Franco Corelli- Franco Corelli

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Franco Corelli (8. April 1921 – 29. Oktober 2003) war ein italienischer Tenor, der zwischen 1951 und 1976 eine bedeutende internationale Opernkarriere hinter sich hatte. Insbesondere in Verbindung mit den Spinto- und dramatischen Tenorrollen des italienischen Repertoires wurde er universell für seine kraftvolle Stimme gefeiert celebrated , elektrisierende Kopfnoten, klares Timbre, leidenschaftlicher Gesang und bemerkenswerte Darbietungen. Als "Prinz der Tenöre" bezeichnet, war das Publikum von seinen hübschen Gesichtszügen und seiner charismatischen Bühnenpräsenz verzaubert. Zwischen 1961 und 1975 hatte er eine lange und fruchtbare Partnerschaft mit der Metropolitan Opera in New York City . Er trat auch auf den Bühnen der meisten großen Opernhäuser in Europa und mit Opernhäusern in ganz Nordamerika auf.

Biografie

Frühes Leben und Bildung: 1921–1950

Corelli wurde als Dario Franco Corelli in Ancona in eine Familie geboren, von der viele dachten, dass sie wenig oder keinen musikalischen Hintergrund hat. Während seine Eltern nicht besonders musikalisch waren, hatte sein Großvater väterlicherseits, Augusto, mit 35 Jahren aufgehört zu arbeiten, um eine erfolgreiche Karriere als Operntenor zu beginnen. Sein älterer Bruder Aldo brach daraufhin die Schule ab, um Opernbariton zu werden, und zwei seiner Onkel sangen im Chor des Teatro delle Muse in Ancona. Sein Vater war Schiffsbauer bei der italienischen Marine und die Familie lebte an der Adria . Corelli liebte das Meer und beschloss zunächst, in die Fußstapfen seines Vaters zu treten, indem er an der Universität Bologna einen Abschluss in Schiffsingenieurwesen machte . Während seines Studiums nahm er an einem Musikwettbewerb teil, den ein Freund, der ein Amateursänger war, wagte. Obwohl er den Wettbewerb nicht gewann, wurde er von der Jury ermutigt, eine Gesangskarriere einzuschlagen, und Corelli trat in das Musikkonservatorium von Pesaro ein , um Oper zu studieren.

Am Konservatorium studierte Corelli bei Rita Pavoni , war aber mit den Ergebnissen unzufrieden und sagte, dass dieser Unterricht im Grunde genommen sein oberes Register zerstört habe. Danach beschloss Corelli, sein eigener Lehrer zu werden, und bezeichnete Gesangslehrer als „gefährliche Menschen“ und „Sängerplage“. Corelli gab an, einen Teil seiner Technik von einem Freund gelernt zu haben , der ein Schüler von Arturo Melocchi war , dem Gesangslehrer, der Mario Del Monaco unterrichtete , und der eine Technik befürwortete, die auf dem Singen mit gesenktem Kehlkopf basiert . Corelli lernte nur "manchmal" bei Melocchi selbst. Corelli modifizierte die Technik, um Einschränkungen zu vermeiden, die Corelli bei der Fähigkeit von Melocchi-Schülern wahrnahm, mit Mezza-Voce (mäßige Lautstärke) und Legato ( sanftes ) Singen umzugehen . Er studierte sorgfältig die Karriere von Del Monaco, der Corelli mit der Technik des abgesenkten Kehlkopfes in die erste Reihe der italienischen Tenöre vorrückte und der manchmal für seinen Mangel an Subtilität in seinem Gesang kritisiert wurde. Corelli erklärte: "Ich habe die Methode letztendlich so modifiziert, dass mein Kehlkopf 'schwebt' - ich halte ihn nicht immer auf das Maximum gesenkt." Corelli lernte auch, indem er den Stil und die stimmlichen Effekte der Aufnahmen großer Tenöre wie Enrico Caruso , Giacomo Lauri-Volpi , Aureliano Pertile und Beniamino Gigli nachahmte . Opera News erklärte, dass Corellis abgesenkte Kehlkopftechnik "selbst in hochfliegenden Passagen zu einem höhlenartigen Klang führte, wo er an Brillanz gewann. Durch die Regulierung des Atemdrucks konnte der Tenor diesen Klang reduzieren, während er den Kern der Stimme beibehielt ein Diminuendo oder sogar ein Morendo auf hohem B, der von Verdi gewünschte Effekt am Ende von 'Celeste Aida'."

Frühe Karriere: 1951-1960

Im Sommer 1951 gewann Corelli das Maggio Musicale Fiorentino in Florenz und debütierte im folgenden Herbst in Spoleto . Er war ursprünglich geplant , Radames in singen Verdi ‚s Aïda und drei Monate lang mit der Rolle der Vorbereitung Leiter Giuseppe Bertelli . Corelli wechselte jedoch schließlich zu Don José in Bizets Carmen , da ihm zu diesem Zeitpunkt die technische Finesse und das Legato für die Rolle des Radamès fehlten. Im Mai 1952 debütierte er an der Oper Rom als Maurizio in Adriana Lecouvreur an der Seite von Maria Caniglia als Adriana. Im selben Jahr trat er in Opern mit kleineren Opernhäusern in ganz Italien und im italienischen Rundfunk auf. 1953 trat er in die Liste der Solo-Tenöre der Oper Rom ein, wo er bis 1958 einen Großteil seiner Zeit verbrachte. Seine erste Rolle mit der Compagnie war 1953 die des Romeo in Zandonais selten gehörter Oper Giulietta e Romeo . Später in dieser Saison sang er Pollione in Bellinis Norma neben Maria Callas in der Titelrolle. Es war das erste Mal, dass die beiden einander gegenüber sangen und Callas wurde sofort ein Bewunderer von Corelli. Die beiden traten in den nächsten Jahren häufig in einer Partnerschaft auf, die bis zum Ende von Callas 'Karriere dauerte.

Während er an der Oper Rom sang, trat Corelli auch an anderen Opernhäusern in Italien und international auf. Er hatte seinen ersten Auftritt in der Mailänder Scala in Mailand im Jahr 1954, als Licinio in Spontini ‚s La vestale gegenüber Callas Giulia für die Eröffnung der Saison 1954-1955. In den nächsten fünf Jahren kehrte er mehrmals in dieses Haus zurück und sang neben Callas in Produktionen von Fedora (1956), Il pirata (1958) und Poliuto (1960). Er spielte auch die Rolle des Dick Johnson in einer hoch gefeierten Aufführung von La fanciulla del West an der Mailänder Scala im Jahr 1956 an der Seite von Gigliola Frazzoni und Tito Gobbi , die live im italienischen Radio übertragen wurde. Weitere wichtige Debüts für Corelli folgten bald, darunter seine ersten Auftritte bei: dem Maggio Musicale Fiorentino in Florenz und dem Arena di Verona Festival 1955; der Wiener Staatsoper , als Radamès und der Royal Opera House , Covent Garden in London, als Cavaradossi , 1957; 1958 das Teatro Nacional de São Carlos in Lissabon, die Lyric Opera of Chicago und die San Francisco Opera ; und der Berliner Staatsoper 1961. Unter den vielen Triumphen des Jahrzehnts für Corelli waren zwei hochgelobte Aufführungen im Teatro di San Carlo in Neapel , 1958 ein Auftritt als Don Alvaro in La forza del destino gegenüber einem anderen seiner langjährigen Mitarbeiter, Renata Tebaldi als Leonora und 1959 eine Aufführung von Maurizio in Adriana Lecouvreur neben Magda Olivero in der Titelrolle.

Während seiner frühen Karriere sang Corelli in einer Reihe von seltenen Opern , in denen er siegte mit Aufführungen von Spontini ‚s Agnes von Hohenstaufen in seiner italienischen Version, Agnese di Staufer, Händel ‘ s Giulio Cesare und Herkules , Prokofjews Krieg und Frieden , und die Uraufführung von Guido Guerrini ‚s Enea . Bis 1960 seine aktive Repertoire enthalten etwa 30 Rollen einschließlich der Titelrolle in Giordano 's Andrea Chénier , Turiddu in Mascagni ' s Cavalleria rusticana , Rodolfo in Puccinis La Bohème , und die Titelrollen in Verdis Don Carlo und Ernani .

1957 lernte Corelli die Sopranistin Loretta di Lelio kennen, als sie nach einem seiner Auftritte im Opernhaus von Rom hinter die Bühne kam, um sein Autogramm zu bekommen. Sie begannen sich romantisch zu sehen und heirateten 1958. Nach ihrer Heirat gab Loretta ihre junge Opernkarriere auf, um als Geschäftsführerin, Sekretärin, PR-Agentin, Köchin und Englischübersetzerin ihres Mannes zu arbeiten. Ihre Ehe hielt bis zu Corellis Tod fünfundvierzig Jahre später.

Die Jahre der Metropolitan Opera: 1961–1975

Corelli sein Debüt in New York ‚s Metropolitan Opera am 27. Januar 1961 als Manrico in Il Trovatore , gegenüber Sopranistin Leontyne Price als Leonora , die auch an der Met ihr Hausdebüt machten an diesem Abend. Er spielte bis 1974 mit großem Erfolg an der Met in Rollen wie Calaf (mit Birgit Nilsson als Turandot ), Cavaradossi , Maurizio , Ernani , Rodolfo und Edgardo . Außerdem übernahm er französische Rollen in Neuproduktionen von Roméo et Juliette und Werther . Er sang bei einer Reihe historischer Nächte an der Met, darunter: die Abschlussgala an der alten Met, das Konzert zu Ehren von Sir Rudolf Bings Ruhestand und Callas' legendäres Comeback Tosca. Sein letzter Auftritt an der Met war am 28. Dezember 1974 als Calàf mit Ingrid Bjoner und sang auch ihren letzten Auftritt an der Met als Turandot. Corelli tourte jedoch 1975 ausgiebig mit der Metropolitan Opera und sang in Aufführungen in Städten in den Vereinigten Staaten und in Japan.

Während er an der Met sang, war Corelli weiterhin auf der internationalen Bühne präsent. 1961 debütierte er an der Deutschen Oper Berlin . Er kehrte nach La Scala im Jahr 1962 für eine Wiederbelebung von Meyerbeers ‚s Les Huguenots , gegenüber Joan Sutherland , und im selben Jahr erschien als Manrico in einem gelobten Produktion von Il Trovatore im Salzburger Festspielen unter Herbert von Karajan und gegenüber Leontyne Price, Giulietta Simionato und Ettore Bastianini . Ebenfalls 1962 hatte er seinen ersten Auftritt mit der Philadelphia Lyric Opera Company als Mario Cavaradossi. Bis 1971 kehrte er fast jedes Jahr nach Philadelphia zurück und spielte fast ein Dutzend verschiedener Rollen. Sein Debüt an der Pariser Opéra gab er 1964 an der Seite von Callas in Tosca und Norma. Große Anerkennung fand er auch während seiner Zusammenarbeit mit dem italienisch-amerikanischen Dirigenten Alfredo Antonini Mitte der 1960er Jahre bei mehreren Galakonzerten in New York.

In den frühen 1970er Jahren zeigte Corellis Stimme nach Jahren des harten Einsatzes in einem anspruchsvollen Repertoire einige Gebrauchsspuren. Infolgedessen wurden die daraus resultierenden Nerven rund um die Aufführungen für den Tenor immer schwieriger zu handhaben. Seinen letzten Opernauftritt als Rodolfo hatte er 1976 im Alter von 55 Jahren in Torre del Lago . Corelli sagte später über die Entscheidung: "Ich hatte das Gefühl, dass meine Stimme ein bisschen müde war, ein bisschen undurchsichtig, weniger brillant als zuvor. Das Leben des Sängers hat mich viel gekostet. Ich war voller Angst und wütend auf alle. Ich war ein Nervenbündel, ich habe weder gegessen noch geschlafen."

Späteres Leben: 1976–2003

Nachdem er sich von der Bühne zurückgezogen hatte, wurde Corelli ein beliebter Gesangslehrer in New York City, etwas ironisch für einen Mann, der selbst Gesangslehrer für einen Großteil seines Lebens verachtete. 1980 und 1981 wurde er kurzzeitig für Konzerte aus dem Ruhestand geholt. Er starb 2003 im Alter von 82 Jahren in Mailand , nachdem er Anfang des Jahres einen Schlaganfall erlitten hatte. Er wurde im Cimitero Monumentale in Mailand beigesetzt .

kritischer Empfang

Mit seiner satten und klingenden Spinto-Tenorstimme und dem guten Aussehen eines Filmstars gewann Corelli bereits zu Beginn seiner Karriere ein breites Publikum. Während das Publikum jedoch vom Tenor begeistert war, waren die Musikkritiker gespalten, und einige beschwerten sich über das, was sie als Nachsicht bei Phrasierung und Ausdruck empfanden. In den 1960er Jahren wurde die Anti-Corelli-Stimmung von Alan Rich von The New York Herald Tribune in einem Artikel von 1966 verkörpert, der die Lebendigkeit und Hitze seines Gesangs zwar anerkannte, Corelli jedoch als Rückfall betrachtete. Rich sagte, dass Corelli "nicht von einer Oper angestellt wird, sondern sie verwendet, um Zwecke zu erfüllen, für die sie nicht gedacht war". Auch viele Kritiker beurteilten seine Auftritte in der französischen Oper aufgrund der exotischen französischen Diktion und des Stils des Tenors nicht positiv. Corelli hatte jedoch auch seine Bewunderer unter mehreren hoch angesehenen und bemerkenswerten Kritikern, darunter Harold C. Schonberg von der New York Times , der einst die Ausdrucksfreiheiten verteidigte, die Corelli nahm, indem er sagte, dass seine Leistung "eine eigene Art von Logik" besitze.

Repertoire

Opernrepertorium
Rolle Oper Komponist
Remo Romulus Allegra
Gualtiero Il pirata Bellini
Pollione Norma Bellini
Arturo Talbot ich puritanisch Bellini
Don José Carmen Bizet
Maurizio di Sassonia Adriana Lecouvreur Cilea
Edgardo Ravenswald Lucia di Lammermoor Donizetti
Poliuto Poliuto Donizetti
Andrea Chénier Andrea Chénier Giordano
Loris Ipanov Fedora Giordano
Achille Ifigenie in Aulide Glück
Faust Faust Gounod
Roméo Roméo und Juliette Gounod
Orfeo
Turno
Enea Guerrini
Sexten Pompeo Giulio Cesare in Egitto Händel
Illo Herkules Händel
Canio Pagliacci Leoncavallo
Turiddu Cavalleria rusticana Mascagni
Werther Werther Massenet
Raoul di Nangis Les Hugenotten Meyerbeer
Enzo Grimaldo La Gioconda Ponchielli
Pierre Bezhukov Krieg und Frieden Prokofjew
Rodolfo La Boheme Puccini
Mario Cavaradossi Tosca Puccini
Dick Johnson La fanciulla del West Puccini
Calaf Turandot Puccini
Arnold Melcthal Guillaume Tell Rossini
Licinio La Vestale Spontini
Enrico di Braunschweig Agnese di Hohenstaufen Spontini
Ernani Ernani Verdi
Macduff Macbeth Verdi
Arrigo La battaglia di Legnano Verdi
Manrico Il trovatore Verdi
Gabriele Adorno Simon Boccanegra Verdi
Gustavo III Un ballo in maschera Verdi
Don Alvaro La forza del destino Verdi
Don Carlo Don Carlo Verdi
Radames Aida Verdi
Ottello Ottello Verdi
Romeo Montecchi Giulietta und Romeo Zandonai

Ausgewählte Aufnahmen

Corelli machte viele Aufnahmen von Solo-Arien und kompletten Opern. Diese enthüllen die Pracht von Corellis Stimme in ihrer Blütezeit in den späten 1950er und 1960er Jahren. Viele Bewunderer bevorzugen Aufnahmen seiner Live-Auftritte und finden Corellis Gesang vor Publikum spannender als seine Studio-Auftritte. Viele davon sind verfügbar.

Jahr Oper Besetzung Dirigent,
Opernhaus und Orchester
Etikette
1956 VerdiAida Mary Curtis Verna , Franco Corelli,
Miriam Pirazzini , Giangiacomo Guelfi ,
Giulio Neri
Angelo Questa
Chor und Orchester der RAI Turin
Cetra
1960 BelliniNorma Maria Callas , Christa Ludwig ,
Franco Corelli, Nicola Zaccaria
Tullio Serafin
Coro e Orchestra Teatro alla Scala
EMI
1960 LeoncavalloPagliacci Franco Corelli, Lucine Amara ,
Tito Gobbi , Mario Zanasi
Lovro von Matačić
Coro und Orchester Teatro alla Scala
EMI
1962 MascagniCavalleria rusticana Victoria de los Ángeles , Franco Corelli,
Mario Sereni
Gabriele Santini
Rom Opernchor und Orchester
EMI
1963 BizetCarmen Leontyne Price , Franco Corelli,
Mirella Freni , Robert Merrill
Herbert von Karajan
Wiener Philharmoniker und Wiener Staatsopernchor
RCA
1963 GiordanoAndrea Chénier Franco Corelli, Antonietta Stella ,
Mario Sereni
Gabriele Santini
Rom Opernchor und Orchester
EMI
1964 Verdi - Il trovatore Franco Corelli, Gabriella Tucci ,
Giulietta Simionato , Robert Merrill,
Ferruccio Mazzoli
Thomas Schippers
Opernchor und Orchester Rom
EMI
1965 PucciniTurandot Birgit Nilsson , Franco Corelli,
Renata Scotto , Bonaldo Giaiotti
Francesco Molinari-Pradelli
Rom Opernchor und Orchester
EMI
1967 Verdi – Aida Birgit Nilsson , Franco Corelli,
Grace Bumbry , Mario Sereni und Bonaldo Giaiotti
Zubin Mehta
Rom Opernchor und Orchester
EMI
1966 GounodFaust Joan Sutherland , Franco Corelli,
Nicolai Ghiaurov
Richard Bonynge
Ambrosian Opera Chorus ,
London Symphony Orchestra
DECCA
1966 Puccini – Tosca Birgit Nilsson, Franco Corelli,
Dietrich Fischer-Dieskau
Lorin Maazel
Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia
DECCA
1968 Gounod – Roméo et Juliette Franco Corelli, Mirella Freni,
Xavier Dupraz
Alain Lombard
Pariser Opernchor und Orchester
EMI
1970 Bizet - Carmen Franco Corelli, Anna Moffo,
Helen Donath, Piero Cappuccili
Lorin Maazel
Orchester und Chor der Deutschen Oper Berlin
RCA

Verweise

Literaturverzeichnis

  • The Metropolitan Opera Encyclopedia , herausgegeben von David Hamilton, (Simon und Schuster, 1987) ISBN  0-671-61732-X
  • The Metropolitan Opera Guide to Recorded Opera , herausgegeben von Paul Gruber, (WW Norton & Company, 1993) ISBN  0-393-03444-5
  • Giancarlo Landini, Franco Corelli, L'uomo, la voce, l'arte, Viareggio, Idea Books, 2010, Seite 296, oltre 200 immagini.

Externe Links