wenig mit realer Politik und Geschichte zu tun haben, aber zu Vorbildern eines neuen Genres wurden. Die Reihe wurde fortgesetzt mit L'Ambitieux (1834), La Camaraderie (1836), Les Indépendants (1837), La Calomnie (1840) und Le Verre d'eau (1840), alles Komödien in fünf Akten, die eine mehr oder weniger originelle Entwicklung entwickelten Thema. 1836 wurde Scribe in die Académie Française gewählt und heiratete 1839 im Alter von 48 Jahren. Seine Frau, die er seit mehreren Jahren kannte, war die Witwe eines Weinhändlers. Sie machte sich Sorgen um seine Tendenz zur Überarbeitung und versuchte, mit nur begrenztem Erfolg, ihn dazu zu bringen, langsamer zu werden. Seine Arbeitsgewohnheiten änderten sich zeitlebens kaum. Er begann im Sommer um fünf Uhr morgens und im Winter um sechs Uhr mit der Arbeit und schrieb bis Mittag. Den Rest des Tages verbrachte er damit, neue Arbeiten zu planen, den Proben seiner Theaterstücke oder Opern beizuwohnen und abends Freunde zu besuchen oder ins Theater zu gehen.

Äußeres eines großen Landhauses auf einem weitläufigen Grundstück
Scribes Landhaus in Séricourt

In den 1830er Jahren führte Scribe soziale Fragen in seine Stücke ein, verlor dabei aber nie sein Hauptziel aus den Augen, nämlich zu unterhalten. Zu diesem Zeitpunkt seiner Karriere hatte er seine Fähigkeiten als Dramatiker verfeinert und das entwickelt, was als „ gut gemachtes Stück “ bekannt wurde – la pièce bien faite –, das sich durch prägnante Handlung, überzeugende Erzählung und eine weitgehend standardisierte Struktur mit wenig Betonung auszeichnete Charakterisierung und intellektuelle Ideen. Mit den Worten eines Literaturkritikers:

Ein Scribe-Stück, lang oder kurz, ist ein Meisterwerk der Handlungskonstruktion. Sie ist so kunstvoll zusammengestellt wie eine Meisteruhr; Das kleinste Stück sitzt perfekt, und das Entfernen eines Teils würde das Ganze ruinieren. Solch ein „gut gemachtes“ Stück zeigt immer Erfindungsreichtum, Geschick bei der Auswahl und Anordnung von Ereignissen und sorgfältige Planung. Alles wird mit größter Wirtschaftlichkeit erledigt. Jede Figur ist wesentlich für die Handlung, jede Rede entwickelt sie. Es bleibt keine Zeit für verbalen Witz, egal wie klug, oder für philosophisches Nachdenken, egal wie aufschlussreich. Entscheidend ist die Aktion.

Eines der wichtigsten Mittel von Scribe war das Quiproquo , bei dem zwei oder mehr Charaktere ein Wort, eine Situation oder die Identität einer Person auf unterschiedliche Weise interpretieren, wobei sie immer davon ausgehen, dass ihre Interpretationen gleich sind. Dieses wichtige Merkmal von Scribes "gut gemachten Stücken" wurde später im 19. Jahrhundert von Georges Feydeau zu seinen größten Höhen erhoben.

Scribes Einnahmen aus seinen Stücken und Libretti waren beträchtlich und er sammelte ein großes Vermögen. Er war ein guter Geschäftsmann: Als er 1841 einen Zahlungsstreit mit Léon Pillet , dem Direktor der Opéra, kommentierte, sagte er, er wolle für seine Libretti bezahlt werden „nach dem, was sie einbringen, d Der jetzige Direktor will sie nur nach ihrem Wert bezahlen, also sehr wenig". Er kaufte eine Villa in der modischen Rue Olivier-Saint-Georges und zwei Landhäuser. Er war unauffällig großzügig gegenüber wohltätigen Zwecken; Zu seinen Gunsten gehörte ein Fonds für verarmte Musiker und Theaterleute, in den er jährlich 13.000 Franken (rund 125.000 Euro in Werten von 2015) einzahlte.

Spätere Jahre

Skizze einer Bühnenszene mit Charakteren in Kostümen des frühen 19. Jahrhunderts.  Eine junge Frau kniet vor einem stehenden Mann;  eine ältere frau und ein junger mann schauen zu
Bataille de Dames , 1851

Nach Ansicht von Larousse war der letzte Teil von Scribes Karriere von 1840 bis 1861 "genauso voll und so glorreich wie der erste". Larousse wurde aus der langen Liste von Scribes Stücken für das Théâtre Français herausgegriffen: Une chaîne (1841), Le Puff (1848), Adrienne Lecouvreur (1819), Les Contes de la reine de Navarre (1850), Bataille de dames (1851) und La Czarine (1855). Von diesen wurde Bataille de Dames – Kampf der Damen – von Literaturkritikern wie Brander Matthews und Stephen Stanton als eines der besten und charakteristischsten Stücke von Scribe angesehen. Es kombiniert die Geschichte der erfolgreichen Versuche eines jungen Mannes, offiziellen Versuchen zu entkommen, ihn wegen politischer Anklagen zu verhaften, mit der Darstellung der Liebe, die zwei Frauen für ihn haben. Es kombiniert Action, Romantik und ein glückliches, wenn auch bittersüßes Ende. Henrik Ibsen schätzte das Werk sehr und stützte sich in seinen eigenen frühen Schriften darauf; Bernard Shaw hat sich auch darauf bezogen, in seinen Armen und dem Mann .

Von Scribes späteren Libretti für die Opéra oder die Opéra-comique zählte Larousse zu den bemerkenswertesten: Les Diamants de la couronne , La Part du diable und Haydée (mit Auber, 1841, 1843 und 1847) sowie Le Prophète und L'Etoile du Nord (mit Meyerbeer, 1849 und 1854). 1855 hatte Scribe seine einzige direkte Zusammenarbeit mit Giuseppe Verdi . (Das Libretto für dessen Un ballo in maschera (1859) wurde aus Scribes Libretto für Aubers Gustave III, ou Le bal masqué (1833) übersetzt, aber Scribe war nicht an der Adaption beteiligt.) Scribe und Charles Duveyrier stellten Verdi das Libretto zur Verfügung für Les Vêpres siciliennes , uraufgeführt an der Opéra im Juni. Es wurde gut aufgenommen; Hector Berlioz hielt es für eine perfekte Mischung aus französischer und italienischer Sensibilität, aber es wurde kein Kernstück des verdischen Opernrepertoires.

Scribe war Gegenstand ständiger Kritik von hochkarätigen Schriftstellern. Théophile Gautier und Théodore de Banville warfen ihm vor, „das Nonplusultra der bürgerlichen Kunst und des Philistertums zu sein, die Massen zu erfreuen und Théâtre vide zu schreiben “ – leere Stücke. Gautier fragte: "Wie konnte ein Autor ohne Poesie, Lyrik, Stil, Philosophie, Wahrheit und Natürlichkeit der angesagteste Dramatiker einer Ära werden?" Scribes Antwort auf die Frage war:

Der Theaterbesucher liebt mich, weil ich immer darauf bedacht bin, sein Vertrauen zu gewinnen; er ist in die Geheimnisse der Komödie eingeweiht; er hat die Fäden in seinen Händen, die meine Charaktere mitziehen; er kennt die Überraschungen, die ich bereiten werde, und er glaubt, er bewältige sie selbst; kurz, ich halte ihn für einen Mitarbeiter; er hat das Gefühl, das Stück mit mir geschaffen zu haben, und natürlich applaudiert er.

Scribe erläuterte seine Ansichten in einer Rede vor der Académie Française: "Ich denke nicht, dass der Comicautor Historiker sein sollte: Das ist nicht seine Mission. Ich glaube nicht, dass Sie selbst in Molière selbst die Geschichte unseres Landes wiedererlangen können." . In einer Studie aus dem Jahr 2012 schreibt David Conway über Scribes historische Opern:

Sie existieren in einem Paralleluniversum, in dem ein buntes historisches oder geografisches Milieu eine Handvoll Stereotypen zeigt, die aufgrund einiger geheimer Manöver in ihrer eigenen Vergangenheit und Zufällen in der Gegenwart gezwungen sind, sich einer unglaubwürdigen Entscheidungs- oder Gewissenskrise zu stellen. vorzugsweise begleitet von einer gleichzeitigen Naturkatastrophe oder einem gewaltsamen Tod (oder beidem).

In der Académie äußerte sich Scribe weiter zum Zweck des Theaters seiner Zeit und behauptete, dass das Publikum nicht mehr ins Theater gehe, um unterrichtet zu werden – wie es im 18. Jahrhundert die Theorie war –, sondern um sich abzulenken und unterhalten.

Scribe hat sich nie zurückgezogen. Er arbeitete am Libretto für Meyerbeers letzte Oper L'Africaine , als er am 20. Februar 1861 auf dem Heimweg von einer Versammlung der Société des auteurs et compositeurs dramatiques in seiner Kutsche plötzlich an einem Schlaganfall starb. Er wurde auf dem Friedhof Père Lachaise beigesetzt .

Funktioniert

Siehe auch Gut gemachtes Theaterstück , Kategorie: Libretti von Eugène Scribe und Kategorie: Theaterstücke von Eugène Scribe

Die Schätzungen über die Anzahl der Bühnenwerke, die Scribe geschrieben oder mitgeschrieben hat, gehen erheblich auseinander. Die veröffentlichte Ausgabe seiner bekannten Werke umfasste 76 Bände, ist jedoch zwangsläufig unvollständig, da bekannt ist, dass er pseudonym und sogar anonym geschrieben hat. Seine Gesamtleistung an Bühnenwerken wird unterschiedlich auf 300 bis fast 500 geschätzt. Zu den bekannten Werken gehören mehr als 120 Libretti für 48 Komponisten, Kooperationen im Musik- und Nicht-Musiktheater mit mehr als 60 Koautoren und über 130 geschriebene Bühnenwerke Solo.

Zu den vielen späteren Dramatikern, die sich für das gut gemachte Stück auf Scribes Vorschriften stützten, gehörten Alexandre Dumas fils , Victorien Sardou und Georges Feydeau in Frankreich, WS Gilbert , Oscar Wilde , Noël Coward und Alan Ayckbourn in Großbritannien sowie Lillian Hellman und Arthur Miller in the UNS.

Libretti

Zu den bekanntesten Opern, für die Scribe zum Libretto beigetragen hat, gehören:

Zu den anderen Komponisten, mit denen Scribe zusammenarbeitete, gehörten Adolphe Adam , Michael Balfe , Luigi Cherubini , Charles Gounod , Ferdinand Hérold und Ambroise Thomas .

Verfilmungen

Es gab mindestens 30 Filme, die auf Werken von Scribe basieren, von dem Stummfilm The Dumb Girl of Portici von 1916 unter der Regie von Phillips Smalley und Lois Weber bis zu A Glass of Water (1960) nach Le Verre d'eau .

Anmerkungen, Referenzen und Quellen

Anmerkungen

Verweise

Quellen

Externe Links