Evelyn De Morgan- Evelyn De Morgan

Evelyn De Morgan
Evelyn De Morgan
Evelyn De Morgan
Geboren
Mary Evelyn Pickering

( 1855-08-30 )30. August 1855
London, England
Ist gestorben 2. Mai 1919 (1919-05-02)(im Alter von 63 Jahren)
London, England
Ruheplatz Brookwood-Friedhof
Staatsangehörigkeit Englisch
Ausbildung Slade School of Art
Bekannt für Gemälde
Bemerkenswerte Arbeit
Stil Präraffaelit , Symbolist
Bewegung Präraffaeliten
Ehepartner William De Morgan

Evelyn De Morgan (30. August 1855 – 2. Mai 1919), geborene Pickering, war eine englische Malerin, die zu Beginn ihrer Karriere mit der späteren Phase der präraffaelitischen Bewegung in Verbindung gebracht wurde und in einer Reihe von Stilen wie Ästhetik und Symbolismus arbeitete . Ihre Gemälde sind figural und stellen den weiblichen Körper durch die Verwendung spiritueller, mythologischer und allegorischer Themen in den Vordergrund. Sie stützen sich auf eine Reihe von Metaphern (wie Licht und Dunkelheit, Transformation und Bindung), um auszudrücken, was mehrere Gelehrte als spiritistisch und feministisch identifiziert habenInhalt. Sie boykottierte die Royal Academy und unterzeichnete 1889 die Erklärung zu Gunsten des Frauenwahlrechts. Auch ihre späteren Arbeiten beschäftigen sich aus pazifistischer Perspektive mit Kriegsthemen und setzen sich mit Konflikten wie dem Zweiten Burenkrieg und dem Ersten Weltkrieg auseinander .

Frühen Lebensjahren

Sie wurde als Mary Evelyn Pickering in der Grosvenor Street 6 geboren , als Tochter der Eltern der oberen Mittelschicht Percival Pickering QC, dem Recorder von Pontefract , und Anna Maria Wilhelmina Spencer Stanhope , der Schwester des Künstlers John Roddam Spencer Stanhope und einer Nachfahrin von Coke of Norfolk, die war ein Graf von Leicester.

De Morgan wurde zu Hause erzogen; Laut ihrer Schwester und Biografin Anna Wilhelmina Stirling bestand ihre Mutter darauf, dass "Evelyn von Anfang an von denselben Anweisungen wie ihr Bruder profitieren sollte". Sie studierte Griechisch, Latein, Französisch, Deutsch und Italienisch sowie klassische Literatur und Mythologie und kam auch schon in jungen Jahren mit Geschichtsbüchern und wissenschaftlichen Texten in Berührung.

Persönliches Leben

Evelyn und William De Morgan

Im August 1883 lernte Evelyn den Keramiker William De Morgan (den Sohn des Mathematikers Augustus De Morgan ) kennen und am 5. März 1887 heirateten sie. Sie verbrachten ihr Leben zusammen in London und besuchten Florenz jedes Jahr ein halbes Jahr von 1895 bis zum Ausbruch des Ersten Weltkriegs 1914. Evelyn De Morgan unterstützte die Wahlrechtsbewegung und trat als Unterzeichnerin der Erklärung zugunsten des Frauenwahlrechts von 1889 auf Sie war auch Pazifistin und drückte ihr Entsetzen über den Ersten Weltkrieg und den Burenkrieg in über fünfzehn Kriegsbildern aus, darunter Das Rote Kreuz und SOS . 1916 veranstaltete sie eine Benefizausstellung dieser Werke in ihrem Atelier in Edith Grove zur Unterstützung des Roten Kreuzes und des italienischen Croce Rossa .

In der ersten Hälfte ihrer Ehe verwendete De Morgan den Gewinn aus dem Verkauf ihrer Arbeiten, um das Töpfergeschäft ihres Mannes finanziell zu unterstützen; sie trug auch aktiv Ideen zu seinen Keramikentwürfen bei. Die De Morgans erreichten schließlich 1906 nach der Veröffentlichung von Williams erstem Roman Joseph Vance finanzielle Sicherheit .

De Morgan und ihr Ehemann waren beide Spiritualisten , und De Morgans Schwester und Biograf AMW Stirling schreibt ihnen die anonymen Autoren einer 1909 veröffentlichten Veröffentlichung automatischer Schriften – Kommunikationen mit Geistwesen – mit dem Titel Das Ergebnis eines Experiments zu . In der Einleitung zu diesem Buch wird beschrieben, wie das Paar über viele Jahre ihrer Ehe jede Nacht das automatische Schreiben praktiziert. Da von Evelyn De Morgans eigener Hand nur sehr wenig Primärmaterial überliefert ist, bietet dieser Text wichtige Informationen über ihren Glauben und ihre Herangehensweise an eine Reihe von Themen, von ihrem Verständnis der ultimativen Realität bis hin zu ihrem Glauben an die Rolle der Kunst bei der Erfassung des Geistes. Von dem Moment an, als de Morgan dem Spiritismus begegnete, schien sich ihre Perspektive zu ändern, und ihre Werke begannen, mehr Ideen über Dunkelheit und Tod zu reflektieren. De Morgan verwendet eine Reihe von Motiven, um spirituelle Ideen darzustellen. Einige Beispiele sind Renaissance-Engel, himmlische Auren, ein markanter Kontrast zwischen Hell und Dunkel und die symbolische Verwendung von Farben. De Morgan verwendet komplexe Allegorien, um ihre sozialen Kommentare und spirituellen Überzeugungen darzustellen. Und die Ikonographie dieser Werke spiegelt mehrere spirituelle Themen wider, wie den Fortschritt des Geistes, den Materialismus des Lebens auf der Erde und die Gefangenschaft der Seele im irdischen Körper.  

Evelyn De Morgan starb am 2. Mai 1919 in London, zwei Jahre nach dem Tod ihres Mannes, und wurde auf dem Brookwood Cemetery in der Nähe von Woking, Surrey, beigesetzt. Ihr Grabstein trägt eine Inschrift aus dem Ergebnis eines Experiments : „Leid ist nur vom Fleisch / Das Leben des Geistes ist Freude“.

Karriere

Evelyn De Morgan, Flora (1894)

Evelyn de Morgan (geb. Mary Evelyn Pickering) wurde am 30. August 1855 in eine großbürgerliche Familie in London geboren. Evelyn war gut ausgebildet und genoss laut ihrer Schwester AMW Stirling ein reichhaltiges Studienprogramm: „[...] Evelyn profitierte von Anfang an vom gleichen Unterricht wie ihr Bruder; sie lernte Griechisch und Latein, neben Französisch, Deutsch und Italienisch; sie studierte klassische Literatur und lernte tief in der Mythologie[...]“. Dieses Interesse an der klassischen Mythologie sollte während ihres gesamten künstlerischen Lebens eine wichtige Rolle spielen. Von allen Zweigen ihrer Ausbildung vernachlässigte Evelyn jedoch letztendlich alles außer dem Malen. Mit 15 Jahren begann De Morgan mit dem Zeichenunterricht und widmete sich von Anfang an ihrem Handwerk. Am Morgen ihres siebzehnten Geburtstages schrieb sie in ihr Tagebuch: "Kunst ist ewig, aber das Leben ist kurz..." -- "Ich werde es jetzt nachholen, ich habe keinen Moment zu verlieren." Dieses Tagebuch, das nach einigen Monaten aufgegeben wurde, offenbart ihre Hingabe an ihre Arbeit. Sie zeichnet Stunden um Stunden "ständiger Arbeit" auf und tadelt sich selbst für "Zeitverschwendung" durch tägliche Aufgaben wie Tee gehen und sich umziehen. Laut Stirling interessierte sich De Morgan für wenig anderes als die Malerei und kämpfte hart dafür, als Künstler ernst genommen zu werden. Sie rebellierte gegen alle Versuche, sie in eine "faule" Frau zu verwandeln, und als ihre Mutter vorschlug, sie der Gesellschaft vorzustellen, schloss sich De Morgan wieder an: "Ich gehe in den Salon, wenn Sie möchten ... aber wenn ich gehe, Ich werde die Königin treten!". Stirling erzählt von einem weiteren Vorfall, bei dem De Morgan weitere Versuche ablehnte, sie der Gesellschaft vorzustellen: "Evelyn wurde ... Verfahren, das in ihrem Fall eindeutig nicht zu rechtfertigen war. 'Niemand soll mich mit einem Halfter um den Hals hinausschleppen, um mich zu verkaufen!' war ihre kompromisslose Erwiderung."

1872 wurde sie an der South Kensington National Art Training School (heute Royal College of Art ) eingeschrieben und wechselte 1873 an die Slade School of Art , wo Frauen erst seit kurzem zugelassen wurden. Bei Slade erhielt sie das renommierte Slade-Stipendium und gewann mehrere Auszeichnungen: den Preis und die Silbermedaille für Malerei aus der Antike; Erstes Zertifikat für das Zeichnen aus der Antike; und drittes gleichwertiges Zertifikat für Komposition. Sie verließ Slade schließlich, um unabhängiger zu arbeiten.

De Morgan war George Frederic Watts seit seiner Kindheit bekannt, und während ihrer Entwicklung als Künstlerin besuchte sie ihn oft in seinem Atelierhaus Little Holland House . Sie studierte auch bei Watts' Schüler, ihrem Onkel John Roddam Spencer Stanhope, der großen Einfluss auf ihren visuellen Stil hatte. Ab 1875 besuchte ihn Evelyn oft in Florenz, wo er lebte. Dies ermöglichte ihr, die großen Künstler der Renaissance zu studieren, und der Einfluss von Quattrocento- Künstlern wie Botticelli ist ab diesem Zeitpunkt in ihren Werken besonders sichtbar. Nach dieser Zeit begann sich De Morgans Kunst von den eher traditionellen, klassischen Themen und Stilen zu entfernen, die von der Slade-Schule bevorzugt wurden, hin zu einer Entwicklung ihres eigenen besonderen, reifen Stils. Durch Stanhope entwickelte De Morgan auch Freundschaften mit den präraffaelitischen Malern Dante Gabriel Rossetti und William Holman Hunt . Sie war auch mit anderen Schlüsselfiguren der viktorianischen Literatur- und Kunstwelt befreundet, wie dem Schriftsteller Vernon Lee .

De Morgan stellte erstmals 1876 in der Dudley Gallery aus und ein Jahr später bei der Eröffnungsausstellung in der Grosvenor Gallery in London. Sie stellte bis 1907 regelmäßig aus, darunter eine Einzelausstellung in der Wolverhampton Municipal Art Gallery and Museum, in der 25 Werke gezeigt wurden, darunter 14 zum Verkauf. Nach 1907 stellte sie regelmäßig nicht mehr aus; EL Smith vermutet, dass dies auf die finanzielle Sicherheit zurückzuführen war, die der Erfolg des ersten Romans ihres Mannes mit sich brachte, was bedeutete, dass sie nicht mehr verpflichtet war, ihre Bilder zu verkaufen.

Die überwiegende Mehrheit von De Morgans Werken, insbesondere ab Mitte der 1880er Jahre, zeigt Inhalte oder Themen, die als allgemein spiritistisch bezeichnet werden können. Diese Themen erreichen wohl ihren Höhepunkt in ihren späteren Werken wie Daughters of the Mist (ca. 1905–10), die ein symbolistisches allegorisches Register verwenden, um ihren zutiefst mystischen Inhalt eher durch Suggestion als durch explizite Erklärung zu suggerieren.

Funktioniert

Königin Eleonore & Schöne Rosamund
Die Sturmgeister , c. 1900, Sammlung De Morgan

Im August 1875 verkaufte De Morgan ihr erstes Werk, Tobias und der Engel. Ihr erstes ausgestelltes Gemälde, St. Catherine of Alexandria, wurde 1876 in der Dudley Gallery gezeigt.

Im Oktober 1991 wurden sechzehn Leinwände bei einem Brand in Bourlets Lagerhaus zerstört.

Gemälde

Kollektionen

Ihre Werke befinden sich in der Walker Art Gallery , Liverpool; National Trust Immobilien Wightwick Manor und Knightshayes Court ; Russell-Cotes Art Gallery and Museum , Nationale Porträtgalerie ; Southwark-Kunstsammlung .

Verweise

Weiterlesen

Externe Links

Medien im Zusammenhang mit Evelyn de Morgan bei Wikimedia Commons