Falsobordone - Falsobordone

Falsobordone ist ein Rezitationsstil , der in der Musik des 15. bis 18. Jahrhunderts zu finden ist. Am häufigsten im Zusammenhang mit der Harmonisierung gregorianischer Psalmtöne , basiert es auf Wurzelpositions- Triaden und ist erstmals in Südeuropa in den 1480er Jahren bekannt.

Struktur von Falsobordon

Falsobordoni bestehen aus zwei Abschnitten, die jeweils eine Rezitation auf einem Akkord enthalten , gefolgt von einer Trittfrequenz . Ihre Verwendung wurde vor allem für den Gesang der beabsichtigten Vesper Psalmen , aber falsobordone kann auch gefunden werden in Passions , Wehklagen , Vorwürfe , Litaneien , Psalmen , Antworten und Einstellungen des Magnificat .

Aufbau und Beziehung zu Fauxbourdon

Ein Vergleich von Fauxbourdon und Falsobordon anhand eines hypothetischen Beispiels, bei dem jede Technik auf eine absteigende Skala angewendet wird. Beide Techniken behalten parallele Sechstel zwischen Sorpano und Tenor bei. In Fauxbourdon behält der Countertenor jedoch streng parallele Viertel unter der Sopranistin bei, während in Falsobordone die Viertel mit Terzen abwechseln und eine Bassstimme hinzugefügt wird, die zwischen Quinten und Dritteln wechselt. Die Roman Numeral / Figured Bass-Analyse ist anachronistisch, zeigt jedoch, dass Fauxbourdon eine Folge von Triaden der ersten Inversion in enger Position erzeugt, während Falsobordon Triaden in Wurzelposition in enger Position erzeugt, in denen die Sopranistin abwechselnd die Wurzel oder die dritte Triade trägt . In einer solchen absteigenden Skala erzeugt Falsobordone auch die traditionelle Stimmführung der absteigenden Drittelsequenz, die in der Klangmusik üblich ist.

Es besteht kein Konsens über die genaue Beziehung zwischen Falsobordon und dem etymologisch verwandten Fauxbourdon , und die historische Verwendung der Begriffe ist nicht konsistent. Guilielmus Monachus beschreibt sowohl Fauxbourdon (in drei Stimmen) als auch Falsobordon (in vier Stimmen), nennt aber beide Modi Faulxbordon (oder nur Faulxbordon ). Sowohl Fauxbourdon als auch Falsobordon scheinen als Techniken zum Improvisieren einer polyphonen Einstellung einer Melodie entstanden zu sein; Diese Verfahren entwickelten sich später zu Kompositionstechniken.

In drei Stimmen (Fauxbourdon) erklärt Guilielmus, dass eine Sopranstimme hinzugefügt wird, die so konzipiert ist, dass sie im Einklang mit dem Tenor beginnt und endet, sich aber ansonsten in parallelen Dritteln darunter bewegt. Diese Stimme wird dann eine Oktave höher gesungen als gedacht, so dass die tatsächlich erzeugten Intervalle am Anfang und am Ende Oktaven sind, mit parallelen Sechsteln überall sonst. Es wird auch ein Countertenor hinzugefügt, der ein Fünftel über dem Tenor beginnt und endet und sich ansonsten in strengen parallelen Dritteln mit dem Tenor bewegt (wodurch konsequent strenge parallele Viertel gegen die Sopranistin beibehalten werden). Die resultierende Struktur aller drei Stimmen beginnt und endet mit einem 1-5-8-Akkord und bewegt sich an anderer Stelle parallel zu 1-3-6-Akkorden.

In vier Stimmen (Falsobordone) beginnt Guilielmus auch mit der zweiteiligen Struktur von Sopran und Tenor, die mit Oktaven beginnt und endet, an anderer Stelle in streng parallelen Sechsteln, wie im dreiteiligen Fauxbourdon. Dann erklärt er jedoch, dass die Altstimme keine strengen parallelen Drittel über dem Tenor beibehält (parallele Viertel unter der Sopranistin), sondern zwischen Dritteln und Vierteln über dem Tenor wechselt (was dasselbe ist wie abwechselnde Viertel und Drittel unter der Sopranistin). Zusätzlich wird eine Bassstimme (er nennt sie einen „Bass Countertenor“) hinzugefügt, die zwischen einem Fünftel und einem Drittel unterhalb des Tenors wechselt. Obwohl er dies nicht sagt, impliziert die Bedingung, dass Sopran und Tenor am Anfang und am Ende Oktaven haben, auch, dass der Bass im Einklang beginnen und enden und überall zwischen dem fünften und dritten wechseln sollte. Wenn die beiden abwechselnden Stimmen (Alt und Bass) korrekt synchronisiert sind, beginnt und endet das Falsobordon mit einer 1-1-5-8-Stimme und wechselt ansonsten zwischen 1-5-8-10 und 1-3-5-8 Stimmen.

Eigenschaften von Falsobordon

Eine falsobordone Fassung von Dixit dominus, ursprünglich aus Barcelona, ​​Bibl. Cent. 454 (f. 177v). Adaptiert von Trumble, Falsobordone: An Historical Survey , 55. Nach einer Intonation mit einem einzelnen Akkordwechsel harmonisiert das Falsobordon den rezitierenden Ton des zweiten Psalmtons mit Mediant, gefolgt von einer ausgeklügelten medialen Trittfrequenz. Eine weitere Intonation mit einem Akkord führt zurück zum Rezitationston, gefolgt von einer weiteren aufwändigen Trittfrequenz. Die Rezitation und die letzten Akkorde der Trittfrequenz folgen dem traditionellen Wechsel der Akkordstimmen; Der Rest ist vielfältiger, aber es handelt sich fast ausschließlich um Wurzelpositions-Triaden, wobei sich die oberen drei Stimmen in enger Position befinden.

Das typische Falsobordon kann in modernen Begriffen als vierteilige Vertonung von Wurzelpositions-Triaden in enger Position (mit verdoppelter Wurzel) beschrieben werden, die so ausgewählt sind, dass die Noten in der Sopranistin zwischen der Akkordwurzel und der dritten wechseln. Zusätzlich gibt es eine bemerkenswerte Tendenz, dass sich der Bass (Akkordwurzeln) um den fünften oder vierten bewegt. Diese Eigenschaft tritt automatisch auf, wenn die Sopranistin das Akkorddrittel enthält und schrittweise ansteigt oder wenn die Sopranistin die Wurzel enthält und schrittweise absteigt; Wenn diese Bedingungen noch nicht vorhanden sind, können sie häufig durch Weitergehen zum nächsten Akkord in den Countertenor- und Bassstimmen induziert werden, während Sopran und Tenor schräg gehalten werden. Selbst in improvisierten Umgebungen ist ein solches Verfahren möglich, bei dem nur ein Hinweis von einem Anführer erforderlich ist.

Die in der Manuskripttradition erhaltenen Falsobordon-Einstellungen wurden jedoch sorgfältig komponiert, und wie bei Fauxbourdon ist es ziemlich ungewöhnlich, dass die komponierte Form sich strikt an das von Guilielmus beschriebene Verfahren hält. Infolgedessen zeigt ein zusammengesetztes Falsobordon im Allgemeinen die oben beschriebenen Eigenschaften nicht perfekt. In der Praxis behält ein komponiertes Falsobordon keinen strengen Wechsel zwischen dem Akkorddrittel und dem Grundton in der Sopranistin bei, und es ist üblich, andere Stimmen zu verwenden, die das Akkordfünftel in der Sopranistin setzen (in diesem Fall endet der Bass häufig im Einklang mit dem Tenor). Diese Freiheiten ermöglichen eine noch häufigere Bewegung des Basses um den vierten und fünften Platz sowie eine genauere Steuerung anderer Arten harmonischer Bewegungen. Die Bassstimme wird auch von ihrer genauen Beziehung zu einer Oberstimme befreit, so dass sie, obwohl sie noch die Akkordwurzel enthält, von einer Übereinstimmung mit dem Tenor zu einer Oktave vom Tenor entfernt wechseln kann. Gelegentlich können Akkorde der Sechsten (invertierte Triaden) auch in komponierten Falsobordonen verwendet werden, aber die Triaden in der Grundposition überwiegen immer noch.

Der strikte Wechsel von 1-5-8-10- und 1-3-5-8-Stimmen hat eine besonders wertvolle Eigenschaft für die improvisierte Polyphonie: Sie kann keine parallelen Oktaven oder parallelen Quinten erzeugen. In vierteiligen Einstellungen ungeschmückter Folgen einfacher Triaden können parallele Oktaven nur auftreten, wenn der doppelte Akkordton in denselben zwei Stimmen zwei Akkorde hintereinander erscheint. Da sich die Akkorde in dieser strengen Abwechslung immer in der Grundtonposition befinden und der Grundton immer verdoppelt ist, ist eine der Verdopplungsstimmen immer der Bass; Parallele Oktaven können nur auftreten, wenn die Oktave des Basses in beiden Stimmen in derselben oberen Stimme erscheint, was nicht der Fall ist. In ähnlicher Weise könnten unter den gleichen Bedingungen parallele Quinten nur auftreten, wenn die fünfte in beiden Stimmen dieselbe Stimme hätte, was nicht der Fall ist. Die strikte Anwendung der Guilielmus-Regeln macht verbotene Parallelen unmöglich, auch ohne die Harmonie vorher zu planen.

Authentisches, komponiertes Falsobordon wird normalerweise auf Rezitationen angewendet. Der Akkord kann sich nach dem ersten Schlag oder so in der Art einer Intonation ändern, andernfalls wird ein einzelner Akkord entsprechend dem Rezitationston mehrmals wiederholt. Der Rezitation folgt eine ausgefeilte Trittfrequenz, bei der der Akkord jeden Schlag mehr oder weniger auf die oben beschriebene Weise ändert, jedoch selten in einem absolut strengen Wechsel von 1-3-5-8- und 1-5-8-10-Stimmen.

Ähnlichkeit mit Tonal Harmony

Guilielmus ist ziemlich spezifisch, dass die Phrase so eingestellt werden sollte, dass der vorletzte Akkord die Form mit einem Fünftel zwischen Bass und Tenor haben sollte (und daher mit der Sopranistin ein Zehntel über dem Bass). Da die meisten Tenöre ( cantus firmi , traditionelle Gesangsmelodien) mit einem absteigenden Schritt zum Finalis (dem tonalen Zentrum eines Modus, vergleichbar mit einem Tonikum) geendet hätten , würde sich die Bassstimme folglich dem Finalis von einem vierten unten nähern eine Akkordfolge, die die dominant-tonische Beziehung vorwegnimmt, die die spätere Musik bestimmen würde. Im Vergleich zur Klangmusik könnte dieses Ende als Perfect Authentic Cadence bezeichnet werden, wobei die Sopranistin vom Hauptton zum Tonikum aufsteigt. Die andere typische Form der Perfect Authentic Cadence, bei der die Sopranistin von der Supertonik zur Tonika absteigt, kann jedoch nicht aus einem strengen Wechsel von 1-5-8-10 und 1-3-5-8 erzeugt werden, da sich die Supertonik bildet der fünfte des dominanten Akkords in diesem Paradigma, und keine dieser Stimmen enthält den fünften in der Sopranistin. Eine solche Trittfrequenz wäre theoretisch bei komponierten Falsobordoni möglich , da bei solchen Kompositionen kein strikter Wechsel erforderlich ist, aber dieses Trittfrequenzparadigma ist bei historischen Falsobordoni nicht typisch, da die absteigende Stufe in der Renaissance-Polyphonie stark in den Tenor gestellt wird .

Falsobordone nimmt auch andere Akkordfolgen vorweg, die für die tonale Harmonie typisch sind. Zum Beispiel erzeugt die Harmonisierung einer absteigenden Skala mit dem strengen Wechsel von 1-5-8-10- und 1-3-5-8-Stimmen die traditionelle Stimmführung der absteigenden Drittelsequenz, die bekanntermaßen die Grundlage von Johann Pachelbells Canon in bildet D-Dur für drei Violinen und Basso Continuo ; Diese Sequenz ist im oben angegebenen hypothetischen Falsobordon-Beispiel zu sehen (im Abschnitt „Konstruktion und Beziehung zu Fauxbourdon“).

Fußnoten

  1. ^ Guillelmus Monachus. De præceptis artis musicæ et praticæ compendiosus libellus. Ende des 15. Jahrhunderts. In Scriptorum de musica medii ævi. Herausgegeben von Edmonde de Coussemaker. Paris: A. Durand & Pedone-Lauriel, 1869. 288–89.
  2. ^ Guillelmus Monachus. De præceptis artis musicæ et praticæ compendiosus libellus. Ende des 15. Jahrhunderts. In Scriptorum de musica medii ævi. Herausgegeben von Edmonde de Coussemaker. Paris: A. Durand & Pedone-Lauriel, 1869. 293.
  3. ^ Trumble, Ernest. Fauxbourdon: Eine historische Übersicht , Vol. 1. Musikwissenschaftliche Studien Nr. 3. Brooklyn, NY: Institut für mittelalterliche Musik, 1959. 58.
  4. ^ Guillelmus Monachus. De præceptis artis musicæ et praticæ compendiosus libellus. Ende des 15. Jahrhunderts. In Scriptorum de musica medii ævi. Herausgegeben von Edmonde de Coussemaker. Paris: A. Durand & Pedone-Lauriel, 1869. 293.

Verweise

Weiterführende Literatur

  • Bradshaw, Murray C. "Das Falsobordon: eine Studie in Renaissance- und Barockmusik", Musicological Studies and Documents , (1978).
  • Bradshaw, Murray C. Die Geschichte des Falsobordone von seinen Ursprüngen bis 1750 (Diss., U. of Chicago, 1969)